ARCADE | 15th to 20th century paintings

Scuola olandese, sec. XVII

LA FLOTTA OLANDESE NELLA TEMPESTA

olio su tavola, cm 41,5x71

Dutch school, 17th century

THE DUTCH FLEET IN THE STORM

oil on panel, cm 41,5x71

Il dipinto si ispira alle composizioni di William van de Velde il Vecchio (1611-1693) e del figlio William van de Velde il Giovane (1633-1707); entrambi furono, almeno fino al 1666, pittori ufficiali della flotta olandese.

Scuola emiliana, sec. XVII

SANT’ANTONIO DA POADOVA ACCAREZZATO DAL BAMBIN GESÙ

olio su tela, cm 98x85

Emilian school, 17th century

SAINT ANTHONY FROM PADUA WITH CHRIST CHILD

oil on canvas, cm 98x85

Il vigore e la carnosità con cui sono dipinte le figure del santo padovano e del bambino permettono di accostare il dipinto ai modi pittorici di Luca Ferrari, detto Luca da Reggio (Reggio nell'Emilia, 1605 – Padova, 1654), di formazione emiliana ma con due lunghi soggiorni a Padova.

La medesima composizione si trova in due dipinti segnalati da Massimo Pirondini in collezione privata. Sul primo, del quale pubblica la fotografia, sospende il giudizio circa l’autografia al Ferrari in quanto non analizzato de visu (cfr. M. Pirondini, Luca Ferrari, Reggio Emilia 1999, scheda 45, p. 246). Il secondo è invece ritenuto una copia. Lo studioso segnala inoltre un Sant’Antonio accarezzato dal Bambin Gesù, perduto, ma in precedenza localizzato nella chiesa dei riformati di Padova, ipotizzando la sua relazione, quanto meno a livello iconografico, con la tela in collezione privata menzionata. 

Scuola italiana, sec. XVII

SANT'ANTONIO ABATE

olio su tela, cm 52x47,5

Italian school, 17th century

SAINT ANTHONY THE ABBOT

oil on canvas, cm 52x47,5

Scuola toscana, sec. XVII

FIGURA FEMMINILE CON VASO DI FIORI

olio su tela, cm 116x87,5

Tuscan school, 17th century

FEMALE FIGURE WITH A FLOWER VASE

oil on canvas, cm 116x87,5

La figura femminile qui proposta deriva dalla Santa Margherita eseguita tra il 1610 e il 1615 da Jacopo da Empoli: le affinità più evidenti sono nel volto e nella veste. La natura morta di fiori è stata dipinta in epoca successiva a coprire la figura del drago così come lo stemma sulla destra.

Scuola francese, sec. XVIII

CENA IN EMMAUS

olio su tela, cm 51x45

French school, 18th century

THE SUPPER AT EMMAUS

oil on canvas, cm 51x45

Scuola dell'Italia centrale, sec. XVII

IL SUPPLIZIO DI PROMETEO

olio su tela, cm 54x43

Central Italian school, 17th century

THE TORTURE OF PROMETHEUS

oil on canvas, cm 54x43

Scuola dell'Italia centrale, sec. XVII

DEPOSIZIONE DI CRISTO

olio su tela, cm 46,5x35,5

Central Italian school, 17th century

THE DESCENT FROM THE CROSS

oil on canvas, cm 46,5x35,5

Scuola dell'Italia centrale, sec. XVII

ASSUNZIONE DELLA VERGINE

olio su rame, cm 22x17,5

Central Italian school, 17th century

THE ASSUMPTION OF THE VIRGIN

oil on canvas, cm 22x17,5

Cerchia di Rosa da Tivoli, sec. XVIII                                     

STUDI DI ANIMALI                                                          

olio su tela, cm 97,5X135,5             

Circle of Peter Roos, 18th century

STUDIES OF ANIMALS

oil on canvas, cm 97,5x135,5                                    

Scuola italiana, sec. XVIII

LA CREAZIONE DI ADAMO

olio su tela, cm 42,5x75

Italian school, 18th century

THE CRATION OF ADAM

oil on canvas, cm 42,5x75

Scuola veneta, sec. XVIII

SAN MATTEO

olio su tela, cm 46x35, 5

Venetian school, 18th century

SAINT MATTHEW

oil on canvas, cm 46x35,5

Scuola dell'Italia centrale, prima metà del sec. XIX

RITRATTO DI PAPA LEONE XII

olio su tela, 68x60

Central Italian school, first half of 18th century

PORTRAIT OF POPE LEONE XII

oil on canvas, cm 68x60

Sul retro in basso a sinistra è presente un'iscrizione non leggibile.

Scuola napoletana, sec. XVII

MADONNA COL BAMBINO TRA I SANTI FRANCESCO, GIOVANNI BATTISTA E GIOVANNI EVANGELISTA

olio su tavola, cm 53x36

Neapolitan school, 17th century

MADONNA WITH CHILD, SAINT FRANCIS, SAINT JOHN THE EVANGELIST AND SAINT JOHN THE BAPTISTE

oil on panel, cm 53x36

Per la stringente analogia compositiva e stilistica il dipinto è senz’altro da mettere in relazione alle due tele, riconosciute come autografe, di Battistello Caracciolo e conservate l’una presso la Pinacoteca comunale di Gubbio e l’altra segnalata da Roberto Longhi già nella collezione di Angelo Cecconi a Firenze e nota attraverso due fotografie in bianco e nero (cfr. S. Causa, Battistello Caracciolo, Napoli 2000, schede A94 e A95, p. 199, figg. 288 e 289, p. 295).

Si segnala inoltre che la versione qui offerta, con un portale architravato sormontato da una finestra rettangolare con grata, come nell’opera già proprietà Cecconi con la quale condivide anche le proporzioni tra figure e ambientazione, è stata eseguita su tavola.

Giuseppe Zais

(Forno di Canale 1709 – Treviso 1781)                                                             

PAESAGGI FLUVIALI CON FIGURE

coppia di dipinti, olio su tela, cm 72x54

(2)

RIVER LANDSCAPES WITH FIGURES

a pair of paintings, oil on cavas, cm 72x54

(2)

Scuola veneta, sec. XVII

DILUVIO UNIVERSALE

olio su tela, cm 75x100

Venetian School, 17th century

THE GREAT FLOOD

oil on canvas, cm 75x110

Il tema del Diluvio Universale è stato affrontato da Alessandro Turchi, detto l’Orbetto (Verona, 1578 – Roma, 1649) almeno due volte, con molte varianti e in dimensioni piuttosto contenute. Stringenti sono le analogie compositive che il nostro esemplare presenta con il rame della collezione Molinari Pradelli (cfr. D. Scaglietti Kelescian, a cura di, Alessandro Turchi detto l’Orbetto 1578-1649, catalogo della mostra Verona 1999, Milano 1999, scheda 27, pp. 126-127): le figure che appaiono quasi isolate sul primo piano della scena riprendono nelle pose e nella gestualità, se pur con notevoli differenze, quelle ideate dall’Orbetto che prese come modelli di riferimento Michelangelo nella volta della Sistina e Raffaello nelle Logge, oltre che l’affresco con lo stesso soggetto eseguito da Antonio Carracci nel fregio di una delle stanze

nel palazzo del Quirinale a Montecavallo a Roma, palazzo dove lo stesso pittore Veronese lavora.

L’ambientazione composta degli stessi elementi – l’albero utilizzato come quinta scenica sulla destra, l’arca sullo sfondo al centro e il promontorio sulla sinistra – mostra, analogamente, significative varianti sia nel maggiore respiro compositivo, risultato di una diversa scansione delle figure e al maggiore spazio riservato al paesaggio, che nell’intonazione un poco più cupa e maggiormente contrastata luministicamente, più vicina in tali caratteristiche all’altra opera dell’Orbetto con tale soggetto menzionata in apertura, oggi al Louvre, e considerata leggermente successiva, risalente infatti agli anni romani dell’artista, subito dopo le sue prove del 1620-1621 (cfr. D. Scaglietti Kelescian, a cura di, Alessandro Turchi detto l’Orbetto 1578-1649, catalogo della mostra Verona 1999, Milano 1999, scheda 33, pp. 138-139).

Scuola lombarda, sec. XVII

MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNINO

olio su tela, cm 91x65

Lombard school, 17th century

MADONNA WITH CHILD AND SAINT JOHN THE BAPTIST

oil on canvas, cm 91x65

Scuola francese, sec. XVII

RITRATTO DI MARIA ANGELICA DI SCORAILLES DUCHESSA DI FONTANGES

olio su tela, cm 35x27

French school, 18th century

PORTRAIT OF MARIE ANGELIQUE DE SCORAILLES DUCHESSE OF FONTAGES

oil on canvas, cm 35x27

Scuola Genovese, sec. XVII                                                   

SAN GIOVANNINO                                                  

olio su tela, cm 38,5x28

Genoese school, 17th century

SAINT JOHN THE BAPTIST

oil on canvas, cm 38,5x28    

 Il profilo del San Giovannino rientra all’interno di quella felice stagione che vide i pittori attivi a Genova nella prima metà del Seicento accogliere e fare proprie le istanze del naturalismo che si erano diffuse a partire dai primi anni del secolo. La risoluta definizione del viso e il carnoso rilievo dato alle labbra e all’orecchio, dovute a una compatta tessitura cromatica, trova interessanti raffronti tra i dipinti di Domenico Fiasella (Sarzana, 1589 – Genova, 1669), uno dei protagonisti della corrente naturalista genovese primo seicentesca. In particolare si segnala la Maddalena dei Musei di Strada Nuova di Genova e il piccolo San Giovanni della tela del Museo dell’Accademia Ligustica di Belle Arti con La Madonna col Bambino, San Giorgio, San Bernardo e San Giovannino, datati al quarto decennio del XVII secolo (cfr. Domenico Fiasella, catalogo della mostra a cura di Piero Donati, Genova 1990, p. 189, scheda 32).

Bottega dei Roos, sec. XVIII                                              

PAESAGGI FLUVIALI CON PONTE, MULINO, EDIFICI MERLATI, PASTORI, ARMENTI, CAVALLI E CANI                                                            

coppia di dipinti, olio su tela, cm 99x136,5                             

(2)                                                                       

Workshop of Roos, 18th century                                            

RIVER LANDSCAPES WITH BRIDGE, MILL, CRENELLATED BUILDINGS, SHEPARDS, HERD, HORSES AND DOGS                                                           

a pair of paintings, oil on canvas, cm 99x136,5                                        

(2)                                                                       

Giunto in Italia nel 1677 per perfezionare la sua pratica artistica, il tedesco Philipp Peter Roos, meglio conosciuto come Rosa da Tivoli, decise dopo essere stato a bottega presso Giacinto Brandi, di non lasciare più Roma, acquistando anche una casa a Tivoli e lavorando specialmente nel Tiburtino: da ciò l’origine del soprannome. Le sue opere sono veri e propri ritratti di animali domestici con i pastori nella campagna romana. Sul fondo, montagne azzurrate tra cieli e nuvoli rosate, punteggiati talvolta, come nel nostro caso, da antichi edifici o rovine ricoperte di vegetazione. Nella sua florida bottega

furono al lavoro anche i fratelli e i figli che continueranno la sua attività, utilizzando una medesima pittura molto pastosa per restituire analoghe tematiche e tagli compositivi con infinite varianti sino a inoltrato Settecento (cfr. M. Jarchow, Roos: eine deutsche Künstlerfamilie des 17. Jahrhunderts; Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen und Radierungen von Johann Heinrich, Theodor, Philipp Peter, Johann Melchior, Franz und Peter Roos im Besitz des Berliner Kupferstichkabinetts, Berlin 1986). La coppia qui offerta mostra le più strette affinità stilistiche con le tele attribuite a Cajetan Roos, detto Gaetano de Rosa (1690 – 1770).

Scuola fiamminga, sec. XIX

NATURE MORTE DI FRUTTA E FIORI

coppia di dipinti, olio su tavola, cm 31,5x33

(2)

Flemish school, 19th century

STILL LIFES WITH FRUITS AND FLOWERS

a pair of paintings, oil on panel, cm 31,5x33

(2)

Scuola dell'Italia centrale, sec. XVI

SAN PIETRO

tempera grassa su tavola, cm 11,5x7,5

Central Italian school, 16th century

SAINT PETER

tempera on panel, cm 11,5x7,5

Scuola romana, sec. XVIII

MADONNA CON BAMBINO, SANT'ANNA E ANGELI

olio su rame, cm 23,5x18,5

Roman school, 18th century

MADONNA WITH CHILD, SAINT ANNE AND ANGELS

oil on copper, cm 23,5x18,5

Scuola romana, sec. XVII

ELEMOSINA DI SAN LUDOVICO DI TOLOSA

olio su rame, cm 21,5x21,5

Roman school, 17th century

SAINT LOUIS OF TOLOSA

oil on copper, cm 21,5x21,5

Scuola veneta, sec. XVII

IL RIPOSO DEL CACCIATORE

olio su tela applicato su tavola, diam. cm 21,5

Venetian school, 17th century

THE REST OF THE HUNTER

oil on canvas on panel, diam.  cm 21,5

Scuola fiamminga, sec. XVII

INCORONAZIONE DI SPINE

olio su tavola, cm 28x22

Flemish school, 17th century

CHRIST CROWNED WITH THORNS

oil on panel, cm 28x22

La composizione riprende il dipinto di Van Dyck, oggi a Princenton (The Art Museum, Princeton University).

Scuola emiliana, sec. XVIII

MADONNA CON BAMBINO

olio su vetro, cm 22,5x27,3

Emilian school, 18th century

MADONNA WITH CHILD

oil on glass, cm 22,5x27,3

Scuola italiana, sec. XVII

SCENE DI BATTAGLIA

Coppia di dipinti, olio su tela, cm 41,5x71

(2)

Italian school, 17th century

BATTLE SCENES

a pair of paintings, oil on canvas, cm 41,5x71

(2)

Scuola fiamminga, sec. XVIII

AUTORITRATTO

olio su tela, cm 71,5x62

Flemish school, 18th century

SELF-PORTRAIT

oil on canvas, cm 71,5x62

Il dipinto replica l'autoritratto di Anton Van Dick conservato nella Alte Pinakoteck di Monaco.

Scuola francese, sec. XVIII

RITRATTO DI LETTERATO

olio su tela, cm 125X101

French School, 18th century

PORTRAIT OF A SCHOLAR

oil on canvas, cm 125x101

Scuola italiana, sec. XVIII

ALESSANDRO MAGNO NELLO STUDIO DI APELLE

olio su tela, cm 130x96

Italian school, 18th century

ALEXANDER THE GREAT IN APELLE'S STUDIO

oil on canvas, cm 130x96

La composizione deriva dall'acquaforte di Salvator Rosa (1615-1673).