MAIOLICHE E PORCELLANE DAL XV AL XVIII SECOLO

ALBARELLO, DERUTA, 1520 CIRCA

in maiolica decorata in policromia con blu di cobalto, giallo antimonio nel tono dell’ocra e verde ramina. Il vaso ha imboccatura circolare con orlo estroflesso sottile tagliato a stecca, che scende in un breve collo cilindrico, spalla aggettante con angolatura netta che scende su un corpo cilindrico rastremato al centro, che termina con un invaso angolato dal profilo più arrotondato poggiante su base piana con orlo estroflesso. Il decoro mostra un medaglione centrale incorniciato da una ghirlanda fogliata con piccoli frutti e centrato da borchie, nel mezzo del quale campeggia una figura femminile delineata di profilo su fondo blu e circondata dalla scritta apotecaria DIA LACCHA, redatta in caratteri capitali. Sul retro motivo alla porcellana. L’albarello, insieme a quello presentato al lotto successivo, doveva appartenere ad una serie prodotta tra Umbria e Lazio, tradizionalmente riferita alle manifatture derutesi. La forma così allungata del collo, la grazia dei ritratti e l’eleganza del decoro alla porcellana che si sviluppa sul retro portano a pensare ad una committenza importante, e avvicinano le opere in esame ad un albarello in collezione Gillet di Lione. Alt. cm 23, diam. piede cm 11, diam. bocca cm 9

Bibliografia di confronto

C. Fiocco, G. Gherardi, L. Sfeir-Fakhri, Majoliques italiennes du Musée des Arts Décoratifs de Lyon. Collection Gillet, Lione 2001, p. 134, n. 50

ALBARELLO, DERUTA, 1520 CIRCA

in maiolica decorata in policromia con blu di cobalto, giallo antimonio nel tono dell’ocra e verde ramina. Il vaso ha imboccatura circolare con orlo estroflesso sottile tagliato a stecca, che scende in un breve collo cilindrico, spalla aggettante con angolatura netta che scende su un corpo cilindrico rastremato al centro, che termina con un invaso angolato dal profilo più arrotondato poggiante su base piana con orlo estroflesso. Il decoro mostra un medaglione centrale incorniciato da una ghirlanda fogliata con piccoli frutti e centrato da borchie, nel mezzo del quale campeggia una figura femminile delineata di fronte su fondo blu e circondata dalla scritta apotecaria, GRASSO DE TASSO, redatta in caratteri capitali. Sul retro motivo alla porcellana. Per l’argomentazione critica rimandiamo al lotto precedente, con l’aggiunta di un interessante confronto con un albarello con decoro assai fine con ritratto femminile visto di fronte, pubblicato nel 2002. Alt. cm 23, diam. piede cm 11, diam. bocca cm 9

Bibliografia di confronto

C. Fiocco, G. Gherardi, L. Sfeir-Fakhri, Majoliques italiennes du Musée des Arts Décoratifs de Lyon. Collection Gillet, Lione 2001, p. 134, n. 50;

L. Colapinto, P. Casati Migliorini, R. Magnani, Vasi di farmacia del Rinascimento italiano da collezioni private, Ferrara 2002, p. 168 n. 69

ALBARELLO, DERUTA O GUBBIO, ULTIMO QUARTO SECOLO XVI

in maiolica dipinta con giallo nei toni del giallo e dell’arancio, blu di cobalto e verde ramina. Il vaso apotecario ha forma cilindrica con ampia imboccatura, orlo appena estroflesso e tagliato a stecca, breve collo con spalla angolata, corpo rastremato al centro che scende in un piede besso con orlo e base piana. La decorazione è prevalentemente nella parte anteriore, e mostra una ghirlanda legata da nastri che circondano un cartiglio anepigrafo, al di sotto del quale campeggia l’emblema della farmacia, non identificato; mentre sul retro un motivo a nastri svolazzanti. Un albarello del tutto analogo, recante la data 1568, è custodito nella collezione Gilet di Lione, per il quale rimane un’incertezza attributiva a causa della forma, caratteristica di entrambe le località produttive; alt. cm 22, diam. bocca cm 10,8, diam. piede cm 9,6

Bibliografia di confronto

C. Fiocco, G. Gherardi, L. Sfeir-Fakhri, Majoliques italiennes du Musée des Arts Décoratifs de Lyon. Collection Gillet, Lione 2001, p. 134 n. 92

ALBARELLO, FAENZA, METÀ SECOLO XVI

in maiolica decorata con blu di cobalto, manganese e bianco di stagno. Il vaso ha imboccatura circolare con orlo estroflesso sottile tagliato a stecca, che scende in un breve collo cilindrico, quasi inesistente, spalla aggettante con angolatura arrotondata, che scende in un corpo cilindrico assottigliato verso il base e terminante in un piede basso con base piana e orlo tagliato a stecca. Sul corpo un cartiglio a lettere gotiche, iscritto all’interno Dia dragit, è ornato da due fasce orizzontali con foglie trilobate e allungate; alt. cm 14,5, diam. bocca cm 10, diam. piede cm 9,5

ALBARELLO, FAENZA, SECONDA METÀ SECOLO XVI

in maiolica decorata in bicromia con blu di cobalto e giallo antimonio, corpo cilindrico con ampia imboccatura dall’orlo estroflesso, breve collo cilindrico su spalla arrotondata, corpo appena panciuto che si conclude in una netta rastrematura verso il piede basso, con orlo arrotondato e base piana. La decorazione occupa l’intera superficie del vaso e mostra un motivo complesso che parte dal fronte, dove compare un braccio che sorregge una ghirlanda sormontata da tre stelle entro un medaglione ovale con cornice a cartouche; tutto intorno un ornato a tralci fogliati e cornucopie che si fondono, fino a congiungersi con due Chimere affrontate sul retro del vaso. La scritta farmaceutica in caratteri capitali EMLM DEBETTINO corre lungo il piede, mentre l’orlo superiore e quello inferiore mostrano un motivo continuo a crocette. La forma semplice non è usuale nelle farmacie prodotte a Faenza nella seconda metà del secolo XVI, mentre il decoro rapido e contemporaneamente ricco e attento nelle proporzioni dei personaggi ricorda alcuni tra i prodotti migliori delle manifatture della città romagnola. Alcuni dettagli delle arpie con elmo che affiancano un busto di candelabro e lo stile pittorico rimandano all’albarello attribuito alla Bottega Mezzarisa, oggi conservato al Museo del Bargello, ma anche allo stile più rapido di certe arpie del Calamelli, soprattutto per la rapidità e la pienezza nello stendere il colore. E anche il confronto tecnico-stilistico con il grande albarello cilindrico presentato da Carmen Ravanelli Guidotti nella recente mostra sui Bianchi in Italia avvicina quest’opera alle principali botteghe faentine; alt. cm 19,5, diam. bocca cm 10,5, diam. piede cm 10,5

Provenienza

Sotheby Parke Bernet Italia, Firenze, Palazzo Capponi, 21 maggio 1979 (lotto 90)

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, Emilia Romagna, p. 132 n. 5, in V. De Pompeis (a cura di), La maiolica italiana di stile compendiario: i bianchi, Torino 2010

ALBARELLO, ITALIA CENTRALE, SECOLO XVI

in maiolica decorata con blu di cobalto, giallo antimonio nel tono dell’ocra e del giallo. Il vaso presenta un orlo appena estroflesso, arrotondato tagliato a stecca, che scende in un breve collo cilindrico su spalla aggettante con angolatura arrotondata che scende in un corpo cilindrico poco rastremato, terminante in un invaso dal profilo arrotondato che scende su un piede cilindrico breve e poggiante su base piana con orlo estroflesso. Il corpo è interamente ornato da un motivo alla porcellana, con un medaglione centrale con un pesce racchiuso in una doppia filettatura blu e giallo arancio e un cartiglio dal profilo mosso con la scritta apotecaria fortemente restaurata, probabilmente in caratteri gotici, con l’iscrizione Diar Atilico, di difficile interpretazione. Alt. cm 23,5, diam. bocca cm 10, diam. piede cm 10,5

ALBARELLO, PALERMO, BOTTEGA LAZZARO, 1603

in maiolica decorata in blu di cobalto, giallo antimonio, verde ramina, di forma allungata e rastremata al centro. Sul fronte, delineato su fondo giallo, è raffigurato San Girolamo in preghiera con il leone accovacciato al suo fianco e alle spalle una roccia dalla quale scende il cappello cardinalizio, il tutto entro un medaglione racchiuso in cornice baccellata. Sul retro un decoro a trofei con pochi elementi di grandi dimensioni su fondo blu e cartiglio recante la data 1603. Alt. cm 30, diam. bocca cm 11, diam. piede cm 11

Bibliografia di confronto

A. Ragona, in R. Ausenda, Museo d'Arti Applicate. Le Ceramiche, Tomo II, Milano 2001, pp. 302-305

ALBARELLO, PALERMO, BOTTEGA LAZZARO, PRIMO QUARTO SECOLO XVII

in maiolica decorata in blu di cobalto, giallo antimonio, verde ramina, di forma allungata e rastremata al centro. Sul fronte, delineato su fondo giallo, un santo con pianeta che tiene in catene Satana, con un paesaggio montuoso all’orizzonte, il tutto entro un medaglione racchiuso in cornice baccellata. Sul retro un decoro a trofei con pochi elementi di grandi dimensioni su fondo blu e cartiglio con scritta SPQP. Il santo qui raffigurato è probabilmente San Alberto degli Abati, di origine trapanese, frate carmelitano autore di numerosi miracoli, spesso rappresentato solo o con la Madonna o in sacre conversazioni, con in mano un testo mariano, un giglio ed un demonio alla catena (per una tentazione superata durante il suo noviziato). Alt. cm 30, diam. bocca cm 11, diam. piede cm 11

ALBARELLO, SPAGNA, PROBABILMENTE VALENZA, 1410-1460

in maiolica dipinta con monocromia blu di cobalto, di forma cilindrica con ampia imboccatura con orlo appena estroflesso e tagliato a stecca, alto collo, spalla angolata, corpo appena rastremato al centro che scende in un piede basso con orlo e base piana. L’opera mostra confronti in vari musei richiamiamo in particolare i due albarelli con decorazione simile conservati al MET di New York (inv. WA 1978.164-165); alt. cm 27

Bibliografia

M.C. Di Natale, P. Palazzotto (a cura di), Abitare l’Arte in Sicilia. Esperienze in Età Moderna e Contemporanea, Palermo 2012, p. 134, fig. 14

Bibliografia di confronto

T. Wilson, Italian maiolica and Europe. Medieval, Renaissance, and later Italian pottery in the Ashmolean Museum, Oxford 2017, p. 421 n. 221

ALBARELLO, VENEZIA, 1570 CIRCA

in maiolica decorata con blu di cobalto, giallo antimonio, verde ramina e bruno di manganese, di forma cilindrica con collo breve e larga imboccatura che scende in una spalla arrotondata, poggiante su un piede cilindrico basso. Il decoro interessa l’intera superficie con la classica decorazione a fogliami, girali e piccoli frutti su fondo blu cobalto, a circondare un medaglione ovale nel quale spicca la figura di un giovane da un lato e di un giovane con cappello bianco dall’altro; alt. cm 16,5, diam. bocca cm 10,5, diam. piede cm 9,5

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, Donazione Paolo Mereghi. Ceramiche europee ed orientali, Faenza 1987, pp. 228-229 nn. 106-107

ALBARELLO, VENEZIA, BOTTEGA DI MASTRO DOMENICO, 1570 CIRCA

in maiolica decorata con blu di cobalto, giallo antimonio, verde ramina e bruno di manganese. Il vaso ha forma cilindrica, collo breve e larga imboccatura che scende in una spalla arrotondata, con base poggiante su un basso piede cilindrico. Il decoro, che interessa l’intera superficie, presenta volute floreali interrotte da larghe corolle multipetalo e ghiande, accompagnate da rocaille e tocchi di bianco a risparmio sulla base. Al centro della composizione un ritratto femminile con i capelli raccolti in un nastro bruno, dipinto su fondo giallo con tocchi arancio a raggera, mentre sul fronte opposto in un cartiglio dall’andamento sinuoso e ricco di arricciature, è inserita la scritta in caratteri gotici “U Papaveri” (?), sormontata da una cornice a cartouce che racchiude l’immagine di un castello. La letteratura su questo genere apotecario è ampia e nota, ma il vaso sembra distinguersi dalla norma proprio in virtù di questo raffinato emblema e per la indubbia qualità pittorica; alt. cm 15,5, diam. bocca cm 9,4, diam. piede cm 10,2

ALBARELLO, VENEZIA, BOTTEGA DI MASTRO DOMENICO, 1580 CIRCA

in maiolica, corpo cilindrico dal profilo dritto poggiante su basso piede a base piana con orlo arrotondato, collo basso che si apre in una bocca dall’orlo estroflesso finito a stecca. Il decoro a policromia mostra due medaglioni con orlo mistilineo a triangoli disposti raggiera, che comprendono due figure: un leone rampante e Santa Maddalena; tutt’intorno un motivo a fiori con larga corolla, foglie accartocciate, foglie lanceolate e piccoli fruttini. Le campiture vuote sono riempite da uno spesso strato di blu cobalto ingentilito e illuminato da lumeggiature sinuose, alt. cm 25

Bibliografia di confronto

G. Biscontini Ugolini, I vasi da farmacia nella collezione Bayer, Milano 1997, p. 104 n. 30

ALBARELLO, VENEZIA, BOTTEGA DI MASTRO DOMENICO, 1570 CIRCA

in maiolica decorata con blu di cobalto, giallo antimonio, verde ramina e bruno di manganese. Il vaso ha forma cilindrica, collo breve e larga imboccatura che scende in una spalla arrotondata con base poggiante su piede cilindrico basso. Il decoro, che interessa l’intera superficie, presenta una ghirlanda di foglie verdi con piccole bacche, che corre lungo il collo e il piede, mentre al centro della composizione una serie continua di trofei che campeggiano su fondo blu, mettendo in bella mostra corazze, asce e scudi, alcuni dei quali dipinti in giallo arancio; alt. cm 14,5, diam. bocca cm 9, diam. piede cm 8,8

ALZATA, LODI, METÀ SECOLO XVIII

in maiolica decorata con blu di cobalto, rosso bolo armeno, verde tocchi di giallo; forma ovale sagomata con orlo mistilineo poggiante su un alto piede circolare. L’intera superficie è interessata da un raffinato decoro “alla Rouen” a lambrequins rayonnants in policromia a gran fuoco, secondo i canoni tipici della Manifattura di Anton Maria Coppellotti verso il 1745 circa, nei modi del pittore Morsenchio; cm 3,8x30x24

Bibliografia di confronto

ALZATA, PAVIA, SECOLO XVIII

in maiolica decorata con bruno di manganese nei toni del marrone violaceo e del nero, verde giallo arancio, blu di cobalto, giallo antimonio; forma circolare con bordura a rilievo sagomata a stampo con motivo continuo a ghirlanda colorato a spugnatura in bruno manganese, centro separato da un cordolo a rilievo listato di blu e decorato con un decoro a paesaggio con tre montagne dal profilo arrotondato, centro abitato turrito con ponte ad arcata alta; alt. cm 5,4, diam. cm 32,6

Bibliografia di confronto

R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d’Arti Applicate. Le ceramiche, Tomo II, Milano 2001, pp.168-169 nn. 199-200

ASSORTIMENTO DI DUE TAZZINE CON PIATTINO, CASTELLI D’ABRUZZO, METÀ SECOLO XVIII

in maiolica decorata in blu di cobalto, giallo antimonio, bruno di manganese e verde ramina; le tazzine hanno la caratteristica forma a campana fortemente rastremata verso il basso e poggiante su un anello a rilievo, Le due tazzine presentano la caratteristica forma a campana fortemente rastremata, mentre i piatti sono rotondi concavi dalla tesa appena rilevata. Il primo piattino mostra un paesaggio campestre con un grosso albero in primo piano, paesini e montagne, associato alla tazza con un putto sorridente, probabile opera della bottega di Nicola Cappelletti; il secondo piattino mostra anch’esso un bel paesaggio campestre con fiume, casolare e viandanti, associato a una tazzina con paesaggio e viandanti, più vicini questi ai ai modi pittorici di Aurelio Grue; tazzine alt. cm 7 e 7,8; piattini diam. cm 12,8 e 13,2

ASSORTIMENTO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, INIZI SECOLO XIX

in porcellana dipinta a fiori e fruttini, composto da una caffettiera dal corpo piriforme, una zuccheriera con coperchio con presa a fruttino, e sei tazzine di forma svasata con ansa alla napoletana, complete di piattino. Il decoro “a fruttini”, tipico della produzione Ginori, ebbe grande successo e fu replicato in molte varianti

Bibliografia di confronto

L. Frescobaldi Malenchini, The Victoria and Albert Museum Collection, in "Amici di Doccia. Quaderni" n. VII, 2013, Firenze 2014, pp. 93-94 cat. 77

ASSORTIMENTO, REAL FABBRICA DI SAN CARLO, CASERTA, 1753-1756

in maiolica decorata con blu di cobalto, giallo antimonio nei toni del giallo e dell’arancio, verde ramina, bruno di manganese nei toni del nero. L’assortimento è costituito da tre zuppiere, una piccola e due grandi dotate di presentatoio, una salsiera, un’ampolliera, due piatti di portata ovali medi, due circolari medi, due circolari poco più grandi e un piatto di portata circolari di grandi dimensioni. Le zuppiere mostrano la caratteristica forma bacellata e un poco schiacciata con cuspide del coperchio a rilievo, ornato da bacellature gialle e verdi e sormontate da un pomolo a forma di frutto. Il decoro a ricami e merletti, desunto dal ferro battuto e noto come “aux lambrequins”, caratteristico delle fabbriche francesi, fu rielaborato secondo una originale tavolozza da Angelo Del Vecchio presso la manifattura reale: ne è testimonianza una zuppiera di forma diversa dalle nostre, ma recante il medesimo decoro, dotata della marca con giglio, ma soprattutto il piatto dalla foggia del tutto uguale ai nostri presentatoi.

Bibliografia di confronto

G. Donatone, La real fabbrica di maioliche di Carlo di Borbone a Caserta, Caserta 1973, tavv. 20-22

BACILE, PAVIA, SIRO ANTONIO AFRICA (ATTR.), ULTIMO QUARTO SECOLO XVII - INIZI XVIII

in maiolica dipinta in policromia; il piatto mostra una cordonatura a foggia di ghirlanda che divide il cavetto dalla larga tesa, quest’ultima realizzata a stampo a rilievo con bordo mistilineo. Al centro del cavetto si apre un ampio paesaggio con un tempio antico tra alberi in primo piano, e lì vicino due viandanti osservano il paesaggio al centro del quale spicca una cittadina arroccata davanti ad alte montagne dal profilo smussato; alt. cm 4,8, diam. cm 47,5

Bibliografia di confronto

E. Pellizzoni, M. Forni, S. Nepoti, La maiolica di Pavia tra Seicento e Settecento, Milano 1997;

S. Nepoti in R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d’Arti Applicate. Le ceramiche, tomo II, Milano 2001, p. 118 n. 131

Benedetto Buglioni

(Firenze 1459-1521)

TESTA, 1515-1520

frammento in terracotta policroma invetriata.

Il volto austero appartiene alla cuspide di una lunetta oggi perduta: Dio guarda in basso, probabilmente benedicente, con sguardo benevolo. La materia è trattata con grande perizia scultorea ed è evidente la vicinanza con opere di Benedetto ancora in collaborazione con Andrea della Robbia, oppure con alcune figure di santi più tarde, come il Sant’Antonio Abate nella chiesa di San Michele Arcangelo a Badia Tedalda (Ar), opera commissionata da Leonardo Buonafede, abate commendatario della Badia, e pagata a Santi Buglioni per conto di Benedetto il 22 settembre 1522, un anno e mezzo dopo la sua morte. Utile il confronto con un Padreterno in collezione privata a New York, che mostra fattezze simili, pubblicato da Allan Marquand nel 1921, come pure con la stessa figura nella lunetta della pala d’altare conservata al Louvre di Parigi che contiene la Madonna tra Santi, nella quale spicca appunto la figura del padreterno benedicente con barba dalla doppia punta e orecchie coperte da fluenti riccioli, mentre tiene in mano un libro con le lettere greche Α e Ω. Questa analisi stilistica e i relativi confronti, la capacità scultorea e la vibrante resa dei tratti fisiognomici ci portano all’attribuzione di quest'opera a Benedetto Buglioni con un buon margine di sicurezza, nella consapevolezza che il frammento meriti uno studio più accurato; cm 29,5x23x14

Bibliografia di confronto

A. Marquand, Benedetto and Santi Buglioni, Princeton 1921, p. 69 fig. 63;

F. Domestici, in G. Gentilini (a cura di), I Della Robbia e l’arte nuova della scultura invetriata, cat. mostra, Firenze 1988, pp. 346-351;

G. Gentilini, I Della Robbia. La scultura invetriata nel Rinascimento, Vol. II, Firenze 1992, pp. 390-395;

D. Lucidi, in Glazed. The Legacy of the Della Robbia, New York 2016, pp. 127-129 n. 4

BOCCALE, FAENZA, INIZI SECOLO XIV

in maiolica decorata in bicromia con blu di cobalto a zaffera e manganese, su biscotto beige chiaro. Corpo ovoidale panciuto poggiante su alto piede con base svasata, collo breve con imboccatura larga a beccuccio trilobato, ansa a nastro a scendere dall’orlo fino al corpo. Il decoro, limitato alla parte anteriore, mostra un’aquila ad ali spiegate, realizzata a zaffera a rilievo, racchiusa in una cornice a formella polilobata delineata con una doppia filettatura manganese che include una fila di puntinature blu a zaffera. Si tratta di uno dei rari esempi di opere a zaffera realizzate in Romagna, probabilmente in ambito faentino, che trova confronti nella classe a zaffera a rilievo del tardo Trecento, studiata a suo tempo da Sauro Gelichi, e in particolare con il boccale frammentario dei depositi del museo faentino pubblicato da Carmen Ravanelli Guidotti nel Thesaurus; alt. cm 20,2, diam. bocca cm 10,5, diam. piede cm 9

Bibliografia

C. Ravanelli Guidotti, in AA.VV., Zaffera et similia nella maiolica italiana, Viterbo 1991, pp. 141-142 fig. 50

Bibliografia di confronto

S. Gelichi, La maiolica italiana della prima metà del XV secolo. La produzione in Emilia Romagna e i problemi della cronologia, in “Archeologia Medievale”, Firenze 1988, p. 96;

C. Ravanelli Guidotti, Thesaurus di opere della tradizione di Faenza, Faenza 1998, p. 107 fig. 10

BOCCALE, FAENZA, METÀ SECOLO XIV

in maiolica decorata in bicromia con blu di cobalto a zaffera e manganese, su biscotto beige chiaro, corpo ovoidale panciuto poggiante su alto piede con base svasata, collo breve in continuità con il corpo, imboccatura larga a beccuccio trilobato, ansa a nastro che scende dall’orlo fino al corpo. Il decoro, limitato alla parte anteriore, mostra una lettera A in caratteri gotici affiancata da due pianticelle stilizzate e racchiusa in una cornice formata da un doppio tralcio in manganese impreziosito da bacche dipinte in blu a zaffera. Si tratta anche in questo caso di uno dei rari esempi di opere a zaffera realizzate in ambito faentino, che trova alcuni rari esempi di confronto nella classe a zaffera a rilievo del tardo Trecento; alt. cm 19,5, diam. bocca cm 9,5, diam. piede cm 9,5

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, in AA.VV., Zaffera et similia nella maiolica italiana, Viterbo 1991, pp. 138-140 figg. 44-49;

G. Anversa, La Collezione Francesco Franchi e la donazione alla Pinacoteca di Varallo Sesia, Vol. 1, Borgosesia (VC) 2004, p. 52 n. 17

BOCCALE, FAENZA, PRIMO QUARTO SECOLO XVI

in maiolica decorata con blu di cobalto, giallo antimonio, verde ramina, bruno di manganese; corpo ovoidale poggiante su basso piede a base piana con orlo svasato, imboccatura larga e trilobata, ansa a nastro. Sul fronte, entro un medaglione decorato a scaletta in blu, la caratteristica decorazione a palmetta persiana delineata in modo corrivo, ma efficace, e completa di tutti gli ornati caratterizzanti la tipologia. Il boccale è interamente decorato da motivi alternati a nastro su fondo verde ed embricazioni su fondo azzurro, mentre il collo mostra un veloce decoro a piccoli rombi su fondo giallo entro un graticcio. Molti i confronti pertinenti, tra cui segnaliamo un boccale della Pinacoteca di Varallo Sesia ed opere del museo di Faenza; alt. cm 15, diam. bocca cm 8,2, diam. piede cm 7,4

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, Thesaurus di opere della tradizione di Faenza, Faenza 1988, p. 173 figg. 14-16;

G. Anversa, La Collezione Francesco Franchi e la donazione alla Pinacoteca di Varallo Sesia, Vol. 1, Borgosesia (VC) 2004, p. 72 n. 27

BOCCALE, FAENZA, PRIMO QUARTO SECOLO XVI

in maiolica decorata con blu di cobalto, giallo antimonio, verde ramina e bruno di manganese; corpo ovoidale poggiante su basso piede a base piana con orlo svasato, imboccatura larga e trilobata, ansa a nastro. Sul fronte, entro un medaglione decorato a scaletta con una fila parallela di tratti orizzontali racchiusi in una doppia bordura in blu, campeggia una magnifica foglia delineata ancora secondo i dettami goticheggianti con elementi puntinati e piccole spirali a riempire la campeggiatura vacante. Il collo mostra un veloce decoro a crocette, mentre decorazioni in blu delineate corsivamente riempiono le zone laterali; alt. cm 18,5, diam. bocca cm 10,2, diam. piede cm 9,6

BROCCA, URBINO, BOTTEGA DEI FONTANA, 1560-1570 CIRCA

in maiolica decorata con blu di cobalto e giallo antimonio; corpo ovoidale poggiante su un piccolo piede svasato costretto su un breve colletto, con esiti di restauro; collo breve leggermente aggettante con orlo piano da cui si diparte una presa a staffa, versatore sul fronte in parte mutilo con sezione cilindrica. Sulla superficie del corpo è dipinta senza soluzione di continuità una scena istoriata raffigurante Venere nella Bottega di Vulcano, soggetto molto comune nelle raffigurazioni in maiolica nel rinascimento, che trae spunto dalle Metamorfosi di Ovidio. Chi prima di noi ha ampiamente e doviziosamente studiato quest’opera pensa che ci si possa richiamare stilisticamente al vasellame della prima fornitura della sacra casa di Loreto, non escludendo l’apporto di Orazio Fontana, allora ancora attivo nella bottega paterna; alt. cm 23, diam. bocca cm 9,5, diam. piede cm 7,5

Bibliografia

C. Ravanelli Guidotti, “Maioliche della più bella fabbrica”. Selezione dalle Civiche Collezioni Bresciane e da collezioni private, catalogo della mostra, Brixantiquaria, Brescia 2006, p. 78 n. 18

CAFFETTIERA, CAPODIMONTE O MADRID, BUEN RETIRO, 1750-1760

in porcellana, corpo piriforme su basso piede, ansa mistilinea e beccuccio triangolare liscio. Il corpo è ricoperto da un decoro a rilievo a tralcio di fiori di pruno dipinto in policromia. Sul fondo marca giglio azzurro; alt. cm 21,4

Bibliografia di confronto

A. Mottola Molfino, L’arte della porcellana in Italia, vol. 2, Milano 1977, 144