Prints and Drawings from XVI to XX century - Books and Autographs

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

CASE AL SOLE

Acquaforte su zinco. mm 175x82. Foglio: mm 351x222.

Bonagura, 81. Baboni, LI. Timpanaro, 47.

Firmata sulla lastra in basso a destra. Stato unico. Lastra conservata

presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv 50M).

Ottima e rara prova in tiratura coeva stampata con inchiostrazione

brillante su carta avorio. Al verso autentica a matita di Anna

Allegranza Malesci datata 1985. Grandi margini, ottima

conservazione.

Fontanesi, Antonio

(Reggio Emilia 1818 – Torino 1882)

IL LAVORO

Acquaforte. mm 189x254. Foglio: mm 205x274.

Dragone, 88.

Rarissima prima prova avanti lettera, titolata a penna dall’artista “il

lavoro”, annotata “1a prova avanti le” e dedicata “al S L. Della Boffa

carta di visita dell’autore”. Firmata sulla lastra in basso a destra.

Nello stato definitivo l’incisione fu stampata nel 1873 da Carlo

Lovera per una cartella della Società Promotrice delle Belle Arti

di Torino.

Magnifica impressione stampata con inchiostrazione brillante e

in forte rilievo su carta avana pesante. Brunitura diffusa e tracce

di foxing, residui al verso di vecchio montaggio, per il resto ottima

conservazione.

Helleu, Paul César

(Vannes 1859 – Parigi 1927)

RITRATTO DI GIOVANE DONNA

Puntasecca. mm 195x217. Foglio: mm 302x215.

Fimata a matita e annotata “Unique epreuve”.

Rarissimo esemplare sconosciuto ai cataloghi, realizzato

dall’inchiostrazione parziale di una lastra di maggiori dimensioni;

evidentemente una prova realizzata in previsione del taglio della

lastra. Tuttavia non si conoscono altri esemplari neanche con la

lastra tagliata.

Ottima prova ricca di barbe stampata con ricca e brillante

inchiostrazione su carta vergellata. Traccia di ossidazione da

vecchio montaggio, alcuni residui di colla al recto ai margini

superiore ed inferiore fuori dalla parte incisa, per il resto ottima

conservazione.

Manet, Edouard

(Parigi 1832 – 1883)

LES GITANOS. 1862

Acquaforte. mm 316x239. Foglio: mm 414x285.

Harris (Manet), 18. Wilson, 32.

Firmata sulla lastra in basso a destra e a caratteri tipografici in

basso a sinistra. Esemplare dalla prima edizione del 1862 di Cadart

e Chevalier per la Société des Aquafortistes. III stato su 5.

Bellissima impressione. Grandi margini, ottima conservazione.

Renoir, Pierre Auguste

(Limoges 1841 – Cagnes 1919)

CLAUDE RENOIR, DE TROIS-QUARTS A DROITE.

1903

Vernice molle su zinco. mm 162x130. Foglio: mm 275x193.

Delteil, 18.

Esemplare nel II stato su 2.

Ottima impressione stampata con tonalità. Grandi margini,

qualche lieve macchia ai bordi, ottima conservazione.

Pissarro, Camille

(Saint Thomas 1830 – Parigi 1903)

PAYSANNE PORTANT DES SEAUX. 1889

Acquaforte, acquatinta e puntasecca. mm 148x110.

Foglio: mm 275x224.

Delteil, 85.

Titolata a matita, numerata “n°2” ed annotata “Epreuve

d’artiste”.

Esemplare di notevole rarità. Seconda prova nello

stato definitivo delle 7 o 8 numerate a matita, prima

della tiratura a 25.

Ottima impressione stampata su carta vergellata.

Grandi margini due dei quali intonsi, ottima

conservazione.

Toulouse-Lautrec, Henri de

(Albi 1864 – Malromé1901)

CARNOT MALADE! 1893

Litografia. mm 241x185. Foglio: mm 358x273.

Delteil, 25. Adhémar, 24. Wittrock, 12.

Firmata a matita e numerata “N°34”. Monogrammata

sulla pietra.

Esemplare della prima edizione del 1893 edita a Parigi

da Kleinmann in 100 esemplari firmati e numerati. In

basso a sinistra il timbro a secco dell’editore (Lugt,

1573) che compare su più della metà delle prove.

Ottimo esemplare stampato su vélin appliqué

(caratteristica degli esemplar numerati da 21 a 60). In

basso a destra timbro a secco della Libreria Prandi di

Reggio Emilia. Pieni margini editoriali, residui al verso

di vecchio montaggio, ottima conservazione.

Toulouse-Lautrec, Henri de

(Albi 1864 – Malromé 1901)

ANTOINE ET GÉMIER, DANS “UNE FAILLITE”.

1893

Litografia a matita. mm 298x370. Foglio: mm 380x560.

Delteil, 63. Adhémar, 41. Wittrock, 43.

Timbro rosso dell’artista in basso a destra. Monogrammata sulla

pietra in basso a destra.

Foglio dalla prima edizione a 50 esemplari, pubblicata a Parigi nel

1893 da Kleinmann.

Toulouse-Lautrec, Henri de

(Albi 1864 – Malromé1901)

LA TERREUR DE GRENELLE. 1894

Litografia a matita. mm 174x114. Foglio: mm 360x270.

Delteil, 72. Adhémar, 79. Wittrock, 66.

Timbro rosso dell’artista in basso a destra. Numerata “83” a

stampino. Esemplare dalla prima edizione a 100 esemplari numerati,

pubblicata a Parigi nel 1894 da Kleinmann del quale reca il

timbro a secco (Lugt, 1573).

Ottima impressione stampata in verde-oliva su Chine appliqué.

Al recto in basso a destra timbro a secco della Libreria Prandi di

Reggio Emilia. Grandi margini, lievi e sporadiche tracce di foxing

sul supporto, ottima conservazione.

DAS WERK VON GUSTAV KLIMT

Hugo Heller. Vienna 1918.

Serie completa di 50 tavole dalle opere di Gustav Klimt; realizzate

in collotipia, 10 delle quali stampate a colori con applicazioni di

foglia d’oro e d’argento con motivi in rilievo. Ciascuna tavola reca

in basso un diverso logo impresso a secco con applicazione di

foglia d’oro, espressamente ideato dallo stesso Klimt per indicare

ciascuna opera del portfolio. mm 475x455.

Scatola editoriale disegnata da Julius Dratva in falsa pelle di vitello

e dorso in tessuto, recante al piatto l’impressione in oro del nome

di Klimt in un motivo decorativo. mm 520x510.

L’edizione, stampata da K. K. Hof und Staastsdruckerei di Vienna,

comprende: le 50 tavole in folio, due fogli doppi di testo introduttivo

di Peter Altenberg ed Hermann Bahr, frontespizio, foglio

di giustificazione della tiratura e 5 fogli con l’indice dei contenuti

intercalati ogni 10 stampe.

Esemplare numero 40.

Tiratura:

35 esemplari numerati da I a XXXV – contenenti un disegno originale

di Klimt

35 esemplari nunmerati da XXXVI a LXX – contenenti la firma in

fac-simile di Klimt

230 esemplari numerati in numeri arabi nell’edizione ordinaria.

Tutte le tavole sono integre ed in ottimo stato di conservazione;

su alcune di esse marginali segni di polvere ai bordi.

Scatola editoriale in discreto stato di conservazione fatta eccezione

per qualche segno d’uso, nastri di chiusura sostituiti.

Questa rara edizione, ricca e monumentale, impreziosita di raffinati

espedienti grafici costituisce l’unica pubblicazione sull’opera

di Gustav Klimt realizzata durante la vita dell’artista e condotta

sotto la sua supervisione. La tecnica di stampa consentì una resa

stupefacente dei colori e dei toni delle opere, facendo anche

delle singole tavole ricercati oggetti di collezione; l’imperatore

Francesco Giuseppe fu il primo ad acquistare un portfolio, mentre

un altro compare nella collezione di Frank Lloyd Wright.

Della tiratura totale di 300 esemplari, molti non furono distribuiti

e probabilmente andarono dispersi, a causa del fallimento

dell’editore Heller e della morte di Klimt seguita a poca distanza

dalla pubblicazione. Molti altri esemplari furono smembrati per

vendere le singole tavole. Pertanto, la serie completa è di estrema

rarità.

Ademollo, Luigi

(Milano 1764 – Firenze 1849)

L’ENTRATA DI CRISTO A GERUSALEMME

Penna e inchiostro bruno e tempera bianca su carta vergellata.

mm 770x1210.

Montato su tela.

Questo disegno di grandi dimensioni costituisce una prima idea

per il grande affresco che domina la parete sinistra della Cappella

Palatina di Palazzo Pitti a Firenze, voluta da Pietro Leopoldo di

Lorena e consacrata nel 1785. All’impostazione squisitamente

neoclassica del disegno, con un registro compositivo più “chiuso”

ed affollato e il richiamo alla classicità tramite la presenza del

tempio sullo sfondo, fu preferito per l’affresco un impianto più

“naturalistico” e di maggior respiro, consentendo alla parte

superiore di catturare e riflettere la luce sull’episodio sottostante.

Provenienza:

Aldo Gonnelli, Firenze

Etichetta della Libreria Luigi Gonnelli con dichiarazione di autenticità, sul telaio)

Ademollo, Luigi

(Milano 1764 – Firenze 1849)

LA CROCIFISSIONE

Penna e inchiostro bruno e tempera bianca su carta vergellata.

mm 770x1220.

Montato su tela.

Questo disegno di grandi è preparatorio per il grande affresco

che domina la parete destra della Cappella Palatina di Palazzo Pitti

a Firenze, voluta da Pietro Leopoldo di Lorena e consacrata nel

1785. Rispetto a quello presentato al lotto precedente (L’entrata

di Cristo a Gerusalemme) la composizione rimane sostanzialmente

fedele a quella dell’affresco.

Provenienza:

Aldo Gonnelli, Firenze

Etichetta della Libreria Luigi Gonnelli con dichiarazione di autenticità, sul

telaio)

Bagetti, Giuseppe Pietro

(Torino 1764 – 1831)

PASAGGIO CON MOVIMENTI DI TRUPPE

Penna e inchiostro bruno e penna nera su carta avorio ruvida.

Riquadrato a penna nera. mm 235x620.

Caffi, Ippolito

(Belluno 1814 – Lissa 1866)

VEDUTA DI COSTANTINOPOLI

Matita nera su carta avorio. mm 350x500.

Firmato a matita e datato “Costantinopoli 1849”.

Voogdt, Hendrik

(Amsterdam 1766 – Roma 1839)

VEDUTA DI PONTE MOLLO

Matita nera e acquerello bruno su carta vergellata. mm 464x585.

Firmato e datato “al verso: “Ponte Molle a Roma 1790 / H. Voogd

fecit”.

Scuola neoclassica

SCONTRO DI SOLDATI SU UN PONTE

Penna e inchiostro bruno e matita nera. mm 185x254.

Applicato a supporto con filetti a penne e acquerello recante la

firma “Bottigelli fece”.

Pinelli, Bartolomeo

(Roma 1771 – 1835)

FIGURE SUL MARE

Matita nera e acquerello bruno, grigio e rosa su carta vergellata.

mm 115x190.

Dé Cuppis, Pompilio

(Fano 1810 – Firenze 1861)

MONTAGNA LUNARE

Matita nera, acquerello e rialzi a matita bianca su carta avorio.

Firmato a matita, annotato “Montagna Lunare Osservata in Firenze

la sera del giorno 22 di Aprile 1853 da me Pompilio Dé Cuppis” e

dedicato “A.S.E. Il Sig. Commendatore M. Bittheuser Segretio Intimo

di S.A. Imp. e Reale il Granduca di Toscana. Omaggio dell’autore”.

Allegata al disegno una lettera autografa dell’artista-astronomogeografo

datata 20 settembre 1854, contenente ampia spiegazione

della sua osservazione lunare.

Artisti del XIX secolo

ALBUM DI DISEGNI

Album con legatura in piena pelle e fregi in oro contenente 83

disegni di artisti della prima metà del XIX secolo. mm 335x433.

Il frontespizio reca il titolo apposto a matita in calligrafia riccamente

ornata: “Album di Teresa Tanfani nata Rosellini” e la dedica

“Lascito dell’amatissima prozia per legato testamentario a mia

moglie Teresa Mannucci Benincasa Capponi ed alla amica (…) Leopoldina

Bittheuser il 2 Febbraio 1855”.

Chi scrive la dedica è Luigi Mannucci Benincasa Capponi e la “Leopoldina”

citata è la figlia di Matteo Bittheuser, segretario intimo di

Leopoldo II Granduca di Toscana.

L’album è una sontuosa raccolta d’arte, tipica della tradizione di

una grande famiglia nobiliare; in esso, ai pochi lavori amatoriali di

alcuni suoi componenti, si aggiungono più numerosi, i disegni degli

artisti più famosi dell’epoca ammessi nei cenacoli familiari o chiamati

ad insegnare l’arte ai suoi membri.

Nella fattispecie si ritrovano qui tutti i più alti professori dell’Accademia

Fiorentina ai tempi dell’ultimo Granduca.

Così fra gli artisti rappresentati figurano, fra gli altri: Pietro Benvenuti,

Giuseppe Bezzuoli, Ippolito Caffi, Vicenzo Camuccini, Emilio

De Fabris, Massimo d’Azeglio, Charles d’Oyly, Paul Césaire Gariot,

Gaspero Martellini, Giovanni Migliara, Nicola Monti, Federico

Moja, Cesare Mussini, Bartolomeo Pinelli, Luigi Sabatelli, Francesco

Sabatelli, Antoon Sminck van Pitloo, Carl Werner.

(83)

Artisti del XIX secolo

ALBUM DI DISEGNI

Album con bella legatura con piatto in legno laccato nero, intarsi

in argento e inserto di piccolo dipinto ovale, contenente 40 disegni

di artisti della prima metà del XIX secolo. mm 220x290.

Dono di matrimonio di Ottavia Ginori a Giulia Mannucci Benincasa.

L’album contiene 3 disegni della stessa dedicataria, altri di artisti

del XIX secolo fra i quali 7 acquerelli di Carl Werner e 3 di Lorenzo

Aliani.

(40)

Dall’Oca Bianca, Angelo

(Verona 1858 - 1942)

RITRATTO DI FANCIULLA A MEZZOBUSTO

Matita nera su carta avorio ruvida. mm 160x110.

Firmato a matita.

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

STUDI DI TESTA DI CAVALLO

Matita di grafite su carta avorio liscia di taccuino. mm 115x170.

Al verso: Piccola figura di buttero. Matita di grafite.

Timbro a secoo della collezione Malesci.

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

PAESAGGIO NELLE VICINANZE DI PIACENZA

Matita di grafite su carta avorio liscia di taccuino. mm 132x205.

Titolo a matita “Vicinanze di Piacenza”.

Al verso: Studio di cavalli. Matita di grafite.

Timbro a secoo della collezione Malesci.

Gemito, Vincenzo

(Napoli 1852 – 1929)

MADONNA CON BAMBINO

Matita di grafite su carta avorio liscia di taccuino ripiegata. mm

194x125.

Iscritto a matita: “Simone Cantarini Museo Villa Borghese Roma

1915” e dedicato ”all’Illustre Direttore del Museo Villa Borghese

Giulio Cantalamessa Vincenzo Gemito come ricordo. Roma 1915

21 Giugno”.

Al verso l’iscrizione a matita: “Io regalo alla mia cara figlia Valeria. La

Mamma Angelina Cantalamessa Bariola. 7 Giugno 1949”.

Come testimoniato dall’iscrizione autografa, il disegno replica

le figure della Madonna e del Bambino della “Sacra famiglia” di

Simone Cantarini acquisito dalla Galleria di Villa Brghese nel 1913.

Allegato al disegno l’opuscolo Giulio Cantalamessa, Nuovi acquisti

della Galleria Borghese, Roma 1913, dedicato all’acquisizione del

dipinto.

Gemito, Vincenzo

(Napoli 1852 – 1929)

RITRATTO DI FANCIULLO

Matita nera e tempera policroma su carta avana. mm 274x186.

Firmato a penna nera e datato ”1915 Genazzano”.

Klinger, Max

(Lipsia 1857 – Grossjena 1920)

NUDO FEMMINILE DISTESO

Matita di grafite su carta avorio ruvida. mm 211x342.

Monogrammato a matita e datato “1894”.

Studio preparatorio per l’incisione “Anerbieten” (Singer, 132) del

ciclo “Ein leben. Opus VIII”.

Bibliografia:

Max Klinger. Sammlung Georg Hirzel Leipzig, Villa Griesebach, Berlino 1993,

n. 136.

Provenienza:

Georg Hirzel, Lipsia

Morelli, Carlo

(Roma ? – Firenze 1855)

STUDIO DI AMORINO

Olio e gessetto nero su carta vergellata. mm 192x260.

Firmato a matita C.o Morelli. Villa Demidoff”.

Al verso: Soggetto mitologico con tre figure. Olio e gessetto nero su

carta vergellata.

Studi preparatori per gli affreschi realizzati da Carlo Morelli intorno

al 1835 per la cupola della sala da ballo di Villa di San Donato in

Polverosa a Firenze, commissionati da Anatolio Demidoff.

Pellizza da Volpedo,

Giuseppe

(Volpedo 1868 - 1907)

DUE STUDI

Due studi su uno stesso foglio.

mm 120x160.

Figura sotto un loggiato. Penna e inchiostro

bruno su carta avorio. Datato “21-11-1886”

Ritratto di uomo con baffi. Matita di grafite

su carta avorio. Datato “21-11-86”.

Al verso autentica a penna della figlia:

“Opera di G. Pellizza . la figlia Nerina

Pellizza Volpedo. 31.3.945”.

Su retro della cornice frammento

dell’etichetta della Galleria d’Arte Il Castello

di Trento.

Bibliografia:

A. Scotti, Pellizza da Volpedo. Catalogo Generale,

Milano 1986, n. 241.

Previati, Gaetano

(Ferrara 1852 – Genova 1920)

GLI APPESTATI

Matita nera e acquerello grigio su carta avorio pesante. mm

340x514.

Firmato a penna in basso a destra.

Il disegno è in relazione al ciclo che l’artista eseguì per il concorso

indetto da Ulrico Hoepli nel 1895 per l’edizione illustrata dei

“Promessi sposi”. L’opera fu edita a dispense fra il 1897 ed il 1900.

I disegni di Previati per il progetto illustrativo si compose di circa

300 disegni tutti di proprietà Hoepli e da questi posti in vendita nel

1921, dopo la morte dell’artista, e poi nel 1922 con un secondo

nucleo di 269 fogli presso la Sala della Bottega di Poesia a Milano e

oggi presso le Civiche Raccolte della Pinacoteca di Brera.

Preziosi, Amadeo

(Malta 1816 – Costantinopoli 1882)

VEDUTA DI BUCAREST

Matita nera e acquerello su carta avana. mm 290x440.

Firmato e iscritto “Bucarest da Filaretti. 15 Juillet 1869. Preziosi”.