Stampe e Disegni

Zorn, Anders

(Mora 1860 - 1920)

RITRATTO DEL PRINCIPE PAUL

TROUBETKOY. 1909

Acquaforte e puntasecca. mm 245x180.

Foglio: mm 465x365.

Brummer, 140. Asplund, 219.

Esemplare raro firmato a matita in basso a

destra. Datato sulla lastra. Stato unico.

Ottima impressione stampata con

inchiostrazione forte e leggero platetone

su carta “Van Gelder Zonen”. Grandi

margini, lieve ossidazione al verso, ottima

conservazione.

Zampa, Giacomo

(Forlì 1731 – Tossignano 1808)

GIOVE, ERCOLE E DIANA

Penna e inchiostro bruno e acquerello grigio su carta vergellata.

mm 135x135.

Wouters, Gomar

(Anversa 1649 – post 1696)

PROSPETTO DEL PALAZZO PONTIFICIO NEL QUIRINALE.

1692

Acquaforte. mm 450x705.

Le Blanc, 1.

Firmata sulla lastra in basso a sinistra. Rara veduta del palazzo

del Quirinale al tempo dei Papi.

Bellissima impressione stampata su carta vergellata. Margini di

5/10 mm oltre l’impronta della lastra, piega verticale centrale

rinforzata con reintegro di minime lacune, per il resto ottima

conservazione.

Wierix, Jan

(Anversa 1549 – 1615)

MELENCOLIA I. 1602

Bulino. mm 239x187.

Mauquoy-Hendrickx, 1556. Hollstein (Dutch) LXVII, 2000.

Firmata e data “1602” sulla lastra in basso al centro. In basso a

destra il monogramma di Albrecht Dürer con la data “1514”. La

migliore copia d’epoca della celeberrima stampa del maestro

tedesco. Stato unico.

Ottima prova stampata con segno nitido e brillante su carta

vergellata. Sottile margine oltre l’impronta della lastra su due

lati e rifilata sull’impronta della lastra sugli altri due, ottima

conservazione.

Von Stuck, Franz

(Tettenweiss 1863 – Tetschen 1928)

FORELLENWEIHER. 1890/91

Acquaforte. mm 281x220.

Foglio: mm 510x365.

Hardtwig, 44.

Firmata sulla lastra in basso a destra. Firmata

a matita in basso a destra. Stato unico

conosciuto.

Ottima impressione ricca di contasto e

marcato plate-tone, stampata su carta

vergellata Van Gelder Zonen. Grandi margini

intonsi, ottima conservazione.

Viani, Lorenzo

(Viareggio 1882 – Ostia 1936)

MADRE E FIGLIO

Gessetto nero, tempera bianca e pastello verde su cartone. mm

842x630.

In cornice.

Provenienza:

Eredi Renato Fucini, Firenze

Van Somer, Paul

(Amsterdam 1649 ca. – Londra 1694 ca.)

CORTEO DI BACCO DAVANTI AD UN’ERMA DI PAN

Matita rossa con tocchi di penna e inchiostro bruno su carta

vergellata. mm 149x268.

Al recto in basso a destra l’iscrizione “P. van Somer in et fecit”.

Bibliografia:

M. Vezzosi (a cura di), Disegni Antichi e dell’Ottocento da una

collezione privata parmense, Firenze 1999, n. 12.

Van Ruysdael, Jacob

(Haarlem ca. 1628 – Amsterdam 1682)

DUE CONTADINI CON I LORO CANI

Acquaforte. mm 200x279.

Dutuit, 2. Hollstein (Dutch) XX, 2.

Firmata sulla lastra in basso al centro. II stato su 2 dopo i segni

nel cielo.

Bellissima impressione stampata con bella inchiostrazione su

carta vergellata. Grandi margini oltre l’impronta della lastra,

ottima conservazione.

Ughi, Lodovico

(attivo a Venezia XVIII secolo)

Zucchi, Francesco

(Venezia 1698 – 1764)

ICONOGRAFICA RAPPRESENTAZIONE DELLA INCLITA CITTÀ DI VENEZIA … 1729

Acquaforte e bulino.  mm 1475x2035.

Cassini, 72. Moretto, 152.

Importante e rara veduta monumentale di Venezia stampata in 20 fogli da venti lastre. Opera di notevole rilievo artistico e documentale realizzata con estremo dettaglio topografico in scala 1:2260 e dedicata da Lodovico Ughi al Doge Aloysio Mocenigo. Ai lati destro e sinistro sono allineate vericalmente sedici piccole vedute della città incise dallo Zucchi da soggetti di Luca Carlevarijs. In alto il titolo a caratteri cubitali e in basso la descrizione della città in otto riquadri.

I stato su 2 (I edizione) con l’indirizzo di Giuseppe Baroni a San Giuliano e prima dell’indirizzo di Ludovico Furlanetto.

Bellissima impressione stampata con segno nitido ed omogeneo su 20 fogli di carta vergellata. Foxing diffuso e tracce al verso di vecchio incollaggio. La carta si presenta smontata in fogli sciolti e reca alcuni difetti di conservazione legati ad un precedente assemblaggio. Alcuni strappi e lacune sui margini bianchi generalmente esterni alla parte incisa e dunque pressochè invisibili con la carta montata, una lacuna restaurata nel cartiglio in basso a destra e altri minori difetti.

Tiepolo, Giandomenico

(Venezia 1726 – 1804)

SANTA CATERINA DA SIENA

Pastello policromo su carta grigio-verde intelata. mm 695x517.

Raro il ricorso di Giambattista e Giandomenico all’uso del pastello, questa tecnica fu piuttosto utilizzata da Lorenzo Tiepolo, in particolare durante il suo soggiorno spagnolo (1762 – 1776). Proprio a Lorenzo fu attribuito questo struggente ritratto della Santa in estasi nella vendita Christie’s di Londra del luglio 2008.

Eppure, la scioltezza del segno, la trasparenza dello sfumato unite alla matura padronanza del registro coloristico inducono a ritenere che l’opera sia della mano pi� esperta del fratello maggiore Giandomenico al quale � stata pi� coerentemente attribuita in occasione della recente mostra dei disegni dei Tiepolo a Roma in Palazzo Caffarelli presso i Musei Capitolini.

D’altra parte questo pastello, giˆ opera autonoma e compiutamente pittorica, � la fedele trascizione di un dipinto di Giambattista, conservato al Kunsthistorisches Museum di Vienna, destinato al Covento di Santa Giustina a Padova o forse alla locale Chiesa dei Gesuiti (Romanelli/Pedrocco, 52), eseguito verso il 1746, anno in cui Lorenzo era soltanto un bambino.                     

Il disegno � contenuto entro una cornice coeva dorata con ventola intagliata.

Bibliografia:

G. Marini / M. Favilla / R. Rugolo, Tiepolo. I colori del disegno, Mostra Musei Capitolini – Palazzo Caffarelli, Roma 2015. n. 95.

Lotto provvisto di attestato di libera circolazione

Lot provided with export licence

Tiepolo, Giandomenico

(Venezia 1726 - 1804)

VIA CRUCIS. 1748

Serie completa ed omogenea di 15 acqueforti (14 tavole e 1 frontespizio). mm  209x185 ca. ciascuna.

De Vesme, 34-49. Rizzi (1970), 38-53. Rizzi (1971), 39-54.

La prima serie incisa da Giandomenico, tratta dalle stazioni dipinte eseguite per l’Oratorio del Crocifisso nella Chiesa di San Polo a Venezia intorno al 1747.

Il frontespizio è nel I stato su 5, dunque tutta la serie è nella prima edizione del 1749. Tutte le altre tavole nello stato unico.

Ottime impressioni coeve stampate con segno esremamente pieno e brillante su carta vergellata. Sottile margine oltre l’impronta della lastra, talvolta rifilate sull’impronta, tracce sporadiche di foxing, per il resto ottima conservazione.

(15)

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 - 1901)

TOMMASINA DU NIN

Matita nera su carta avana pesante. mm 210x134

Monogrammato a matita in alto a destra. Titolato in basso a destra.

Al verso: Schizzo di paese (tagliato).

Databile fra il 1893 ed il 1894 fra gli schizzi e i ritratti delle popolane di Riomaggiore.

In cornice

Selvatico, Lino

(Padova 1872 – Treviso 1924)

RITRATTO DI GIOVANE DONNA CON CAPPELLO. 1904

Matita nera, pastello rosso e nero, tempera bianca e acquerello

su carta preparata in avana.

mm 385x275.

Firmato a matita e datato “1904” in basso a destra.

Scuola toscana (?) del XVII secolo

IL CARRO DEL SOLE

Penna e inchiostro nero, matita rossa, acquerello rosso e

tempera bianca, riquadrato a matita rossa e nera, su carta

vergellata. mm 380x566.

Provenienza:

Eleuterio Pagliano, Milano (Timbro al recto, Lugt 894a)

Scuola romana prima metà del del

XVII secolo

STUDIO DI NUDO VIRILE SEDUTO

Matita rossa su carta vergellata con filigrana “Pellegrino entro

un cerchio singolo”. mm 280x420.

Scuola neoclassica

IL RATTO DI PROSERPINA

Matita di grafite, acquerello grigio e tempera bianca su carta

avana. mm 212x312.

Reca in basso a destra la firma a matita “Trabalza”.

Il foglio è applicato alla pagina di un vecchio album recante al

verso un secondo piccolo disegno raffigurante una replica de

L’ultima cena di Leonardo, con timbro a secco della collezione

Vallardi (non su Lugt).

Il disegno è condotto con registro compositivo sapiente ed

ottima conduzione grafica, senza incerezze o cadute. La firma

potrebbe guidare l’attribuzione verso il nome di Decio Trabalza,

allievo di Jean Baptiste Wicar e Tommaso Minardi, nato a Foligno

nel 1804 e morto a Roma nel 1842.

Scuola emiliana del XVII secolo

GLORIA DELLA VERGINE CON SANT’ANTONIO E GLI

ANGELI

Matita rossa su carta vergellata. mm 440x315.

in cornice

Scuola emiliana

prima metà del XVII secolo

SAN GEROLAMO IN PREGHIERA

Matita rossa su carta vergellata. mm 235x157.

[scuola di]

Sabatelli, Luigi

(Firenze 1772 – Milano 1850)

SCENA DAL DILUVIO UNIVERSALE

Penna e inchiostro bruno su carta

avorio. mm 540x440.

Scaramuccia, Luigi detto il Perugino

(Perugia 1616 – Milano 1680)

L’INCORONAZIONE DI SPINE

Acquaforte. mm 536x360.

Le Blanc, 2. TIB 42/19, 2.

Firmata sulla lastra in basso a destra. Da un dipinto di Tiziano

per la Chiesa di Santa Maria delle Grazie a Milano (oggi al

Louvre). II stato su 2.

Bellissima impressione stampata su carta vergellata con

filigrana “Giglio entro cerchio singolo” (Heawood, 1572). Grandi

margini oltre l’impronta della lastra, una lieve piega orizzontale

centrale, ottima conservazione.

Sadeler, Johannes I

(Bruxelles 1550 – Venezia 1600)

I CONTADINI ADORANO ISIDE SU UN SOMARO

Bulino. mm 219x270.

Hollstein (Dutch) XXI, 564. TIB 70/Part 3 Supp, 520. Stato unico.

Ottima impressione stampata su carta vergellata con filigrana

“Corona”. Grandi margini, ottima conservazione.

Sadeler, Johannes I

(Bruxelles 1550 – Venezia 1600)

LA CHIAMATA DI ABRAMO

Bulino. mm 214x264.

TIB 70/Part 1 Supp, 52. Hollstein (Dutch) XXI, 53.

Firmato sulla lastra in basso al centro. Da un soggetto di Jacopo

Bassano. Stato unico.

Ottima impressione stampata con segno brillante su carta

vergellata con filigrana non identificabile. Grandi margini, lievi

tracce di pieghe al verso, ottima conservazione.

Sadeler, Johannes I

(Bruxelles 1550 – Venezia 1600)

SAN BERNARDINO DA SIENA

Bulino. mm 221x142.

Le Blanc, 108. TIB 70/Part 2 Supp, 332. Hollstein (Dutch) XXI,

361.

Firmato sulla lastra in basso a sinistra. Da un disegno perduto di

Francesco Vanni. Stato unico.

Bellissima impressione stampata con leggero plate-tone su carta

vergellata. Grandi margini di 60/95 mm, una piega di stampa

orizzontale, ottima conservazione.

Sadeler II, Aegidius

(Anversa 1570 – Praga 1629)

QUATTRO “PAESAGGI TIROLESI”

Foresta con una radura sullo sfondo

Bulino e acquaforte. mm 205x262. Hollstein (Dutch) XXI, 225.

TIB 72/Part 2 Supp, 233. I stato su 2.

Artista seduto su una roccia

Bulino e acquaforte. mm 205x264. Hollstein (Dutch) XXI, 226.

TIB 72/Part 2 Supp, 234. I stato su 2.

Paesaggio boschivo

Bulino e acquaforte. mm 205x266. Hollstein (Dutch) XXI, 229.

TIB 72/Part 2 Supp, 237. I stato su 2.

Paesaggio boschivo con cacciatore

Bulino e acquaforte. mm 205x270. Hollstein (Dutch) XXI, 230.

TIB 72/Part 2 Supp, 238. I stato su 2.

Ottime impressioni in tiratura antica, stampate con

inchiostrazione forte ed omogenea su carta vergellata con

filigrana “Porta di città” (su 3 fogli). Grandi margini, lievissime

tracce marginali di ossidazione e leggere tracce d’uso, ottima

conservazione.

(4)

Sadeler II, Aegidius

(Anversa 1570 – Praga 1629)

TRE “PAESAGGI BOEMI”

Paesaggio roccioso con due cavalieri

Bulino e acquaforte. mm 215x289. Hollstein (Dutch) XXI, 257.

TIB 72/Part 2 Supp, 266. I stato su 4.

Paesaggio fluviale con fattoria e pellegrini

Bulino e acquaforte. mm 220x282. Hollstein (Dutch) XXI, 262.

TIB 72/Part 2 Supp, 271. I stato su 4.

Paesaggio fluviale

Bulino e acquaforte. mm 170x256. Hollstein (Dutch) XXI, 265.

TIB 72/Part 2 Supp, 274. I stato su 2.

Ottime impressioni in tiratura antica, stampate con

inchiostrazione forte ed omogenea su carta vergellata con

filigrane “Aquila bicipte coronata” e “Porta di città”. Grandi

margini, lievi tracce di foxing su un foglio e leggere tracce d’uso,

ottima conservazione.

(3)                                                                          

Sadeler II, Aegidius

(Anversa 1570 – Praga 1629)

DUE INCISIONI

Notturno con pescatori sul fiume

Mulino ad acqua su un fiume

Bulino e acquaforte. mm 240x372.

Hollstein (Dutch) XXI, 247,251. TIB 72/Part 2 Supp, 256, 260.

Firmati sulla lastra in basso a destra. Prima e quinta tavola da

“Otto paesaggi Boemi” da soggetti di Peter Stevens. III stato su

4.

Ottime impressioni stampate con segno brllante ed uniforme

su carta vergellata con filigrana “Croce di Malta e collier”

e contromarca “Auvergne 742”. Margini di 3/10 mm oltre

l’impronta della lastra, tracce al verso di vecchio incollaggio,

ottima conservazione.

(2

Sabatelli, Luigi

(Firenze 1772 – Milano 1850)

LA GIUSTIZIA E L’ARNO

Penna e inchiostro nero e acquerello

grigio su carta vergellata. mm 73x108.

(Foglio mm 116x150).

Accompagnato da un appunto scritto

a penna in antica grafia: “Prof: Luigi

Sabatelli. La Giustizia e l’Arno soggetto

Inciso per frontespizio all’Opera del Cav:

Rossi Architetto”.

Redon, Odilon

(Bordeaux 1840 – Parigi 1916)

YEUX CLOS. 1890

Litografia. mm 314x241. Foglio: mm 475x345.

Werner, 82. Mellerio, 107.

Dedica autografa a matita “à Brethon Lafargue. O.R.”. Firmata

sulla pietra in basso a sinistra. La litografia fu stampata a Parigi

da Becquet in due edizioni a 50 esemplari non firmati, messe

in vendita da Dumont e da Durand-Ruel a Parigi e da Deman a

Bruxelles.

Raro esemplare firmato della II edizione. II stato su 4.

Ottima impressione stampata su carta Chine applicata. Grandi

margini, uno strappo senza lacune e ben restaurato al margine

sinistro esteso per un breve tratto entro l’immagine, per il resto

ottima conservazione.

Pissarro, Camille

(Saint Thomas 1830 – Parigi 1903)

ÉGLISE ET FERME D’ ÉRAGNY. 1890

Acquaforte. mm 156x244.

Delteil, 96. Melot, 91.

In basso a sinistra il monogramma stampigliato dell’artista (Lugt,

613e). In basso a destra “n°4” apposto a matita. Esemplare dalla

tiratura a soli 7 esemplari stampata da Alfred Porcaboeuf del

1923.

VI stato su 6.

Bellssima impressione stampata con segno nitido e brillante

su sottile carta vergellata. Grandi margini intonsi, ottima

conservazione.

Piranesi, Giovanni Battista

(Mogliano Veneto 1720 – Roma 1778)

Piranesi, Francesco

(Roma 1758 – Parigi 1810)

DIFFÉRENTES VUES DE QUELQUES RESTES DE TROIS

GRANDS EDIFICES QUI SUBSISTENT ENCORE DANS LE

MILIEU DE L’ANCIENNE VILLE DE PESTO … 1778

Focillon, 583/599.

Misure volume: mm 560x440.

Album contenente la rara serie completa ed omogenea delle

21 incisioni delle vedute delle rovine di Paestum in edizione

romana.

Si tratta dell’ultima grande serie incisa da Giovanni Battista

Piranesi con la collaborazione del figlio Francesco che firmò il

frontespizio (Focillon, 583) e le tavole XIX e XX. E’ certo che tutti

i disegni preparatori furono eseguiti da Giovanni Battista e che

il figlio intervenne molto probabilmente nel completamento

delle tre lastre sopra elencate, già abbozzate dal padre,

ed intervenendo nell’incisione delle figure ma non delle

architetture.

Ottime impressioni stampate con segno pieno e brillante

su carte vergellate con filigrane “Giglio in doppio cerchio

sormontato da lettera B” (Robison, 36) e “Stemma con leone

rampante” (Robison, 64) e contromarca “BRACCIANO” (Robison,

59). Tutte le tavole sono piegate al centro sulla legatura; tutte

le tavole sono in fogli doppi di identiche dimensioni e grandi

margini oltre l’impronta della lastra ad eccezione delle tavole X

e XV rifilate intorno o poco oltre l’impronta della lastra. Ottima

conservazione. Bella legatura in marocchino rosso con fregi in

oro recante gli ex-libris di Irwin Laughlin e di Francis Bertram

Dalrymple. Il piatto di coperta è presente ma staccato dal dorso.