Disegni e stampe dal XVI al XX secolo - Libri e Autografi

Nebbia, Cesare

(Orvieto 1536 – 1614)

FIGURA FEMMINILE CON BAMBINO

Penna e inchiostro bruno e gessetto nero su carta vergellata. mm

169x100.

Scuola lombarda I metà del XVI

secolo

STUDIO PER UN PENNACCHIO CON FIGURA

MASCHILE IN PIEDI CON CORONA

Penna e inchiostro bruno. mm 180x168.

Sagomato e applicato ad un supporto con filetti a penna e

inchiostro bruno. mm 192x181.

In basso monogramma a penna (parzialmente ripassato a matita)

“RV”.

[cerchia di]

Piazzetta, Giovanni Battista

(Venezia 1683 – 1753)

RITRATTO DI PRELATO DI PROFILO

Gessetto nero e ralzi a matita bianca su carta vergellata grigioverde.

mm 355x265.

Reca in basso l’iscrizione “Piazzetta” a penna.

Scuola romana del XVII

secolo

IL POPOLO ACCLAMA LA

FORTUNA E IL TEMPO

Penna e inchiostro bruno e acquerello grigio su

carta vergellata. Ø mm 102.

Gimignani, Giacinto

(Pistoia 1606 – Roma 1681)

FIGURA MASCHILE

INGINOCCHIATA

Matita nera e rialzi a matita bianca su carta

vergellata grigio-verde. mm 354x275.

Iscritto al recto a penna “Il Geminiani fece”.

Gilpin, William

(Carlisle 1724 – 1804)

VEDUTE PITTORESCHE DELLA CAMPAGNA

INGLESE

Gruppo di 4 disegni. Penna e inchiostro bruno e acquerello grigio

su carta vergellata preparata in giallo. mm 118/132x157/187.

Ciascun foglio reca al recto il timbro a secco dell’artista (Lugt,

2622a).

Questi quattro piccoli fogli sono estremamente vicini per tecnica

e registro compositivo alla serie di 30 acquerelli di Gilpin realizzati

nel 1774 nel volumetto dal titolo Observations of the coasts of the

Hampshire, Sussex and Kent, relative chiefly to pictoresque beauty,

oggi in collezione privata.

William Gilpin, pastore anglicano, introdusse per primo nel 1782

nel dibattito culturale inglese il concetto di pittoresco come ideale

estetico nella pittura di paesaggio; rivisitazione del vedutismo puro

per il raggiungimento di bellezza e sublimità attraverso i canoni di

invenzione di Poussin e Lorrain.

(4)

Scuola romana seconda metà del

XVII secolo

STUDIO PER UN PROFETA SEDUTO

Gessetto nero e acquerello grigio con tracce di matita bianca,

quadrettato a matita rossa su carta vergellata con filigrana “Giglio

in doppio ovale”. mm 367x250.

Piola, Domenico

(Genova 1627 – 1703)

ALLEGORIA DELL’ABBONDANZA

Penna e inchiostro bruno e matita nera su carta vergellata.

mm 141x148.

Il disegno è messo in relazione da Piero Boccardo (del quale si

allega scheda descrittiva) ad una delle figure d’angolo negli

affreschi di volta di una sala di Palazzo Sauli a Genova, ai quali

l’artista, in collaborazione con il figlio Paolo Gerolamo, lavorò

nell’ultimo ventennio del Seicento su commissione del proprietario

Francesco Maria Sauli.

Piola, Domenico

(Genova 1627 – 1703)

STUDI PER SAN GEROLAMO E LA MORTE

Penna e inchiostro bruno e tracce di matita nera su carta vergellata.

mm 230x297.

Al verso: Due ritratti in ovale di nobiluomo e nobildonna. Penna e

inchiostro bruno e matita nera.

Piola, Domenico

(Genova 1627 – 1703)

SAN PIETRO E L’ANGELO

Penna e inchiostro bruno quadrettato a matita rossa su carta

vergellata. mm 213x306.

Scuola emiliana del XVI secolo

ERCOLE E ONFALE

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata con filigrana “Aquila

entro un cerchio singolo sormontato da corona”. mm 210x296.

Scuola toscana II metà del XVII

secolo

PROGETTO DI ALTARE PER SANTA MARIA

MADDALENA DE’ PAZZI

Matita nera, acquerello bruno, rosso e verde e matita blu su carta

vegellata con filigrana “Agnello pasquale in cerchio singolo”. mm

564x326.

Firmato a penna “Bernardo Poni (?)”. Ampiamente annotato in

basso: “Disegno fatto per Santa Maria Maddalena de’ Pazzi firenze

secondo il dritto. Solo dove in oggi è quadro io lo riduco mezzo ovato

senza stringermi cosa alcuna ne slargando niuna ma accomodo

senza guastare niente. L’Angeli che regano l’altare di Marmo bianco

dove sono gli candelieri ci va il corpo della santa con una campana di

argento. se il Dio Padre si vorrà fare di Marmo o vero di altra materia a

secondo che si vorrà spendere et anche la qualità delle pietre secondo

la spesa, questo disegno anche acorda lo soffitto”.

Interessante documento di artista ignoto (la firma non consente

di individuare un autore conosciuto) riferito alla progettazione

della Cappella della Chiesa di Santa Maria Maddalena de’ Pazzi a

Firenze. Dopo la canonizzazione della Santa avvenuta nel 1669,

le suore Carmelitane di Santa Maria degli Angeli decisero di dare

una nuova e più adeguata collocazione ai resti della Santa, fino ad

allora conservati nella Cappella Nasi della Chiesa Cistercense di

Borgo Pinti. Il progetto fu poi affidato a Ciro Ferri e la costruzione

avviata per ordine di Cosimo III nel 1676.

Bibliografia:

P. Pacini, Fasto barocco e rigore monastico per Santa Maria

Maddalena de’ Pazzi. La costruzione della Cappella-Reliquiario di Ciro

Ferri, in: “Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz”,

Vol. 47, Anno 2003, fig. 3 pag. 379.

Scuola romana del XVIII secolo

PROGETTO DI ALTARE DEDICATO ALL’ASSUNTA

Penna nera e inchiostro grigio su carta vergellata. mm 758x495.

Lo stile del disegno è chiaramente ispirato alla matrice classicista

dell’architetura romana nella prima metà del Diciottesimo

secolo, sviluppata intorno a figure quali Ferdinando Fuga e Carlo

Marchionni. Esso richiama certi progetti di casa Chigi. Il tema della

resurrezione della Vergine infatti fu già caro ai nipoti di Alessandro

VII, che avevano commissionato a Gian Lorenzo Bernini fra il 1663

ed il 1665 la Chiesa Collegiata dell’Assunta.

Scuola emiliana del XVII secolo

STUDIO DI SATIRO SEDUTO

Matita rossa su carta vergellata. mm 256x193.

Roos, Jan detto Giovanni Rosa

(Anversa 1591 – Genova 1638)

PAESAGGIO CON UNA MANDRIA

Matita rossa su carta vergellata color avana. mm320x250.

Scuola lombarda prima metà del

XVII secolo

STUDIO PER UN FRATE IN PREGHIERA

Gessetto nero su carta vergellata. mm 197x220.

Al verso: Studio di mano. gessetto nero.

Provenienza:

Alfredo Viggiano, Venezia (Lugt, 191a. Timbro al recto).

Setti, Ercole

(Modena 1530 – 1617)

GRUPPO DI FIGURE CHE RECANO VASSOI DI

CIBO

Penna e inchiostro bruno e tracce di matita nera su carta

vergellata con filigrana “Lupo e stemma entro un cerchio singolo”

(cfr. Woodward, 221). mm 230x410.

Al recto inumero a penna “178” iscrizione a matita “pere cotte”.

Il disegno appartiene ad un cospicuo numero altre composizioni

tutte di soggetto conviviale nel registro compositivo del fregio;

molti di questi fogli recano, come il presente, il titolo in alto.

Bibliografia di riferimento:

F. Zava Boccazzi, An unpublished album of drawings by Ercole Setti, in: “Master

Drawings” Vol.VI, n. 4, 1968.

Scuola neoclassica

FIGURA ALLEGORICA SEDUTA

Matita nera su carta vergellata. mm 174x174.

Al verso iscrizione a matita “Andrea Appiani”.

Scuola toscana del XVII secolo

STUDIO DI FIGURA FEMMINILE CON AMORINO

Matita rossa su carta vergellata con filigrana non identificata. mm

192x134.

Al verso: altro studio per lo setsso soggetto. Matita rossa.

Scuola toscana seconda metà del

XVIII secolo

VENERE E ADONE

Gessetto nero e matita bianca su carta vergellata grigio-verde. mm

350x251.

Scuola bolognese I metà del XVIII

secolo

STUDIO DI FIGURA MASCHILE MORENTE

Gessetto nero e rialzi a matita bianca su carta vergellata con

filigrana “GdF”. mm 303x440.

Valeriani, Giuseppe

(Roma 1708 – San Pietroburgo 1762)

ALLEGORIA DELLA SCIENZA

Penna e inchiostro nero e inchiostro bruno su carta vergellata. mm

195x123.

Iscrizione a penna nera “La Scienza che scioglie la Virtù dalli Vizi.

Giuseppe Valeriani”. e in bass a destra “N°17”.

Allegrini, Francesco

(Gubbio 1587 – Roma 1663)

STUDIO PER L’ARCANGELO GABRIELE

Matita di grafite su carta vergellata con filigrana non decifrabile.

mm 245x155.

Al verso: Studio per lo stesso soggetto. Matita di grafite.

Provenienza:

Philip Pouncey, Londra

Marco Chiarini, Firenze

[cerchia di] Cambiaso, Luca

(Moneglia 1527 – Madrid 1585)

UNA SIBILLA

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata. mm 220x271.

Iscirizione al recto a penna in antica grafia: “Di Cang.o”.

Provenienza:

Philip Pouncey, Londra

Bilivert, Giovanni

(Firenze 1585 – 1644)

STUDI PER IL BAGNO DI BETSABEA (rec to)

STUDIO PER SAN BRUNO (vers o)

Recto: Penna e inchiostro bruno, matita rossa, acquerello rosso e

tracce di matita di grafite, quadrettato a penna.

Iscrizione a penna in antica grafia: ”Il Pama Vecchio”.

Verso: Matita rossa, acquerello rosso e tracce di matita di grafite,

quadrettat a matita rossa.

mm 231x300.

Il recto del disegno comprende il registro completo e una serie

di vari schizzi di figura, preparatori per l’olio su tela “Betsabea”

(Contini, 58) eseguito per il Marchese Ferdinando Capponi intorno

al 1635 e oggi in collezione Venerosi Pesciolini.

Il verso è preparatorio per il “San Bruno” della Certosa del Galluzzo

presso Firenze, olio su tela eseguito poco dopo il 1636 e già

menzionato dal Moreni nel 1792 con la corretta attribuzione a

Bilivert.

Esposizioni:

Italian Sixteenth Century Drawings from British Private Collections, Scottish

Art Council, Edimburgo 1969, n.73.

Bibliografia:

R. Contini, Bilivert. Saggio di ricostruzione, Firenze 1985, nn. 71a, 68.

Provenienza:

Christie’s Londra 27 giugno 1967, n.17.

Philip Pouncey, Londra

Marco Chiarini, Firenze

Confortini, Jacopo

(Firenze 1602 – 1672)

COPPIA DI DISEGNI

Studio di figura panneggiata (recto)/Studio di gentiluomo (verso)

Gessetto nero conrialzi a matita bianca su carta vergellata color

avana. mm 273x157.

Studio di figura panneggiata (recto)/Studio di gentiluomo (verso)

Gessetto nero conrialzi a matita bianca su carta vergellata color

avana. mm 270x155.

Provenienza:

Marco Chiarini, Firenze

De Bisschop, Jan

(1628 – 1671)

STUDIO DI STATUE ANTICHE

Penna e inchiostro bruno e tracce di matita di grafite su carta

vergellata con parte di filigrana “Volatile entro un cerchio singolo”.

mm 135x185.

Attribuzione di Marco Chiarini.

Provenienza:

Marco Chiarini, Firenze

De Marchis, Alessio

(Napoli 1684 – Perugia 1752)

PAESAGGIO CON ROVINA

Acquerello bruno e matita rossa su carta vergellata. mm 135x207

Provenienza:

Marco Chiarini, Firenze

Scuola genovese del XVII secolo

REBECCA AL POZZO

Penna e inchiostro bruno quadrettato a matta nera su carta

vergellata. mm 209x292.

Iscirizione al recto a penna in antica grafia: “Agostino Caracio”.

Provenienza:

Jacques Dupont, Parigi

Marco Chiarini, Firenze

[attribuito a] De Musi, Agostino detto

Agostino Veneziano

(Venezia (?) 1490 ca. – Roma post 1536)

FOGLIE DI ACANTO

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata. mm 150x118.

Disegno preparatorio in controparte per un piccolo bulino della

scuola di Marcantonio Raimondi che Bartsch attribuisce ad

Agostino Veneziano (TIB 27/14, 553).

Si aggiunge nel lotto un esemplare dell’incisione originale.

Provenienza:

Marco Chiarini, Firenze