Importanti Mobili, Arredi e Oggetti d'Arte

PIATTO, SAVONA, SECOLO XVIII

in maiolica, forma rotonda con orlo appena rialzato mostra un decoro “a marmorino” che mostra, su fondo spugnato manganese, alcune riserve abitate da figurette e piccoli paesaggi, al centro un fiore stilizzato, diam cm 22,5

PIATTO, SAVONA, SECOLO XVIII

in maiolica con decoro a policromia a “figuretti e rovine” con tre personaggi in una quinta architettonica e naturalistica: una donna con cornucopia, un uomo con copricapo e un putto, diam. cm 32,8

DUE PIATTI, SAVONA, GIACOMO BOSELLI, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in maiolica, forma a stampo con bordo mistilineo, decoro a policromia con motivo floreale mutuato dalle manifatture di Marsiglia, sul retro firma per esteso in manganese bruno-nero Jacques Boselly, diam. cm 23,5 e cm 28,5

Bibliografia

Antiche maioliche savonesi, Savona 1992, p. 83 n. 67 (due dei quattro)

PIATTO, SAVONA, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in maiolica con bordo mistilineo, privo di anello di appoggio. Il decoro interessa l’intera superficie senza soluzione di continuità: un viandante con bastone incede a sinistra, circondato da elementi paesaggistici realizzati con tratti veloci. Sul retro marca G.B in bruno di manganese attribuita a Giuseppe Boselli, alt. cm 2,5, diam. cm 22,7

Bibliografia

A. Cameirana in D. Tiscione (a cura di), Antiche maioliche savonesi, Savona 1989, p. 73 n. 68

PIATTO, SAVONA, SECONDA METÀ SECOLO XVII

in maiolica con decoro policromo, noto dai documenti di archivio dell’anno 1777 come “a uccelli e prezzemolo”: alcuni uccelli sono collocati in un ambiente naturalistico con alberelli dalle ricche fronde, diam. cm 22,9

Bibliografia di confronto

L. Pessa in C. Chilosi, Bianco e Blu cinque secoli di grande ceramica in Liguria, Milano 2004, pp. 160-163

SOTTOCOPPA, SAVONA, SECONDA METÀ SECOLO XVII

in maiolica, decoro in monocromia azzurra. L’impianto decorativo mostra, al centro, un putto in volo circondato da un decoro orientalizzante o a “tappezzeria” che prevede nei punti cardinali una serie di nubi, due casolari e un veliero. Marca Stemma di Savona e bollino di esposizione sul retro, alt. cm 4,2, diam. cm 32,5

Bibliografia

A. Cameirana in D. Tiscione (a cura di), Antiche maioliche savonesi, Savona 1989, p. 42 n. 20

A. Cameirana in C. Chilosi, Bianco e Blu cinque secoli di grande ceramica in Liguria, Milano 2004, p. 187 n. 24

PIATTO, ALBISOLA SAVONA, MELCHIORRE CONRADO, SECONDA METÀ SECOLO XVII

in maiolica, decoro “a tappezzeria”, nel cavetto è raffigurato un cavaliere con elmo piumato su un destriero al galoppo circondato da elementi vegetali che traggono ispirazione dalla porcellana cinese; tale decoro si estende alla tesa. Sul retro marca corona, lettere “m c” e bollino di esposizione; alt. cm 5,5, diam. cm 38,8

Bibliografia

A. Cameirana in C. Chilosi, Bianco e Blu cinque secoli di grande ceramica in Liguria, Milano 2004, p. 96 n. 28

PIATTO, SAVONA, METÀ SECOLO XVIII

in maiolica dipinta in monocromia blu di cobalto, con decoro alla francese: al centro una figura di Cariatide che sorregge sul capo un cesto di frutta, attorno sulla tesa un complesso motivo “al pizzetto” completa la decorazione. Marca Stemma di Savona sul retro, diam. cm 23,2

Bibliografia di confronto

L. Pessa in C. Chilosi, Bianco e Blu cinque secoli di grande ceramica in Liguria, Milano 2004, pp. 136-138

SOTTOCOPPA, SAVONA, SECOLO XVIII

in maiolica, decoro a monocromia blu, al centro del cavetto uno stemma nobiliare bipartito sormontato da cimiero, intorno un complesso motivo a ghirlande che trae ispirazione da un motivo decorativo Luigi XVI; sul retro marca con stella sormontata da S e bollino di esposizione, alt. cm 6; diam. cm 29

Bibliografia

L. Pessa, in C. Chilosi, Bianco e Blu cinque secoli di grande ceramica in Liguria, Milano 2004, n. 145 p. 198

A. Cameirana in D. Tiscione (a cura di), Antiche maioliche savonesi, II Mostra galleria d’arte “la Navicella” 23 maggio-30 giugno 1992, p. 54 n. 31

TREDICI MATTONELLE, LAGGIONI, LIGURIA, SECOLO XVI

in maiolica decorata a policromia per uso decorativo parietale. Il progetto decorativo prevede il susseguirsi di mattonelle di forma quadrata che presentano un ornato floreale con, al centro di una cornice dal profilo mistilineo delimitata da un doppio nastro, un fiore multipetalo. Una porzione di fiore occupa gli angoli creando con l’accostarsi delle mattonelle una sequenza di riserve quadrilobate come ben rappresentato dall’insieme degli esemplari qui raccolti. Loredana Pessa e Paolo Ramagli nel loro studio suggeriscono che il disegno “a tappeto trae ispirazione dai motivi adottati dalla bottega di Andrea della Robbia per i pavimenti e per gli sfondi di gruppi scultorei”. Le mattonelle in stato di conservazione dissimile sono state prodotte per ornati diversi e rappresentano nel loro insieme un esempio cospicuo e diversificato della tipologia in esame (13)

Bibliografia di confronto

C. Barile, Antiche ceramiche liguri. Maioliche di Albisola, Milano 1965, tav. IVa;

L. Pessa e P. Ramagli, Azulejos e Laggioni. Atlante delle piastrelle in Liguria dal Medioevo al XVI secolo, Genova 2013, p. 173 II.45

UNDICI MATTONELLE, LAGGIONI, SPAGNA E LIGURIA, SECOLO XVI

in maiolica policromia. La prima mattonella, di produzione spagnola, è stata definita di ispirazione gotico-isabelino e mostra un decoro centrato da un motivo floreale stilizzato su fondo blu e a gli angoli un motivo fitomorfo su fondo bianco in cornice circolare che, unitamente ad altre mattonelle, va a formare un decoro a tappeto. Il decoro ebbe grande diffusione in Italia e Francia nel corso del Quattrocento fino alla metà del XVI secolo (a). Di ispirazione islamica, ma di produzione ligure, probabilmente a Savona, una mattonella e quattro frammenti che mostrano un decoro con una successione di motivi stellati costituenti decori geometrici. Il motivo è una trasposizione del gusto mudejar caratteristico della zona Andalusa e assai diffuso tanto da essere utilizzato anche in toscana. La datazione di questa tipologia non supera la prima metà del secolo XVI (b). Le quattro mattonelle mostrano una decorazione con una fascia centrale abitata da una coppia di uccelli, in posizione speculare, che beccano da un grappolo d’uva che pende da un tralcio posto tra loro. Le cornici parallele mostrano un decoro a nastro intrecciato. Si riconosce un accenno alla simbologia cristiana spesso raffigurata sulla ceramica ligure dell’epoca (c). Una serie di cinque laggioni con decoro di derivazione spagnola mostra una serie di nastri bianchi disposti a formare un intreccio geometrico al cui centro in una riserva dal profilo circolare si leggono le immagini di un cuore trafitto, di un veliero, di un fiore a girale e modulo a stella araba ad otto punte di ispirazione arabo ispanica. La molteplicità di soggetti trova riscontri analoghi anche in produzioni di altre manifatture del XV secolo, come ad esempio nella cappella Vaselli di Bologna, a testimonianza del successo del modello nel Rinascimento italiano (d). Si uniscono altri quattro frammenti (19)

Bibliografia e confronti

C. Barile, Antiche ceramiche liguri. Maioliche di Albisola, Milano 1965, tavv. VI;

L. Pessa e P. Ramagli, Azulejos e Laggioni. Atlante delle piastrelle in Liguria dal Medioevo al XVI secolo, Genova 2013; (a) p. 123 n. I.3; (b) p. 156 I.14; (c) p. 161 II 24;(d) pp. 159-160 nn. II.20-II.23

NOVE MATTONELLE, LAGGIONI, LIGURIA, SECOLO XVI

in maiolica decorata a policromia. La prima (a) mattonella angolare appartiene a una bordura a fregio continuo che alterna palmette su fondo giallo e su fondo verde raccordate tra loro da un tralcio a nastro ondulato. Decoro diffuso e oggetto di esportazione. La seconda mattonella (b) appartiene invece a un decoro a cassettone costituito da riserve ottagonali che racchiude al suo interno un motivo floreale stilizzato tracciato da un intreccio di linee curve. Cameirana propone un’attribuzione a manifattura savonese sottolineando il gusto classico del decoro di ispirazione dai cassettoni rinascimentali. La terza mattonella (c), angolare, mostra una palmetta su fondo giallo dal profilo chiuso che si alterna a palmette con foglie aperte e mosse, poggianti su fondo verde secondo uno schema del repertorio decorativo cinquecentesco di ispirazione classica. Seguono due mattonelle (d) che fanno parte di complessi decorativi riscontrati in alcuni palazzi liguri come la fortezza Priamàr a Savona: il decoro mostrava mattonelle quadrate con decori differenziati contornate da mattonelle rettangolari poste a formare una cornice grazie al decoro a nastro intrecciato centrato da fioretti a otto petali, d’ispirazione spagnola, databile tra il 1514 e il 1522. Due altre mattonelle (e) insieme a cinque frammenti costituiscono un decoro con un fiore a raggera incluso in una cornice trapeizoidale e ingentilito da fioretti multipetalo ed elementi vegetali su fondo di cromia differente, di ascendenza mudejar. Un altro nucleo comprende alcune mattonelle, due incomplete che unite formano una riserva quadrangolare entro la quale si sviluppa un motivo a foglie d’acanto stilizzate e policrome, l’insieme delle mattonelle andava ad intrecciarsi a un ornato maggiore collegato da riserve circolari: il pavimento trova riscontro nei ritrovamenti di Palazzo Pavese da associare ai pavimenti con figure dei Guerrieri presenti in molte sedi museali prodotte a Savona tra il 1515 e il 1525, a tali pavimentazioni vanno associati anche i frammenti di bordura a righe parallele di cui sono qui proposti due frammenti (f) (16)

Bibliografia e confronti

C. Barile, Antiche ceramiche liguri. Maioliche di Albisola, Milano 1965, tavv. IVa, V, VI;

L. Pessa e P. Ramagli, Azulejos e Laggioni. Atlante delle piastrelle in Liguria dal Medioevo al XVI secolo, Genova 2013; (a) p. 174 II.50; (b) p.168 II.37; (d) p. 167 II.35 ; (e) p. 162 II 26; (f) p. 164 n. II.29

NOVE MATTONELLE, LAGGIONI, LIGURIA, SECOLO XVI

in maiolica policroma. La mattonella, di manifattura savonese, è decorata con un motivo  a scacchi prospettici di ispirazione romana realizzato in blu e giallo. Lo stesso Cameirana ha individuato un precedente di tale motivo nella zona di Empoli in un pavimento della bottega di Andrea della Robbia (a). Le due mattonelle costituiscono un esempio di una bordura a ghirlanda continua con un serto di foglie continue intervallato da un’anfora alla cui base sono accucciate due chimere. Ne esistono molte varianti, in alcuni casi usate per incorniciare pannelli figurati nei quali la presenza della data aiuta a collocare cronologicamente le opere alla metà del XVI secolo (b). Decorate a policromia le due mattonelle in esame mostrano un complesso decoro a volute policrome (c). Simili alle precedenti con un complesso insieme di volute organizzate attorno a nastri che formano una cornice a elementi vegetali, le quattro mattonelle unitamente ai sette frammenti sono caratterizzate dalla presenza di personaggi dipinti in blu di cobalto che spiccano nel fitto decoro con elementi fitoformi sitilizzati (d). I tre frammenti di bordura mostrano un motivo a nastro spezzato intrecciato legato da un tralcio sinuoso e centrato da una riserva tondeggiante in campo rosso. Tocchi di colore rallegrano la composizione riempiendo le campiture libere. Anche queste opere si inseriscono nel panorama produttivo delle precedenti (e) (19)

Bibliografia e confronti

C. Barile, Antiche ceramiche liguri. Maioliche di Albisola, Milano 1965, tav. V;

A. Cameirana in C. Chilosi (a cura di), Ceramiche della tradizione ligure. Thesaurus di opere dal Medio Evo al primo Novecento, Milano 2004, p. 45 n. 33;

L. Pessa e P. Ramagli, Azulejos e Laggioni. Atlante delle piastrelle in Liguria dal Medioevo al XVI secolo, Genova 2013, p. 171 n. II.43

TAPPETO KIRMAN, PERSIA, INIZI SECOLO XX

decoro così detto “imperiale” a fondo blu e azzurro, al centro ampio medaglione circolare rosso, avorio e rosa con motivo “millefiori”, nel campo vari motivi a cuspide variopinti, bordura rossa e blu, cm 480x360

TAPPETO, INDO-PERSIA, METÀ SECOLO XIX

di fine lavorazione, a fondo blu con medaglione circolare giallo chiaro e pendenti avorio, nel campo vari motivi floreali e decori a vasi, ai lati riquadri in giallo e avorio, bella bordura a scomparti su fondo verde con nastri di nubi multicolori; annodato su modello di tappeti del secolo XVII, cm 470x330

Bibliografia di confronto

G. Pagnano, L'arte del tappeto orientale ed europeo, Milano 1983, p. 69, per i modelli seicenteschi

MOBILETTO DA LAVORO, GENOVA, METÀ SECOLO XVIII

in palissandro e bois de rose, piano apribile rettangolare decorato da motivo a quadrifoglio, tablette estraibile sul fronte e altro cassettino laterale, piano da appoggio analogamente decorato da motivo a quadrifoglio, gambe a sciabola calzate da piedini in bronzo dorato, cm 76x46,6x36

Bibliografia di confronto

L. Caumont Caimi, L'Ebanisteria Genovese del Settecento, Parma 1995, p. 139 n. 95

MOBILETTO DA LAVORO, GENOVA, METÀ SECOLO XVIII

in palissandro e bois de rose, piano rettangolare decorato da motivo a quadrifoglio, cassetto e tablette estraibili sul fronte e altro cassettino laterale, piano da appoggio analogamente decorato da motivo a quadrifoglio, gambe a sciabola calzate da piedini in bronzo dorato, cm 77,2x48,2x37

Bibliografia di confronto

L. Caumont Caimi, L'Ebanisteria Genovese del Settecento, Parma 1995, p. 139 n. 95

MONUMENTALE CORNICE, BOLOGNA, FINE SECOLO XVII

Bibliografia di confronto

F. Sabatelli (a cura di), La cornice italiana dal Rinascimento al Neoclassico, Milano 1992, pp. 222-223 n. 67

COPPIA DI MENSOLE, ROMA, PRIMA METÀ SECOLO XVIII

in legno scolpito e dorato, sostegno intagliato a raffigurare un cherubino, ai lati volute contrapposte scendono verso il basso a terminare in una conchiglia rocaille, piano sagomato, cm 66x47

RARA CORNICE, FRANCIA, SECOLO XVIII

di forma ovale, in legno dorato riccamente scolpito con due figure di telamoni in basso in atto di sostenere due animali fantastici che con i becchi arpionano un’ampia corona sorretta da due putti, all’interno dipinto a tempera su carta raffigurante Allegoria dei vizi e delle virtù, cm 42x33x11

LANTERNA, VENEZIA, FINE SECOLO XVII

in legno laccato, scolpito e dorato, di forma ottagonale, sui lati cariatidi femminili sostengono tralci fogliacei che vanno a ricongiungersi sulla sommità; parte inferiore a volute vegetali terminanti in foglie di acanto accartocciate, alt. cm 95

COPPIA DI TAVOLI, TOSCANA, FINE SECOLO XVII 
in legno ebanizzato, piano rettangolare lastronato, gambe scolpite a lira centrate da giglio e terminanti a voluta riunite da traversa intagliata a grandi volute, cm 88x176x87 (2), uno dei due tavoli di epoca posteriore

TAPPETO SUMAK, CAUCASO, METÀ SECOLO XIX

motivo “Harshang”, fondo rosso mattone cosparso da borchie azzurre, verdi e gialle, varie bordure in azzurro e bianco con motivo del “cane che corre”, cm 275x115

Bibliografia di confronto

A. Boralevi, Sumakh: Tappeti tessuti del Caucaso, Firenze 1986, pp. 70-71

TAPPETO, PECHINO, SECOLO XIX

di fine lavorazione, fondo rosa con decori vegetali e animali azzurro, giallo e blu, varie bordure azzurro e avorio con classici motivi cinesi, cm 470x400

CRISTO, ITALIA SETTENTRIONALE, SECOLO XVII

in avorio, montato entro altarolo portatile rivestito in cuoio, ai lati della teca piccole sculture di dolenti in basso e altre due figurine a bassorilievo in alto, cm 42x29; complessivamente cm 53x36x7,5

COPPIA DI PICCOLI CASSETTONI, NAPOLI, METÀ SECOLO XVIII

in noce intarsiato in bois de rose e bois de violette, piano sagomato in breccia di marmo giallo, fronte e fianchi mossi, due cassetti centrati da rosa dei venti che si ripete anche sui fianchi, pendaglina sagomata frontale e laterale, gambe a sciabola, cm 83x55x87 (2)