Porcellane della Compagnia delle Indie Meraviglie cinesi per l'Europa

TEIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG, 1678-1735

in porcellana policroma; all’interno etichetta Maria Antonia Gianetti, Via Gesù, 3 Milano; cm 12x14,5x9,5

A TEAPOT, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, 1678-1735

In porcellana tenera, la teiera ha forma scultorea che unisce la morfologia a corpo globulare con ansa arrotondata, beccuccio rilevato e coperchio a cupola, arricchendola con elementi applicati; la base ha forma di corolla di crisantemo dipinta nei toni del rosa, mentre il corpo è fittamente decorato con vasi a tavolino a doppia parete ed elementi floreali uniti a piccoli frutti; sul coperchio un pomolo a fioretto e decori floreali a rilievo.

Le forme a crisantemo sono usualmente reperibili in esempi di tazze con piattino, talvolta sostenute dai rametti in rilievo, ma proprio nelle teiere trovano l’espressione di elementi di fantasia particolarmente graditi al mercato occidentale, ed inglese in particolare.

DIECI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750 CIRCA

in porcellana policroma; diam. cm 22,5

TEN PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1750

I dieci piatti in porcellana dura, sonora, di colore leggermente grigiastro, sono decorati con la tavolozza della Famile Rose con conchiglie e volute rocaille in diverse tonalità di rosa e con riflessi dorati sulla tesa e centrati da un bouquet centrato da una rosa. Il modello decorativo deriva dai disegni a conchiglia o cornucopia tipici degli anni quaranta del Settecento, probabilmente realizzato per i mercati inglese e spagnolo. Sono noti quattro servizi di armoriali accomunati dalla medesima decorazione sulla tesa: i piatti raffigurano al centro un emblema spagnolo, ma si ravvisano anche alcune caratteristiche molto prossime alla decorazione della tesa del cosiddetto servizio Snoek del 1745, famiglia olandese per cui si ipotizza comunque l’apporto di un decoro possibilmente derivante da disegni occidentali. Un esempio pertinente ci deriva dal piatto conservato al Peabody Essex Museum, uno Dal China Trade Museum di Milton nel Massachusetts (inv. n. 1978.21.3).

Bibliografia di confronto

D. Howard, J. Ayers, China for the West, Vol. I, London 1978, p. 389 n. 385, p. 397 n. 393;

H. A. Crosby Forbes, Yang-ts'ai, the foreign colors. Rose porcelains of the Ch'ing dynasty, catalogue of an exhibition, February 12 through June 27, Milton 1982;

J. Mc Clure Mudge, Chinese export porcelaine in North America, New York 2000, p. 136 n. 203

SALSIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1790

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta Maria Antonia Gianetti, Via Gesù 3 Milano; cm 11,5x18x8,5

A SAUCE BOAT, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, 1790

La salsiera poggia su alto piede ovale, ha corpo ovaleggiante, liscio, panciuto e una larga imboccatura sagomata che si apre in un ampio versatoio; l’ansa è alta ad anello. Il decoro, coerente con la forma europea, mostra al centro della composizione un veliero delineato in rosso ferro e circondato da piccoli semis floreali dipinti in viola, mentre il collo e l’orlo sono decorati da file continue di nodini e corolle di piccoli fiori delineati sovra coperta in viola. Il piede, anch’esso con decoro a ghirlanda fitomorfa molto sottile in rosso ferro, è orlato in oro come pure l’ansa. Il motivo della nave è tra i più richiesti dalle committenze europee, poiché richiama la fiorente attività di commercio delle compagnie europee in oriente. Una salsiera con forma simile, di derivazione da prototipi di argento, è conservata al Philadelphia Museum of Art con decoro in rosso ferro (inv. n. 1943-51-36).

TAZZA DA TÈ CON COPERCHIO (CHA-WAN), CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1780 CIRCA

in porcellana policroma; diam. cm 12

A TEACUP WITH LID (CHA-WAN), CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1780

La tazza di porcellana bianca chiara, sonora, ha forma a calice su basso piede ad anello e orlo angolato alto a sostenere il coperchio a cupola, sormontato da anello orlato di oro. Il decoro in grisaille grigia con tocchi di porpora di Cassio e oro vede protagonista al centro del corpo la raffigurazione di un’urna con nastri svolazzanti e adorna delle lettere IF intrecciate; tutto intorno piccoli insetti e fioretti completano il progetto decorativo. Al centro del piede del coperchio un fioretto in oro dipinto sovra vetrina.

La produzione di coppe di questo tipo era molto richiesta anche dai committenti occidentali, che importavano le forme prodotte dai laboratori di Shanghai e Canton che traevano spunto sapientemente anche da esemplari metallici. Opere simili, con lo stesso schema decorativo con urna e iniziali, sono presenti sul mercato americano, dove si ricorda il servizio di Samel Howel Jr., il quale importava tali manufatti dai propri agenti in Cina alla fine del XVIII secolo. Questa coppa è tuttavia a nostro avviso databile qualche decennio prima sia per gusto che per impatto decorativo, ancora vicino alle grisaille di moda nel mercato europeo.

TAZZINA CON PIATTINO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1760

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta Maria Antonia Gianetti, Via Gesù 3 Milano; piattino diam. cm 12,6, tazzina alt. cm 4,8

A SMALL CUP WITH PLATE, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, 1760

La tazzina è in porcellana fine, bianca traslucida, ha forma di ciotola emisferica e reca un’ansa a sezione quadrangolare di forma angolata con piccolo bottone in rilievo; il piattino è rotondo a orlo liscio con pareti curve. Il decoro, coerente su entrambe i pezzi, vede al centro un bouquet fiorito di derivazione occidentale e di stile francese con piccole roselline, mentre intorno sottili ghirlande di fioretti unite a festoni di rami a loro volta raccordati da un motivo cinese con pipistrello Fu, benaugurale, delineato in rosso ferro e non contornato; l’orlo delineato da una sottile fascia arancio con piccole punte di freccia in oro. Questo insieme, molto fine, è rappresentativo di un gusto ancora legato alla simbologia orientale.

PICCOLA TEIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1790 CIRCA

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta Maria Antonia Gianetti, Via Gesù 3 Milano; cm 13,8x23x13

A SMALL TEAPOT, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1790

La teiera di porcellana spessa dura, bianca e sonora ha forma globulare, su basso piede ad anello con coperchio piano inserito nell’orlo della teiera; il beccuccio è portato alto sagomato e decorato a rilievo e l’ansa ad orecchio è anch’essa sagomata con fregio a rilievo. Il decoro, molto semplice, dipinto negli smalti della “Famiglia Rosa” si limita a una ghirlanda con piccoli fioretti sul coperchio e all’orlo del corpo e mostra all’interno di un medaglione a punta di lancia in rosa di Cassio alcune roselline scontornate, delineate in rosa e melanzana, con fioretti minori in azzurro sotto vetrina. Piccoli semis sparsi sul corpo completano la decorazione. Pochi sono gli esemplari di confronto per l’alta qualità del nostro esemplare.

LATTIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1790 CIRCA

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta Maria Antonia Gianetti, Via Gesù 3 Milano; alt. cm 11,8

A MILK JUG, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1790

La lattiera è una forma tipica del periodo, in cui il mercato produceva basandosi su modelli europei: corpo piriforme con pancia larga, imboccatura rotonda e beccuccio triangolare. I decori sono in smalti sovra coperta nei toni del rosa di Cassio e richiamano le committenze europee sulla scia del decoro tedesco deutsche Blumen, ma con medaglione centrale decorato con benaugurale cesto di fiori. Sul collo inoltre è presente la consueta bordura con motivo a punta di lancia.

COPPIA DI VASSOI DA BARBA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1760 CIRCA

in porcellana policroma; cm 23,5x31,5

A PAIR OF SHAVING BASINS, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1760

La coppia di vassoi da barba di porcellana dura, bianca e sonora piuttosto spessa, hanno forma ovale con tesa orizzontale opportunamente sagomata per contenere il collo. Il decoro, realizzato con smalti fancai della “Famiglia Rosa” con presenza del verde e del rosso ferro, riproduce una ghirlanda di piccoli fiori e nastri sulla tesa, mente la vasca, separata all’altezza della balza da un motivo a punta di lancia, è decorata con un mazzo di fioretti occidentali e piccoli mazzetti minori disposti simmetricamente. Questo tipo di produzione era tipica delle fornaci di Jingdezhen, nel sud della Cina e tra il 1720 e il 1740 fu prodotto in quantità per il mercato occidentale per committenze statali e private. La forma di imitava modelli europei in metallo mentre la decorazione a smalti policromi rappresenta un motivo decorativo in voga all'epoca.

VASSOIO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1790 CIRCA

in porcellana policroma; cm 21,8x30

A TRAY, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1790

Il vassoio di porcellana dura, spessa bianca e sonora, ha forma oblunga con base piana non smaltata, bordo sagomato e lobato e centro ovaleggiante. La tesa è interessata da una decorazione continua con elementi curvilinei e lobati realizzati in smalti sovra vetrina nei toni del giallo arancio e del rosa di Cassio con elementi floreali in verde e blu sottovetrina. Il cavetto mostra un decoro continuo analogo, ma in dimensioni minori, con uso del viola melanzana e del blu. Alcuni elementi del decoro sono impreziositi in oro. Il vassoio per progetto decorativo e tipologia tecnica ben si inserisce nella produzione per l’occidente, forse destinato al mercato inglese dell’ultimo quarto del XVIII secolo.

MUG, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1790 CIRCA

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta Maria Antonia Gianetti, Via Gesù 3 Milano; cm cm 12x14x19,5

A MUG, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1790

Il boccale in porcellana bianca abbastanza spessa ha corpo globulare con base piana e ansa a nastro intrecciata e fermata alla base con un decoro a piccoli boccioli, mentre l’orlo e la base hanno un decoro a piccole borchie rilevate. Il decoro a policromia nei toni della “Famiglia Rosa” vede un fiore principale delineato in rosso ferro e oro sul fronte e un motivo sottile a fioretti occidentali delineato in smalti sovra coperta e legati da un ramo di bamboo, con l’orlo profilato di arancio e oro. L’esportazione di boccali ebbe particolare successo presso tutte le destinazioni occidentali. La forma cilindrica del boccale e del tankard con ansa ricurva fu esportato fin dal Settecento, mentre la forma a botticella dal corpo espanso, talvolta con coperchio alla Marieberg e ansa intrecciata, ebbe maggior successo a partire del 1770 circa. Un mug molto simile con differente ornato sul fronte è conservato al Museo di Philadelphia (Inv. n. 1948-62-143)

COPPIA DI CREMIERE, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1780

in porcellana policroma; alt. cm 8

A PAIR OF CREAM JUGS, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, 1780

Le coppette con coperchio in porcellana dura sottile hanno forma di tazzina con le pareti mosse e sono dotate di coperchio basso, decorato a rilievo e dotato di un prezioso pomolo sagomato a forma di fiore. Il decoro è quello a piccoli fiori derivato dal gusto tedesco deutsche Blumen con una vivace ghirlanda attorno all’orlo e una coppia di fioretti in rosa sul fronte, anche in questo caso realizzati per il mercato europeo.

COPPIA DI CREMIERE, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1790

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta ANTICHITÀ ODDONE GENOVA; alt. cm 9,5

A PAIR OF CREAM JUGS, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, 1790

Le coppette con coperchio in porcellana dura sottile hanno forma di tazzina con le pareti mosse e sono dotate di coperchio alto cuspidato con pomolo a bottone, prodotto tipico per l’occidente dove questo genere di stoviglia era molto in uso per contenere la crema pasticcera. Il decoro è quello a piccoli fiori derivato dal gusto tedesco deutsche Blumen, particolarmente felice nell’uso degli smalti cinesi della famiglia rosa. Questa tipologia di cremiere, ma con decoro differente, è presente anche al Philadelphia Museum of Art (inv. n. 1986-81-2.a.b) con un ornato blu più consono al mercato americano, a differenze di questo decoro a piccoli fiori, maggiormente apprezzato sul mercato inglese.

LATTIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1790 CIRCA

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta Maria Antonia Gianetti, Via Gesù 3 Milano; alt. cm 12

A MILK JUG, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG DYNASTY, CIRCA 1790

La lattiera, come quella presentata qualche lotto prima, è una delle forme tipiche di questo periodo, prodotte basandosi su modelli europei. Il corpo è piriforme con pancia larga, imboccatura rotonda e beccuccio triangolare. I decori sono in smalti sovra coperta nei toni del rosa di Cassio e richiamano le committenze europee sulla scia del decoro tedesco deutsche Blumen, con un grande mazzo di fiori sul fronte; sul collo invece è dipinta una duplice bordura con motivo a nastro annodato e con un elegante ghirlanda continua nei toni del viola melanzana. Tale decoro richiama quello presente su una lattiera conservata al Philadelphia Museum of Art (inv. n. 1904-816.a).

TEIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta GIANETTI ANTONIA ANTICHITÀ - VIA GESÙ 3 MILANO; cm 12,8x19x10,5

A TEAPOT, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, 1750

Teiera di porcellana dura bianca e sonora di forma molto semplice, corpo globulare, beccuccio cilindrico portato alto e ansa ricurva. Sebbene le forme di teiera ad imitazione degli esemplari in argento inviati dagli inglesi a metà del secolo fossero talvolta molto complesse, tuttavia la forma semplice che si prestava a ricevere i più differenti decori in smalti a rilevo ebbe una notevole diffusione. In questo caso il decoro è armoriale e mostra l’emblema della famiglia Lovett (d’argento con tre lupi passantI posti in palo, in capo un lupo passante e il motto SPE) su entrambe i lati, unito ad un decoro a punte di freccia sull’orlo e piccoli fioretti sul coperchio. Questa teiera appartiene alla prima commissione di porcellane per la famiglia inglese Lovett di Belmont e Ruabon, poiché il secondo ordinativo era privo del motto.

Il cognome Lovett era originario del Berkshire, dove si trovava una sede della famiglia presente come Lords of the Manor, titolo probabilmente derivato dalle concessioni di Guglielmo, duca di Normandia, dopo la battaglia di Hastings nel 1066, ma stabilito definitivamente solo nel 1086 con la assegnazione delle terre dopo il censimento di Domesday Book. Gli studiosi suggeriscono che il servizio sia stato ordinato per i Lovett di Liscombe, e di tale servizio sono noti alcuni pezzi passati sul mercato tra il 1923 e il 1931, tra i quali una parte di un servizio da tè.

PIATTINO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750 CIRCA

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta GIANETTI ANTONIA ANTICHITÀ - VIA GESÙ 3 MILANO; diam. cm 16,3

A SMALL PLATE, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1750

Il piccolo piatto rotondo con basso piede ad anello raffigura al centro del cavetto un giardino orientale centrato da una roccia Taihu con fiori di camelia e una farfalla. Il decoro floreale a smalti sovracoperta si ripete sulla tesa, divisa dal cavetto dal consueto motivo a punta di lancia, dove campeggia in alto un emblema nuziale relativo al matrimonio tra le famiglie Raper o Roper e Grosvenor con stemma bipartito (il primo esapartito d’azzurro ed ermellino, tre teste di antilopi; il secondo d'azzurro al covone di grano d'oro), e in basso una testa di antilope, collegata all’emblema Raper.

La famiglia Raper di Londra si spostò in seguito nello Yorkshire. Mr J. Raper fu membro della compagnia delle indie a Canton nel 1734 e così pure Mr Matthew Raper Junior, che fu membro del consiglio della compagnia a Canton tra il 1778 e il 1779 e tornò in Inghilterra solo negli anni ottanta del Settecento. Di questo servizio sono conosciuti altri esemplari.

Bibliografia di confronto

D. Sanctuary Howard, Chinese Armorial Porcelain Hardcover, Londra 1974, p. 502 pl. 22

GRANDE VASSOIO OTTAGONALE, CINA, DINASTA QING, PERIODO YONGZHENG, 1730 CIRCA

in porcellana policroma; cm 37,8x46,8

A LARGE OCTAGONAL TRAY, CHINA, QING DYNASTY, YONGZHENG PERIOD, CIRCA 1730

Il grande vassoio ottagonale, cosiddetto “di prima grandezza” ha largo cavetto ovale e tesa breve e orizzontale, il fondo non invetriato. Il decoro mostra al centro una scena orientale di cerimonia del tè: una donna seduta su un tappeto interrompe la sua attività di musicista per porgere una piccola ciotola ad un servitore che sta versando del tè da una teiera di forma allungata, mentre alle sue spalle una servitrice rinfresca la sala agitando un ventaglio. Intorno sui lati corti della tesa due riserve con paesaggi delineati in grisaille, su quello inferiore lo stemma della famiglia Powell con l’arme Cleland (su una fascia di oro e d’argento un leone rampante rosso, con in carico, sul tutto, d’azzurro una lepre saliente argentata con un corno da caccia rossa sopra il collo), su quello superiore è raffigurato il sole sopra le nuvole.

La scena centrale è stata utilizzata per altri servizi armoriali, come ad esempio in un piatto conservato al Victoria and Albert Museum di Londra con le armi Gordon che inquartano Horsey, sempre riferibile alla dinastia Qing intorno al 1750 (inv. n. C.332-1931). Gli studiosi ipotizzano che questo servizio sia stato prodotto per un discendente di Robert Powell, il quale definì quest’arma attorno al 1647 nella tenuta di Park Hall nello Shropshire. La famiglia Cleland proveniva invece dal Lanarkshire, e sappiamo che ebbe rappresentanti nella compagnia delle Indie attorno alla seconda metà del secolo XVIII. Un esempio pertinente del servizio nella Clive Rouse Collection illustrata da Sir Algernon Tudor Tudor-Craig nel 1925.

Bibliografia di confronto

D. Sanctuary Howard, Chinese Armorial Porcelain Hardcover, Londra 1974, p. 314

COPPIA DI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1770 CIRCA

in porcellana policroma; diam. cm 22,7

A PAIR OF PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1770

Coppia di piatti armoriali ottagonali di porcellana dura e sonora, ricoperta da una vetrina grigio azzurrata. L’orlo è appena lobato agli angoli, il cavetto poco profondo e l’appoggio è ad anello. Il decoro è dipinto secondo la tecnica a smalti opachi con rosa di Cassio, verde, celeste e oro, con bouquet di fiori sulla tesa orlata con motivo a punta di lancia e al centro del cavetto lo stemma della casata scozzese Renny (in base d’argento una quercia verde fuori da un monte, su un capo un paio di ali congiunte di civetta), sopra l’emblema una mano che sostiene una bilancia e sotto un cartiglio con il motto Probitate consilium perficitur.

Questo servizio fu realizzato per Robert Renny, nipote di Patrick Renny di Usan, che sposò nel 1773 Elisabeth Jean Tailyou, erede di Hercules Tailyur. Morì nel 1787 lasciando cinque figli di cui il maggiore Alexander Renny, ereditò Orrowfield a Forfar, la casa Tailyour dal 1615. Il servizio di Alexander ha progetto decorativo analogo, ma senza il motto della famiglia.

Bibliografia di confronto

D. Sanctuary Howard, Chinese Armorial Porcelain Hardcover, Londra 1974, p. 492

CIOTOLA, CINA PER L’INDIA O PER IL MEDIO ORIENTE, DINASTIA QING, METÀ SECOLO XVIII

in porcellana policroma. Sul fondo etichetta A.G.G. SUBERT/ S. Pietro all’Orto, 26 -Spiga 22/ MILANO; alt. cm 3,2, diam. cm 15,5

A BOWL, CHINA (FOR INDIAN OR MIDDLE-EAST MARKET), QING DYNASTY, MID 18TH CENTURY

Il piccolo contenitore prodotto durante la dinastia Qing in Cina per il mercato persiano, di forma larga con parete appena rilevata, è decorato in smalto nero con iscrizioni arabe del Corano, separate da bande di motivo “a catena” in rosso. Al centro spicca un disegno a quadrato diviso in 16 scomparti, ognuno dei quali racchiude un numero: questo quadrato è anche conosciuto come “quadrato magico” o Waqf o Buduh"o Taweez, probabilmente realizzato per finalità amatorie di benedizione o per la cura di malattie. Si ritiene che la tradizione Buduh esistesse prima che l'Islam arrivasse in Cina, e siamo a conoscenza, grazie a documentazione cinese datata intorno al 650 a.C., della registrazione del modello di griglia 3x3 su un guscio di tartaruga, con probabile riferimento al controllo dell’acqua dei fiumi. Questo quadrato magico era noto agli studiosi islamici già nel VII secolo grazie al contatto con l'Oriente, per poi svilupparsi e affermarsi con numerosi scopi mistici.

Questo genere di porcellane divenne un popolare oggetto di esportazione nel XVIII secolo sotto la dinastia Qing incontrando grande successo in Persia, ma anche nelle corti musulmane dell'India e dell'Indonesia, dove erano note come "ciotole curative”. Esemplari analoghi sono presenti nelle collezioni dei principali musei internazionali.

Bibliografia di confronto

E.H. Hunt, Old Hyderabad China, In “Journal of the Hyderabad Archaeological Society”, January, 1916. Reprint by the Times Press, Bombay, 1916. pl. XVIII and XIX;

Cheng Te-K'un, Some Chinese Islamic "magic-square" porcelain, in “Journal of Asiatic Art”, No. 1, Lee Kong Chian Museum, Singapore, 1972, pp.146-160;

D. Howard, J. Ayers, China for the West, Vol. I, London, 1978, pp. 470-472 nn. 480-482;

R. Kerr, L. Mengoni, M. Wilson, Chinese Export Ceramics, London 2011, p.115 pl. 166

GRANDE PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG-INIZIO QIANLONG, 1734-1738 CIRCA

in porcellana policroma; diam. cm 28,1

A LARGE PLATE, CHINA, QING DYNASTY, LATE YONGZHENG-EARLY QIANLONG PERIOD, CIRCA 1734-1738

Piatto di forma circolare dipinto con smalti sovracoperta nella cromia della “Famiglia Rosa”. Il cavetto mostra quattro figure sedute all'aperto attorno ad un tavolino sul quale poggia un piatto decorato in bianco e blu; un personaggio trattiene in mano un pesce dialogando con gli altri, un pavone sta appollaiato sulla recinzione alle loro spalle, mentre una figura in piedi sembra partecipare alla discussione. Sulla tesa sei riserve sagomate ad inquadrare pesci variopinti, intervallate lungo la balza da sei diversi uccelli palustri dipinti su un praticello, e sei riserve triangolari con graticci romboidali poste sull’orlo che completano la decorazione. Le medesime riserve a graticcio si ripetono al verso, quasi a simulare il bordo di un tessuto.

Il piatto, di dimensioni inusuali, appartiene al gruppo ispirato da un disegno di Cornelius Pronk dal titolo The Doctors Visiting the Emperor, databile al 1734, ma inviato in Cina solo nel 1736 e ivi giunto nel 1737. La realizzazione di queste opere si fa dunque partire dal 1738, con le prime spedizioni nei Paesi Bassi presumibilmente databili all’anno successivo. Una seconda versione semplificata del medesimo disegno, raffigurante soltanto tre personaggi, fu inviata in Cina nel 1739.

Il soggetto prende ispirazione da un motivo dell'iconografia tradizionale cinese che illustra la leggenda del taglialegna Wang Shi, la figura sullo sfondo, e del suo incontro con tre divinità taoiste impegnate a scacchi in una grotta.

Un riscontro puntuale si ha con un piatto conservato al Victoria and Albert Museum (inv. n. C.43-1912), mentre il medesimo soggetto è riprodotto in una coppa con piattino della collezione Mottahedeh.

Bibliografia di confronto

C. Le Corbeiller, China trade porcelain A study in Double Reflection, New York, 1973, p. 44 n. 29;

D. Howard, J. Ayers, China for the West. Chinese Porcelain & Other Decorative Arts for Export illustrated from the Mottahedeh Collection, Londra e New York 1978, p. 300 tav. 294;

C.J.A. Jörg, Porcelain after design by Cornelis Pronk, Groningen 1980, p. 19, p. 74 nn. 44-45, p. 78;

Pronk porcelain, porcelain after designs by Cornelis Pronk, catalogue of an exhibition, Groningen 1980, pp. 26-32, pp. 74-79 sch. 44-45, tavv. VII-VIII.

PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG-INIZIO QIANLONG, 1734-1738 CIRCA

in porcellana policroma. Sul retro etichetta EYMERY & C - PARIS; diam. cm 22,3

A PLATE, CHINA, QING DYNASTY, LATE YONGZHENG-EARLY QIANLONG PERIOD, CIRCA 1734-1738

Il piatto con cavetto dalla balza poco rilevata e con larga tesa orizzontale profilata in bruno mostra al centro una scena all’aperto: due dame in kimono giapponese si soffermano ad ammirare tre uccelli palustri incontrati lungo il loro cammino, mentre una delle due sorregge un parasole a protezione della seconda. La balza interna è decorata da una sequenza di rami fioriti, mentre la tesa presenta riserve di varia forma, centrate da figure femminili, talvolta con parasole, o piccoli uccelli, il tutto su un fondo arricchito da un fitto motivo a tessere simmetriche. Al verso sulla tesa campeggiano alcuni insetti in blu.

La versione in bianco e blu è più rara rispetto a quelle in palette cosiddetta Imari, qui presentata al lotto successivo in catalogo. Tuttavia si riscontrano varie versioni coloristiche e varie interpretazioni stilistiche del soggetto da parte dei pittori cinesi prima e giapponesi più tardi. Talvolta alcune versioni in bianco e blu non presentano le riserve sulla tesa, come del resto i pezzi di minori dimensioni, come ad esempio le tazzine da caffè.

Bibliografia di confronto

D. Howard, J. Ayers, China for the West, Vol. I, London, 1978, pp. 297-299 n. 292;

Pronk porcelain, porcelain after designs by Cornelis Pronk, catalogue of an exhibition, Groningen 1980, pp. 61-73 nn. 7-11;

R.W. Fuchs II, D.S. Howard, Made in China: Export Porcelain from the Leo and Doris Hodroff Collection at Winterthur, Londra 2005, p. 62

COPPIA DI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1740 CIRCA

in porcellana policroma; diam. cm 22,2

A PAIR OF PLATES, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1740

I piatti di porcellana bianca, dura, sonora hanno largo cavetto, balza poco profonda e tesa orizzontale, poggiano su piede ad anello poco rilevato. Entrambe i piatti al verso sulla tesa mostrano il caratteristico decoro con sei insetti delineati in monocromia blu. Il decoro, che riproduce il disegno di Cornelis Pronk noto come Dame au Parasol, è qui dipinto con una tavolozza Imari con largo uso di pigmento rosso-ferro e oro, decoro che in questa palette di colori ebbe grande successo, visto anche il fatto che l’uso di tre colori era ritenuto meno dispendioso rispetto alla monocromia. Secondo gli studiosi i dettagli del disegno di questa serie, di poco successiva alla prima, risultano meno incisivi rispetto a quelli nelle versioni più prossime al disegno originario, e tuttavia la cromia così luminosa determinò un discreto successo di questa serie, con esemplari presenti nelle principali raccolte europee.

Bibliografia di confronto

D. Howard, J. Ayers, China for the West, Vol. I, London, 1978, pp. 297-299 n. 292;

Pronk porcelain, porcelain after designs by Cornelis Pronk, catalogue of an exhibition, Groningen 1980, pp. 61-73 nn. 7-11;

R.W. Fuchs II, D.S. Howard, Made in China: Export Porcelain from the Leo and Doris Hodroff Collection at Winterthur, Londra 2005, p. 62

GRANDE PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO YONGZHENG - INIZIO QIANLONG, 1734-1738 CIRCA

in porcellana policroma; diam. cm 26,5

A LARGE PLATE, CHINA, QING DYNASTY, LATE YONGZHENG-EARLY QIANLONG PERIOD, CIRCA 1734-1738

Il piatto di porcellana bianca, fine sonora, mostra il decoro molto raro "à la Arbor" ideato da Cornelis Pronk, qui eseguito nella tonalità blu sotto smalto, con due donne sedute sotto un pergolato arboreo mentre ricevono alcuni personaggi in un giardino; la tesa invece è decorata con fiori, frutti e insetti in riserve polilobate alternate simmetricamente a ventaglietti e infiorescenze, il tutto su un fondo a graticcio.

Si tratta del quarto disegno eseguito dal pittore olandese per la Compagnia delle Indie attorno al 1738, secondo alcuni derivato comunque da una decorazione di ispirazione orientale mutuata secondo il gusto occidentale. Le dame sotto un bersò fogliato infatti sono circondate da una tesa a riserve centrate da elementi naturalistici cari alla produzione occidentale, e anche al verso il piatto mostra una decorazione, limitata al bordo, che vede una linea continua con piccole lobature alternate a punte di lancia di gusto molto sassone.

Naturalmente, come per gli altri decori, anche questo fu realizzato dalle manifatture cinesi in più tecniche pittoriche e con diverse scelte cromatiche, ma gli esemplari eseguiti in tonalità blu sono molto più rari di quelli eseguiti in policromia. Un esempio assai prossimo per dimensioni e scelta cromatica è conservato al Museo di Groningen (inv. n. 1960-49).

Bibliografia di confronto

Pronk porcelain, porcelain after designs by Cornelis Pronk, catalogue of an exhibition, Groningen 1980, pp. 79-82 n. 48

COPPIA DI PIATTI, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1750 CIRCA

in porcellana dipinta in monocromia blu; diam. cm 24,2

A PAIR OF PLATES, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1750

I piatti hanno tesa mossa e cavetto profondo, dipinti a smalto monocromo blu con bordo listato color caffè. Il decoro raffigura al centro un cane di Pho o forse una interpretazione occidentalizzata del karashi con la coda arricciata secondo la tradizione cinese saltellante su una zolla di terra, mentre la tesa è decorata con un complesso motivo a lambrequin con riserve contenute in rotoli e alternati a elementi vegetali e motivi alla porcellana.

L’ornato prende spunto dal più noto decoro ideato da Cornelis Pronk nel quale il cane è associato a figure di pappagalli in riserve contenute nella tesa, noto come The Leaping pekinese o The Pekinese and the Parrots, ideato tra il 1734 e il1738. Il bordo è spesso utilizzato anche per soggetti occidentali, talvolta anche a corona di immagini di imbarcazioni e altro ancora, ma nel nostro caso è ancora legato alla simbologia cinese taoista, come sembra affermare la presenza del Ling-Zhi, segno taoista di prontezza spirituale o dell’anima.

Bibliografia di confronto

D. Howard, J. Ayers, China for the West. Chinese Porcelain & Other Decorative Arts for Export illustrated from the Mottahedeh Collection, Londra e New York 1978, p. 296

PICCOLA CAFFETTIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1740 CIRCA

in porcellana monocroma. Sul fondo etichetta ANTICHITÀ ODDONE GENOVA; alt. cm 12,5

A SMALL COFFEE POT, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1740

La piccola caffettiera di porcellana dura, bianca spessa e sonora, piriforme poggiante su piede ad anello e sormontata da un coperchio basso con pomolo a bottone, ha un’ansa ad anello di sezione circolare e un piccolo beccuccio triangolare. Il decoro a grisaille grigia, accompagnato da un decoro fogliato alla du Paquier sul coperchio e all’orlo con tocchi di oro, mostra una scena con due personaggi, un uomo e una donna, intenti a pescare con un paesaggio sullo sfondo. Questa scena ebbe un grande successo nel XVIII secolo, molto prossima alla raffigurazione tratta da una incisione intitolata “l’Acqua” da un dipinto di Jacopo Amigoni. La piccola caffettiera trova confronti prestigiosi in opere come un piatto formalmente nella collezione Glatz di Londra, ma anche in una lattiera affine del V&A (n. inv. FE.25-1972) con scena di pesca europea, nella quale la posizione dei personaggi è differente, ma ben si presta come confronto dell’interpretazione della vita comune attraverso diverse prospettive tratte probabilmente dalle incisioni.

Bibliografia di confronto

F. e N. Hervouët, Yves Bruneau, La Porcelaine des Compagnies des Indes à Décor Occidental, Parigi 1986, p. 65 nn. 3.6-3.7

LATTIERA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG 1740 CIRCA

in porcellana monocroma, alt. cm 10,5

A MILK JUG, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1740

La lattiera di porcellana dura, bianca spessa e sonora, ha corpo piriforme, poggia su piede ad anello, ha un piccolo beccuccio triangolare e un’ansa ad anello di sezione circolare. L’orlo superiore mostra una fascia larga decorata in grisailles grigio scuro con motivo complesso con foglie e puntinature di ispirazione occidentale. La scena narrativa si svolge appena al di sotto di un cielo con nubi sottili centrato da un elemento verticale con fiori stilizzati che separa due personaggi: a sinistra un gentiluomo con parrucca che sembra avvicinarsi ad una donna con un sacchetto di monete in una mano e un bastone nell’altra mano, la donna raffigurata a seno scoperto. Le scene di corteggiamento più o meno galante fanno parte delle commissioni occidentali in un periodo in cui le avventure di Casanova o comunque la letteratura erotica influenzava l’aristocrazia, ma anche la borghesia legata all’ancién regime. La stessa vena ironica si ritrova in una scenetta dipinta su una coppa da punch in cui durante il corteggiamento la dama sfila l’orologio o in scenette di mercimonio, come in una coppa databile al 1738 nella collezione Mottahedeh di New York.

Bibliografia di confronto

F. e N. Hervouët, Yves Bruneau, La Porcelaine des Compagnies des Indes à Décor Occidental, Parigi 1986, pp. 176-177 nn. 7.103-104

CIOTOLA, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1765 CIRCA

in porcellana monocroma. Sul retro etichetta ANTONIA GIANETTI ANTICHITÀ - VIA GESÙ 3 MILANO; diam. cm 20,5

A BOWL, CHINA, QING DINASTY, QUIANLONG PERIOD, CIRCA 1765

La ciotola in porcellana bianca, sottile, sonora, ha forma emisferica larga con tesa appena rilevata. Al centro il decoro raffigura un trompe l’oeil con incisione raffigurante una scena galante in un paesaggio fiammingo lungo un fiume. Il cartiglio al di sotto dell’immagine con la scritta “LEAU” descrive ironicamente la scena: la pesca, che altro non è che la scusa per un incontro amoroso tra un giovane e una gentildonna, sotto lo sguardo ammiccante di un’altra giovinetta.

Opere con scene galanti tratte da incisioni sono state spesso prodotte su commissione occidentale in Cina, come ad esempio una versione analoga su coppa e un’altra su una placca circolare di porcellana, ora al V&A (inv. n. C.38D-1951), decorate 'en grisailles' con due giovani donne che reggono canne da pesca e un uomo impegnato nel corteggiamento, nelle quali ritorna il cartiglio iscritto "LEAV". La medesima impostazione decorativa, ma con una incisione differente, nella ciotola con Scena amorosa campestre sempre al Victoria and Albert Museum (inv. n. C.38-195), per la quale si ipotizza l’ispirazione da una incisione francese di Nataniel Parr da un disegno di Nicholas Lancret intitolato "Le Air", pubblicato da Thomas e John Bowles a Londra nel 1752: l’incisione avrebbe fatto parte di una serie intitolata "The Elements", che comprendeva "Air", "Earth", "Fire" e "Water".

Bibliografia di confronto

F. e N. Hervouët, Yves Bruneau, La Porcelaine des Compagnies des Indes à Décor Occidental, Parigi 1986, p. 62 n. 3.1, p. 171 n. 7.88, p.172 n. 7.9;

R. Kerr, L. E. Mengoni, Chinese Export Ceramics, London 2011, p. 66 tav. 82

PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1745 CIRCA

in porcellana policroma e oro; diam. cm 22,2

A PLATE, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1745

Il piatto, in porcellana dura, bianca sonora, è di forma piana a tesa orizzontale poggia su un basso piede ad anello. Il decoro della tesa, molto sobrio, si limita ad una fila continua a punta di lancia delineata in rosso ferro e dipinta in oro, decoro che si ripete all’altezza dello stacco tra tesa e balza; al centro del piatto spicca in grisaille la raffigurazione nota come “La brodeuse” (la ricamatrice), con una giovane donna con un abito con crinoline riccamente decorato di oro, con scollatura generosa, intenta a ricamare in un interno definito da una tenda e con una finestra che lascia intravvedere un paesaggio portuale. Un piatto molto simile, formalmente nella collezione Spink di Londra, è ritenuto raro e trova effettivamente pochi confronti in forme aperte, mentre alcuni confronti ci derivano da pezzi di forma, come ad esempio le teiere e il servizio da caffè in policromia e grisailles del Met di New York dalla collezione Helena Woolworth McCann Collection (Gift of Winfield Foundation, Inv. nn. 51.86.285a; 51.86.412a,b; n. 51.86.290).

Bibliografia di confronto

François et Nicole Hervouët, Yves Bruneau, La Porcelaine des Compagnies des Indes à Décor Occidental, Parigi 1986, p. 131 nn 6.47;6.48; 6.49

PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1745 CIRCA

in porcellana policroma e oro. Sul retro etichetta JAQUELINES POLLES/ TRESOR DU PASSÉ/ PARIS; diam. cm 23,2

A PLATE, CHINA, QING DYANSTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1745

Il piatto, in porcellana dura, bianca sonora, è di forma piana a tesa orizzontale e poggia su un basso piede ad anello. Il decoro della tesa propone un complesso intercalare di elementi architettonici e riserve che contengono la raffigurazione di quattro pavoni e motivi a squama, secondo un gusto molto gradito in occidente. Al centro in grisaille grigia e con una palette acquarellata rosa con tocchi di rosso, una scena di corteggiamento tra due giovani in un interno. Lo stacco della balza è poi rimarcato da una corona a punte di lancia sottolineata in oro, così come l’oro impreziosisce la tesa e orla il bordo del piatto. La scena, tratta da una incisione non ancora identificata, ebbe successo nella produzione di porcellana per l’occidente, come testimoniato da alcuni confronti anche a policromia, come ad esempio una coppa formalmente nella collezione Surval di New York.

Bibliografia di confronto

F. et N. Hervouët, Y. Bruneau, La Porcelaine des Compagnies des Indes à Décor Occidental, Parigi 1986, pp. 162-163 nn. 7.60-7.62

PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1745 CIRCA

in porcellana monocroma e oro; diam. cm 22,5

A PLATE, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, CIRCA 1745

Il piatto, in porcellana dura, bianca sonora, è di forma piana a tesa orizzontale e poggia su un basso piede ad anello. Il decoro della tesa propone un complesso intercalare di elementi architettonici e riserve che contengono la raffigurazione di quattro colombe, a tema nuziale. Al centro in grisaille grigia due angeli in volo sostengono una corona che sormonta una coppia di ovali centrati da monogrammi dipinti in oro. L’orlo tra cavetto e tesa è sottolineato da un motivo continuo a pizzo.

Probabilmente creato per il mercato europeo, forse olandese, questo tipo di decoro trova alcuni confronti musealizzati, spesso associati a elementi decorativi legati alla committenza. Utilizzata dalle varie compagnie europee la realizzazione con iniziali e angeli ebbe grande successo per i servizi ordinati per nozze, con varianti nelle bordure o negli elementi centrali che sorreggono gli emblemi o le iniziali, a seconda della committenza. Per un confronto pertinente si veda ad un esemplare nella collezione Mottahedeh di New York, alla cui scheda rimandiamo per ulteriori confronti.

Bibliografia di confronto

D. Howard, J. Ayers, China for the West. Chinese Porcelain & Other Decorative Arts for Export illustrated from the Mottahedeh Collection, Londra e New York 1978, p. 398 n. 396

PIATTO, CINA, DINASTIA QING, PERIODO QIANLONG, 1730-1740

in porcellana monocroma e oro; diam cm 22,7

A PLATE, CHINA, QING DYNASTY, QIANLONG PERIOD, 1730-1740

Il piatto piano di porcellana dura, bianca, sonora, ha tesa orizzontale e poggia su piede ad anello poco rilevato. Il decoro, probabilmente di committenza Gesuita, mostra una scena della resurrezione con Gesù che sorge dal sepolcro vicino ad un angelo orante, mentre le guardie giacciono addormentate; sulla tesa un complesso bordo rococò.

Questa tipologia con scene bibliche deriva probabilmente da una rarissima serie di incisioni di Bibbia luterana dell'inizio del XVIII secolo, con stampe del poeta e incisore di Amsterdam Jan Luyken (1649-1712). Una targa con la resurrezione e una con la crocifissione sono conservate al Musée National de Ceramique di Sèvres, quest’ultima acquistata nel 1840 (inv. n. MNC 2877-1). Altri confronti ci derivano poi da piatti pubblicati e presenti in importanti collezioni internazionali, come un piatto formalmente nella collezione Mottahedhe di New York o uno nella collezione L. Vigneau di Parigi, e due opere con medesimo soggetto conservate nella collezione del Philadelphia Museum of Art (inv n. 1937-9-1;1967-30-315), molto vicino al nostro, oltre ad un altro dello stesso museo, dipinto con stile più semplificato (inv. n. 1948-62-88).

Bibliografia di confronto

J. Goldsmith Phillips, China Trade Porcelain, An Account of Its Historical Background, Manufacturing, and Decoration and a Study of the Helena Woolworth McCann Collection, Cambridge 1956, p. 74 tav. 8;

D. Howard, J. Ayers, China for the West. Chinese Porcelain & Other Decorative Arts for Export illustrated from the Mottahedeh Collection, Londra e New York 1978, pp. 318-319 n. 312;

F. e N. Hervouët, Yves Bruneau, La Porcelaine des Compagnies des Indes à Décor Occidental, Parigi 1986, p. 267 nn. 11.26-27 ;

C. Shimizu, L. Chabanne, L'Odyssée de la Porcelaine Chinoise, esp. Musée National de Ceramique du Sèvres, Parigi 2004, p. 219 n. 172