Opere su carta: disegni, dipinti e stampe dal XV al XIX secolo

Scuola romana, sec. XVII

ANGELI SORREGGONO UN MEDAGLIONE CON ALL'INTERNO LA SANTA CASA DI LORETO

matita rossa, carta vergellata, mm 265x195

Roman school, 17th century

ANGELS SURROUNDING A MEDAL

red chalk, laid paper, mm 265x195

Filigrana

presente ma non identificata

Il disegno può essere avvicinato alla produzione disegnativa di Carlo Maratta (Camerano, 1625 – Roma, 1713).

Scuola veneta, sec. XVII

LE NOZZE DI CANA

matita rossa, carta vergellata, mm 490x770

Venetian school, 17th century

WEDDING IN CANA

red chalk, laid paper, mm 490x770

Scuola romana, fine sec. XVII / inizio sec. XVIII

STUDIO COMPOSITIVO

matita rossa, carta vergellata, mm 358x260

Roman school, end of 17th century / beginning of 18th century

COMPOSITION STUDY

red chalk, laid paper, mm 358x260

Sul verso, che presenta una leggera preparazione, è delineato uno studio di mani intrecciate, a matita nera.

Scuola bolognese, sec. XVIII

NESSO E DEIANIRA

matita nera, carta vergellata, mm 214x308

Bolognese school, 18th century

NESSO AND DEIANIRA

black chalk, laid paper, mm 214x308

Il disegno è avvicinabile alla prolifica attività disegnativa di Ubaldo Gandolfi (San Matteo della Decima, 1728 – Ravenna, 1781).

Giovanni Francesco Romanelli

(Viterbo, 1610 – 1662)

LA FAMA

FIGURE ALLEGORICHE

matita nera, carta vergellata, mm 140x110

(2)

THE FAME

ALLEGORICAL FIGURES

black chalk, laid paper, mm 140x110

(2)

L'attribuzione al Romanelli è stata confermata da Jörg Merz: lo studioso ha inoltre messo in relazione il disegno con le due figure allegoriche con l'affresco che si trova alla sinistra della scena Guerra e Pace del salone della Pace nell'appartamento di Anna d'Austria del palazzo del Louvre (cfr.  Y. Loskoutoff, Le cardinal et les vertus cardinales : autour de la glorification de la France de Giovanni Francesco Romanelli, in Mazarin les lettres et les arts, a cura di I. de Conihout e P. Michel, Parigi 2006, fig. 8).

Scuola dell'Italia settentrionale, sec. XVII

ANNUNCIAZIONE

matita rossa e nera, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, applicato su cartoncino, mm 163x185

North Italian school, 17th century

ANNUNCIATION

red and black chalk, pen and wash, laid paper, laid down on cardboard, mm 163x185

Scuola napoletana, prima metà sec. XVIII

ANGELICA E MEDORO E STUDI DI FIGURE (recto)

STUDI PER ANGELI IN VOLO (verso)

matita nera, penna e inchiostro, carta vergellata, mm 400X272

Neapolitan school, first half of 18th cnetury

ANGELICA WITH MEDORO AND STUDIES OF FIGURES (recto)

STUDIES OF ANGELS (verso)

black chalk, pen and ink, laid paper, mm 400x272

Iscrizioni

“Angelica e Medoro” a matita, sul recto, sopra la piega al centro del foglio.

Filigrana

Stella a sei punte entro cerchio

Provenienza

Collezione Giorgio Dalla Bella (Lugt 3774)

Scuola tosco emiliana, sec. XVIII

FIGURA MASCHILE SEMI SDRAIATA

matita nera e rossa, carta vergellata, mm 224x345

Tuscan/Emilian school, 18th century

STUDY OF RECUMBENT MALE FIGURE

black and red chalk, laid paper, mm 224x345

Marco Benefial

(Roma, 1684 - 1764)

MARTIRIO DI SANT'AGNESE

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato azzurro, carta vergellata, applicato su cartoncino, mm 85 x 121

MARTYRDOM OF SAINT AGNES

pen and ink, brush and pale blue wash, laid paper, laid down on cardboard, mm 85x121

Iscrizioni

"Santa Agnese Verg^e.e Mart.^e", "Benefial" sul recto a penna.

Una scritta antica sul passapartout settecentesco del disegno indica nel pittore romano Marco Benefial l’autore di questa scena caratterizzata da impianto teatrale. La correttezza del riferimento è verificabile attraverso il confronto con fogli noti di Benefial quali la Flagellazione di san Lorenzo dell’Hessisches Landesmuseum di Darmstadt o la Decollazione di san Giovanni Battista del Kupferstichkabinett della Gemäldegalerie di Berlino; o ancora nel foglio oggi al Museum Kunstpalast di Düsseldorf, preparatorio per la pala d’altare realizzata dal pittore nella chiesa della Santissima Trinità degli Spagnoli a Roma, raffigurante lo stesso soggetto del nostro (cfr. Keen van Dooren, The drawings of Marco Benefial, "Master Drawings", 46, 2008, 1, 61-90).

Il formato orizzontale della composizione in particolare richiama quello delle tele, oggi in parte perdute (le opere conservate di questo ciclo si trovano al Museo Civico della città), eseguite da Benefial per la navata della cattedrale di Viterbo, dove sulla parete destra erano raffigurate scene di morte dei protomartiri e dei primi santi. La qualità dello studio qui offerto e la sua prossimità ai primi due disegni citati sopra, preparatori proprio per le tele viterbesi, avvalorebbe questa ipotesi. 

Giovanni Battista Pittoni

(Venezia, 1687 – 1767)

CAPRETTA

matita rossa, gesso bianco, carta vergellata, mm 105x100

GOAT

red and white chalk, laid paper, mm 105x100

Scuola veneta, fine XVII / inizio XVIII

PERSEO

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata sagomata, mm 208x204

Venetian school, end of 17th century / beginning of 18th century

PERSEUS

pen and ink, brush and wash, shaped laid paper, mm 208x204

Iscrizioni

Poco leggibile a penna in basso sul recto.

Sul verso è presente un piccolo studio di architettura a matita nera.

Scuola spagnola, fine sec. XVIII / inizio sec. XIX

FIGURA FEMMIILE (LA FEDE?)

matita nera, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 298x208

Spanish school, end of 18^th century / beginning of 19^th century

FEMALE FIGURE

black chalk, brush and wash, laid paper, mm 298x208

Filigrana

Picador davanti a un toro sopra iniziali “GBP” (Spagna, sec. XVIII)

Si segnala la presenza sul verso della medesima figura velocemente delineata a matita.

Scuola napoletana, seconda metà sec. XVII

IL CENTAURO CHIRONE

penna e inchiostro, carta vergellata, mm 275x375

Neapolitan school, second half of 17th century

CENTAUR CHIRON

pen and ink, laid paper, mm 275x375

Iscrizioni

"Lama G. 1679 Napoli" sul recto a penna a sinistra

Filigrana

Scuola emiliana, sec. XVII

PAESAGGIO CON MULINO AD ACQUA

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, controfondato, mm 275x409

Emilian school, 17th century

LANDSCAPE WITH WATER MILL

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, backed, mm 275x409

Iscrizioni

“Anibale Caracci (2)” sul recto, lungo il margine inferiore, a penna.

Provenienza

Collezione Nicola Francesco Haym (Lugt 1972); collezione non identificata (Lugt 2330).

Scuola dell'Italia settentrionale, sec. XVIII

CIRCONCISIONE DI GESU'

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, biacca, carta vergellata, applicato su cartoncino, mm 295x226

North Italian school, 18th century

THE CIRCUMCISION OF JESUS

pen and ink, brush and wash, heightened with white, laid paper, laid down on cardboard, mm 295x226

Scuola dell'Italia centrale, sec. XVII

FIGURA DI BRIGANTE CON SPADA

matita nera, penna e inchiostro, carta vergellata, mm 341x227

Italian school, 17th century

BANDIT WITH SWORD

black chalk, pen and ink, laid paper, mm 341x227

Giovanni Battista Merano                                                  

(Genova 1632  Piacenza 1698)                                              

APPARIZIONE DELLA MADONNA DEL CARMELO                                     

matita rossa, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, quadrettato a matita nera e incollato su cartoncino, mm 290x190 

MADONNA OF THE CARMELO

red chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper squared in black chalk, laid down on cardboard, mm 290x190                                                                

Iscrizioni                                                                

"G B Merano" a penna sul recto in basso a destra, presumibilmente autografa;

"G B Merano" 1632  1700 a penna sul cartoncino di controfondo in basso;     

"Scuola genovese" a penna sul cartoncino in alto; scritte poco chiare sul   

cartoncino in alto.                                                       

Provenienza                                                               

Genova, collezione G. Luxoro.                                              

Octavianus Monfort

(attivo in Piemonte, notizie 1646 - 1696)

NATURE MORTE CON FRUTTI E FIORI IN UN PIATTO

coppia di dipinti a tempera su pergamena, mm 360x490

(2)

TWO STILL LIFE WITH FRUITS AND FLOWERS

a pair of painting, tempera on parchment, mm 360x490

(2)

Bibliografia di riferimento

P. Chiapatti, M. Rosci, Octavianus Monfort, Torino 1985.

A. Cottino, Octavianus Monfort, in Natura morta italiana tra Cinquecento e Settecento, catalogo della mostra a cura di M. Gregori e J. G. Prinz von Hohenzollern, Milano 2002, con bibliografia precedente.

La coppia di tempere su pergamena qui presentata rientra nella produzione di raffinate nature morte di Octavianus Monfort, come indicato nella scheda di cui è corredata, firmata da Marco Rosci e datata 1996.

Ancora scarse sono le notizie biografiche riguardo tale artista, probabilmente di origine piemontese, e ancora non pienamente messa a fuoco è la scansione cronologica delle opere che costituiscono il catalogo sinora riunito intorno al suo nome. All'interno di questo il Rosci segnala come rari siano i fondi bianchi su cui si stagliano i piatti, l'uno in ceramica e l'atro bronzeo, colmi di frutti e fiori, delle nostre Nature morte; rari ma comunque testimoniati dalla coppia segnalata da Giuliano Briganti in collezione privata romana e pubblicata dallo stesso Rosci nel 1985 (tavv. I - II) e da un'altra in collezione privata torinese (tavv. XLIII - XLIV).

Tipica è invece la predominante tonalità "bionda" che riluce dalle due pergamene.

Attribuito a Carlo Innocenzo Carloni

(Scaria d'Intelvi, 1687 – 1775)

EDUCAZIONE DELLA VERGINE

olio su carta applicata su tela, cm 24x40

Attributed to Carlo Innocenzo Carloni

(Scaria d'Intelvi, 1687 – 1775)

EDUCATION OF THE VIRGIN

oil on paper laid down on canvas, cm 24x40

Scuola emiliana, sec. XVIII

IMMACOLATA CONCEZIONE

matita rossa, carta vergellata, mm 434x290

Emilian school, 18th century

IMMACULATE CONCEPTION

red chalk, laid paper, mm 434x290

Scuola fiamminga, sec. XVIII

SALOME' CON LA TESTA DEL BATTISTA

matita nera, pennello e inchiostro acquarellato, biacca, carta vergellata, mm 474x354

Flemish school, 18th century

SALOME' WITH THE HEAD OF BAPTIST

black chalk, brush and wash, heightened with white, pale blue laid paper, mm 474x354

Scuola toscana, inizio sec. XVIII

TRINITÀ

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, quadrattato a matita nera, mm 270x175

Tuscan scool, beginning of 18th century

HOLY TRINITY

pen and ink, brush and wash, laid paper squared in black chalk, mm 270x175

Il foglio è accostabile allo stile disegnativo di Giuseppe Nicola Nasini (Castel del Piano, 1657 - Siena, 1736).

Scuola genovese, inizio sec. XVIII                                                        

ANNUNCIAZIONE                                                             

matita nera, penna e inchiostro bruno, pennello e inchiostro acquerellato,

carta vergellata, mm 257x198  

Genoese school, beginning of 18th century

ANNUNCIATION

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 257x198

Il disegno trova convincenti confronti tra i fogli ricondotti alla mano del pittore genovese Gio. Raffaele Badaracco (Genova, 1648 – 1717).                                            

Scuola emiliana, prima metà sec. XVIII

SOLDATO TURCO

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchisotro acquarellato, carta vergellata, controfondato, mm 200x125

Emilian school, first half of 18th century

TURKISH WARRIOR

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, backed, mm 200x125

Il disegno può essere accostato alle prove grafiche di Francesco Simonini (Parma,1686 – Venezia o Firenze, 1755 o 1753).

Scuola emiliana, sec. XVII

TESTA MASCHILE (recto)

FIGURA FEMMINILE CON MANTO (verso)

matita nera, gesso bianco, carta vergellata azzurra, mm 307x222

Emilian school, 17th century

MALE HEAD (recto)

FEMALE FIGURE (verso)

black and white chalk, pale blue laid paper, mm 307x22

Iscrizioni

 “1401” sul recto a penna in basso a destra

Lazzaro Baldi

(Pistoia, 1577 - Bologna, 1660)

ANNUNCIAZIONE

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 225x215

ANNUCIATION

black chalk, pen and ink, brush and wash, lai paper, mm 225x215

L'attribuzione a Lazzaro Baldi è confermata da Jorg Merz.

Scuola emiliana, sec. XVII

STUDIO DI TRE FIGURE

matita nera, gesso bianco, carta vergellata cerulea, mm 275x169

Emilian school, 17th century

STUDY OF THREE FIGURE

black and white chalk, cerulean laid paper, nn 275x169

Filigrana

in alto a destra, parzialmente visibile

Scuola romana, sec. XVII

CRISTO E LA VERGINE CON SAN NICOLA DI BARI

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato azzurro, carta vergellata, mm 256x195

Roman school, 17th century

CHRIST AND THE VIRGIN WITH SAINT NICHOLAS OF BARI

black chalk, pen and ink, brush and pale blue wash, laid paper, mm 256x195

Il disegno è da mettere in relazione con la pala realizzata da Giovanni Battista Gaulli, detto il Baciccio, per la chiesa di Santa Maria Maddalena a Roma.

Scuola veneta, prima metà sec. XVIII

DIANA E ATTEONE

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 310x220

Venetian school, first half of 18th century

DIANA AND ACTEON

pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 310x220

Lo stile disegnativo risulta prossimo a quello di Jacopo Amigoni (Napoli o Venezia, 1682 – Madrid, 1752).

Scuola lombarda, prima metà sec. XVIII

PIETÀ

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 279x210

Lombard school, first half of 18th century

PIETÀ

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 279x210

Filigrana

Poco leggibile (cerchio e lettere)