Dipinti Antichi e Dipinti del Secolo XIX

Giuseppe Chiacigh

(Wladikavkaz 1895 - Trieste 1967)

SCENA DI BATTAGLIA                                                        

olio su tela, cm 61x80

firmato in basso a sinistra                                               

Alberto Pasini                                                            

(Busseto 1826 - Cavoretto 1899)                                           

CAROVANA NEL DESERTO                                                      

olio su tela, cm 38x64

Per una versione di minori dimensioni firmata e datata 1867 cfr. V. Botteri Cardoso, Pasini, Genova 1991, p. 273 n. 336.

Lorenzo Gignous

(Modena 1862 - Porto Ceserio 1958)

PAESAGGIO  

olio su tela riportato su cartoncino, cm 12x23                            

firmato in basso a sinistra

Pietro Canaperia

(Torino 1844 - 1922)

PAESAGGIO INVERNALE   

olio su tela, cm 62x125,5

firmato in basso a sinistra e datato 1896 in basso a destra

Cesare Gheduzzi                                                           

(Cresellano 1894 - Torino 1944)                                 

PAESAGGIO CON SANTUARIO

olio su tela, cm 51x89

firmato in basso a sinistra                                                     

Cesare Vianello

(Venezia 1863 - 1924)

SCORCIO DI VENEZIA

olio su tela, cm 78x63

firmato in basso a destra

Guglielmo Ciardi

(Venezia 1842 - 1917)

AL MAS, STRADA DI AGORDO

olio su tavoletta, cm 29x42,5

firmato in basso a destra

sul retro: firmato, titolato e datato 1910

Paulo Ghiglia

(Firenze 1905 - Roma 1979)

RITRATTO FEMMINILE IN NERO

olio su tela, cm 80x60

firmato e datato in basso a sinistra 1945

Scuola dell'Europa del Nord del sec. XX

FIGURA FEMMINILE SEDUTA                                                   

olio su tela senza cornice, cm 61x47,5                                    

Umberto Brunelleschi                                                      

(Montemurlo 1879 - Parigi 1949)                                           

RITRATTO DI DONNA IN UN INTERNO

olio su tela, cm 70x69                                                    

firmato in basso a sinistra                                               

Teonesto Deabate

(Torino 1898 - 1981)

NUDO FEMMINILE DISTESO

olio su tela, cm 70x50

firmato e datato 969 in basso a destra

sul retro: firmato e datato

Paul Joseph Blanc

(Parigi 1846 - 1904)

LA NASCITA DI VENERE                                                      

olio su tela senza cornice, cm 50x67

firmato in basso a destra

Paulo Ghiglia

(Firenze 1905 - Roma 1979)

GAROFANINO

olio su tela, cm 81x105

firmato e datato 1943 in alto a sinistra

René Guinand

(Chaux-de-Fonds 1892 - 1974)

VALLESANA

olio su tela senza cornice, cm 102x80

firmato in basso a sinistra

sul retro: due etichette, una con "XXeme Exposition Biennale Internationale des Beaux Arts Venise 1936" e l'altra "S. Valaisanne / huile P.P. assurance..."; sulla cornice iscritto "1925-1926"

Orlando Di Collalto

(Padova 1910)

VERSO REGENSBURG                                                          

tecnica mista su carta, cm 29x22

firmato in basso a destra                                                 

Giovanni Colacicchi

(Anagni 1900 - 1993)

FIORI D'INVERNO

olio su compensato, cm 40x30

firmato in basso a destra

Moses Levy

(Tunisi 1885 - Viareggio 1968)

VENEZIA

olio su compensato, cm 22x27

firmato in basso a destra e datato in basso a sinistra 1932

sul retro: firmato, titolato e datato 1932

Edgar Gaston Chemin

(attivo fine XIX - inizio XX secolo)

LA RUE ROYALE NOCTURNE

olio su tela senza cornice, cm 73,5x50

firmato e datato in basso a sinistra 1927

sul retro: firmato e titolato                  

Antonio Antony De Witt

(Livorno 1876 - Firenze 1967)

ANIMALI DELLA PAMPA PRESSO UN CASOTTO IN ROVINA

olio su tela, cm 45x55

sul retro: etichetta dell'esposizione

Esposizioni:

Mostra Retrospettiva, Palazzo Strozzi, Firenze 1975, cat. n. 100.

Donato Frisia

(Merate 1883 - 1953)

BARDONECCHIA

olio su tela, cm 33x65

firmato e datato 50 in basso a destra

Esposizioni:

Mostra di Pittori a Bardonecchia, Galleria Salvetti, Milano, marzo 1953

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

PERIFERIA DI CITTA'

olio su compensato, cm 80x100

firmato in basso a destra

sul retro: firmato e titolato

Bibliografia:

Ottocento. Catalogo dell'Arte Italiana dell'Ottocento, XXVIII, Milano 1999, p. 115

Galileo Chini e la Toscana, cat della mostra (Viareggio, 2010) a cura di A. Belluomini Pucci, G. Borella, Milano 2010, p. 294 n. 55

Esposizioni:

Galileo Chini, Viareggio 2010

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

VEDUTA DI MILANO

olio su compensato, cm 35x44

firmato in basso a destra

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

TETTI E CASE DI GENOVA

olio su compensato, cm 35x44

firmato in basso a destra

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

GIARDINI DI VERSAILLES

olio su tavoletta, cm 31,5x42

firmato in basso a destra

sul retro: firmato, titolato e etichetta della Galleria Pesaro

Nel 1931 Chini tenne una grande mostra a Parigi, nella Galleria Bernheim-Jeune, una delle più importanti della capitale, specializzata nella pittura impressionista e post-impressionista, luogo d'incontro per i pittori non allineati alle avanguardie. La mostra ebbe recensioni molto favorevoli ed inaugurò una serie infinita di esposizioni personali e collettive, svoltesi negli anni Trenta e Quaranta. A Parigi Chini dipinse una serie di lievissimi paesaggi, vedute dalle paste trasparenti e pittoriche, con quell’accento di naturalismo in cui ormai si muove. Il dipinto qui presentato si data a questo momento.

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

FIRENZE DOPO I BOMBARDAMENTI

olio su compensato, cm 60x45

firmato in basso a destra

Nel 1945 Galileo Chini documenta il centro storico di Firenze dopo i bombardamenti dei tedeschi; una parte di queste opere furono donate nello stesso anno al Comune e sono oggi conservate al Museo di Firenze com’era. Tra queste vi sono vedute di Por San Maria simili ai dipinti presentati in catalogo.

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

POR SAN MARIA. ROVINE DI FIRENZE

olio su compensato, cm 81x65

firmato in basso a destra

Bibliografia:

Galileo Chini, cat. della mostra (Firenze, 1967) a cura di P. Bernardini, Firenze 1967, fig. 9

Chini, i doni della vita e la fatica dell'esistenza, cat. della mostra (Montevarchi, 2002) a cura di P. Pacini, Montevarchi 2002, p. 81 n. 32

P. Pacini, Galileo Chini pittore e decoratore, Soncino 2002, p. 146 n. 25

Galileo Chini 1873-1956, cat. della mostra (Antella, 2003) a cura di P. Pacini, Firenze 2003 fig. a p. 48

Galileo Chini e la Toscana, cat della mostra (Viareggio, 2010) a cura di A. Belluomini Pucci, G. Borella, Milano 2010, p. 295 n. 78

Esposizioni:

Galileo Chini, Viareggio 2010

“Alla fine del secondo conflitto mondiale, Chini era stato invitato dal Comune di Firenze a documentare le distruzioni operate dai tedeschi nel cuore stesso della città, nelle adiacenze del Ponte Vecchio; ma tanto era l’amore che il pittore portava a questi luoghi, che quelle rovine, anziché assurgere a simboli spettrali di barbarie e di disumanità, erano state sentite come il simbolo stesso della coscienza storica e della resistenza dei fiorentini: Chini aveva fermato sulla tela torri vetuste e lacerti di palazzi che sono stati muti testimoni di stagioni molto tese ma anche di momenti gloriosi che hanno illuminato il mondo intero; i cieli limpidi e la primavera risorgente che si effondevano intorno a queste preziose reliquie storiche venivano, pertanto, a indicare una precisa volontà di rinascita e il rifiuto di ogni forma di barbarie.”

(in: P. Pacini, Gli ultimi anni: una tesa conclusione tra simbolismo ed espressionismo, in Galileo Chini, dipinti, decorazione, ceramica, teatro, illustrazione, cat. della mostra (Roma, 2006) a cura di F. Benzi e M. Margozzi, Milano 2006, p. 59.)

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

LA FORNACE A ROVEZZANO

olio su compensato, cm 55x71

firmato in basso a sinistra

sul retro: firmato

Bibliografia:

Galileo Chini, cat. della mostra (Genova, 1940), 1940, n. 6

Galileo Chini e la Toscana, cat della mostra (Viareggio, 2010) a cura di A. Belluomini Pucci, G. Borella, Milano 2010, p. 293 n. 49

Esposizioni:

Galileo Chini, Genova 1940

Galileo Chini, Viareggio 2010

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

LA FALCIATRICE

olio su compensato, cm 79x97

firmato in basso a destra

"La Grande Nemica - che il pittore ha dipinto agli inizi del secolo e nei frangenti della prima guerra mondiale, quale contraltare dei tanti doni della vita e di una visione ottimistica dell’esistenza – si impone alla sua mente in immagini sempre più spoglie ed emotive: mentre nelle invenzioni anti militariste della gioventù ha espresso un monito e un afflato umanitario molto diffusi- la condanna di ogni forma di barbarie e l’idea del riscatto -, nei dipinti degli ultimi anni immette un sentimento più tetro e disperato che ha suggerito a Benzi (1988) l’idea della ballata macabra. Nella visualizzazione di questi temi luttuosi - ha osservato Lucio Scardino (1991) - Chini si discosta dal concetto francescano della sorella morte come dal principio della cristiana rassegnazione, e sembra valorizzare tremori e paure senza tempo, fantasie negromantiche e superstizioni popolari. La morte armata di falce non esprime, ai suoi occhi, soltanto la follia e l’inutilità della guerra - come nell’opera di von Stuck, di La Touche e dello stesso Viani -, ma gli si pone come un evento atroce e ineluttabile, che la ragione da sola non riesce ad accettare." (in: P. Pacini, Gli ultimi anni: una tesa conclusione tra simbolismo ed espressionismo, catalogo mostra Galileo Chini dipinti, decorazione, ceramica, teatro, illustrazione, Galleria d’Arte Moderna, Roma giugno-settembre 2006, p. 59).

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

L'ULTIMO AMPLESSO

olio su compensato, cm 100x84

firmato in basso a destra e datato 53

Bibliografia:

Galileo Chini, cat. della mostra a cura della Galleria d'Arte il Fiorino (Firenze, 1972), Firenze 1972, fig. 17

Galileo Chini. Dipinti, decorazioni, ceramiche, cat. della mostra (Montecatini Terme, 1988) a cura di F. Benzi e G. Cefariello Grosso, Milano 1988, p. 16

L. Scardino, Ballata macabra, in Po Padre e Padrone, cat. della mostra (Revere, 1991) a cura di B. Guerra, Revere 1991, n. 8

Galileo Chini 1873-1956, cat. della mostra (Antella, 2003) a cura di P. Pacini, Firenze 2003 p. 30

P. Pacini, Galileo Chini, in Immagini del Sacro nell'arte toscana del Novecento, cat. della mostra (Montopoli Val d'Arno, 2004) a cura di M. Fagioli, Firenze 2004 pp. 56-57, 100

P. Pacini, Gli ultimi anni: una tesa conclusione tra simbolismo ed espressionismo, in Galileo Chini, dipinti, decorazione, ceramica, teatro, illustrazione, cat. della mostra (Roma, 2006) a cura di F. Benzi e M. Margozzi, Milano 2006 p. 152

Galileo Chini all'Antella. Inediti e riscoperte (1904-1954), cat. della mostra (Antella, 2012) a cura di P. Pacini e P. Polidori Chini, Firenze 2012, p. 51 n. 24

Esposizioni:

Galileo Chini, Firenze 1972

Galileo Chini all'Antella. Inediti e riscoperte (1904-1954), Antella 2012

"Intorno al 1950 Chini, minacciato dalla cecità, tende a rivisitare i temi delle sue opere giovanili, collegandovi parallelamente il ricordo di Previati, un Previati particolare, quello religioso, dalla pittura scavata e a pennellate dense, grumose, che delinea figure sofferenti e cieli tempestosi. Emblematici in questo senso le crocefissioni, le scene sacre e le composizioni nelle quali la Morte, incombente e rapinosa, è il personaggio principale. [...] Non è estranea a queste sue ultime espressioni anche una componente derivata dall’opera di Lorenzo Viani, già suo amico e vicino di casa in Versilia, nell’espressionismo di certi volti verdastri, e nello spirito tragico che veniva ad accomunare l’opera dei due pittori nel momento conclusivo. In questi ultimi anni Chini frequentava i sopravvissuti della sua generazione, e in particolar modo Papini (che nella vecchiaia aveva elaborato un cristianesimo visionario e simbolista), con il quale progettava la trasformazione del Monte Morello in un gigantesco monumento a Dante e alla Divina Commedia: in questo spirito tragico, escatologico, poterono essere concepite opere come le sue ultime, che significano anche l’impossibilità di una generazione, quella decadente nata nell’ultimo quarto del secolo precedente, di adeguarsi al rivolgimento storico, sociale e culturale causato dalla seconda guerra mondiale. L’ultimo amplesso e Follia Macabra sono gli ultimi quadri tra il 1953 e 1954 prima della completa cecità. Due anni dopo Galileo Chini concluse la sua vita a Firenze, il 23 agosto 1956." (in: F. Benzi, Galileo Chini. Dal Simbolismo all’impressionismo psicologico, in Galileo Chini, dipinti, decorazione, ceramica, teatro, illustrazione, cat. della mostra (Roma, 2006) a cura di F. Benzi e M. Margozzi, Milano 2006, p. 31).

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

NUDO FEMMINILE DISTESO

olio su compensato, cm 97,5x166

Il dipinto è un primo studio, poi abbandonato, per la decorazione del Grand Hotel di Ardenza, Livorno, eseguita intorno alla metà degli anni Trenta. Da un punto di vista stilistico, l'opera è vicina a Modella sdraiata del 1929, esposta a Firenze nel 1972 (cfr. Galileo Chini, cat. della mostra a cura della Galleria d’Arte il Fiorino (Firenze, 1972), Firenze 1972, fig. 10).