DIPINTI DAL XIV AL XX SECOLO

Pittore genovese, sec. XVII

LA FAMIGLIA DI DARIO AI PIEDI DI ALESSANDRO MAGNO

olio su tela, cm 173,5x220

Scuola fiorentina, fine sec. XVII

SAN MATTEO E L'ANGELO

olio su tela, cm 75x59

Il dipinto si può accostare alle opere di Vincenzo Dandini (Firenze, 1607 –1675) in particolare la figura di San Matteo mostra affinità stilistiche con l’Elia di collezione Bigongiari e con il profeta Achia del Seminario Maggiore di Firenze, che fa parte di uno degli ottagoni donati da Gabriello Zuti alla compagnia di San Benedetto Bianco.

Scuola fiorentina, sec. XVII

SAN MICHELE ARCANGELO

olio su tela, cm 58x43

Scuola toscana del sec. XVIII

RITRATTO DI GENTILUOMO

olio su tela, cm 85x70

al retro sulla tela è riportata la data "1730"

Scuola bolognese, sec. XVIII                                              

SAN PIETRO                                                                

olio su tela ovale, cm 133x95                                             

Seguace di Francesco Simonini, sec. XVIII

SOLDATI E CAVALIERI

olio su tela, cm 37,5x65,5

Scuola fiorentina, sec. XVII

MADDALENA

olio su tela, cm 65x50

Francesco Curradi

(Firenze 1570-1661)

SAN GIOVANNI BATTISTA

SAN GIOVANNI EVANGELISTA

coppia di dipinti olio su tela, cm 46x34

(2)

Scuola italiana, sec. XVIII

DUE SCENE DI NAUFRAGIO (STORIA DI GIONA)

coppia di dipinti ad olio su tela, cm 92x143

(2)

Scuola fiorentina, inizi sec. XVIII

RITRATTI DI PERSONAGGI DI CASA MEDICI

quattro dipinti ad olio su tela, cm 63,5x46; cm 63x46; cm; 66,5x54; cm 66x48,5;

(4)

Scuola francese, seconda metà sec. XVIII

NATURA MORTA CON CESTO DI CILIEGIE

olio su tela, cm 45x55
 

Bibliografia
Galleria Lorenzelli, Simposio, 1983, pp.366-367, tav. XL

Scuola fiorentina, sec. XVII

GIACOBBE E RACHELE AL POZZO

olio su tela, cm 62x91

Scuola toscana, fine sec. XVII- inizi XVIII

DUE FIGURE MASCHILI CON TURBANTI

coppia dipinti ad olio su tela, cm 90x72 e cm 90x73

(2)

Scuola veneta, sec. XVIII

CONCERTO CON FIGURE CARICATURALI

SCENA DI TESTAMENTO

coppia di dipinti ad olio su tela, cm 69,5x93,5 e cm 69,5x96,5

(2)

Scuola genovese, sec. XVII

VENERE E ADONE

olio su tela, cm 156x181 entro antica cornice con intagli dorati a motivi fogliati e classici, laccata color ocra-rosato

Provenienza

VIlla Lupezzinghi Ceoli, Titignano, Cascina di Pisa

Pier Antonio Michi

(Michi, Chiesina Uzzanese primo decennio del XVII secolo – Firenze, 1656)

SALOMONE RICEVE LA REGINA DI SABA

olio su tela, cm 207x256,5

Provenienza

Villa Lupezzinghi Ceoli, Titignano, Cascina di Pisa

L’opera, di provenienza ab antiquo oggi sconosciuta, raffigura una scena ricca di personaggi, tra i quali un re e una regina, ambientata all’interno di una costruzione in pietra in stile classico. Grazie alla lettura dei personaggi e delle loro pose è possibile riconoscere nell’episodio illustrato l’incontro di Salomone con la regina di Saba. La storia, narrata con dovizia di dettagli nel libro biblico de I Re (10, 1-13), ricorda che la regina dei sabei, il cui nome secondo antiche tradizioni era Machedà o Bilqis, dopo aver appreso della grande saggezza di Salomone decise di recarsi con il suo seguito alla corte del re di Israele. L’incontro tra i due sovrani avvenne nella reggia di Gerusalemme e fu accompagnato da doni provenienti dall’Africa, portati appositamente dalla regina. In cambio dei doni, Salomone dette alla sovrana “quanto ella desiderava e aveva domandato, oltre a quanto le aveva dato con mano regale”. Secondo il Kebra Nagast, antico testo etiope la cui traduzione letterale significa Gloria dei Re, tra Salomone e la regina nacque una breve ma intensa storia d’amore che portò alla nascita di un figlio, Menelich I, futuro sovrano d’Etiopia.

La tela, finora inedita e anonima, rappresenta, a un esame critico circostanziato, un’acquisizione importante al catalogo autografo di Pier Antonio Michi, interessante pittore toscano riscattato nei testi storico-artistici solo in tempi relativamente recenti.

Originario con probabilità di Michi, piccola frazione nel comune pistoiese di Chiesina Uzzanese, dove nacque nei primi anni del Seicento, l’artista, del quale ignoriamo al momento l’ambito formativo di appartenenza, giunse in giovane età a Firenze, dove nel 1633 si iscrisse all’Accademia del Disegno. Dopo opere realizzate per il capoluogo toscano, tra le quali abbiamo memoria oggi soltanto di un interessante affresco con il Trionfo della Verità incoronata da Giove eseguito nel 1638 in Palazzo Pitti, Michi operò soprattutto per le città di Pistoia e Prato, dove nel corso di vari anni realizzò dipinti degni di nota, in gran parte firmati o documentati. Aderente strettamente alla corrente naturalistica fiorentina e legato stilisticamente a maestri come Vincenzo Dandini, Lorenzo Lippi e Giovanni Martinelli, l’artista morì nella città del Giglio nel 1656 (per una traccia biografica e un elenco delle opere dell’artista si veda S. Bellesi, Catalogo dei pittori fiorentini del ‘600 e ‘700. Biografie e opere, 3 voll., Firenze, 2009, I, pp. 202-203 e III, figg. 1086-1088; con bibliografia precedente).

L’opera rappresenta l’unica tela attualmente nota dell’artista proveniente da una quadreria privata. L’assegnazione del dipinto al catalogo di Pier Antonio Michi si evince, innegabilmente, dal confronto tipologico tra le figure presenti in questa composizione e quelle visibili in alcune delle tele più interessanti dell’artista, prime fra tutte il Battesimo di Costantino in San Bartolomeo in Pantano a Pistoia, firmata e datata 1645 (S. Bellesi, Una vita inedita di Vincenzo Dandini e appunti su Anton Domenico Gabbiani, Giovan Battista Marmi, Filippo Maria Galletti e altri (I parte), in “Paragone”, 1988, 459-463, p. 122 nota 91 e tav. 160a) e la pala più o meno coeva con il Martirio di sant’Apollonia già nella chiesa dei Santi Michele e Francesco a Carmignano, nel territorio pratese (C. Cerretelli, Presenze significative nei primi decenni del Seicento in Il Seicento a Prato, a cura di C. Cerretelli e R. Fantappiè, Calenzano/Firenze, 1998, pp. 75 e 87 fig. 156). Oltre che con queste, con le quali condivide anche il rigoroso sfondato architettonico, l’opera mostra, sempre e soprattutto nelle sigle fisionomiche delle figure, contatti diretti con i Santi in adorazione del Crocifisso oggi conservata nel Museo Civico di Prato, documentata al 1635-1636 (C. Cerretelli, op. cit., 1998, pp. 74-75) e con la poco più tarda Madonna della Neve e santi nell’omonima chiesa di Chiesina Uzzanese (S. Bellesi, op. cit., 1988, p. 122 nota 91 e tav. 160b).

Databile con probabilità intorno o poco oltre la metà degli anni quaranta del Seicento, la tela presenta una composizione perfettamente equilibrata, dove le figure, dalle vesti lucide e vibranti, appaiono lumeggiate con forti contrasti e suggestivi passaggi chiaroscurali. Come nelle opere migliori del pittore anche questa, mostra debiti stringenti da alcuni maestri fiorentini del tempo, in particolare il già citato Vincenzo Dandini, artista al quale era stato assegnato anticamente, e forse non a caso per le stretta vicinanza di stile, la menzionata pala in San Bartolomeo in Pantano a Pistoia (S. Bellesi, Vincenzo Dandini e la pittura a Firenze alla metà del Seicento, Ospedaletto/Pisa, 2003, pp. 137-138 n. 5).

 Sandro Bellesi

Eugene Deveria

(Parigi 1805 - Pau 1865)

FIGURA ALLEGORICA

pastello su carta ovale, cm 71,5x59

firmato in basso a destra

Carlo Bossoli

(Davesco (Lugano) 1815 - Torino 1884)

VENEZIA, L'APPUNTAMENTO

tempera su carta, cm 23x39,5

firmato e datato "1849" in basso a destra

Scuola Inglese del sec. XIX

NUDO FEMMINILE IN UN PAESAGGIO

olio su tela, cm 30x39

Scuola Toscana del sec. XIX

RITRATTO DI GENTILDONNA

olio su tavoletta, cm 25,5x20

retro: iscrizione

Scuola Inglese del sec. XIX

RITRATTO DI GENTILUOMO

olio su tela, cm 64x49

Autore dell'Europa dell'Est

IL MERCATO DELLE SCHIAVE

olio su tela, cm 50x40

indistintamente firmato in basso a sinistra

Georges Gastè

(Parigi 1869 - Madurai 1910)

PAESE ASSOLATO

olio su tela, cm 35x27

firmato in basso a destra

Riccardo Pellegrini

(Milano 1863 - Crescenzago (MI) 1934)

LA PREGHIERA

olio su tela, cm 69,5x49,5

firmato in basso a destra

Scuola Italiana del sec. XIX

VEDUTA DI MOSCHEA

olio su tavola, cm 21x40,5

firmato in basso a sinistra

recante firme apocrife in basso a destra e a sinistra

retro: timbro e etichetta della Galleria La Meridiana di Bologna, timbro e iscrizione di Alfredo Schettini perito d'arte, altro timbro e iscrizione non leggibili

Provenienza

Galleria La Meridiana, Bologna

Collezione privata

Scuola Francese del sec. XIX

COPPIA DI GENTILUOMINI

bronzo, alt. cm 48

Giuseppe Graziosi

(Savignano Sul Panaro 1879 - Firenze 1942)

RITRATTO DI ACHILLE DE CLEMENTE

bronzo, alt. cm 34

firmato

Si ringrazia Elisabetta Vespignani per averci cortesemente informato dell'identità del ritrattato.

Alajos Parobek

(Szeged 1896 - Szeged 1947)

BAGNANTI

olio su tela, cm 200x125

firmato in basso a destra

Galileo Chini

(Firenze 1873 - 1956)

ADAMO ED EVA

olio su tela, cm 170,5x95

sul retro: firmato e titolato "Bagnanti (L'anguilla)"

L'opera è una seconda versione, eseguita dall'artista nel 1948 circa, dell'omonimo dipinto presentato alla Biennale del 1924.