Dipinti dal XV al XX secolo

Achille Cattaneo

(Limbiate 1872 - Milano 1931)

NAVIGLIO A MILANO

olio su tavoletta, cm 15,5x21,5

firmato e datato "917" in basso a sinistra

A NAVIGLIO IN MILAN

oil on panel, cm 15,5x21,5

signed and dated "917" lower left

Adolfo Feragutti Visconti

(Pura 1850 - Milano 1924)

RITRATTO FEMMINILE

olio e pastelli su tela, cm 55x43,5

firmato in basso a sinistra

retro del telaio: firmato

FEMALE PORTRAIT

oil and pastel on canvas, cm 55x43,5

signed lower left

on the reverse of the framework: signed

Adolfo Tommasi

(Livorno 1851 - Firenze 1933)

ULTIMA NEVE

olio su tela, cm 28,5x54,5

firmato in basso a sinistra

retro della cornice: cartiglio della Galleria Parronchi

THE LAST SNOW

oil on canvas, cm 28,5x54,5

signed lower left

on the reverse of the frame: label of the Galleria Parronchi

Provenienza

Galleria Parronchi, Firenze

Collezione privata

Adolfo Tommasi

(Livorno 1851 - Firenze 1933)

CASA COLONICA A CASTIGLIONCELLO

olio su tela, cm 31x58

firmato in basso a sinistra

retro del telaio: etichetta della Galleria Fogliato, etichetta della Galleria Parronchi

FARMHOUSE IN CASTIGLIONCELLO

oil on canvas, cm 31x58

signed lower left

on the reverse: label of the Galleria Fogliato, label of the Galleria Parronchi

Provenienza

Galleria Fogliato, Torino

Galleria Parronchi, Firenze

Agostino Ugolini

(Verona 1755-1824)

ESTER INCORONATA DA ASSUERO

CONVITO PER LE NOZZE DI ESTER ED ASSUERO

olio su tela cm 60,5x78,5

I due dipinti sono siglati e datati in basso 'A.U. 1787'.

ESTER INCORONATED BY ASSUERO

FEAST FOR THE WEDDINGS OF ESTER AND ASSUERO

oil on canvas, cm 70,5x79

The two paitings signed with initial and dated in the lower part 'A.U. 1787'.

Alberto Rossi

(Torino 1858 - 1936)

DONNA MEDIORIENTALE

olio su tela, cm 44x28

firmato e datato "905" in basso a destra

MIDDLE EASTERN WOMAN

oil on canvas, cm 44x28

signed and dated "905" lower right

Alceste Campriani

(Terni 1848 - Lucca 1933)

PASTORELLE CON GREGGE

olio su tela, cm 131x81

firmato e iscritto "Capri" in basso a sinistra

SHEPHERDESSES WITH FLOCK

oil on canvas, cm 131x81

signed and inscribed "Capri" lower left

Alceste Campriani

(Terni 1848 - Lucca 1933)

MARINA AL TRAMONTO

olio su carta applicata su tavoletta, cm 9x14

firmato in basso a destra

MARINA

olio su tavoletta, cm 12x9

firmato in basso a sinistra

STUDIO DI SCOGLI

olio su tavoletta, cm 10x7,5

firmato in basso a destra

MARINA CON SCORCIO DEL VESUVIO

olio su tavoletta, cm 12x9

firmato in basso a destra

(4)

MARINA AL TRAMONTO

oil on paper on panel, cm 9x14

signed lower right

SEASCAPE

oil on panel, cm 12x9

signed lower left

SEASCAPE AT SUNSET

oil on panel, cm 10x7,5

signed lower right

SEASCAPE WITH VIEW OF MOUNT VESUVIUS

oil on panel, cm 12x9

signed lower right

(4)

Alceste Campriani

(Terni 1848 - Lucca 1933)

MARINA NUVOLOSA

olio su carta riportata su tavoletta, cm 8x12

firmato in basso a sinistra

PECORELLA

olio su compensato, cm 11x15

firmato in alto a destra

STUDIO DEL VESUVIO

olio su tavoletta, cm 15,5x12

firmato in basso a destra

VOLTO DI POPOLANA

olio su tela riportata su tavoletta, cm 10x10

firmato in basso a sinistra

(4)

CLOUDY SEASCAPE

oil on paper on panel, cm 8x12

signed lower left

A SHEEP

oil on plywood, cm 11x15

signed upper right

STUDY OF MOUNT VESUVIUS

oil on panel, cm 15,5x12

signed lower right

HEAD OF A COUNTRYWOMAN

oil on canvas on panel, cm 10x10

signed lower left

(4)

Alceste Campriani

(Terni 1848 - Lucca 1933)

STUDIO DI CONTADINA NEI CAMPI

olio su tavoletta, cm 12x9

firmato in basso

SCORCIO DI GIARDINO

olio su cartoncino applicato su tavoletta, cm 19x12

firmato in basso a sinistra

SCORCIO DI VILLA

olio su carta applicata su tavoletta, cm 22x10

firmato in basso a sinistra

STUDIO DI NUBI

olio su tavoletta, cm 4,5x11

firmato in basso a sinistra

(4)

STUDY OF A PEASANT GIRL IN A FIELD

oil on panel, cm 12x9

signed at the bottom

VIEW OF A GARDEN

oil on pressed cardboard on panel, cm 19x12

signed lower left

VIEW OF A VILLA

oil on paper on panel, cm 22x10

signed lower left

STUDY OF CLOUDS

oil on panel, cm 4,5x11

signed lower left

(4)

Alessandro Castelli

(Roma 1809 - 1902)

PAESAGGIO CON CAPRE E PASTORE

VEDUTA DELLE CASCATE DI TIVOLI

oli su tela, cm 78,5x55

firmate e datate "1870" in basso a sinistra

(2)

LANDSCAPE WITH GOATS AND SHEPHERD

VIEW OF THE WATERFALLS OF TIVOLI

oil on canvas, cm 78,5x55

both signed and dated "1870" lower left

(2)

Alessandro Lupo

(Torino 1876 - 1953)

SCORCIO DI CAMPAGNA

olio su tavola, cm 27,5x37,5

firmato in basso a destra

retro: iscritto

COUNTRYSIDE LANDSCAPE

oil on panel, cm 27,5x37,5

signed lower right

on the reverse: inscribed

Alexandre Calame

(Vevey 1810 - Mentone 1864)

PAESAGGIO CON RACCOGLITORI DI LEGNA

olio su cartoncino, cm 32,5x46

firmato in basso a destra

retro: tracce di cartiglio

LANDSCAPE WITH WOOD GATHERERS

oil on cardboard, cm 32,5x46

signed lower right

on the reverse: traces of a label

Alfredo Tominz

(Trieste 1854 - 1936)

RITRATTO DI SIGNORA

olio su tela, cm 92x76

firmato e datato "1881" in basso a sinistra

PORTRAIT OF A LADY

oil on canvas, cm 92x76

signed and dated "1881" lower left

Amleto Cataldi

(Napoli 1882 - Roma 1930)

NOTABILE

gesso, alt. cm 88

firmato e iscritto "Vico (?)"

A NOTABLE

plaster, h. cm 88

signed and inscribed "Vico (?)"

Amleto Cataldi

(Napoli 1882 - Roma 1930)

PRELATO

gesso, alt. cm 77

A PRELATE

plaster, h. cm 77

λ

Da Peter Paul Rubens

BATTAGLIA DELLE AMAZZONI

olio su tela, cm 77,5x110

After Peter Paul Rubens

BATTLE OF THE AMAZONS

oil on canvas, cm 77,5x110

Il dipinto è un replica in controparte, con alcune varianti e di formato ridotto, dall'originale di Rubens conservato all'Alte Pinakothek di Monaco.

λ Attribuito a Filippo Napoletano

(Roma 1589-1629)

PAESAGGIO MARINO

olio su tavola, diam. cm 27,5

Attributed to Filippo Napoletano

(Rome 1589-1629)

MARINE LANDSCAPE

oil on board, diam. cm 27,5

λ Attribuito a Polidoro da Lanciano

(1515 circa – 1565)

MADONNA COL BAMBINO

olio su tavola, cm 53,5x73

Attributed to Polidoro da Lanciano

(Around 1515 - 1565)

MADONNA WITH THE CHILD

oil on board, cm 53,5x73

λ Camillo Procaccini

(Parma, 1561 – Milano, 1629)

CRISTO SORRETTO DA DUE ANGELI

olio su tela, cm 126x97

THE DEAD CHRIST SUPPORTED BY THE ANGELS

oil on canvas, cm 126x97

Sul bilico tra ricordi di manierismo emiliano, nell’accartocciarsi dei

panneggi che formano delle chiocciole avvolte, e naturalismo lombardo

nel bellissimo corpo del Cristo morto che scivola, a stento

trattenuto dai due angeli, il dipinto si qualifica come una aggiunta

assai significativa al corpus delle opere di Camillo Procaccini.

Raffronti palmari possono essere istituiti con i due angeli del Cristo

morto, Milano, chiesa di Santa Maria della Passione eseguito

attorno al 1605, dove, le due figure angeliche dalla inconfondibile

tipologia facciale , sono identiche alle nostre, fino a sembrare esattamente

sovrapponibili. Lo stesso si dica per i panneggi, a falde

piatte che si gonfiano improvvisamente avvolgendo i bordi su se

stessi, arrotolandosi fino a formare dei gorghi, sigla inconfondibile

dell’artista, che trovano stessa fattura in dipinti quali L’Annunciazione

a Milano, Sant’Alessandro eseguita tra il 1615 ed il ’16 o, Rebecca

dà da bere al servo a Pavia, Chiesa di Santa Maria di Canepanuova,

sempre degli stessi anni, dove la figura di Rebecca ha vesti sulla

gamba dipinte come il nostro angelo di destra, ed il servo sventola

un mantello che pare usare lo stesso disegno di quello dell’angelo

di sinistra del nostro dipinto.

Una datazione nel decennio tra il 1605 e il 1615 dovrebbe quindi

puntualizzare l’esecuzione del Cristo sorretto da due angeli qui presentato.

λ Giovanni Battista Vanni

(Firenze 1600 - Pistoia 1660)

AGAR, ISMAELE E L'ANGELO NEL DESERTO

olio su tela, cm 175x235,5

AGAR, ISMAEL AND THE ANGEL IN THE DESERT

oil on canvas, cm 175x235,5

reca sul retro etichetta e targhetta in metallo con la scritta "Proprietà Guicciardini Corsi Salviati in consegna alla parrocchia di S. Martino a Sesto"

Provenienza

Già collezione Corsi

Collezione privata

Bibliografia

F. Baldinucci, Notizie de' professori del disegno da Cimabue in qua, Firenze, 1681-1728, ed. a cura di F. Ranalli, Firenze 1845-1847, IV, 1846, pp. 534-548

S. Bellesi, Catalogo dei pittori fiorentini del Seicento e Settecento. Biografie e opere, Firenze, 2009, I, p. 265 (Agar, Ismaele e l’angelo, Firenze, collezione privata, non riprodotto)

D. Pegazzano, I "Cardinali guerreggianti": dipinti inediti di Giovan Battista Vanni per monsignor Lorenzo Corsi, in "Prospettiva", 153/154.2014 (2015), pp. 74-94, p. 84, fig. 14, p. 86, fig. 16

La grande tela qui offerta mette in scena la storia di Agar e Ismaele raccontata nel libro della Genesi.

Sara, la moglie di Abramo, non potendo avere figli, offre al marito la sua schiava Agar, dalla cui unione nascerà Ismaele. La giovane donna e il figlio verranno poi ripudiati e allontanati da Abramo dopo la nascita miracolosa di Isacco, figlio di Sara.  

Il dipinto, pubblicato in D. Pegazzano cit. p. 84 fig. 14, è stilisticamente accostabile alle opere di Giovan Battista Vanni, pittore fiorentino di cui Filippo Baldinucci ci tramanda un ritratto puntale e lusinghiero. Vanni fu una personalità di spicco nella Firenze seicentesca, molto gradita ai suoi committenti non solo per il suo bell’aspetto ma anche per gli innumerevoli interessi che coltivò, dalla musica al teatro.

Figlio dell’orafo Orazio Vanni, Giovan Battista fu avviato sin da giovane allo studio della pittura presso la bottega di Empoli e in seguito sotto la guida di Cristofano Allori e Giovanni Bilivert. Al 1617 risale l’immatricolazione all’Accademia del Disegno e già negli anni Venti partecipa a diversi importanti cantieri tra cui quello per la villa Medicea di Poggio Imperiale e per il Casino di San Marco.

Baldinucci riporta con precisione anche la variegata committenza dell’autore tra cui vengono ricordati i Del Turco, i Tornaquinci, gli Acciaiuoli e soprattutto i Corsi.

Per monsignor Lorenzo Corsi Vanni realizzò moltissimi quadri, tra cui il nostro, e fu ospite in più occasioni presso la sua abitazione romana, cosa che gli permise di studiare le opere degli artisti in voga nell’urbe. A Roma è documentato dal 1624 e, ad eccezione di alcuni ritorni in Toscana e un viaggio a Parma nel 1629, vi rimase fino al 1632.

Al terzo soggiorno romano, intorno agli anni trenta del Seicento, possiamo far risalire la nostra Agar, da collocare con sicurezza dopo il ritorno da Parma nel 1629 per le evidenti influenze dell’opera di Correggio.

Il quadro non può essere inoltre all’oscuro dell’opera di Giovanni Lanfranco, stringenti infatti sono i confronti con la sua Agar conservata al Musée National de Château di Versailles. Lanfranco fu una delle personalità artistiche più rappresentative del barocco romano. Il Vanni può essersi ispirato a questo maestro, geniale nell'invenzione e amante degli scorci audaci, che lavorò più volte per la famiglia Barberini, con cui anche monsignor Corsi, committente del Vanni, aveva forti legami.

Al Lanfranco rimandano la scelta cromatica del panneggio, i forti effetti di luce che investono le figure, la composizione con la monumentale Agar seduta in primo piano dinanzi alla roccia; mentre invece l’affabile angelo che incoraggia la donna a non perdere la fiducia si trasforma in Vanni in una scattante vittoria alata avvolta in una veste metallica di memoria bronzinesca.

λ Heinirich friedrich Fuger

(Heilbroon 1751 - Vienna 1818)

RITRATTO DI GENTILUOMO CON LIBRO

olio su tela, cm 23.5x17.5

Monogrammato e datato 1796 in basso a destra.

PORTRAIT OF A GENTLEMAN WITH BOOK

oil on canvas, cm 23,5x17,5

Monogrammed e datated 1796 in the lower right.

λManiera di Francesco Guardi

PAESAGGIO FLUVIALE CON PONTE E FIGURE

olio su tela, cm 43x55,5

Manner of Francesco Guardi

RIVER LANDSCAPE WITH BRIGDE AND FIGURES

oil on canvas, cm 43x55,5

λ Napoli, inizi sec. XIX

Giuoco della Cuccagna

olio su tavola, cm 85,5x82,5

Naples, early 19th century

Game of the Cockaigne

oil on board, cm 85,5x82,5

Bibliografia di riferimento

Costume e società nei giochi a stampa di Giuseppe Maria Mitelli, catalogo della mostra (Foligno 1988), Perugia 1988; Giochi da salotto. Giochi da osteria, catalogo della mostra (Milano 2012-2013) a cura di A. Milano, Milano 2012.

Sulla tavola qui presentata è stato dipinto a colori sgargianti, parzialmente offuscati da una vernice ingiallita, un antico gioco d'azzardo, molto simile al celebre "Biribissi", un incrocio tra la tombola e la roulette. All'interno di una cornice decorata con stilizzati motivi floreali si trova il vero e proprio tavolo da gioco, diviso in 36 caselle figurate e numerate, con intorno altre 24 caselle triangolari nelle quali sono indicate le combinazioni ammesse. L'ulteriore cornice con una greca nera su fondo verde presenta altre possibilità di puntate, auspicate dalla frase che campeggia in alto: "Questo è il gioco della cuccagna chi più mette più guadagna".

Si tratta con ogni evidenza di un raro esemplare destinato a un raffinato salotto, magistralmente eseguito anche per qualità pittorica.

Un interessante confronto, che conferma la sua collocazione partenopea, è un ripiano da tavolo esposto al Museo Correale di Sorrento, opera dipinta, presumibilmente intorno alla metà del XVIII secolo, da Francesco Celebrano, pittore e scultore nato a Napoli nel 1729 e attivo per la corte borbonica. Ritornano infatti gli stessi soggetti raffigurati all'interno delle caselle, tra cui si segnalano deliziose figure ispirate alle maschere della commedia dell'Arte, come Pulcinella che vorace si mette in bocca una manciata di spaghetti, vivaci animaletti e graziosi frutti e fiori.

λ Scuola spagnola, sec. XVI

SANT'ANDREA E SAN ROCCO

olio su tavola, cm 56,5x57,5

Spanish school, 16th century

SAINT ANDREW AND SAINT ROCCO

oil on panel, cm 56,5x57,5

sul resto iscrizione "catalonia 2 tlelgon"

λScuola veneta, sec. XVIII                                                 

RITRATTO DI GIOVANETTO                                                    

olio su tela, cm 60x44    

Venetian school, 18th century

PORTRAIT OF YOUNG MAN

oil on canvas, cm 60x44                                              

λSeguace di jacopo Robusti detto Il Tintoretto, sec. XVIII

PRESENTAZIONE DI MARIA AL TEMPIO

olio su tela, cm. 59X51

Follower of Jacopo Robusti called Il Tintoretto, 18th century

PRESENTATION OF MARY TO THE TEMPLE

oil on canvas, cm 59x51

Il dipinto è una replica, di formato ridotto, dall'originale conservato nella Chiesa della Madonna dell'Orto a Venezia.

λSeguace di Jan Frans van Bloemen

PAESAGGI CON FIGURE

Coppia di dipinti a olio su tela, cm.31,5X38,5

(2)

Follower of Jan Frans van Bloemen

LANSCAPES WITH FIGURES

couple of paintings oil on canvas, cm 31,5x38,5

(2)

Andrea Scacciati

(Firenze 1642-1710)

VOLATILI E FIORI ALL’APERTO

olio su tela, cm 37,3x51,2

BIRDS AND FLOWERS OUTDOORS

oil on canvas, cm 37,3x51,2

Bibliografia

S. Bellesi, Andrea Scacciati. Pittore di fiori, frutta e animali a Firenze in età tardobarocca, Firenze 2012, p. 158

Antonio Ambrogio Alciati

(Vercelli 1878 - Milano 1929)

RITRATTO DI SIGNORA IN LILLA

olio su tela, cm 179,5x103,5

firmato e datato "922" in basso a sinistra

PORTRAIT OF A LADY IN LILAC

oil on canvas, cm 179,5x103,5

signed and dated "922" lower left