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Dipinti antichi
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Dipinti antichi
4 APRIL 2012
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4 APRIL 2012
Dipinti antichi
Auction, 0096
Florence
Palazzo Ramirez Montalvo
Borgo Albizi, 26
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Scuola russa, secc. XIX-XX TEORIA DI SANTI CRISTO CROCIFISSO, LA VERGINE E UN SANTO coppia di icone a tempera su tavola a fondo dorato, cm 53x43; cm 53,5x46,5, senza cornici (2)
Scuola russa, secc. XIX-XX TEORIA DI SANTI CRISTO CROCIFISSO, LA VERGINE E UN SANTO coppia di icone a tempera su tavola a fondo dorato, cm 53x43; cm 53,5x46,5, senza cornici (2)
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Maniera della pittura del Trecento MADONNA CON BAMBINO, UNA CLARISSA E SAN GIOVANNINO olio su tavola fondo oro, cm 29,5x20,5 entro cornice a tabernacolo
Maniera della pittura del Trecento MADONNA CON BAMBINO, UNA CLARISSA E SAN GIOVANNINO olio su tavola fondo oro, cm 29,5x20,5 entro cornice a tabernacolo
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Scuola spagnola, sec. XVI CRISTO ALLA COLONNA, VOLTO DI CRISTO E CRISTO PORTACROCE trittico per devozione privata, olio su tavola, aperto cm 42x70, scomparto centrale cm 35,5x27,5; sportelli laterali cm 36,5x12 ciascuno
Scuola spagnola, sec. XVI CRISTO ALLA COLONNA, VOLTO DI CRISTO E CRISTO PORTACROCE trittico per devozione privata, olio su tavola, aperto cm 42x70, scomparto centrale cm 35,5x27,5; sportelli laterali cm 36,5x12 ciascuno
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Scuola toscana, sec. XVII CRISTO CROCIFISSO CON MARIA MADDALENA TRA LA VERGINE E SAN GIOVANNI EVANGELISTA trittico portatile per devozione privata, olio su rame, scomparto centrale cm 19,5x15,5; olio su tavola, scomparti laterali, cm 19,5x7,5 ciascuno
Scuola toscana, sec. XVII CRISTO CROCIFISSO CON MARIA MADDALENA TRA LA VERGINE E SAN GIOVANNI EVANGELISTA trittico portatile per devozione privata, olio su rame, scomparto centrale cm 19,5x15,5; olio su tavola, scomparti laterali, cm 19,5x7,5 ciascuno
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Scultura lignea raffigurante figura in trono con testa coronata e globo, alt. cm 75
Scultura lignea raffigurante figura in trono con testa coronata e globo, alt. cm 75
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Scuola lombarda, inizi sec. XVI BUSTO MULIEBRE scultura in marmo, cm 19,5x15 su base in legno di epoca posteriore, alt. cm 28,5 alcuni danni
Scuola lombarda, inizi sec. XVI BUSTO MULIEBRE scultura in marmo, cm 19,5x15 su base in legno di epoca posteriore, alt. cm 28,5 alcuni danni
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Scuola fiorentina, sec. XV MADONNA CON BAMBINO scultura in stucco policromo, cm 42,5x30 su base in legno moderna restauri Su indicazione di Giancarlo Gentilini lo stucco costituisce una versione da un modello piuttosto raro, conosciuto prevalentemente attraverso lesemplare al Museo di Berlino, variamente attribuito ad Andrea di Lazzaro Cavalcanti detto il Buggiano, a Luca della Robbia e con riferimenti a Michelozzo di Bartolomeo. La medesima composizione ricompare in un tondo marmoreo inserito nella cimasa della tomba di Giovanni Chelini (medico di Donatello) in San Domenico a San Miniato al Tedesco: monumento databile al 1462-64, di attribuzione problematica, riferito dalla Markham Schulz (1977) ad un assistente di Bernardo Rossellino, ma con forti elementi michelozziani (peraltro ravvisabili anche nei putti sul basamento della Madonna di Berlino).
Scuola fiorentina, sec. XV MADONNA CON BAMBINO scultura in stucco policromo, cm 42,5x30 su base in legno moderna restauri Su indicazione di Giancarlo Gentilini lo stucco costituisce una versione da un modello piuttosto raro, conosciuto prevalentemente attraverso lesemplare al Museo di Berlino, variamente attribuito ad Andrea di Lazzaro Cavalcanti detto il Buggiano, a Luca della Robbia e con riferimenti a Michelozzo di Bartolomeo. La medesima composizione ricompare in un tondo marmoreo inserito nella cimasa della tomba di Giovanni Chelini (medico di Donatello) in San Domenico a San Miniato al Tedesco: monumento databile al 1462-64, di attribuzione problematica, riferito dalla Markham Schulz (1977) ad un assistente di Bernardo Rossellino, ma con forti elementi michelozziani (peraltro ravvisabili anche nei putti sul basamento della Madonna di Berlino).
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Benedetto Buglioni, 1490/1500 ca. (Firenze 1459/60-1521) MADONNA IN ADORAZIONE DEL BAMBINO TRA DUE ANGELI RECANTI UN CARTIGLIO rilievo in terracotta invetriata, cm 80 x 56 Provenienza: collezione Julius Bö Monaco; collezione Oskar Mulert, Berlino e Francoforte; collezione privata, Biella La scultura è accompagnata da analisi di termoluminescenza, Milano 14 marzo 2011 Lopera è corredata da parere scritto di Giancarlo Gentilini, Firenze, 25 febbraio 2012 Questo inedito, pregevole rilievo in terracotta invetriata, che per le dimensioni ragguardevoli possiamo supporre proveniente dalla cappella di una dimora gentilizia, si distingue per essere stato foggiato direttamente come esemplare unico, senza limpiego di un calco (tecnica assai più frequente in simili manufatti destinati alla devozione privata), come testimoniano sul retro le impronte lasciate nellargilla fresca dalla tavola di modellazione e le tracce degli utensili (mirette e lame) usati per scavare e assottigliare le parti in aggetto. Lopera, pervasa da unatmosfera rarefatta e sospesa, raffigura la Vergine in adorazione del Bambino disteso su di un giaciglio di fieno (la mangiatoia di cui parla il Vangelo di Luca narrando la Natività di Cristo), il quale protende le braccia verso la Madre con affabile tenerezza, mentre dallalto discende la colomba dello Spirito Santo, per opera del quale si compie il mistero dellIncarnazione del Verbo, e sullo sfondo del cielo compaiono due ricciuti angeli in vesti di diacono che, sostenuti da vaporose nuvolette, recano un ampio cartiglio dispiegato, sul quale un tempo si poteva leggere uniscrizione tracciata con colori a freddo (forse oro a missione) allusiva a Maria vergine o alla nascita di Cristo. Lopera, appartenuta ad importanti collezioni tedesche (Julius Bö Monaco; Oskar Mulert, Berlino e Francoforte), recava unattribuzione ad Andrea della Robbia indotta dallaffinità iconografica con due ben note composizioni replicate nella bottega robbiana in numerosi esemplari (Firenze, Museo del Bargello; Washington, National Gallery; etc.), che peraltro interpretano uno schema formale assai frequente nella pittura fiorentina di secondo Quattrocento a partire dalle celebri Natività di Filippo Lippi, come la pala dipinta intorno al 1455 per il convento di Annalena (Firenze, Galleria degli Uffizi) dove compaiono alcune soluzioni (le ampie ricadute del manto di Maria, gli angeli col cartiglio, etc.) che distinguono il nostro rilievo dalle Adorazioni di Andrea. In effetti, come rivela la tenera grazia infantile che caratterizza questa immagine, dove spunti della più aulica statuaria di Benedetto da Maiano e di Antonio Rossellino appaiono declinati con amabile ingenuità e una programmatica semplificazione formale, la sua paternità può essere ricondotta senza alcuna incertezza a Benedetto Buglioni: intraprendente scultore di formazione verrocchiesca responsabile di una prolifica produzione di terrecotte invetriate affine, negli aspetti tecnici e tipologici, a quella di Andrea della Robbia, ma più accessibile, improntata ad un dichiarato eclettismo stilistico e ad una maggiore semplicità di modi in consonanza con le esigenze della devozione popolare. Tratti peculiari dellattività del Buglioni sono del resto anche la modellazione increspata e vibrante delle vesti degli angeli, quella più composta ed essenziale del manto della Vergine, la densità cremosa dello smalto che presenta alcune tipiche imperfezioni (cavillature, una sensibile craquelure, accentuata dalladesione non uniforme dei pani dargilla cui pure sono imputabili alcune crepe di cottura), la tonalità cerulea del fondo, la connotazione pittorica del giaciglio e delle nuvole ravvivate da tocchi di giallo, i sottili grafismi che definiscono alcuni dettagli, come le sopracciglia della Vergine e lo sguardo vivace del Bambino. Ma conferma con maggiore evidenza una tale attribuzione la figura della Madonna, influenzata forse da un rilievo in terracotta di Benedetto da Maiano databile sul 1490 (Torino, collezione privata), che ricompare con qualche variante, nelle ricadute del manto e nellacconciatura del velo qui più castigata, in una Natività variamente riproposta da Benedetto Buglioni nel primo decennio del Cinquecento sia in forma di anconetta replicata a calco (Firenze, Museo del Bargello; già Firenze, Sothebys 1978; etc.) che di medaglione con sfondo di paesaggio (già Pesaro, collezione Altomani). Altrettanto possiamo dire per la postura del Bambino a braccia protese, come in varie tavole fiorentine di fine Quattrocento (Biagio dAntonio; Lorenzo di Credi; etc.), adottata nella bottega dei Buglioni per una tipologia seriale dispirazione crediana dove il fanciullo è sorretto da un angelo (Anghiari, Museo di Palazzo Taglieschi; Berlino, Bode Museum; etc.); ma anche per gli angeli dai panneggi mossi dal vento, simili a quelli danzanti inseriti da Benedetto in varie pale invetriate raffiguranti la Natività con ladorazione dei pastori, a partire da quella giovanile (1485/90) oggi allErmitage di San Pietroburgo, citando lancona marmorea scolpita da Antonio Rossellino intorno al 1470/75 per la chiesa napoletana di Monteoliveto. Infine, sono proprio le fattezze animate, allungate e un po fragili dei due angeli librati da ali poderose, insieme allimmagine più corposa e solenne della Vergine, modellata con un rilievo tendente allo stiacciato, a suggerire una datazione precoce, sullo scorcio del Quattrocento, negli anni di maggiore attualità dellarte di Benedetto
Benedetto Buglioni, 1490/1500 ca. (Firenze 1459/60-1521) MADONNA IN ADORAZIONE DEL BAMBINO TRA DUE ANGELI RECANTI UN CARTIGLIO rilievo in terracotta invetriata, cm 80 x 56 Provenienza: collezione Julius Bö Monaco; collezione Oskar Mulert, Berlino e Francoforte; collezione privata, Biella La scultura è accompagnata da analisi di termoluminescenza, Milano 14 marzo 2011 Lopera è corredata da parere scritto di Giancarlo Gentilini, Firenze, 25 febbraio 2012 Questo inedito, pregevole rilievo in terracotta invetriata, che per le dimensioni ragguardevoli possiamo supporre proveniente dalla cappella di una dimora gentilizia, si distingue per essere stato foggiato direttamente come esemplare unico, senza limpiego di un calco (tecnica assai più frequente in simili manufatti destinati alla devozione privata), come testimoniano sul retro le impronte lasciate nellargilla fresca dalla tavola di modellazione e le tracce degli utensili (mirette e lame) usati per scavare e assottigliare le parti in aggetto. Lopera, pervasa da unatmosfera rarefatta e sospesa, raffigura la Vergine in adorazione del Bambino disteso su di un giaciglio di fieno (la mangiatoia di cui parla il Vangelo di Luca narrando la Natività di Cristo), il quale protende le braccia verso la Madre con affabile tenerezza, mentre dallalto discende la colomba dello Spirito Santo, per opera del quale si compie il mistero dellIncarnazione del Verbo, e sullo sfondo del cielo compaiono due ricciuti angeli in vesti di diacono che, sostenuti da vaporose nuvolette, recano un ampio cartiglio dispiegato, sul quale un tempo si poteva leggere uniscrizione tracciata con colori a freddo (forse oro a missione) allusiva a Maria vergine o alla nascita di Cristo. Lopera, appartenuta ad importanti collezioni tedesche (Julius Bö Monaco; Oskar Mulert, Berlino e Francoforte), recava unattribuzione ad Andrea della Robbia indotta dallaffinità iconografica con due ben note composizioni replicate nella bottega robbiana in numerosi esemplari (Firenze, Museo del Bargello; Washington, National Gallery; etc.), che peraltro interpretano uno schema formale assai frequente nella pittura fiorentina di secondo Quattrocento a partire dalle celebri Natività di Filippo Lippi, come la pala dipinta intorno al 1455 per il convento di Annalena (Firenze, Galleria degli Uffizi) dove compaiono alcune soluzioni (le ampie ricadute del manto di Maria, gli angeli col cartiglio, etc.) che distinguono il nostro rilievo dalle Adorazioni di Andrea. In effetti, come rivela la tenera grazia infantile che caratterizza questa immagine, dove spunti della più aulica statuaria di Benedetto da Maiano e di Antonio Rossellino appaiono declinati con amabile ingenuità e una programmatica semplificazione formale, la sua paternità può essere ricondotta senza alcuna incertezza a Benedetto Buglioni: intraprendente scultore di formazione verrocchiesca responsabile di una prolifica produzione di terrecotte invetriate affine, negli aspetti tecnici e tipologici, a quella di Andrea della Robbia, ma più accessibile, improntata ad un dichiarato eclettismo stilistico e ad una maggiore semplicità di modi in consonanza con le esigenze della devozione popolare. Tratti peculiari dellattività del Buglioni sono del resto anche la modellazione increspata e vibrante delle vesti degli angeli, quella più composta ed essenziale del manto della Vergine, la densità cremosa dello smalto che presenta alcune tipiche imperfezioni (cavillature, una sensibile craquelure, accentuata dalladesione non uniforme dei pani dargilla cui pure sono imputabili alcune crepe di cottura), la tonalità cerulea del fondo, la connotazione pittorica del giaciglio e delle nuvole ravvivate da tocchi di giallo, i sottili grafismi che definiscono alcuni dettagli, come le sopracciglia della Vergine e lo sguardo vivace del Bambino. Ma conferma con maggiore evidenza una tale attribuzione la figura della Madonna, influenzata forse da un rilievo in terracotta di Benedetto da Maiano databile sul 1490 (Torino, collezione privata), che ricompare con qualche variante, nelle ricadute del manto e nellacconciatura del velo qui più castigata, in una Natività variamente riproposta da Benedetto Buglioni nel primo decennio del Cinquecento sia in forma di anconetta replicata a calco (Firenze, Museo del Bargello; già Firenze, Sothebys 1978; etc.) che di medaglione con sfondo di paesaggio (già Pesaro, collezione Altomani). Altrettanto possiamo dire per la postura del Bambino a braccia protese, come in varie tavole fiorentine di fine Quattrocento (Biagio dAntonio; Lorenzo di Credi; etc.), adottata nella bottega dei Buglioni per una tipologia seriale dispirazione crediana dove il fanciullo è sorretto da un angelo (Anghiari, Museo di Palazzo Taglieschi; Berlino, Bode Museum; etc.); ma anche per gli angeli dai panneggi mossi dal vento, simili a quelli danzanti inseriti da Benedetto in varie pale invetriate raffiguranti la Natività con ladorazione dei pastori, a partire da quella giovanile (1485/90) oggi allErmitage di San Pietroburgo, citando lancona marmorea scolpita da Antonio Rossellino intorno al 1470/75 per la chiesa napoletana di Monteoliveto. Infine, sono proprio le fattezze animate, allungate e un po fragili dei due angeli librati da ali poderose, insieme allimmagine più corposa e solenne della Vergine, modellata con un rilievo tendente allo stiacciato, a suggerire una datazione precoce, sullo scorcio del Quattrocento, negli anni di maggiore attualità dellarte di Benedetto
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Da Andrea della Robbia ADORAZIONE DEL BAMBINO edicola in terracotta invetriata, cm 138x80,5 al centro della mensola stemma Martini dellAla entro ghirlanda alcuni danni La scultura di epoca otto-novecentesca, riprende dalloriginale di Andrea della Robbia, Museo del Bargello, Firenze. Il modello è presente nel campionario Cantagalli ed è stato altresì utilizzato da diverse altre manifatture. Una vecchia fotografia della scultura reca sul verso il parere di Leo Planiscig, Firenze, 5 maggio 1952: invetriata opera di Andrea della Robbia molto bella e importante
Da Andrea della Robbia ADORAZIONE DEL BAMBINO edicola in terracotta invetriata, cm 138x80,5 al centro della mensola stemma Martini dellAla entro ghirlanda alcuni danni La scultura di epoca otto-novecentesca, riprende dalloriginale di Andrea della Robbia, Museo del Bargello, Firenze. Il modello è presente nel campionario Cantagalli ed è stato altresì utilizzato da diverse altre manifatture. Una vecchia fotografia della scultura reca sul verso il parere di Leo Planiscig, Firenze, 5 maggio 1952: invetriata opera di Andrea della Robbia molto bella e importante
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Scuola senese, inizi sec. XVII PIET affresco staccato, cm 92x108
Scuola senese, inizi sec. XVII PIET affresco staccato, cm 92x108
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Attribuito al Maestro di Volterra (attivo in Toscana nel XVI secolo) MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO olio su tavola, cm 76x61,5
Attribuito al Maestro di Volterra (attivo in Toscana nel XVI secolo) MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO olio su tavola, cm 76x61,5
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Maestro del Compianto di Scandicci (attivo a Firenze, prima metà del XVI secolo) MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO olio su tavola, cm 71,5x55,5, senza cornice
Maestro del Compianto di Scandicci (attivo a Firenze, prima metà del XVI secolo) MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO olio su tavola, cm 71,5x55,5, senza cornice
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Pittore dellItalia centrale, fine sec. XVI CRISTO CROCIFISSO TRA LA VERGINE E SAN GIOVANNI EVANGELISTA olio su rame, cm 27x20
Pittore dellItalia centrale, fine sec. XVI CRISTO CROCIFISSO TRA LA VERGINE E SAN GIOVANNI EVANGELISTA olio su rame, cm 27x20
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Maniera della pittura fiorentina tra fine Quattrocento e inizio Cinquecento SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO olio su tavola con cornice centinata, cm 96x63,5
Maniera della pittura fiorentina tra fine Quattrocento e inizio Cinquecento SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO olio su tavola con cornice centinata, cm 96x63,5
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Maniera della pittura toscana del Cinquecento SACRA FAMIGLIA olio su tavola, cm 90,5x63
Maniera della pittura toscana del Cinquecento SACRA FAMIGLIA olio su tavola, cm 90,5x63
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Pittore bolognese nella cerchia di Orazio Samacchini, sec. XVI SACRA FAMIGLIA CON SANTA CATERINA DALESSANDRA olio su tavola, cm 105x88 sul retro antica iscrizione a bistro del Sarto 1523
Pittore bolognese nella cerchia di Orazio Samacchini, sec. XVI SACRA FAMIGLIA CON SANTA CATERINA DALESSANDRA olio su tavola, cm 105x88 sul retro antica iscrizione a bistro del Sarto 1523
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Jacopo Zucchi (Firenze 1540 ca.-Roma 1596) PERSONIFICAZIONE DELLA FAMA CON TRE FIGURE ALLEGORICHE olio su tavola, cm 22,3x17,8 sul retro reca incise le lettere P. entro brocca sormontata da una stella Opera notificata con decreto del Ministero per i Beni e le Attività Culturali, 24 luglio 2007 con scheda di Alessandro Cecchi
Jacopo Zucchi (Firenze 1540 ca.-Roma 1596) PERSONIFICAZIONE DELLA FAMA CON TRE FIGURE ALLEGORICHE olio su tavola, cm 22,3x17,8 sul retro reca incise le lettere P. entro brocca sormontata da una stella Opera notificata con decreto del Ministero per i Beni e le Attività Culturali, 24 luglio 2007 con scheda di Alessandro Cecchi
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Cerchia di Santi di Tito, inizi sec. XVII SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO olio su tela, cm 88,5x67
Cerchia di Santi di Tito, inizi sec. XVII SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO olio su tela, cm 88,5x67
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Pittore fiammingo, fine sec. XVI-inizi XVII RIPOSO DURANTE LA FUGA IN EGITTO IN UN PAESAGGIO BOSCHIVO olio su rame, cm 16,5x20 entro importante cornice listrata in ebano con intarsi in argento e lapislazzulo a volute fogliate, sormontata da un coronamento in argento con putti alati. Al centro medaglione con angioletto dipinto su lapislazzuolo. Nella parte inferiore pendaglina sagomata probabilmente di epoca antecedente alla cornice, con inserti in metallo dorato e argento, decorati a smalti policromi. Al centro placchetta in argento inciso con api probabilmente della famiglia Barberini e tracce di smalti policromi.
Pittore fiammingo, fine sec. XVI-inizi XVII RIPOSO DURANTE LA FUGA IN EGITTO IN UN PAESAGGIO BOSCHIVO olio su rame, cm 16,5x20 entro importante cornice listrata in ebano con intarsi in argento e lapislazzulo a volute fogliate, sormontata da un coronamento in argento con putti alati. Al centro medaglione con angioletto dipinto su lapislazzuolo. Nella parte inferiore pendaglina sagomata probabilmente di epoca antecedente alla cornice, con inserti in metallo dorato e argento, decorati a smalti policromi. Al centro placchetta in argento inciso con api probabilmente della famiglia Barberini e tracce di smalti policromi.
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Scuola fiamminga, sec. XVII ANNUNCIAZIONE olio su rame, cm 68,5x87
Scuola fiamminga, sec. XVII ANNUNCIAZIONE olio su rame, cm 68,5x87
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Scuola fiamminga, inizi sec. XVII SAN BERNARDO DA CHIARAVALLE olio su metallo, cm 10x7,7 al recto iscrizione in latino
Scuola fiamminga, inizi sec. XVII SAN BERNARDO DA CHIARAVALLE olio su metallo, cm 10x7,7 al recto iscrizione in latino
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Seguace di Peter Paul Rubens, fine sec. XVII-inizi XVIII MADONNA CON BAMBINO olio su tela, cm 96x77
Seguace di Peter Paul Rubens, fine sec. XVII-inizi XVIII MADONNA CON BAMBINO olio su tela, cm 96x77
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Pietro DAsaro detto il Monocolo di Racalmuto (Racalmuto, Agrigento 1579-1647) LA MADDALENA AL SEPOLCRO olio su rame, cm 23x18 Il dipinto presenta strette affinità stilistiche con altre opere del pittore siciliano, in particolare con la Maddalena, Pinacoteca comunale, Reggio Calabria. Crf:A. Migliorato, Due dipinti inediti nella Pinacoteca Comunale di Reggio Calabria, in darte 38, XIII, 2007, pp. 63-75, fig. 14
Pietro DAsaro detto il Monocolo di Racalmuto (Racalmuto, Agrigento 1579-1647) LA MADDALENA AL SEPOLCRO olio su rame, cm 23x18 Il dipinto presenta strette affinità stilistiche con altre opere del pittore siciliano, in particolare con la Maddalena, Pinacoteca comunale, Reggio Calabria. Crf:A. Migliorato, Due dipinti inediti nella Pinacoteca Comunale di Reggio Calabria, in darte 38, XIII, 2007, pp. 63-75, fig. 14
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Scuola fiamminga, fine sec. XVII-inizi XVIII SAN FRANCESCO olio su tavola parchettata, cm 37x28
Scuola fiamminga, fine sec. XVII-inizi XVIII SAN FRANCESCO olio su tavola parchettata, cm 37x28
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Scuola Italia centrale, inizi sec. XVII SACRA FAMIGLIA olio su tela, cm 39x32,5 entro cornice a tabernacolo di epoca posteriore
Scuola Italia centrale, inizi sec. XVII SACRA FAMIGLIA olio su tela, cm 39x32,5 entro cornice a tabernacolo di epoca posteriore
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Scuola Italia centrale, inizi sec. XVII SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO E UN ANGELO olio su tela, cm 46,5x37
Scuola Italia centrale, inizi sec. XVII SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO E UN ANGELO olio su tela, cm 46,5x37
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Scuola emiliana, sec. XVII SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNI BATTISTA olio su tela ottagonale, cm 74x73,5 Il dipinto si ispira con alcune varianti all'originale di Raffaello Sanzio, Museo del Prado, Madrid
Scuola emiliana, sec. XVII SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNI BATTISTA olio su tela ottagonale, cm 74x73,5 Il dipinto si ispira con alcune varianti all'originale di Raffaello Sanzio, Museo del Prado, Madrid
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Scuola napoletana, sec. XVII COMPIANTO DI CRISTO olio su tela, cm 178,5x152
Scuola napoletana, sec. XVII COMPIANTO DI CRISTO olio su tela, cm 178,5x152
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Scuola toscana, sec. XVII IMMACOLATA CONCEZIONE IN GLORIA TRA I SANTI ROCCO E SEBASTIANO olio su tela, cm 222x150, senza cornice
Scuola toscana, sec. XVII IMMACOLATA CONCEZIONE IN GLORIA TRA I SANTI ROCCO E SEBASTIANO olio su tela, cm 222x150, senza cornice
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Seguace di Guido Reni, inizi sec. XVIII VERGINE ORANTE olio su tela, cm 64x52
Seguace di Guido Reni, inizi sec. XVIII VERGINE ORANTE olio su tela, cm 64x52
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