ACCIAIUOLI, Ottavio. Lettera autografa di una pagina, di argomento economico, firmata e datata “Roma 23 Agosto 1653”, una pagina in 4to, con indirizzo autografo. Tracce di bruciatura al margine destro.                                         

ACCIAIUOLI, Raffaello. Bella lettera autografa firmata, datata “In Firenze adi xxvii dimarzo 1494”, su due pagine in 4to, con indirizzo autografo. La lettera è ricca di riferimenti a importanti operazioni finanziarie dell’epoca, riguardanti anche la famiglia rivale degli Strozzi.                                            

ALBANI, Giovanni Francesco (1649-1721, papa dal 1700 con il nome Clemente XI). Bella lettera pergamenacea di papa Innocenzo XII, ma scritta e firmata dal suo Segretario di Stato “Card.le Albanus”, il futuro papa Clemente XI. La lettera è datata “die xxv. Februarj Pon.cus. n.ri Anno Quarto” (i.e. 1695), indirizzata a Alfonso Sommi, e manoscritta orizzontalmente su un foglio di mm 363 x 260.                    

ALBUM DI GRANDI VEDUTE DI ROMA E PROSPETTIVE DI MONUMENTI

Raccolta Settecentesca in album (mm 535x750) con piatti in cartone foderato di carta antica decorata, con dorso ed angoli in pergamena, contenente 23 incisioni di grande formato tutte provenienti dagli stampatori Dè Rossi.

Le tavole sono generalmente in ottimo stato di conservazione fatta eccezione per alcuni aloni leggeri di umidità. L’album contiene:

Antonio Barbey, Nuova pianta della città di Roma. Acquaforte e bulino 1697

Gerolamo Rossi, Ritratto di Papa Clemente XI. Bulino 1714

Giovanni Battista Falda, La Basilica Vaticana. Bulino. Veduta del Castello e Ponte Sant’Angelo. Bulino

Nicolaus Belin, Ichnographia Templi S. Petri in Vaticano. Acquaforte e bulino

Alessandro Specchi, Prospetto della Basilica Vaticana. Acquaforte e bulino 1705. Veduta esteriore del fianco della Gran Basilica Vaticana. Acquaforte e bulino 1703. Veduta interiore del fianco della Gran Basilica di S. Pietro in Vaticano. Acquaforte e bulino 1687. Disegno e prospetto del romano Campidoglio. Acquaforte e bulino 1692. Piazza e tempio di Santa Maria della Rotonda già l’antico Pantheon. Acquaforte e bulino 1693. Prospetto dell’anfiteatro Flavio. Acquaforte e bulino 1703. Veduta del castello dell’Acqua Paola nel Monte Aureo. Acquaforte e bulino 1694

[da] Gian Lorenzo Bernini, Il Baldacchino in San Pietro. Bulino

Jacques Blondeau, La Cattedra di San Pietro in Vaticano. Bulino 1692

Robert van Audenaerde, Piante e commemorazione del conclave del 1700. Bulino 1700

Girolamo Frezza e Pietro Paolo Girelli, Prospetto della Chiesa della Santissima Trinita de Monti.  Acquaforte e bulino 1696

Gommarus Wouters, La Piazza del Popolo, Acquaforte 1692. Prospetto del Palazzo Pontificio nel Quirinale, Acquaforte e bulino 1692. Piazza Navona antico circo agonale, Acquaforte e bulino 1693

Louis Gomier, Obelisco di Piazza del Popolo. Bulino 1707

François Poilly, Obelisco di Piazza del Popolo. Bulino 1651

Anonimo incisore, Vero e novo disegno di Frascati con tutte le ville convicine. Acquaforte

Etienne Dupérac, Il Palazzo e i giardini di Villa d’Este a Tivoli. Acquaforte e bulino

(23)

(Aldina – Architettura – Illustrati 500) CATANEO, Pietro (c. 1510 – c. 1574). L' architettura di Pietro Cataneo senese. Alla quale oltre all'essere stati dall'istesso Autore riuisti, meglio ordinati, e di diuersi disegni, e discorsi arricchiti i primi quattro libri per l'adietro stampati, Sono aggiunti di piu il Quinto, Sesto, Settimo e Ottauo libro; […]. (In Venetia, [Paolo Manuzio], 1567).

In folio (339 x 235 mm). [iv] 196 [8] pp. Frontespizio architettonico, iniziali xilografiche, marca aldina al verso dell’ultima carta. Numerose illustrazioni architettoniche e geometriche a piena pagina e nel testo. Legatura settecentesca in mezza pelle, titolo e decorazioni in oro al dorso. Abrasioni alla legatura; pagine uniformemente ingiallite; pallide macchie, antichi restauri e tracce d’uso al frontespizio e alle pagine successive.

PRIMA EDIZIONE dei libri 5-8 di questo famoso trattato di architettura. Seconda edizione dei libri 1-4 (la prima del 1554).

Altomonte, Martino pseudonimo di Johann Martin Hohenberg

(Napoli 1657 – Vienna 1745)

TRANSITO DI GIUSEPPE

Penna inchiostro e acquerello bruno, acquerello azzurro e rialzi a tempera bianca, riquadrato a penna su carta vergellata. mm 355x217.

Applicato a supporto di cartoncino. Annotato al recto del supporto in antica grafia “Martino Altomonte”.

(Americhe – Viaggio – Illustrati 700) Il Gazzettiere americano contenente un distinto ragguaglio di tutte le parti del nuovo mondo della loro situazione, clima, terreno, prodotti, stato antico e moderno, merci, manifatture, e commercio. Con una esatta descrizione delle citta, piazze, porti baie, fiumi, laghi, montagne, passi, e fortificazioni. Il tutto destinato ad esporre lo stato presente delle cose in quella parte di globo, e le mire, e interessi delle diverse Potenze, che hanno degli stabilimenti in America. Tradotto dall'inglese e arricchito di aggiunte, note carte, e rami. Volume primo [-terzo].  Livorno, per Marco Coltellini all'insegna della verità, 1763.

3 volumi in 4to (319 x 250 mm). Vol. 1: xxiii [i] 216 [2] pp. 35 incisioni calcografiche, di cui una all’antiporta, una vignetta al frontespizio, 7 mappe ripiegate e 8 a piena pagina, 15 tavole e 3 finalini. Vol. 2: 256 [2] pp. e 24 incisioni calcografiche, di cui una vignetta al frontespizio, 9 mappe ripiegate e 3 a piena pagina, e 11 tavole. Vol. 3: 253[3] pp. e 25 incisioni calcografiche, di cui una vignetta al frontespizio, 7 mappe ripiegate e 6 a piena pagina, e 11 tavole. Legatura coeva in carta rustica. Ampia ma pallida gora d’umidità che si estende dal margine superiore alla metà di tutti e tre i volumi (più evidente in alcuni punti), per il resto esemplare eccellente in barbe.

                     Splendida opera dedicata al Nuovo Mondo, del quale ne riporta in ordine alfabetico le località. L’antiporta raffigura Colombo che incontra i nativi, mentre le 77 tavole fuori testo sono: mappe e piante di città (vi sono ad esempio la pianta del porto di Acapulco e di quello dell’Havana, la carta del corso del Rio delle Amazzoni, e le mappe di Barbados, Cuba, Guantanamo, Guadalupa, Giamaica, New York, ecc.); illustrazioni di località come le cascate del Niagara; e immagini di fauna locale (opossum, tucano, armadillo, colibrì, pellicano, ecc.). Magnifico trattato di grande interesse, completo di tutte le sue pagine e tavole. 

Bonetti, Uberto

(Viareggio 1909 – 1993)

EVEREST

Matita di grafite e acquerello policromo su carta. mm 245x165.

Siglato a penna in basso a destra.

In cornice.

Andreotti, Federico

(Firenze 1847 - 1930)

CONCERTO NEL PARCO

Matita di grafite e acquerello policromo, quadrettato a matita, su cartoncino. mm160x250.

Firmato a penna in basso a destra.

In cornice.

Anonimo

VEDUTA DI LECCO

Tempera policroma su incisione. mm 151x213.

Appiani, Andrea

(Milano 1754 - 1817)

PSICHE DAVANTI A PROSERPINA

Penna e inchiostro bruno quadrettato a matita su carta vergellata. mm 161x291.

Applicato a supporto con riquadratura a penna nera.

Il disegno è preparatorio in controparte per un affresco del ciclo di Amore e Psiche, datato 1791/92 nella Rotonda della Villa Reale di Monza, realizzata nel 1790 da Giuseppe Piermarini.

Per questo soggetto è noto un altro disegno di maggiori dimensioni e lievi varianti, acquistato nel 1991 dalla Fondazione Cariplo, Milano (Inv. 1607. Cera, 3). Si ritiene tuttavia che per la maggiore fedeltà all’opera finale e per la presenza della quadrettatura, il presente foglio costituisca il preparatorio finale.

Appiani, Andrea

(Milano 1754 - 1817)

PUTTO ALATO SEDUTO.

Gessetto nero su carta vergellata. mm 380x430.

Studio preparatorio per uno dei putti affrescati nel lunettone della cupola del Santuario di Santa Maria dei Miracoli presso San Celso. Appiani eseguì il ciclo di affreschi di volta, la lunetta ed i penacchi della chiesa fra il giugno 1793 ed il 1795. Di esecuzione rapida e matura, il disegno si aggiunge ad altri preparatori per la stessa committenza, fra questi gli studi per i pennacchi con le figure degli evangelisti Matteo e Marco ex collezione Osio e oggi presso l’Istituto Nazionale per la Grafica a Roma.

L’attribuzione è confermata oralmente da Fernando Mazzocca.

Aquila, Pietro

(Marsala 1640 – Alcamo 1692)

SAN TOMMASO D’AQUINO SALVATO DAGLI ANGELI DALLA TENTAZIONE

Penna e inchiostro nero e bruno e acquerello grigio su carta vergellata. mm 194x164.

Iscritto al verso a penna in antica grafia D. Pietro Aquila”.

(Architettura – Illustrati 600) FRANCINI, Alessandro. Livre d'architecture contenant plusieurs portiques de différentes inventions sur les cinq ordres de colomnes. […]. A Paris, chez Melchior Tauernier, 1640.

In folio (414 x 282 mm). [viii] pp. seguite da XXXX tavole calcografiche (su XXXXV). Pergamena flessibile coeva (difetti), ampie gore, lavoro di tarlo allo parte bianca dello specchio di stampa delle incisioni, legatura lenta.

                     Rara opera architettonica, originariamente pubblicata a Parigi nel 1631. Le tavole illustrano una serie di splendidi portali riccamente decorati in stili diversi (una fusione di manierismo francese e barocco italiano). Alessandro Francini, ingegnere italiano alla corte di Maria de’ Medici, era responsabile dei giochi d’acqua e della fontane a St. Germaine-en-Laye e Fountainbleau. Fu in seguito nominato “ingegnere reale” di Luigi XIII.

(Architettura – Illustrati 700) VIGNOLA, Jacopo Barozzi da (1507-1573). Il Vignola illustrato proposto da Giambattista Spampani, e Carlo Antonini[…]. In Roma, nella stamperia di Marco Pagliarini, 1770.

In folio (318 x 232 mm). [x] 58 XXVIII pp. Antiporta allegorica incisa da Carlo Antonini su disegno di Franciszek Smuglewicz, ampia vignetta calcografica al frontespizio, 2 incisioni calcografiche nel testo e 55 tavole calcografiche. Legatura coeva in pieno vitellino marezzato, dorso con tassello e fregi dorati. Copia con evidenti tracce d’uso.

                     Celebre corso d’architettura elementare. Architetto, teorico dell'architettura e trattatista italiano, il Vignola fu uno degli esponenti più importanti del Manierismo. La sua importanza storica è dovuta sia alla realizzazione di edifici innovativi, sia all’opera di trattatista dell'architettura. Nel 1550 si trasferì definitivamente a Roma, dove divenne l'architetto dei Farnese e lavorò e raggiunse un grande successo professionale. Assunse anche l'incarico, dopo la morte di Michelangelo nel 1564, di architetto capo della basilica di San Pietro in Vaticano. Per papa Giulio III lavorò a Villa Giulia (dal 1550), rielaborando precedenti progetti. Nel 1562, il Vignola pubblicò il trattato intitolato Regola delli cinque ordini d'architettura, che ebbe larghissima diffusione in tutta l'Europa fino all'Ottocento. E’ sepolto al Pantheon di Roma.

Artista italiano del XIX secolo

PAESAGGIO FLUVIALE NOTTURNO

Tempera policroma su carta azzurra. mm 167x230.

Reca firma “I. Stefanini”.

[attribuito a] Alberti, Cherubino

(Borgo Sansepolcro 1553 – Roma 1615)

LE ESPERIDI RACCOLGONO I POMI D’ORO

Penna e inchiostro bruno e acquerello bruno su carta vergellata con filigrana “Agnello pasquale in cerchio singolo”. mm 167x290.

Da Il giardino delle Esperidi affrescato da Polidoro da Caravaggio intorno al 1525 per il Casino del Palazzo del Bufalo Cancellieri a Roma in un ciclo dedicato a Perseo e Andromeda.

Dell’ affresco perduto rimane testimonianza in un bulino non datato di Cherubino Alberti (TIB 34/17, 109) che ritrae l’intera composizione.

Questo disegno, benchè stilisticamente più armonico e sicuro, è senza dubbio della stessa mano di un foglio dell’Alberti presso l’Istituto Nazionale per la Grafica raffigurante una Allegoria dell’Autunno (Inv. FN2957. Herrmann Fiore, 4) da un pennacchio di volta di Taddeo Zuccari anch’esso poi tradotto in incisione.

Come nel caso del foglio zuccaresco, il presente disegno potrebbe derivare da un disegno di Polidoro piuttosto che dall’affresco e solo indirettamente sarebbe preparatorio per l’incisione. Questa ipotesi giustificherebbe lo stile inconsueto rispetto al corpus grafico più noto dell’artista toscano; come infatti rileva Herrmann Fiore nella scheda del foglio dell’allegoria “Il segno non è quello tipico e sciolto di quando Cherubino copia da pitture, ma corrisponde alla maniera legata che egli ha quando copia e studia il ductus grafico di altri”.

[attribuito a] Cantagallina, Remigio

(Borgo San Sepolcro 1582/83 – Firenze 1656)

PAESAGGIO CON GRANDE ALBERO E FIGURE

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata. mm 199x145.                                               

[attribuito a] Cardi, Lodovico detto il Cigoli

(Cigoli 1559 – Roma 1613)

FIGURA MASCHILE DRAPPEGGIATA

Matita rossa su carta vergellata con filigrana “Sole a sei punte entro cerchio singolo”. mm 425x270.

Al verso: Ritratto di giovane con copricapo (Raffaello?). Matita rossa.

Sia il registro compositivo che il segno, poco tratteggiato e molto granuloso e disteso della matita rossa, evocano strette analogie con i disegni preparatori delle figure di apostoli per L’ultima cena del 1591 per la Confraternita del Corpus Domini nella Chiesa di Sant’Andrea ad Empoli, andata distrutta nel 1944. Fra questi sono utili i confronti con due disegni al Gabinetto Disegni e  Stampe degli Uffizi (Inv. 8910F. Chappell, 12 e Inv. 8947F. Chappell 13).

[attribuito a] Cesari, Giuseppe detto il Cavalier d’Arpino

(Arpino 1568 – Roma 1640)

SANT’ONOFRIO

Matita rossa su carta vergellata. mm 108x83.

[attribuito a] Granet, François Marius

(Aix en Provence 1775 - 1849)

VEDUTA DI PAESE CON SCALINATA

Matita di grafite e acquerello bruno su carta. mm 150x110.

In cornice

[attribuito a] Granet, François Marius

(Aix en Provence 1775 - 1849)

VEDUTA DI PAESE LAZIALE

Matita di grafite e acquerello bruno su carta. mm 83x115.

Firmato “granet” a penna in basso a destra.

In cornice

[attribuito a] Lodi, Carlo

(Bologna 1701 - 1765)

PAESAGGIO CON ROVINE FANTASTICHE

Penna e inchiostro bruno e acquerello grigio riquadrato a inchiostro bruno su carta vergellata. mm 195x270.

Applicato a supporto di cartone con riquadratura di carta decorata.   

[attribuito a] Pandolfi, Giovanni Giacomo

(Pesaro 1575 – 1640)

CRISTO E DIO PADRE FRA GLI ANGELI

Penna e inchiostro bruno quadrettato a matita rossa, su carta vergellata. mm 132x179.

Applicato ad antico supporto di carta.

[attribuito a] Sangiorgi, Michele

(Faenza 1785 – Roma 1822)

GENIO ALATO APPOGGIATO A TROFEI

Penna e inchiostro bruno. mm 273x200.

Al verso: Madre con bimbo dormiente. Penna e inchiostro bruno e rialzi a tempera bianca.

[attribuito a] Sirani, Elisabetta

(Bologna 1638 – 1665)

DIO PADRE

Inchiostro bruno su carta vergellata preparata avana. mm 353x237.

Al verso: Studi di figure maschili e studio di Vergine con Bambino. Inchiostro bruno e gessetto nero.                              

[attributo a] Spranger, Bartholomäus

(Anversa 1546 – Praga 1611)

SCENA MITOLOGICA COM MERCURIO E DIVINITÀ FLUVIALI

Matita rossa, gessetto nero e rialzi a tempera bianca su carta preparata grigio-verde. mm 265x435.

Applicato a supporto di cartoncino.

La proposta attributiva all’ambito di Spranger è suggerita dalla tecnica estremamente peculiare del presente foglio. L’uso inconsueto della matita grassa insistita in tratti larghi e marcati e la lumeggiatura liquida ed estesa della tempera bianca è comune ad un ristretto gruppo di fogli dell’artista fiammingo, atipici anche rispetto ai suoi più noti canoni tecnici. Fra questi, un foglio di studio conservato al Fitzwilliam Museum di Cambridge (Inv. PDP 3018), anche’esso su carta preparata grigio-verde; un foglio di nudi virili presentato nel catalogo di Colnaghi nel 1998 (J.L. Baroni / S. Ongpin, Master Drawings, Colnaghi Londra 1998, n. 12).

Bartolena, Giovanni

(Livorno 1866 - 1942)

CIUCHINO CON IL BASTO

Matita di grafite e acquerello grigio e verde. mm 144x221.

Firmato in basso a destra.

In cornice.

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

AMICIZIE. 1957

Acquaforte e puntasecca. mm 155x117. Foglio: mm 194x151.

Marino, 1267.

Firmata, titolata e numerata “6/50” a matita nel margine inferiore.

Bellissima impressione stampata con segno nitido e sporadiche tracce di barbe. Grandi margini, applicata a pieno su cartoncino, tracce lievi di foxing ai margini, per il resto ottima conservazione.

In cornice.

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

GLI SCARABEI. 1936

Acquaforte. mm 302x246. Foglio: mm 365x305.

Marino, 701.

Firmata e titolata a matita e annotata “rarissima (lastra distrutta)”. Firmata e datata sulla lastra.

Esemplare molto raro e probabilmente identificabile con il titolo Fantasia sopra gli scarabei nell’elenco della Galleria Marino di Roma dove è riferito addirittura come esemplare unico. A volte erroneamente descritto con il titolo Scarabei Tropicali dello stesso anno.

Ottima impressione stampata con segno forte e marcata tonalità su carta con filigrana “Nettuno”. Grandi margini, tracce diffuse di ossidazione e di foxing, uno strappo aperto ma senza lacune in basso a sinistra.

In cornice.