Porcellane della Compagnia delle Indie Meraviglie cinesi per l'Europa

A PAIR OF SMALL BOWLS, CHINA, MING DYNASTY, WANLI PERIOD, 1573-1619

COPPIA DI CIOTOLINE, CINA, DINASTIA MING, PERIODO WANLI, 1573-1619

in porcellana dipinta in monocromia blu. Sul fondo etichetta PEROTTO ANTICHITÀ MILANO con n. 422.2; diam. cm 14,2, alt. cm 4,8

Le due ciotoline di porcellana bianca, dura, sonora, hanno forma a ciotola con orlo appena mosso e tesa estroflessa e breve e poggiano su sottili piedi ad anello. Il decoro in monocromia blu interessa il fronte e il verso. Al centro del cavetto compaiono simboli taoisti uniti a decori naturalistici, circondati sulla balza da riserve centrate da decori floreali, che si ripetono in chiave minore sulla tesa riempita da un ornato geometrizzante. La decorazione è realizzata con rapida maestria e richiama i dettami della simbologia taoista.

Intorno al 1580 si sviluppa a Jingdezhen in Cina un nuovo tipo di porcellana blu e bianca.

Originariamente destinato all'esportazione in l'Asia, fu poi commercializzato in tutto il mondo, comprese le Americhe. Tale commercio fu avviato dalla Compagnia Olandese delle Indie Orientali (fondata nel 1602), che inviava le merci in quantità senza precedenti. Il nuovo prodotto con bordi a pannelli, chiamato generalmente "porcellana Kraak", fu realizzato per l'esportazione dal 1580 al 1640. La denominazione kraak deriva dal termine olandese usato per indicare la caracca, una nave commerciale oceanica. Le porcellane erano prodotte in serie in forme standardizzate, impilabili e leggere, per facilitarne il trasporto. Il decoro elegante con piante, uccelli e animali realizzati in blu e bianco determinò da subito il successo “internazionale” di questo tipo di prodotto

A PAIR OF SMALL PLATES, CHINA, MING DYNASTY, TRANSITIONAL KO-SOMETSUKE, 1621-1627

COPPIA DI PIATTINI, CINA, DINASTIA MING, KO-SOMETSUKE DI TRANSIZIONE, 1621-1627

in porcellana dipinta in monocromia blu. Sul fondo di un piattino etichetta DOTT. SERGIO ROMAGNOLI/ ORIENTAL ANTIQUITES/ GENOA/ VIA XX SETTEMBRE,31; diam. cm 14,8

Coppia di piccoli piatti concavi con tesa appena rilevata e orlata di metallo scuro. Decoro a monocromia blu con raffigurazione naturalistica delineata sottosmalto con stile rapido e sicuro che vede una gru e un cerbiatto in paesaggio aperto. Orlo delimitato da una fascia con motivo a foglie. La gru nella rappresentazione confuciana rappresenta il rispetto del figlio verso il padre, ma associata al paesaggio con il pino rappresenta un augurio di lunga vita coniugale, qui inoltre associata al cervo, simbolo di longevità. Al verso tralci fioriti con piccoli frutti e uccelli appollaiati e, al centro del piede un sigillo quadrato dipinto liberamente, alla base la marca di transizione cinese ko-sometsuke.

La porcellana ko-sometsuke ('ko' che significa 'vecchio' e 'sometsuke' che significa 'blu e bianco') fu prodotta tra il 1620 e il 1645, quando a seguito della morte dell'imperatore Wanli nel 1619, la mancanza di patronato imperiale costrinse i fornaciai di Jingdezhen a cercare nuovi mercati. Tale porcellana è attestata negli scavi di Jingdezhen, dove le fornaci iniziarono a produrre porcellane cinesi per il mercato giapponese. Nota anche come porcellana Tianqi, dal nome dell’imperatore regnante nel periodo, questa produzione mostra decori legati al gusto della cerimonia del the giapponese, con una tecnica poco accurata che determinava alcune imperfezioni gradite a quel mercato. Tutte queste caratteristiche e una produzione limitata nel tempo ne fanno una produzione molto ricercata.

A VASE FOR GINGER, CHINA, MING DYNASTY, WANLI PERIOD, 1600-1620

VASO DA ZENZERO, CINA, DINASTIA MING, PERIODO WANLI, 1600-1620

in porcellana dipinta in monocromia blu. Sul fondo etichetta Antichità Oddone, Genova; alt. cm 20, diam. bocca cm 10,5

Vaso da zenzero di porcellana alta bianca e spessa, con forma caratterizzata da un corpo ovoidale diviso in otto lobi, che si innalza fino a un collo affusolato, anch’esso con orlo arrotondato smaltato di marrone. Il collo, breve, è decorato da un fitto motivo a spirale geometrica, mentre la spalla vede una doppia serie di elementi lanceolati, che si ripete in maniera meno fitta alla base. Il corpo è interessato da un decoro, raro, con sottili steli che raccordano gruppi di foglie che sostengono dei frutti globulari. Su un fianco tra i frutti si scorgono due toporagni dalla lunga coda, che sembrano muoversi tra i frutti. Secondo molti studiosi si tratterebbe di topi sulle viti, ma ci sembra che i frutti raffigurati possano essere interpretati come melagrane, frutti di buon auspicio per una lunga discendenza. Tale decoro è comunque considerato raro, presente con qualche variante nell’ornato anche in alcuni esemplari musealizzati. Tra questi uno formalmente nella collezione di Sigrid Ahlgren, acquistato tramite il Console generale di Pechino e Shanghai nel 1923, una giara databile tra il 1600 e il 1620, più prossima alla nostra, ma con collo con decoro differente in una collezione privata statunitense, oltre ad un vaso molto vicino la nostro conservata all’Ashmolean Museum di Oxford (Inv. EA1978.952)

Bibliografia di confronto

M. Treagear, Chinese Ceramics, Eastern Ceramics, Londra 1981, p. 25 n. 17;

J. McClure Mudge, Chinese export porcelaine in North America, New York 1986, p. 69 fig. 98

A PLATE, CHINA, MING DYNASTY, TRANSITIONAL KO-SOMETSUKE, 1621-1627

PIATTO, CINA, DINASTIA MING, KO-SOMETSUKE DI TRANSIZIONE, 1621-1627

in porcellana dipinta in monocromia blu. Sul fondo etichetta Collection Corrado Zingone iscritta a penna n. 170; diam. cm 20,2

Il piatto di porcellana dura, spessa, sonora di pasta poco depurata, ha forma appena concava con orlo centinato. Al centro della composizione una scena naturalistica simile a quella del lotto che precede, ma abitata da due cervi che pascolano sotto un pino. La scena, spesso utilizzata per la simbologia di augurio di longevità, è qui associata ad una bordura con doppio ordine di archi a simulare una baccellatura. Al verso alcuni archetti congiunti tra loro a circondare il piede ad anello.

Il piatto, raro, fa ben intravvedere la tecnica che volutamente, secondo il gusto del mercato giapponese, simula difetti. Il decoro con il pino e i due cervi fu richiesto nella produzione della porcellana bianca e blu sia per il mercato interno sia per l’esportazione, come testimoniato da alcune opere anche di grande qualità, oggi in collezioni private. Questo tipo di porcellana bianca e blu ebbe comunque grande successo per l’esportazione, al punto da trovare resti con questo decoro per esempio in scavi messicani.

Bibliografia di confronto

J. McClure Mudge, Chinese Export Porcelain In North America, New York 1986, p. 66 figg. 90-91, p. 63 fig. 83.

A LARGE CHARGER, MING DYNASTY, KANGXI PERIOD, 1700-1710

GRANDE BACILE, DINASTIA MING, PERIODO KANGXI, 1700-1710

in porcellana dipinta in monocromia blu. Sul fondo etichetta A.G.G. SUBERT/ MILANO; diam. cm 34,5

Il grande piatto con orlo appena mosso presenta un profondo cavetto con balza alta e tesa orizzontale. Il decoro, realizzato in un prezioso blu sottocoperta su porcellana sottile, dura e bianca, mostra al centro una scena naturalistica con roccia taihu dietro la quale si sviluppa un giardino arboreo con larghe corolle di peonia e un piccolo insetto in volo. La peonia mudan, chiamata "re dei fiori" era coltivata nei giardini della famiglia imperiale o di alto rango, tanto da divenire un simbolo di ricchezza e prosperità. Il piatto mostra sulla balza e sulla tesa un decoro classico a riserve radiali centrate da decori floreali e intervallate da motivi a graticcio e squame, mentre il cavetto è orlato da un motivo a greca ricorrente. Al verso un sottile decoro floreale e, al centro del piede, il simbolo buddista della foglia di artemisia (ai-ye), augurio di prosperità e felicità

Bibliografia di confronto

M. Rinaldi, Porcellana Kraak, A Moment in the History of Trade, Londra 1989, p. 203

A PAIR OF SMALL BOWLS, MING DYNASTY, KANGXI PERIOD, 1700-1710

COPPIA DI CIOTOLINE, DINASTIA MING, PERIODO KANGXI, 1700-1710

in porcellana dipinta in monocromia blu; diam. cm 16, alt. cm 3,4

La coppia di ciotoline con orlo sagomato, cavetto profondo e appoggio ad anello, di porcellana bianca, dura, sono decorate con motivo blu e bianco e mostrano alcune scene di vita con figure femminili: nella prima una donna seduta in un giardino con un piccolo stelo in mano e sulla tesa tre figure simili in riserve alternate a elementi vegetali e decorazioni geometriche a riempire le campiture vuote, nella seconda una donna anch’essa seduta in un giardino ma con un ventaglio tra le braccia e un decoro coerente al primo e sulla tesa tre donne vestite nello stesso modo in riserve. Al verso il marchio Kangxi a sei caratteri in blu sottosmalto all'interno di un doppio cerchio, mentre la balza e la tesa mostrano decori vegetali e sei emblemi Ju-i-head di origine buddista, simbolo dell’autorità monastica.

Le ciotole trovano riscontro nella produzione coeva delle fornaci di Jingdezhen nel sud della Cina, dove il decoro con donne su terrazze e fiori, disposti in pannelli a forma di petalo, era popolare sulla porcellana blu e bianca dell'esportazione, come ad esempio nella garniture da camino ora al V&A di Londra (Inv. C.842&A-1910).

A PAIR OF OVAL TRAYS, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1750

COPPIA DI VASSOI OVALI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750 CIRCA

in porcellana dipinta in monocromia blu. Sul fondo etichetta ANTICHITÀ D. NEGRI con numero 1568 iscritto a penna; cm 16x24,3

I due vassoi di porcellana tenera di spessore alto hanno forma ovale, quasi ellittica e presentano fondo piano, non smaltato sul retro. Il decoro unisce una tesa breve, interamente decorata con un complesso motivo con quattro riserve lobate ai punti cardinali riempite da una corolla di fiore, e una fitta tessitura geometrica con decori minuti intervallati da greche. La balza è decorata da un motivo a catenella con alternarsi di rombi e circoli, mente il cavetto è interessato da una decorazione naturalistica con rami fioriti di garofano, peonie e piccoli gigli. Il decoro della tesa è utilizzato per le porcellane dirette al mercato europeo, ma generalmente associato a forme più grandi e complesse o a servizi di grandi proporzioni: questi due vassoietti si distinguono per dimensioni, decoro del centro e qualità formale.

SIX PLATES, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1723-1735

SEI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1723-1735

in porcellana dipinta in policromia; diam. cm 23,2

I sei piatti di porcellana dura, azzurro-grigio, sonora, hanno forma concava profonda con tesa inclinata e poggiano su un basso piede ad anello. La decorazione nella palette Imari, con oro, prevede al centro del cavetto un paesaggio lacustre con pagode suddiviso in due zone in prospettiva; la tesa è invece ornata in prossimità del bordo da una serie continua di decori disposti sinuosamente centrati da boccioli e da elementi campaniformi (Chung) probabilmente il simbolo di rispetto e obbedienza..

Nell’elenco delle fornaci di Yongzhen del 1729 compaiono porcellane destinate alla corte con “imitazione di porcellana giapponese decorate con oro”, e tali decori spaziavano dal vaso di fiori Hanakago fino a paesaggi con pagode e disposizioni floreali radiali. Le forme proponevano talvolta, come in questo caso, prototipi occidentali inviati per l’imitazione.

FOUR PLATES, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1723-1735

QUATTRO PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1723-1735

in porcellana dipinta in policromia; diam. cm 22,8

I quattro piatti di porcellana dura, azzurro-grigio, sonora, hanno forma piana con tesa orizzontale e poggiano su un basso piede ad anello. La decorazione nella palette Imari, con oro, prevede al centro del cavetto un mazzo di fiori recisi con peonia e fior di loto e altri boccioli accompagnati da una piccola farfalla; la separazione dalla balza è definita da un sottile decoro continuo, mentre la tesa alterna il decoro con stelo floreale e boccioli con piccole carpe rosse. Al verso, sulla tesa, piccoli tocchi di blu fitoformi. Di grande eleganza formale, i quattro piatti ben rappresentano ciò che le fornaci cinesi produssero con successo per l’esportazione sia giapponese, sia europea, dove questo ornato incontrò un successo tale da determinare fenomeni di imitazione da parte delle manifatture ceramiche europee.

Un piatto pertinente è conservato al Mudec di Milano (cat. n. 02166244).

THREE PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, 1735-1750

TRE PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1735- 1750

in porcellana dipinta in policromia; diam. cm 22,4, 22,6 e 22,8

I tre piatti di porcellana dura, azzurro-grigio, sonora, hanno forma concava con tesa inclinata e poggiano su un basso piede ad anello. Coerenti con quelli che precedono, ma probabilmente di qualche decennio posteriori, dimostrano perfettamente come i decori giapponesi nella palette Imari siano stati prodotti con successo in Cina per le committenze occidentali. Qui i decori vanno da quello con paesaggio con pagoda, meno comune, a quello nella palette Imari con roccia taihu al centro e ramo di peonia, poi ripetuta sulla tesa, fino a un più elaborato decoro con vasetto fiorito al centro e un complesso intreccio di motivi decorativi a riserve con squame, celle e fiori nella tesa.

CAFFETTIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1723-1735

in porcellana dipinta in policromia; cm 27x21x13,2

A COFFEE POT, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1723-1735

La caffettiera alta, talvolta definita “a forma di faro”, prende ispirazione dai vasi inglesi d'argento realizzati tra il 1680 e il 1740 e inviati in Cina come modello, anche se il beccuccio a forma sinuosa sembra trarre spunto da forme medio orientali come pure l’ansa molto semplificata; il coperchio a cupola è sormontato da una presa a pomolo. Le caffettiere di questo modello furono prodotte in Cina fino al 1800 circa. Il decoro è dipinto in blu sottosmalto e smaltato in ferro rosso e oro, sovracoperta, con rami di peonia tra foglie e fioretti minori che spuntano tra foglie di varia forma, secondo uno schema tratto dai modi stilistici della porcellana Imari. Lungo il bordo il motivo si ripete più fitto a guisa di corona e il coperchio a cupola è decorata en suite; un decoro con un rametto a piccole foglie e con rametto con piccoli tratti sottili rossi decora infine il cannello.

A SMALL SOUP TUREEN WITH LID, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1723-1735

PICCOLA ZUPPIERA CON COPERCHIO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1723-1735

in porcellana dipinta in policromia; cm 19x21x17,5

La ciotola con coperchio, purtroppo restaurata, ha forma baccellata, poggia su un alto piede sagomato appena estroflesso e porta due manici applicati con morfologia tratta dai bacili di bronzo, di cui riproduce il colore verde azzurro. Il coperchio è coerente con la forma della zuppiera ed è sormontato da un pomolo a forma di cane di Pho, anch’esso in verde rame e con testa lumeggiata di oro. Questo tipo di decoro rosso ferro sottocoperta distribuito nelle baccellature, realizzato in rosso arancio e oro sovracoperta, ben rappresenta il periodo in cui le manifatture erano impossibilitate nel reperimento del blu cobalto in porcellana al termine dell’era Wanli. L’ornato, legato alla tipologia Imari cinese, vede solo alcuni rami fioriti. La forma è ritenuta molto rara e sono pochi i reperti musealizzati con questo decoro, tra i quali in Italia possiamo segnalare il piattino con fiori pesca o il piccolo vaso nelle collezioni di Palazzo Spinola di Genova.

Bibliografia di riferimento

L. Zenone Padula (a cura di), Viaggio in occidente. Porcellane orientali nelle civiche collezioni genovesi, Milano 1992, pp. 166-171

A SMALL BOWL WITH PLATE, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1723-1735

CIOTOLINA CON PIATTINO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1723-1735

in porcellana dipinta in policromia e oro. Sul fondo etichetta Maria Antonia Gianetti, Via Gesù,3 Milano; piattino diam. cm 11, tazzina alt. cm 3,6

Tazzina a ciotolina con piattino di forma coerente, entrambi leggermente baccellate e su alto piede. Il decoro nei toni del blu sotto vetrina e del rosso ferro è disposto in modo simmetrico a fasce parallele sugli orli con farfalle nella balza e un motivo a cesto di fiori di ispirazione giapponese, il tutto impreziosito da lumeggiature in oro. Al verso un’incamiciatura color caffè ricopre l’intera superficie. Si tratta di un ornato particolarmente apprezzato sul mercato olandese e svedese nella prima metà del settecento denominato Batavian, termine derivato dall’antico nome dell’odierna Jakarta, nel XVII secolo il centro commerciale della Compagnia delle Indie olandese.

A SMALL BOWL AND PLATE, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1745-1750

TAZZINA E CIOTOLINA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1745-1750 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia e oro; piattino diam. cm 11,5, alt. cm 3,8

La piccola ciotola di porcellana dura bianca sonora, piuttosto sottile e dotata di piattino coerente, è decorata come lo stesso piattino con un personaggio orientale in groppa a un bufalo in un paesaggio agreste. Lo stile è quello della grisaille con grigio e alcuni minuti tocchi di colore, in questo caso utilizzato per un soggetto d’ispirazione cinese. Questo tipo di soggetto non è comune nelle committenze occidentali, che tuttavia ne richiedevano la realizzazione forse per esemplificazione della vita cinese. Una tazzina simile con scena agreste con personaggi e un bufalo è conservata al Philadelphia Museum of Art (inv. n. 1958-93-40).

Bibliografia di confronto

D. Howard, J. Ayers, China for the West. Chinese Porcelain & Other Decorative Arts for Export illustrated from the Mottahedeh Collection, Londra e New York 1978, p. 169 n. 160

A BOWL, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONGPERIOD, 1750

CIOTOLA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750

in porcellana dipinta in monocromia e oro. Sul fondo etichetta ANTICHITÀ ODDONE – GENOVA; diam. cm 14,9, alt cm 6,8

La ciotola di porcellana bianca ha parete curva e poggia su un piede ad anello, decorata all’esterno da un fitto motivo continuo a meandri definiti dalla sovrapposizione di elementi a bastoncelli e file continue di svastiche (wan), decoro tipico con significato benaugurale, associato a un motivo a S continua all’interno dell’orlo e a un fiore appena leggibile al centro del contenitore. Probabilmente l’associazione tra il motivo floreale e quello geometrizzante dell’esterno ha un significato di contrasto tra il peso della vita terrena e la leggerezza di quella spirituale. Il decoro è realizzato nei toni del nero e dell’oro, applicati sovra coperta.

A COFFEE POT 'EGOISTE', CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, 1750

CAFFETTIERA EGOISTE, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750

in porcellana dipinta in monocromia e oro; alt. cm 12

La piccola caffettiera egoiste ha corpo piriforme con ansa ad anello, piccolo beccuccio triangolare e coperchio a cupola basso e sormontato da un pomolo a pigna. Il decoro unisce un ornato decisamente occidentale con una corona continua di foglie lanceolate sul collo e una di grandi fiori di peonia in un intreccio di più rami recisi, a un decoro propriamente cinese con sequenza di foglie in verticale seguite da una greca continua. L’ornato è delineato in grigio e abbondantemente riempito di oro.

A TEAPOT, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1723-1735

TEIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1723-1735

in porcellana dipinta in policromia; cm 12,2x17,5x10,5

La teiera in porcellana fine, dura, sottile e molto chiara, ha corpo globulare con beccuccio cilindrico e ansa arrotondata, decorato su entrambi i lati con riserve polilobate dipinte in grisaille grigia con un paesaggio lacustre con pagode, contornate da corolle di peonie, fiori di loto e altre infiorescenze dipinte con blu sottosmalto e smalti sovra coperta nei toni del rosso ferro e del verde. Il coperchio, forse non pertinente, a bassa cupola con bordo aggettante è decorato con un ornato coerente con fiori rosso ferro e bordo a graticcio. La teiera segna un passaggio tra i motivi decorativi per il Giappone o di ispirazione giapponese, a cui si aggiungono nuovi colori come il verde, e la committenza europea, che cominciava a richiedere elementi coloristici differenti. Gli smalti sembrano essere già quelli della Famiglia Rosa.

A PLATE, CHINA, QING DYNASTY, DAOGUANG PERIOD, 1821-1850

PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO DAOGUANG, 1821-1850

in porcellana dipinta in policromia, diam. cm 30,7

Il grande piatto ha forma di ciotola con ansa rialzata e poggia su un basso piede ad anello. La decorazione in smalti sovra coperta, molto minuziosa, è focalizzata su un grande cesto di fiori hanakago, di ispirazione giapponese, che racchiude peonia, crisantemo, loto e prunus, circondato da un una fascia a intreccio in oro a raffigurazione di bocciolo di fior di loto su fondo caffè e con riserve che contengono fiore di peonia si fondo giallo con decori azzurri in smalti sovra coperta; sulla tesa gruppi di fiori, piccoli frutti di melegrana a circondare due simboli buddisti: la conchiglia (luo) unita all'ombrello (San). Il piatto, che mostra l’uso di smalti rosso ferro, reca al verso quattro fiorellini delineati sovra coperta proprio in tale palette di colore.

Questo decoro si sviluppa dalla fine del XVII secolo e dura per tutto il secolo successivo, con particolare successo nelle opere dello stile della Famille Vert, sovente utilizzato su forme di sagoma occidentale. Ma nel nostro caso una certa ripetitività del decoro, la disposizione simmetrica e la scelta cromatica ci fanno pensare a una produzione già cronologicamente più avanzata, ma comunque legata a committenza di rango per la scelta della simbologia e per la qualità stilistica dell’ornato, a significare la continuità nella committenza per decori ormai recepiti in occidente.

A LARGE PLATE, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, CIRCA 1730

GRANDE PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1730 CIRCA

in porcellana policroma. Sul retro etichetta A.G.G. SUBERT/ San Pietro all’Orto 26 - Spiga 22, MILANO; diam. cm 39,2

Il grande piatto ha cavetto poco profondo e largo, tesa piana e orlo liscio, e poggia su un piede ad anello. La porcellana bianca e sottile mostra sul fronte un decoro a smalti opachi, fencai, rilevabili al tatto, con un motivo principale con un giardino delimitato da uno steccato e centrato da una roccia taihu su cui sono posate due cicogne; un ramo fiori si staglia sul cielo arricchito da fiori di peonia e crisantemo. Il cavetto è delimitato da un motivo a punta di lancia in rosso secondo stilemi derivati da Meissen, mentre sulla tesa quattro rami fioriti a fiori di peonia in due toni di colore con dettagli definiti in bianco, secondo uno stile ancora legato al gusto decorativo cinese di cui conserva tutte le caratteristiche tecniche e simboliche. Lo stile pittorico riflette gli sviluppi innovativi degli artigiani attivi durante il regno dell'imperatore Yongzheng e si avvicina al cosiddetto "bondless style" per il design praticamente scheletrico e senza contorni, dove le uniche linee incorporate nella composizione sono quelle nere utilizzate per definire le nervature sulle foglie. Sebbene già nota nel periodo Ming, questa tecnica non era ampiamente utilizzata perché molto complessa e riservata a pittori particolarmente abili, capaci di non lasciare l’impressione di un lavoro incompiuto.

Bibliografia di confronto

The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum. Falangcai and Famille-Rose, Hong Kong 1999

A LARGE TRAY, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1735 - EARLY QIANLONG PERIOD

GRANDE VASSOIO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1735 - INIZIO PERIODO QIANLONG

in porcellana policroma, cm 37x42

Il grande vassoio di porcellana tenera, bianca spessa, ha bordo mistilineo e un complesso ornato che prevede sulla tesa un motivo in bianco sopra bianco con un alone argentato con peone e fiori di loto, alcuni dei quali rimarcati in smalti policromi, motivo ripreso sulla balza, limitandosi però al bianco su bianco; al centro invece entro una riserva lobata è delineata una scenetta con due personaggi dagli abiti occidentali in un paesaggio chiaramente cinese, con un giardino con pino, roccia taihu, un alberello e un ramo fiorito. Alcuni esemplari di confronto, invero meno accurati, sono presenti in collezioni europee, ma il confronto con opere coeve con decoro differente ci confortano nella datazione per l’uso di una tecnica che comincia ad anticipare gli smalti della famiglia rosa ispirandosi nel decoro alle argenterie europee.

Bibliografia di confronto

D. Howard, J. Ayers, China for the West. Chinese Porcelain & Other Decorative Arts for Export illustrated from the Mottahedeh Collection, Londra e New York 1978, pp. 152-153 nn. 132-133 (per la tecnica);

F. et N. Hervouët, Yves Bruneau, La Porcelaine des Compagnies des Indes à Décor Occidental, Parigi 1986, p. 91 nn 4.32-4.33

AN OCTAGONAL PLATE, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1740-1750

PIATTO OTTAGONALE, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1740-1750 CIRCA

in porcellana policroma; cm 19,2x19,2

Il piatto di porcellana dura, bianca, sonora, ha forma ottagonale. Il decoro, realizzato in smalti pregiati nella palette della Famiglia Rosa, vede al centro della scena due galli appollaiati su una roccia dalla quale si levano sottili rami con corolle di peonia e altri fiori; la tesa invece è decorata “a celle” rosa con quattro riserve polilobate contenenti fiori in blu sovra smalto, mentre l’orlo mostra una fascia a celle romboidali sui toni del verde acqua. Il verso non è decorato.

Il gallo, decimo animale dello zodiaco cinese, riveste una notevole importanza simbolica, al punto da essere collocato in forma di piccole statue con la funzione di proteggere dagli spiriti maligni o a sostegno dei defunti. Il valore simbolico più diffuso lo associa al nuovo anno con una valenza di buona fortuna. Quando raffigurato in coppia con una diversa posizione, uno più in alto dell’altro, evoca la frase guangshang jiaguan ("possa tu raggiungere un grado dopo l'altro") nel significato di successo continuo. Tala raffigurazione è spesso riprodotta in porcellana e raggiunge massima espressività proprio nell’uso degli smalti sovra coperta tipici di questo periodo storico.

A PLATE, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1750

PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750 CIRCA

in porcellana policroma. Sul retro etichetta A.G.G. SUBERT/ San Pietro all’Orto 26 - Spiga 22, MILANO; diam. cm 22,8

Il piatto in porcellana dura, leggermente azzurrata, ha bordo mistilineo e reca il decoro noto come “a foglia di tabacco”. Tale decorazione, caratterizzata dall’accavallarsi di più foglie e fiori con colori vari che vanno dal rosa acceso al giallo citrino passando da più toni di azzurro e blu unitamente a verde chiaro, è tra le più note e più richieste, e i modelli diffusi in Cina nel XVII secolo vantano anche imitazioni occidentali in maiolica. Come notano Howard e Ayers, le foglie potrebbero non appartenere alla pianta di tabacco e più probabilmente s’ispirerebbero al "fogliame spesso, tropicale, a foglia variegata dell'Asia meridionale e del Pacifico", mentre i fiori dovrebbero essere di ibisco e passiflora. Si conoscono almeno cinque varianti principali del motivo "a foglia di tabacco", alcune con animali. Questo piatto appartiene a una serie piuttosto antica e trova alcuni riscontri musealizzati.

Bibliografia di confronto

L. Zenone Padula (a cura di), Viaggio in occidente, porcellane orientali nelle civiche collezioni genovesi, Milano 1992, p. 200

A PAIR OF PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1735

COPPIA DI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1735 CIRCA

in porcellana policroma. Sul retro etichetta PEROTTO ANTICHITÀ - MILANO; diam. cm 23,1

Piatti circolari di porcellana bianca, dura, sonora, con orlo liscio, tesa orizzontale e piede ad anello. Il decoro prevede sulla tesa ramage di fiori in smalto blu sovra coperta con l’orlo bordato da una sequenza continua di punte di freccia, mentre al centro del cavetto alcune carpe nuotano tra sottili alghe. Il decoro è realizzato con smalti sovra coperta secondo i toni della “Famiglia Rosa”. I piatti appartengono ad un’importante serie realizzata sotto il regno Yongzheng, di cui alcuni di grandi dimensioni. La carpa con il corpo coperto di scaglie che nuota controcorrente simboleggia la perseveranza e gli attributi del guerriero. Quattro piatti coerenti per decoro e forma sono conservati al Philadelphia Museum of Art  (invv. 1958-93-54 e 1958-93-55)

Bibliografia di confronto

L. e M.L. Perotto, Porcellane cinesi antiche, Milano 1996, pp. 86-87

A PAIR OF PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1755

COPPIA DI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1755 CIRCA

in porcellana policroma. Sul retro etichetta A.G.G. SUBERT/ San Pietro all’Orto 26 - Spiga 22, MILANO; diam. cm 23

Piatti ottagonali di porcellana bianca, dura, sonora, con tesa orizzontale e piede ad anello. Il decoro prevede un classico motivo a smalti policromi con i toni che accompagnano generalmente il rosa di Cassio nel periodo più felice della produzione: il viola, il giallo primula e il celeste, qui accoppiati a un bordo finissimo sotto coperta con bordura a punta di lancia, in contrasto con la fascia sulla balza in rosso ferro e oro che interrompe la continuità con piccole riserve con boccioli di fior di loto rosa. Il centro è un tripudio di steli e fiori, con decori però ancora legati al gusto orientale soprattutto nella scelta dei fiori, come nel caso della grande peonia in primo piano.

Bibliografia di confronto

D. Howard, J. Ayers, China for the West. Chinese Porcelain & Other Decorative Arts for Export illustrated from the Mottahedeh Collection, Londra e New York, 1978, p. 179 n. 175

A BOWL, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1760

CIOTOLA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1760 CIRCA

in porcellana policroma; diam. cm 14,9, alt. cm 6,8

La ciotola ha parete curva che si allarga a orlo estroflesso e poggia su un piede ad anello. La porcellana è bianca e sottile con vernice appena azzurrata, il decoro a smalti fencai mostra sulla parete esterna un intreccio di rami di peonie e fiori di pesco che ombreggiano uno stagno delimitato da uno steccato, nel quale spiccano alcune ninfee ad accompagnare due anatre dal largo becco giallo. L’interno, delimitato da una fascia a graticcio con riserve centrate da corolle, è centrato da un fiore porpora di Cassio. La forma e i decori, pur adattati alla cromia già cara all’occidente, sono prettamente cinesi sia nella simbologia del giardino mitico sia nel significato augurale dei protagonisti dell’ornato: l’anatra in Cina infatti è simbolo di fedeltà.

A LARGE TRAY, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1750

GRANDE VASSOIO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750 CIRCA

in porcellana policroma. Sul retro etichetta A.G.G. SUBERT/ San Pietro all’Orto 26 - Spiga 22, MILANO; cm 35,5x42,8

Il grande vassoio, di prima grandezza, ha forma ovale con orlo mistilineo e poggia su una base piana e rilevata non smaltata: il decoro, di gusto occidentale nella disposizione e nella scelta delle essenze, vede un uso di smalti a rilevo in tutti i toni della tavolozza della “Famiglia Rosa”, con un gruppo nutrito di fiori al centro e il ripetersi di gruppi di fiori anche lungo la tesa con interessamento della balza. La porcellana è preziosa, abbondante, come pure gli smalti ricchi e a rilievo, sicuramente frutto di una committenza prestigiosa.

A PAIR OF PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1750-1760

COPPIA DI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750-1760 CIRCA

in porcellana policroma. Sul retro etichette Santos/ London/ CHINESE PORCELAIN e numero iscritto a penna 2280; diam. cm 23,2

Di porcellana bianca, dura e sonora, i due piatti hanno cavetto profondo, tesa orizzontale e piede ad anello. Il decoro in smalti opachi a rilievo sovra coperta mostra un ramo di peonia unito ad altri fiori e a una foglia larga nei toni del marrone con tocchi di oro. La tesa mostra una fitta decorazione con riserve lobate fittamente decorate con tratti marroni e centrate da corolle fiorite e elementi a pendaglio. Al verso rametti fioriti stilizzati nei toni del marrone ferro.

A PAIR OF PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1780

COPPIA DI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1780 CIRCA

in porcellana policroma; diam. cm 22,5

Di porcellana bianca, dura sonora, i due piatti hanno cavetto piano, tesa orizzontale e piede ad anello. Il decoro in smalti opachi a rilievo sovra coperta mostra un ramo di peonia unito ad altri fiori che sorge da una roccia in un giardino compreso in un rotolo di carta arrotolato, che interessa la parte mediana dei piatti. La tesa mostra poi una fitta decorazione con riserve fortemente lobate, fittamente decorate con tratti marroni e con corolle fiorite e fogliate che uniscono alla tavolozza smalti verdi e blu.

A PAIR OF PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1760

COPPIA DI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1760 CIRCA

in porcellana policroma; Etichetta: G. Wannenes/ ANTICHITÀ/ MILANO/ VIA MANZONI; diam. cm 23

I due piatti, di porcellana bianca sottile, dura e sonora, dal bordo mistilineo sagomato a riprodurre la punta dei petali del fiore di loto (he), simbolo di purezza, mostrano al centro un decoro a smalti opachi raffigurante alcuni elementi tipici della simbologia cinese: il tavolino che sorregge rami di peonia (affetto, amore, bellezza) unito a una roccia Taihu e al fungo Ling-Zhi, segno taoista di prontezza spirituale o dell’anima, in una cornice a riserve campite con sottili ornati color caffè. In questi due esemplari sono eseguiti alcuni dei decori più delicati della famiglia rosa, qui con smalti acquarellati che ricordano alcuni dei reperti più raffinati giunti in occidente. La forma del piatto è ancora legata al gusto naturalistico che permane dalla cultura Ming e si manifesterà poi in alcune teiere o tazze di forma quasi scultorea, molto apprezzate sul mercato occidentale.

A TEAPOT, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1678-1735

TEIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1678-1735

in porcellana policroma; cm 13,2x15x10,5

Di porcellana bianca dura e sonora, la teiera ha corpo piriforme, poggia su un basso piede ad anello ed è dotata di un cannello portato alto e di un’ansa ad anello, entrambe decorate a fioretti in nero e oro sovra coperta; il coperchio è a cupola con un pomolo a forma di fiore in rilievo. Il decoro a rilievo applicato caratterizza l’ornato di tutto il corpo con crisantemi e roselline, piccole foglie e bacche dipinte a policromia. Il bordo superiore mostra un motivo a spirale continua, mentre un decoro a punta di lancia orla il bordo del coperchio, entrambi arricchiti da uno smalto azzurro chiaro. Come la precedente, anche questa forma richiama il gusto che unisce ornati ancora marcatamente cinesi a fiori e forme più richieste in occidente e particolarmente in uso a Meissen.