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scuola romana sec. xix
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Tappeto persiano Mahal, sec. XIX, fondo rosso chiaro con medaglione blu e avorio, ai lati riquadri verdi e avorio, bordura blu, cm 365x250
Tappeto persiano Mahal, sec. XIX, fondo rosso chiaro con medaglione blu e avorio, ai lati riquadri verdi e avorio, bordura blu, cm 365x250
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Tappeto persiano Heriz, sec. XIX, a fondo rosso con medaglione a stella rosa, blu e azzurro, nel campo motivi stilizzati a fasce gialle e azzurre, riquadri avorio e azzurri, bordura blu con borchie e fiori avorio e rossi, cm 396x302
Tappeto persiano Heriz, sec. XIX, a fondo rosso con medaglione a stella rosa, blu e azzurro, nel campo motivi stilizzati a fasce gialle e azzurre, riquadri avorio e azzurri, bordura blu con borchie e fiori avorio e rossi, cm 396x302
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Tappeto persiano Heriz, sec. XIX, fondo rosso mattone con medaglione a stella blu, rosa e azzurro, riquadri avana, bordura blu con fiori stilizzati rosa e avorio, cm 400x297
Tappeto persiano Heriz, sec. XIX, fondo rosso mattone con medaglione a stella blu, rosa e azzurro, riquadri avana, bordura blu con fiori stilizzati rosa e avorio, cm 400x297
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Angoliera, metà sec. XIX, in noce, fronte bombato, un sottile cassetto nella fascia ed uno sportello, piedi a cipolla, cm 46x46x105, piccoli danni
Angoliera, metà sec. XIX, in noce, fronte bombato, un sottile cassetto nella fascia ed uno sportello, piedi a cipolla, cm 46x46x105, piccoli danni
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Grande libreria, fine sec. XIX, in noce a patina bionda, cappello modanato, fronte a quattro grandi sportelli a vetri, base rettilinea, cm 281x47x226
Grande libreria, fine sec. XIX, in noce a patina bionda, cappello modanato, fronte a quattro grandi sportelli a vetri, base rettilinea, cm 281x47x226
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410
Piatto, manifattura Cantagalli, fine sec. XIX, in ceramica policroma decorata da Cupido entro paesaggio in policromia, tesa sagomata, diam. cm 22, reca sul fondo il marchio con gallo tracotante e iscrizione Italy
Piatto, manifattura Cantagalli, fine sec. XIX, in ceramica policroma decorata da Cupido entro paesaggio in policromia, tesa sagomata, diam. cm 22, reca sul fondo il marchio con gallo tracotante e iscrizione Italy
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411
Coppa ovale, Gio Ponti, Manifattura Richard Ginori, 1923-1926, intitolato dalla serie mie donne, in ceramica fondo porpora con bordatura superiore e inferiore giallo chiaro con tratteggi, figura femminile centrale cinta da un drappo azzurro recante un fiore nella mano sinistra e distesa su un intreccio di corde che perimetrano tutto il vaso, cm 24,5x12,5. Di si conoscono i disegni preparatori sia nella variante su corde utilizzata nel nostro lotto, sia in quella su nuvole. Bibl.: AA.VV., Gio Ponti. Ceramiche 1923-1930. Le opere del Museo Ginori di Doccia, catalogo della mostra, Milano, 1983, p.174, figg.31,42, R. Monti, La manifattura Richard Ginori di Doccia, Milano - Roma, 1988, p.138 L. Manna, Gio Ponti Le Maioliche, catalogo della mostra, Milano, 2000, p.95, n. 23
Coppa ovale, Gio Ponti, Manifattura Richard Ginori, 1923-1926, intitolato dalla serie mie donne, in ceramica fondo porpora con bordatura superiore e inferiore giallo chiaro con tratteggi, figura femminile centrale cinta da un drappo azzurro recante un fiore nella mano sinistra e distesa su un intreccio di corde che perimetrano tutto il vaso, cm 24,5x12,5. Di si conoscono i disegni preparatori sia nella variante su corde utilizzata nel nostro lotto, sia in quella su nuvole. Bibl.: AA.VV., Gio Ponti. Ceramiche 1923-1930. Le opere del Museo Ginori di Doccia, catalogo della mostra, Milano, 1983, p.174, figg.31,42, R. Monti, La manifattura Richard Ginori di Doccia, Milano - Roma, 1988, p.138 L. Manna, Gio Ponti Le Maioliche, catalogo della mostra, Milano, 2000, p.95, n. 23
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414
Scuola russa, fine sec. XVIII - inizi XIX CRISTO, DIO PADRE, LA VERGINE E MARIA MADDALENA icona, tempera su tavola, cm 28x25,5, senza cornice piccole cadute di colore, svelature e restauri sul retro, etichetta con data 1780-1820
Scuola russa, fine sec. XVIII - inizi XIX CRISTO, DIO PADRE, LA VERGINE E MARIA MADDALENA icona, tempera su tavola, cm 28x25,5, senza cornice piccole cadute di colore, svelature e restauri sul retro, etichetta con data 1780-1820
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Scuola veneta, fine secc. XVI - XVII ULTIMA CENA olio su tela, cm 92,5x159,5 con interventi di restauro moderni
Scuola veneta, fine secc. XVI - XVII ULTIMA CENA olio su tela, cm 92,5x159,5 con interventi di restauro moderni
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Scuola Ferrarese, fine sec. XVI CRISTO AL LIMBO olio su tavola, cm 65x88, senza cornice restauri
Scuola Ferrarese, fine sec. XVI CRISTO AL LIMBO olio su tavola, cm 65x88, senza cornice restauri
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Scuola Italia settentrionale, sec. XVI RITRATTI DI PERSONAGGI ILLUSTRI coppia di sbardelle, tempera su tavola, cm 21x36 ciascuna, entro unica cornice moderna svelature
Scuola Italia settentrionale, sec. XVI RITRATTI DI PERSONAGGI ILLUSTRI coppia di sbardelle, tempera su tavola, cm 21x36 ciascuna, entro unica cornice moderna svelature
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422
Scuola fiamminga, fine sec. XVI ECCE HOMO olio su tavola, cm 35x25, senza cornice
Scuola fiamminga, fine sec. XVI ECCE HOMO olio su tavola, cm 35x25, senza cornice
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423
Scuola Italia settentrionale, inizi XVII CRISTO ALLA COLONNA olio su rame, cm 21,5x17, senza cornice
Scuola Italia settentrionale, inizi XVII CRISTO ALLA COLONNA olio su rame, cm 21,5x17, senza cornice
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424
Maniera di Giacomo Raibolini, detto il Francia MADONNA COL BAMBINO E SANTO olio su tavola, cm 64x48, entro cornice a tabernacolo incisa e dorata, cm 108x82
Maniera di Giacomo Raibolini, detto il Francia MADONNA COL BAMBINO E SANTO olio su tavola, cm 64x48, entro cornice a tabernacolo incisa e dorata, cm 108x82
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425
Scuola fiamminga, fine sec. XVI VERGINE COL BAMBINO E ANGELI olio su tavola fondo oro, cm 36x29, senza cornice
Scuola fiamminga, fine sec. XVI VERGINE COL BAMBINO E ANGELI olio su tavola fondo oro, cm 36x29, senza cornice
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Scuola veneto-dalmata, secc. XV - XVI VERGINE CON BAMBINO tempera su tavola fondo oro, cm 33x25,5 Provenienza: già collezione Bernard Berenson, Firenze
Scuola veneto-dalmata, secc. XV - XVI VERGINE CON BAMBINO tempera su tavola fondo oro, cm 33x25,5 Provenienza: già collezione Bernard Berenson, Firenze
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427
Maestro della Cappella Bracciolini, attivo a Pistoia nella prima metà del sec. XV MADONNA COL BAMBINO tempera su tavola cuspidata fondo oro, cm 110x70, entro cornice a tabernacolo cuspidata intagliata, dipinta e dorata Provenienza: già collezione contessa Silvana Ghita Georgescu, Firenze Il dipinto su tavola fondo oro raffigurante Madonna con Bambino, che qui presentiamo, è pubblicato e riprodotto in: E. Neri Lusanna, P. Bruschi, Santa Maria a Ripalta. Aspetti della cultura artistica medioevale a Pistoia, Firenze 1992, pp. 45-46, fig. 58, p. 75. In una ricognizione delle opere del Maestro della Cappella Bracciolini, in particolare sul ciclo di affreschi nella chiesa di San Francesco a Pistoia, il nostro dipinto è citato insieme ad un gruppo di opere riferite al maestro fra le quali indichiamo la Madonna dellUmiltà del Museo Bardini, Firenze, ed altri dipinti in collezioni pubbliche e private. Lattribuzione dellopera al Maestro della Cappella Bracciolini è stata confermata verbalmente da Luciano Bellosi; il dipinto è inoltre corredato da un parere scritto di Mina Gregori e da uno di Alberto Bruschi. Questa personalità artistica anonima, prende il nome dal ciclo di affreschi nella Cappella Bracciolini della Chiesa di San Francesco a Pistoia. Fu Giulia Brunetti nel 1935 a dare questo nome al pittore ma si deve a Luciano Bellosi la ricomposizione unitaria di un gruppo di opere che la Brunetti riferiva a maestranze diverse. Si tratta di un elegante artista pistoiese, attivo nella prima metà del Quattrocento che rappresenta una voce assai originale nellambito della pittura tardogotica toscana. Fu assai prolifico e lavorò anche come miniatore. Per ulteriori notizie sul pittore cfr.: L.Bellosi, su alcuni disegni italiani tra la fine del Due e la metà del Quattrocento, in : dArte n. LXX, marzo-aprile 1985, pp. 1-42 (ripubl. in idem, Come un prato fiorito. Studi sullarte tardogotica, Milano 2000, pp.187-204; in partic. 199-200)
Maestro della Cappella Bracciolini, attivo a Pistoia nella prima metà del sec. XV MADONNA COL BAMBINO tempera su tavola cuspidata fondo oro, cm 110x70, entro cornice a tabernacolo cuspidata intagliata, dipinta e dorata Provenienza: già collezione contessa Silvana Ghita Georgescu, Firenze Il dipinto su tavola fondo oro raffigurante Madonna con Bambino, che qui presentiamo, è pubblicato e riprodotto in: E. Neri Lusanna, P. Bruschi, Santa Maria a Ripalta. Aspetti della cultura artistica medioevale a Pistoia, Firenze 1992, pp. 45-46, fig. 58, p. 75. In una ricognizione delle opere del Maestro della Cappella Bracciolini, in particolare sul ciclo di affreschi nella chiesa di San Francesco a Pistoia, il nostro dipinto è citato insieme ad un gruppo di opere riferite al maestro fra le quali indichiamo la Madonna dellUmiltà del Museo Bardini, Firenze, ed altri dipinti in collezioni pubbliche e private. Lattribuzione dellopera al Maestro della Cappella Bracciolini è stata confermata verbalmente da Luciano Bellosi; il dipinto è inoltre corredato da un parere scritto di Mina Gregori e da uno di Alberto Bruschi. Questa personalità artistica anonima, prende il nome dal ciclo di affreschi nella Cappella Bracciolini della Chiesa di San Francesco a Pistoia. Fu Giulia Brunetti nel 1935 a dare questo nome al pittore ma si deve a Luciano Bellosi la ricomposizione unitaria di un gruppo di opere che la Brunetti riferiva a maestranze diverse. Si tratta di un elegante artista pistoiese, attivo nella prima metà del Quattrocento che rappresenta una voce assai originale nellambito della pittura tardogotica toscana. Fu assai prolifico e lavorò anche come miniatore. Per ulteriori notizie sul pittore cfr.: L.Bellosi, su alcuni disegni italiani tra la fine del Due e la metà del Quattrocento, in : dArte n. LXX, marzo-aprile 1985, pp. 1-42 (ripubl. in idem, Come un prato fiorito. Studi sullarte tardogotica, Milano 2000, pp.187-204; in partic. 199-200)
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428
Lorenzo Ghiberti (Firenze 1378 - 1445) e bottega MADONNA COL BAMBINO rilievo in stucco policromo, cm 35x28 mancanze Questo affabile rilievo, caratterizzato dallintima tenerezza con cui la Madre, assorta in segreti pensieri, accoglie e protegge le mani incrociate del Bambino, struggente allusione al sacrificio di Cristo, è riconducibile ad una fortunata tipologia riferita dalla critica a Lorenzo Ghiberti (U.Middeldorf; E.Neri Lusanna; G.Gentilini; etc.), della quale si conoscono altri esemplari conservati in importati collezioni pubbliche e private italiane e straniere (Firenze, Museo Nazionale del Bargello, Museo Bardini, collezione Acton; Bologna, Museo Davia Bargellini; Parigi, Musée du Louvre; Berlino, Staatliche Museen; New York, Metropolitan Museum; etc.) o ancor oggi venerati in luoghi di culto (Firenze, S.Maria del Carmine; Figline Valdarno, S.Pietro a Terreno; etc.). Lopera, databile intorno al 1420, si distingue per laccurata definizione del modellato e per la pregevole qualità della policromia originale tuttora parzialmente ben conservata. Lattribuzione è confermata da Giancarlo Gentilini, cui si deve la nota critica qui pubblicata.
Lorenzo Ghiberti (Firenze 1378 - 1445) e bottega MADONNA COL BAMBINO rilievo in stucco policromo, cm 35x28 mancanze Questo affabile rilievo, caratterizzato dallintima tenerezza con cui la Madre, assorta in segreti pensieri, accoglie e protegge le mani incrociate del Bambino, struggente allusione al sacrificio di Cristo, è riconducibile ad una fortunata tipologia riferita dalla critica a Lorenzo Ghiberti (U.Middeldorf; E.Neri Lusanna; G.Gentilini; etc.), della quale si conoscono altri esemplari conservati in importati collezioni pubbliche e private italiane e straniere (Firenze, Museo Nazionale del Bargello, Museo Bardini, collezione Acton; Bologna, Museo Davia Bargellini; Parigi, Musée du Louvre; Berlino, Staatliche Museen; New York, Metropolitan Museum; etc.) o ancor oggi venerati in luoghi di culto (Firenze, S.Maria del Carmine; Figline Valdarno, S.Pietro a Terreno; etc.). Lopera, databile intorno al 1420, si distingue per laccurata definizione del modellato e per la pregevole qualità della policromia originale tuttora parzialmente ben conservata. Lattribuzione è confermata da Giancarlo Gentilini, cui si deve la nota critica qui pubblicata.
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Scultore fiorentino, sec. XV da un prototipo attribuito a Filippo Brunelleschi del 1410 ca. MADONNA COL BAMBINO, terracotta policroma e dorata, cm 50x31, entro coevo tabernacolo di forma tardogotica riccamente intagliato e dorato con decorazioni a pastiglia, cm 120x60 sul retro del tabernacolo, iscrizioni a bistro e antichi timbri a ceralacca policromia della terracotta di epoca posteriore La scultura è accompagnata da analisi di termoluminescenza, Milano 25 gennaio 2010 Lopera è corredata da un parere scritto di Aldo Galli, Firenze 13 maggio 2010
Scultore fiorentino, sec. XV da un prototipo attribuito a Filippo Brunelleschi del 1410 ca. MADONNA COL BAMBINO, terracotta policroma e dorata, cm 50x31, entro coevo tabernacolo di forma tardogotica riccamente intagliato e dorato con decorazioni a pastiglia, cm 120x60 sul retro del tabernacolo, iscrizioni a bistro e antichi timbri a ceralacca policromia della terracotta di epoca posteriore La scultura è accompagnata da analisi di termoluminescenza, Milano 25 gennaio 2010 Lopera è corredata da un parere scritto di Aldo Galli, Firenze 13 maggio 2010
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Seguace di Gian Pietro Rizzoli detto il Giampietrino, fine sec. XVI SANTA CATERINA DI ALESSANDRIA olio su tavola, cm 63x53
Seguace di Gian Pietro Rizzoli detto il Giampietrino, fine sec. XVI SANTA CATERINA DI ALESSANDRIA olio su tavola, cm 63x53
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Pittore fiammingo, fine sec. XVI - inizi XVII SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO E ANGELI tempera su carta applicata su compensato, cm 24x17
Pittore fiammingo, fine sec. XVI - inizi XVII SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO E ANGELI tempera su carta applicata su compensato, cm 24x17
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Scuola veronese, inizi sec. XVII ANNUNCIAZIONE olio su lavagna, cm 30,5x43,5 danni
Scuola veronese, inizi sec. XVII ANNUNCIAZIONE olio su lavagna, cm 30,5x43,5 danni
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Pittore fiorentino, sec. XVI CROCEFISSIONE CON LA VERGINE, MARIA MADDALENA E SANTO olio su tavola centinata, cm 87x60 restauri
Pittore fiorentino, sec. XVI CROCEFISSIONE CON LA VERGINE, MARIA MADDALENA E SANTO olio su tavola centinata, cm 87x60 restauri
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438
Fermo Ghisoni detto Fermo da Caravaggio (Caravaggio 1505 - Mantova 1575) MARTIRIO DI SANTA CATERINA DALESSANDRIA olio su tavola, cm 44x29,5, senza cornice lopera è corredata da parere scritto di Franco Moro, Piacenza, 25 luglio 2010 Ritengo che il dipinto in esame sia da assegnare a Fermo Ghisoni da Caravaggio, dapprima stretto collaboratore di Lorenzo Costa e in seguito primo e vero seguace nonché assistente di Giulio Romano a Mantova, sia a palazzo Te sia a palazzo Ducale. Si confronta in particolare con il San Giovanni Evangelista e langelo del Museo di Correggio e con lAngelo dellAnnunciazione dipinta nelle grandi tele dellorgano nella chiesa di Santa Barbara a Mantova. La forte suggestione del maestro romano si rivela particolarmente evidente nelleffetto dinamico della parte inferiore della composizione, nella vigoria delle figure, come quella in piedi che si protegge la testa o nellaltra rannicchiata a terra sotto i frammenti della ruota, e nelle loro tipiche espressioni, mentre lelegante e delicata varietà di toni pastello che aleggia nellintera composizione, il morbido effetto porcellana degli incarnati, latmosfera solare e la dolcezza dellangelo sono i sintomi della mano di un artista anche attento alle novità che provengono da Parma. E tra gli allievi di Giulio Romano a Mantova lo stile delle opere del Ghisoni è quello che risponde alle nostre istanze; la leggerezza del corpo dellangelo rispecchia quello dipinto nellanta in Santa Barbara, il gesto del braccio e lampio svolazzo delle vesti, insieme al profilo del viso rimandano ugualmente a quello nel San Giovanni a Patmos del ricordato Museo di Correggio. Morbidezza degli incarnati che ritroviamo nella Santa Lucia e nel San Giovanni Evangelista in Duomo a Mantova che richiamano la gestualità e quel particolare allungamento delle braccia caratteristico anche del dipinto in esame. Discendente da una famiglia di artisti di origine caravaggina trasferitasi a Mantova, il giovane è dapprima allievo di Lorenzo Costa il Vecchio e, con lavvento di Giulio Pippi detto Romano, diviene a lungo aiutante di quest'ultimo, assorbendone lo stile e collaborando in prima persona al cantiere di Palazzo Te nelle decorazioni delle sale dei Cavalli, di Psiche e dei Giganti (tra il 1527 e il 1534), quindi nel 1538 agli affreschi della sala di Troia nel palazzo Ducale. Il suo stile si uniforma dunque al classicismo raffaellesco modellato da Giulio per la decorazione aulica dei palazzi gonzagheschi, come accade anche per Lorenzo Costa il Giovane, più nervoso e affilato, e per Giovanni Battista Bertani, dai quali il Ghisoni si distingue per una maggiore adesione al dato elegante e raffinato. Prescelto dal Pippi per lesecuzione di numerose pale daltare ispirate dai suoi disegni, come la Madonna col Bambino e i Santi Bonaventura e Francesco della cappella Castiglioni nel Santuario di Santa Maria delle Grazie a Curtatone (Mantova) e la Madonna col Bambino e Santi nella chiesa di Santa Caterina a Mantova, il Ghisoni appare la persona di fiducia di Giulio, fino a esserne il testimone del testamento alla sua morte avvenuta l 1 novembre 1546. Bibliografia: F. Moro, ad vocem, in Dizionario degli Artisti di Caravaggio e Treviglio, a cura di E. De Pascale, M. Olivari, Treviglio, 1994, pp. 126-127. R. Berzaghi, ad vocem, in Manierismo a Mantova. La pittura da Giulio Romano alletà di Rubens, a cura di S. Marinelli, Cinisello Balsamo, 1998, pp. 62-67.
Fermo Ghisoni detto Fermo da Caravaggio (Caravaggio 1505 - Mantova 1575) MARTIRIO DI SANTA CATERINA DALESSANDRIA olio su tavola, cm 44x29,5, senza cornice lopera è corredata da parere scritto di Franco Moro, Piacenza, 25 luglio 2010 Ritengo che il dipinto in esame sia da assegnare a Fermo Ghisoni da Caravaggio, dapprima stretto collaboratore di Lorenzo Costa e in seguito primo e vero seguace nonché assistente di Giulio Romano a Mantova, sia a palazzo Te sia a palazzo Ducale. Si confronta in particolare con il San Giovanni Evangelista e langelo del Museo di Correggio e con lAngelo dellAnnunciazione dipinta nelle grandi tele dellorgano nella chiesa di Santa Barbara a Mantova. La forte suggestione del maestro romano si rivela particolarmente evidente nelleffetto dinamico della parte inferiore della composizione, nella vigoria delle figure, come quella in piedi che si protegge la testa o nellaltra rannicchiata a terra sotto i frammenti della ruota, e nelle loro tipiche espressioni, mentre lelegante e delicata varietà di toni pastello che aleggia nellintera composizione, il morbido effetto porcellana degli incarnati, latmosfera solare e la dolcezza dellangelo sono i sintomi della mano di un artista anche attento alle novità che provengono da Parma. E tra gli allievi di Giulio Romano a Mantova lo stile delle opere del Ghisoni è quello che risponde alle nostre istanze; la leggerezza del corpo dellangelo rispecchia quello dipinto nellanta in Santa Barbara, il gesto del braccio e lampio svolazzo delle vesti, insieme al profilo del viso rimandano ugualmente a quello nel San Giovanni a Patmos del ricordato Museo di Correggio. Morbidezza degli incarnati che ritroviamo nella Santa Lucia e nel San Giovanni Evangelista in Duomo a Mantova che richiamano la gestualità e quel particolare allungamento delle braccia caratteristico anche del dipinto in esame. Discendente da una famiglia di artisti di origine caravaggina trasferitasi a Mantova, il giovane è dapprima allievo di Lorenzo Costa il Vecchio e, con lavvento di Giulio Pippi detto Romano, diviene a lungo aiutante di quest'ultimo, assorbendone lo stile e collaborando in prima persona al cantiere di Palazzo Te nelle decorazioni delle sale dei Cavalli, di Psiche e dei Giganti (tra il 1527 e il 1534), quindi nel 1538 agli affreschi della sala di Troia nel palazzo Ducale. Il suo stile si uniforma dunque al classicismo raffaellesco modellato da Giulio per la decorazione aulica dei palazzi gonzagheschi, come accade anche per Lorenzo Costa il Giovane, più nervoso e affilato, e per Giovanni Battista Bertani, dai quali il Ghisoni si distingue per una maggiore adesione al dato elegante e raffinato. Prescelto dal Pippi per lesecuzione di numerose pale daltare ispirate dai suoi disegni, come la Madonna col Bambino e i Santi Bonaventura e Francesco della cappella Castiglioni nel Santuario di Santa Maria delle Grazie a Curtatone (Mantova) e la Madonna col Bambino e Santi nella chiesa di Santa Caterina a Mantova, il Ghisoni appare la persona di fiducia di Giulio, fino a esserne il testimone del testamento alla sua morte avvenuta l 1 novembre 1546. Bibliografia: F. Moro, ad vocem, in Dizionario degli Artisti di Caravaggio e Treviglio, a cura di E. De Pascale, M. Olivari, Treviglio, 1994, pp. 126-127. R. Berzaghi, ad vocem, in Manierismo a Mantova. La pittura da Giulio Romano alletà di Rubens, a cura di S. Marinelli, Cinisello Balsamo, 1998, pp. 62-67.
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Scuola toscana, sec. XVII MADONNA COL BAMBINO E SAN GIOVANNINO CON PAESAGGIO SULLO SFONDO olio su tela, cm 111x148, senza cornice
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441
Scuola Italia settentrionale, sec. XVIII SANTO IN PREGHIERA olio su tela, cm 31x26
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Scuola Italia centrale, sec. XVII SACRA FAMIGLIA olio su tela, cm 90,5x68
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451
Cerchia di David Tennier, sec. XVII SAN FRANCESCO olio su tela, cm 52,5x40,5
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Scuola Italia centrale, sec. XVII TEORIA DI CHERUBINI olio su tela, cm 102x200, senza cornice danni
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Scuola Italia centrale, fine sec. XVII PUTTO SUONATORE DI FLAUTO PUTTO SUONATORE DI VIOLINO coppia di dipinti ad olio su tela ovale, cm 93x65 ciascuno (2)
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