ANTIQUITIES

FRAMMENTO DI SARCOFAGO

ROMA, II - III SECOLO d.C.

Frammento di sarcofago in marmo bianco a grandi cristalli. Si conserva parte del bordo superiore modanato e una figura della scena principale: un uomo con una corta tunica e ammantato trafigge con la sua lancia una preda. Ai lati del frammento si vedono due arbusti, prova dell'ambientazione silvana della scena. La testa non si presenta lavorata ed è coperta da una fitta trama di sottili segni di gradina. H. 34 cm; Largh. max. 40,5 cm

La posizione della lancia, marcatamente inclinata verso il basso, fa pensare a una scena di caccia al cinghiale (per lo schema iconografico, a titolo esemplificativo il sarcofago inv. 93 agli Uffizi, G.A. Mansuelli, Galleria degli Uffizi. Le sculture I, Roma 1958, p. 229, n. 246). La testa, come avviene di frequente per questi esemplari realizzati in marmo di importazione, era lasciata semilavorata per poter essere completata in loco (su questo aspetto, A. Lo Monaco, Decorazione e arredi dei sepolcri, in Arte romana, Milano 2016, pp. 533-534).

Provenienza

Collezione privata

CAPITELLINO LOTIFORME

ROMA, I-II SECOLO d.C.

Frammento di colonnina in marmo bianco a grandi cristalli. Si conserva parte del fusto liscio, con sommoscapo ingrossato e capitello egittizzante a foglie di loto. Le foglie incise, nel numero di tre per ogni angolo dell’abaco quadrangolare, terminano con foglie più lunghe in corrispondenza degli spigoli. H. 11,8 cm, misure abaco 8,4 x 8,7 cm.

Provenienza

Collezione privata, Roma

Bertolami fine arts, 2017

CAPITELLO

MONDO ROMANO, III-V SECOLO d.C.

Grande capitello in pietra calcarea. Si compone di una bassa corona di foglie lisce, posta immediatamente sopra il sommoscapo della colonna, di una più elevata corona di foglie lisce, slanciate e dalle cime fortemente ricurve, che negli angoli lambiscono delle volute ioniche lisce. Nel complesso il kalathos presenta una forma compressa. 35 x 50 cm.

La forma molto peculiare di questo capitello consente di associarlo alla ben nota tipologia di età tarda dei capitelli a foglie lisce: S. Violante, Capitelli a foglie lisce di epoca tarda, in Bullettino della Commissione Archeologica Comunale di Roma 112, 2011, pp. 293-340.

Provenienza

Collezione privata

TIMPANO CON EROTE

ROMA, II-III SECOLO d.C.

Frammento di piccolo frontone in marmo bianco che conserva parte del tratto inferiore, rettilineo, e il tratto superiore destro, obliquo, del timpano. Al centro del frammento si vede un erote nudo in volo. Dettagli della testa e delle ali sono resi con delicati colpi di trapano a definire chiaroscuri. Lungh. max 51 cm.

Da non confondere con un comune rilievo di sarcofago, la scultura qui proposta è riferibile a una rara categoria di monumenti, piccoli frontoni decorati da eroti posti ai lati di un busto o ritratto. Inequivocabile per tale identificazione è l’ingrossamento della base del timpano (che sarebbe incomprensibile nel caso di un rilievo da sarcofago) e il lieve schiacciamento del tratto superiore del corpo dell’amorino, realizzato tenendo conto di una visione dal basso). Un buon confronto è, per esempio, costituito dal timpano con Claudia Semne raffigurata come Venere e sorretta da eroti ai Musei Vaticani: H. Wrede, Das Mausoleum der Claudia Semne und die bürgerliche Plastik der Kaiserzeit, in Römische Mitteilungen 78, 1971, pp. 125-166, tavv. 74-90.

Provenienza

Gorny & Mosch, 12/12/2006, lotto 316

RITRATTO
ROMA, 30-40 d.C.

Frammento di rilievo o riduzione di testa ritratto in marmo bianco a grana fine, probabilmente lunense, raffigurante un uomo maturo con occhi ovali, naso diritto e labbra sottili. I capelli scendono con una frangia bipartita ‘a forbice’ sulla fronte. Lungh. max. 20,5 cm.

I lineamenti estremamente caratterizzati consentono di riconoscere con sicurezza in questo volto, di elevatissima qualità formale, il tratto di un uomo di potere di età tiberiana. La peculiare resa della capigliatura, che presenta un’apertura della fronte sopra al sopracciglio sinistro richiama infatti in modo molto puntuale quella dell’imperatore Tiberio (42 a.C. – 37 d.C.) - D. Hertel, Die Bildnisse des Tiberius (Das römische Herrscherbild 1), Berlin 2013; J. Pollini, A new marble head of Tiberius, in Antike Kunst 48, 2005, pp. 55-72 – di cui riprende anche la peculiare mobilità delle labbra.

Siamo quindi davanti ad un ritratto di tipo assimilato, in cui è riscontrabile il fenomeno della Bildnisangleichung (su cui di recente, discutendo la ritrattistica traianea D. Maschek, Zum Phänomen der Bildnisangleichung im traianischen Männerporträt, in ÖJh 73, 2004, 171-188) cioè dell’adozione da parte delle élites vere o presunte tali di alcune caratteristiche di moda (acconciatura) o di vera e propria somiglianza fisica degli imperatori regnanti.

Provenienza

Valerio Turchi, acquisto 1997

Collezione privata

SCIPIONE / PRETE ISIACO

ROMA, I – II SECOLO d.C.

Testa di uomo di età matura, con cranio rasato, grandi occhi ovali e labbra carnose serrate in un atteggiamento volitivo. La sommità ed il retro del capo presentano tracce della capigliatura rasata rese con una fitta trama di colpi di scalpello (tale accorgimento, che avvicina questo ritratto a quelli di III secolo d.C. potrebbe però essere stato realizzato o ripreso in un momento successivo). Accurato è il modellato che rende i passaggi di piano sulle superfici molli del volto e sulla fronte, dove poche rughe di espressione indicano l’età della figura. Il sopracciglio sinistro è interrotto da una cicatrice. H. 28 cm; con base in pietra 45 cm.

Questa testa presenta l’immagine di un uomo di potere di età imperiale, con aspetto severo, dignitoso e nel contempo energico.  Può essere avvicinato ad un tipo scultoreo antico ben noto associato in un primo momento al ritratto di Scipione l’Africano (vincitore sui Cartaginesi nella seconda guerra punica), ma dal 1905 riferito alla ritrattistica dei sacerdoti della dea Iside (W. Dennison, A New Head of the So-Called Scipio Type: An Attempt at Its Identification, in American Journal of Archaeology 1905, pp. 11-43) che erano contraddistinti dalla testa rasata e dalla presenza di un marchio / cicatrice sul capo. Fra i confronti per questo esemplare possiamo ricordare, a titolo esemplificativo, il cd. Scipione a Berlino (inv. Sk 332: Arachne DAI n. 2244) ed il prete isiaco al Museo Nazionale Romano, inv. 1184: G. A. Cellini, Testa di sacerdote isiaco?, in C. Gasparri, R. Paris, Palazzo Massimo alle Terme.  Le collezioni, Roma 2013, p. 63.

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Collezione privata

TESTA DI DONNA

ITALIA CENTRALE, IV- II SECOLO a.C.

Ex voto fittile realizzato a matrice a mezzo tondo. Raffigura una giovane donna dal volto ovale con i capelli mossi, ripartiti da una scriminatura centrale, e fermati da una banda sul capo. Alla base del collo si vede una collana rilevata. H. 18,2 cm.

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Collezione privata

TESTA DI FANCIULLA

ITALIA CENTRO-MERIDIONALE, IV-III SECOLO a.C.

Ex voto con testina, realizzata a matrice con ampie rifiniture a stecca per la resa dei capelli. Raffigura una fanciulla dal volto ovale e morbido, incorniciato da una lunga capigliatura che dalla frangia sui capelli scende ai lati del collo. Sul retro si vede un foro di aerazione circolare. H. max. 16,5 cm.

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Collezione privata

TESTA VOTIVA (HERAKLES? - DIVINITÀ ITALICA?)

ETRURIA, ITALIA CENTRALE, IV - III SECOLO a.C.

Testa maschile in terracotta lievemente inclinata verso sinistra. Presenta volto ovale, naso diritto, occhi ovali con arcate sopraorbitarie abbassate, labbra schiuse. La capigliatura è resa da spesse ciocche arcuate che incorniciano il volto come piccole linguette verticali. Sopra i capelli si riscontrano tracce di un elemento (velo? Parte del mantello? Testa di un animale?) che dalla sommità del capo ricadono verso le spalle. H. max 27 cm; largh. max. 17,5 cm.

Il peculiare attributo sulla testa di questa figura potrebbe consentire di identificarla se non con Eracle (in tal caso sarebbe la leontè sul capo), con una divinità, probabilmente infera, contraddistinta da una spoglia di lupo sulla testa. Questa figura è ben attestata, per esempio, nel territorio perugino - A. Maggiani, I culti di Perugia e del suo territorio, in Annali del Museo Claudio Faina 9, 2002, pp. 277-278 e fig. 13 (statua fittile da Compresso). Dal punto di vista formale l’atteggiamento della figura, l’inclinazione del volto e la conformazione delle palpebre riecheggiano il patetismo tipico del medio ellenismo declinato nella versione coroplastica del centro Italia.

Provenienza

Collezione privata

La Soprintendenza di Firenze ha intenzione di dichiarare l’interesse archeologico particolarmente importante di questo lotto

CRATERE - SKYPHOS

PUGLIA, 340-320 a.C.

Grande cratere a forma di skyphos, con orlo svasato ingrossato, corpo troncoconico rastremato in corrispondenza del piede conico. Due anse orizzontali a sezione circolare sono impostate sotto l’orlo. La decorazione, a figure rosse, consiste in due grandi teste femminili tagliate alla base del collo. Le teste volte a sinistra sono caratterizzate da una ricca acconciatura a kekryphalos: parte dell’acconciatura, il diadema, gli orecchini pendenti e la collana sono resi in bianco sovraddipinto. Sotto le anse si collocano due grandi palmette marginate da girali vegetali. La decorazione secondaria consiste in una fila di linguette sotto l’orlo e in un motivo ad onde alla base della scena figurata. H. 29,3 cm; diam. 27,2 cm; largh. max. 39,8 cm.

La forma vascolare del cratere skyphoide, prodotta dalle officine apule nel IV secolo a.C. è la versione sovradimensionata del normale skyphos di tipo corinzio, vaso potorio per il consumo individuale ben noto nel repertorio vascolare italiota. Crateri di questo tipo venivano invece posti al centro del simposio affinché ogni commensale potesse attingervi con il proprio skyphos. Un buon confronto per il vaso, con analoghe dimensioni e decorazione secondaria corrispondente è rappresentato da un esemplare al Clemens Sels Museum di Neuss (inv. GV2, H.B. Siedentopf, CVA Nordrhein-Westfalen 1, München 1982, pp. 58-59 tav. 48).

Provenienza

Collezione privata, Lombardia

Pandolfini, 8 aprile 2009, lotto 555

Collezione privata

BAIL AMPHORA MONUMENTALE

ITALIA MERIDIONALE, CAMPANIA, 330 A.C. circa

Bail amphora (situla) con labbro rovesciato, ansa orizzontale a ponticello impostata sull'orlo, lungo collo cilindrico, corpo ovoide, alto piede a tromba. La decorazione figurata consiste sul lato A in due figure sedute con phiale nella sinistra, un giovane guerriero con scudo sollevato in piedi, davanti ad un’erma itifallica barbata. Sul lato B si vedono due figure femminili, ammantate e affrontate: una, seduta, regge nella destra una phiale, mentre l’altra è in piedi, in posa stante. La decorazione secondaria consiste in un motivo a linee parallele verticali sul collo, tratti verticali sulla spalla e sotto la scena in un motivo ad onde. Elaborate girali vegetali separano le due scene figurate sui lati del vaso. H. 52 cm; diam. orlo 14 cm.

Questo vaso, non comune e monumentale versione della forma vascolare della situla, può essere attribuita con precisione al Pittore C.A. uno delle figure più rilevanti nella ceramografia campana della seconda metà del IV secolo a.C. Alla stessa mano appartiene una situla monumentale già nella collezione Gorga ora a Cleveland (OH), Museum of Art (inv. 67.245: C.G. Boulter, CVA Cleveland 1, Princeton 1971, p. 29, tav. 45.5-6). Il lato B corrisponde alla perfezione con una sola sottile variazione in un riempitivo in alto a sinistra; il lato A è analogo nelle figure sul registro superiore mentre diverge nella presenza del guerriero di fronte all’erma, peculiare dell’esemplare qui proposto.

Provenienza

Antichità Pino Bianco, acquisto anni '80

Collezione privata

CRATERE A MASCHERONI

ITALIA MERIDIONALE, PUGLIA (RUVO DI PUGLIA ?), 340-320 a.C.

Cratere a mascheroni apulo a figure rosse. Presenta orlo piatto, alto collo svasato, corpo ovoidale, anse verticali desinenti sul labbro in volute con mascheroni femminili all’interno e sulla spalla con coppia di teste di cigno, alto piede a tromba. Su orlo, labbro, collo e spalla decorazione accessoria con motivi geometrici e fitomorfi, sul lato A testa femminile volta a sinistra sporgente da un fiore in complicato intreccio vegetale, sotto le anse grandi palmette ai lati delle quali si dipartono volute. Sul corpo lato A: al centro naiskos ionico con tetto a volute reso di prospetto, al cui interno siede una donna con cista e palla nella destra, corona nella sinistra. Ai lati del naiskos due figure stanti: una femminile con ombrellino parasole e situla nella sinistra ed una maschile con tirso e strigile nella destra. Lato B: ai lati di una stele addobbata con bende sacrificali si dispongono una donna stante, volta a destra con in mano una corona e dei grappoli ed un personaggio maschile stante, nudo, incoronato, con in mano una situla ed un tirso. H. 60 cm, diam. orlo 28 cm.

Questa monumentale forma vascolare, ascrivibile alla fase tarda della produzione apula, può essere avvicinata, se non attribuita, al Pittore della Patera (su cui recentemente F. Giacobello, aspetti produttivi delle officine del pittore dell’Ilioupersis e del pittore della patera, in Savoir-faire antichi e moderni. Pittori e officine ceramiche nell'Apulia di V e IV secolo a.C., Milano 2018, pp. 120-124 con bibliografia). Fra i confronti si veda in particolare un cratere a mascheroni di più piccole dimensioni da Würzburg (Martin von Wagner Museum, H. 4519: G.) G. Günter, CVA Würzburg 4, München 1999, pp. 16-17, tavv. 7-8): si notino le analogie non soltanto nella partizione decorativa complessiva e nelle decorazioni secondarie, ma anche nella resa dei volti femminili entro i mascheroni.

Provenienza

Antichità Pino Bianco, acquisto anni '90.

Collezione privata

HYDRIA MONUMENTALE

Puglia, metà IV secolo a.C.

Hydria apula con orlo a tesa con tratto esterno rovesciato, collo a profilo concavo, corpo ovoidale espanso, piede a tromba. Sotto il punto di massima espansione sono poste due anse orizzontali a profilo inclinato verso l’alto, mentre l’ansa verticale a bastoncello è impostata sotto l’orlo. La decorazione principale consiste in una scena elaborata con un grande naiskos ionico al cui interno sono tre figure in vernice bianca sovraddipinta: l’onorata - seduta su di uno sgabello a gambe incrociate in atteggiamento pensoso - e due ancelle, una raffigurata nell’atto di aprire una scatola e l’altra mentre muove il flabello davanti alla signora. Ai lati del naiskos sono due coppie di figure femminili ammantate, che reggono i simboli della cosmesi femminile (la scatola delle gioie, lo specchio) e una grande phiale. Il resto del corpo del vaso è coperto da un elaborato motivo a palmette che copre il retro, lo spazio sotto le anse e parte della spalla. Sul collo compare un tralcio di foglie d’olivo, in parte sovraddipinte, che si chiudono su di un elemento circolare. H. 72 cm.

Il vaso, di dimensioni fuori del comune, potrebbe essere avvicinato alla cerchia del Pittore Varrese, attivo in Puglia alla metà del IV secolo a.C. Fra i pochi esemplari analoghi per forma e dimensione possiamo ricordare due esemplari a Bologna (Museo Civico Archeologico, inv. 28 e 29: BAPD 9002851 e 9002852), un vaso ad Amburgo (Antikensamlung inv. 1984.447b: R. Hurschmann (ed.) Corpus Vasorum Antiquorum. Deutschland. Hamburg, Museum für Kunst und Gewerbe. Band 2. Unteritalisch Rotfigurige Keramik, Monaco di Baviera 2012, pp. 46-48, tav. 30) che si contraddistingue per analoga partizione decorato e per scena entro naiskos con tre figure. Particolare in questa categoria di vasi è l’accurata resa dei dettagli architettonici, si pensi in particolare all’alto podio decorato, alle colonne con capitello ionico, alla decorazione dello spazio frontonale con sculture nel fastigio e acroteri floreali: ispirazione di questi vasi dovevano essere la coeva architettura funeraria apula, di cui molto materiale è conservato.

Le grandi dimensioni rendono impossibile un suo uso come contenitore per liquidi: che fosse un contenitore ‘da parata’ privo di funzione pratica è attestato dal foro passante sul fondo e dai fori sotto le anse, presenti su tutti gli esemplari di grandi dimensioni.

Provenienza

Helmut Liebert, Krefeld

Collezione privata, Germania (dal 1982)

Galerie Alte Roemer, Amburgo

Christie's New York

BALSAMARIO

MONDO ROMANO, I-II SECOLO d.C.

Balsamario in vetro soffiato di colore blu scuro, con orlo svasato, lungo collo, corpo globulare. La decorazione consiste in un sottile filamento di colore bianco che a partire dalla base del collo copre tutto il corpo. H. 13,5 cm.

Provenienza

Charles Ede Ldt, London, acquisto 1990

Collezione privata

OINOCHOE

PALESTINA, III-IV SECOLO d.C.

Oinochoe in vetro soffiato di colore verde con orlo trilobato ingrossato, alto collo troncoconico, spalla troncoconica separata dal corpo globulare da una risega, piccolo piede a disco. Ansa verticale impostata sotto l'orlo e sulla spalla. L'ansa, il piede e un filamento sull'orlo sono in vetro di colore turchese. H. 15 cm, diam piede 3 cm.

Provenienza

Charles Ede Ltd, London, acquisto 1988

PINAX CON SCENA BUCOLICA

ITALIA CENTRO-MERIDIONALE, I SECOLO d.C.

Frammento di intonaco che conserva una scena di paesaggio marginata da una linea bruna sullo sfondo nero della parete. Nella scena si vede un grande prato nei pressi di una fattoria (di cui è conservata parte di un muro sulla sinistra) davanti a dei muri (turriti?) sullo sfondo. Nel prato pascolano due bovini, uno coricato quasi sul margine destro del frammento, l’altro al centro della scena. 30 x 20,5 x 2 cm.

Questa scena di paesaggio bucolico, testimonianza della maestria raggiunta dalle officine romane del I secolo d.C., è un pinax. Siamo davanti quindi ad uno di quei quadretti che decoravano le pareti delle prestigiose residenze private e che con studiata finzione erano posti al centro di ampi quadri monocromi, come quadri appoggiati alla parete (si veda, per esempio, il tablino H della Casa di M. Lucrezio Frontone a Pompei). Il tipo di scena, che potremmo definire idillico-sacrale, trova precisi confronti con contesti urbani e pompeiani: W.J.T. Peters, Landscape in Romano-Campanian mural painting, Assen 1963; M. Croisille, Paysages dans la peinture romaine. Aux origines d’un genre pictural, Paris 2010.

Provenienza

Collezione privata

ARTEMIDE

ROMA, I-II SECOLO d.C.

Parte di scultura femminile in marmo bianco a grana fine di cui si conserva il busto, fra la base del collo e la vita della figura. Indossa un vestito dalle pieghe accentuate, fermato in vita da una cintura che fissa anche una pelle ferina. H. 29 cm.

Il tipo di veste consente di riconoscere nella figura probabilmente un’immagine di Artemide / Diana, dea che frequentemente indossa una pelle animale, come, per esempio, in una statua alla Ny Carlsberg (inv. 1653; F. Poulsen, Catalogue of Ancient Sculpture in the Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhagen 1951, p. 81, n. 82) o in una in Spagna (Real Academia de la Historia, Fundación Casa de Alba, Arachne DAI 11845).

Provenienza

Collezione privata

BUSTO

ROMA II SECOLO d.C.

Busto in marmo bianco a grana fine, ammantato e tagliato all’altezza dei pettorali. È posto su una base circolare modanata con una piccola tabella ansata fra base e busto. Al centro si conserva l’incasso circolare per la testa, che doveva essere lavorata a parte. H. 35 cm.

Il gioco del mantello e la presenza sotto di questo di una veste consentono di riconoscere nel busto una figura femminile.

Provenienza

Collezione privata

PANNEGGIO DI AFRODITE

MONDO ROMANO, I-II SECOLO d.C.

Frammento di supporto di statua in marmo bianco a grandi cristalli. Consiste in un elaborato panneggio con numerose pieghe appoggiato su di un vaso biansato posto sopra il plinto della statua. H. max. 59 cm.

La specifica forma di questo frammento consente di attribuirlo a una replica o variante della celebre Afrodite Cnidia, opera di Prassitele ampiamente diffusa nell’antichità: C. M. Havelock, The Aphrodite of Knidos and Her Successors, Michigan 1995. Nella scultura di Prassitele la dea nuda appoggiava il mantello su di una hydria o loutrophoros alla sua sinistra; il frammento qui proposto conserva appunto il mantello e il vaso della dea. Fra i confronti possiamo ricordare due frammenti in cui si conserva la stessa parte: un esemplare a Trieste, al Museo Archeologico J.J. Winckelmann (inv. 3142: M. Verzar Bass, Il teatro romano di Trieste, Roma 1991, p. 94 S 8) e uno al Museo Civico di Rieti (inv. 146: A.M. Reggiani, Rieti. Museo Civico, Roma 1981, p. 32, n. 38, tavv.XV-XVI).

Provenienza

Collezione privata

STELE DI UN PRETORIANO

ROMA, PORTA SALARIA, 230-250 d.C.

Tratto di stele in marmo composto da due frammenti combacianti (80 x 42 x 12,5 cm). Nella parte superiore, a forma di edicola di cui si conserva una colonnina (con la M di Dis Manibus sulla base), è raffigurato il pretoriano, con una lancia nella sinistra e un lungo mantello frangiato che scende fino ai polpacci.

Nella parte inferiore corre l'epigrafe su sette linee [D(is)] M(anibus) / [Aur(elius) (?)] Dolens mil(es) coh(ortis) VI pr(aetoriae) ((centuria)) In= / [gen]ui, vix(it) an(nis) XXX, m(ensibus) VI, d(iebus) XII, mil(itavit) / [an(nis) X(?)], m(ensibus) V, d(iebus) XV, natus Pautaliae. / [Aur(elius) (?)] Sebastianus mil(es) coh(ortis) / s(upra) s(criptae) her(es) et conso= / [bri]nus de sua pecunia / ḅ(ene) m(erenti) f(ecit).

Il testo, molto elaborato, può essere letto in questo modo. Agli Dei Mani. Aurelio (?) Dolente, soldato della sesta corte pretoria, centuria comandata da Ingenuo. Ha vissuto 30 anni, 6 mesi e 12 giorni, servì per 10 (?) anni, 5 mesi e 15 giorni,nato a Pautalia. Aurelio (?) Sebastiano, soldato della coorte scritta sopra, erede e cugino, fece a sue spese (questa stele) per il lui che ha ben meritato.

Questa importante epigrafe (CIL VI 2616) proviene dalla necropoli al di fuori di Porta Salaria, ed è stata pubblicata per la prima volta dall’antiquario Raffaele Fabretti, nel suo volume Inscriptionum antiquarum quae in aedibus paternis asservantur explicatio et additamentum, edito a Roma nel 1699, p. 137, n. 222.

Apparteneva ad un pretoriano - cioè ad una delle guardie del corpo dell’imperatore stanziate nei Castra Pretoria vicino al Viminale – proveniente dalla città di Pautalia, in Tracia. Negli anni dell’anarchia militare del III secolo d.C., in cui possiamo immaginare prestasse servizio Aurelio (?) Dolente, i pretoriani erano una forza determinante nella politica interna dell’impero romano.

Provenienza

Roma, necropoli fuori Porta Salaria

Roma, vigna dei Padri Predicatori

Collezione privata

Un ringraziamento al dott. Carlo Slavich per le informazioni sul testo

Lotto dichiarato d'interesse archeologico particolarmente importante dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali

CORNUCOPIA IN BRONZO

ROMA, II - IV SECOLO d.C.

Frammento di statua in bronzo di grandi dimensioni, riferibile a una cornucopia di cui si conserva il tratto finale appuntito e parte del tratto superiore. Nel tratto superiore, quasi in corrispondenza della frattura, la superficie è mossa da profonde solcature, connesse al contenuto del corno. Sul retro insieme ad alcuni difetti di fusione si vedono due incassi antichi destinati all'aggancio della scultura. All'interno si conserva parte della terra di fusione. Lungh. 33,5 cm; largh. max. 10,5.

Questa cornucopia, che grazie agli incassi, era destinata ad aderire al fianco sinistro di una figura, è ascrivibile a una delle tante figure di geni o personificazioni di abbondanza realizzate nel mondo romano.

Provenienza

Timeline Auctions

ARMILLA

ROMA I - II SECOLO d.C.

Elemento decorativo circolare composto da un nastro in bronzo marginato da due incisioni che si chiude con due protomi canine che reggono nelle fauci aperte un globo. Diam. 15,8 cm.

La peculiare conformazione di questo bronzo, che non è associabile a una specifica funzionalità (troppo largo per essere un bracciale, che non avrebbe potuto essere appiattito, troppo stretto per essere una collana), può consentire di interpretarlo come decorazione militare romana. In particolare, presenta analogie con le armillae, onorificenze che venivano dai soldati appese sulla corazza e che conosciamo grazie alle riproduzioni in scultura, dove molto spesso queste sono decorate da teste affrontate: V. A. Maxfield, The Military Decorations of the Roman Army, London 1981, pp. 67-100.

Provenienza

Collezione privata

ERMA DI DIONISO

ROMA, I-II SECOLO d.C.

Testa in marmo bianco a grana fine, raffigurante il volto di Dioniso. Il dio, rappresentato come un uomo maturo con barba fluente e bipartita, presenta arcate sopraccigliari marcate, occhi ovali chiaroscurati, naso diritto e labbra schiuse, che lasciano vedere i denti. Sulla capigliatura, fluente e resa con ciocche voluminose e poco definite che coprono le orecchie, è posta una tenia che attraversa la fronte ed è fissata sulla sommità del capo da foglie e frutti d’edera. H. 25 cm.

La testa, i cui chiaroscuri accentuati a trapano fanno propendere per una datazione fra il I secolo d.C. avanzato ed il successivo, mostra il dio barbato riccamente adornato come per il simposio. L’appiattimento delle superfici non lavorate sul retro probabilmente consente di ascrivere la testa ad un’erma (o eventualmente a una doppia erma). Corrispondenze iconografiche per il soggetto si possono trovare sia in erme di dimensioni inferiori a quella qui proposta (Laon, Musée d'art et d'archéologie, inv. 37.1247) sia in grandi erme, come quella al Museo Chiaramonti al Vaticano (inv. 1389, B. Andreae, a cura di, Museo Chiaramonti 1, Roma 1995, tav. 247) e sculture a tutto tondo come il Dioniso dalla collezione Farnese (Napoli, MAN inv. 6350: C. Gasparri, a cura di, Le sculture Farnese I. Le sculture ideali, Milano 2009, p. 130, n. 57).

Provenienza

Sotheby’s London, 07/07/1994, lotto 315

AFRODITE PUDICA

ROMA, II SECOLO d.C.

Statua in marmo greco insulare, a cristalli di piccole dimensioni, raffigurante la dea Afro dite nuda, con la mano sinistra che scende lungo il fianco fino a coprire il pube e la destra piegata in direzione del seno a stringere un flacone di unguento. Particolarmente ricca è l’acconciatura, con i capelli che sono raccolti in due elaborati nodi sulla testa e scendono

sulle spalle. H. 115 cm.

Questa statua, restaurata in marmo di Carrara alla fine del XVIII secolo o all’inizio del XIX secolo come Afrodite al bagno (di restauro sono la punta del naso, l’avambraccio destro, quello sinistro e il tratto inferiore del corpo da sotto le natiche) è una replica del tipo Dresda-Capitolino. Questo tipo raffigurava originariamente la dea Afrodite in totale nudità, con il braccio destro a coprire il seno e con la sinistra il pube, nell’attitudine propria di una gio vane donna che si schermisce leziosamente da sguardi indiscreti: B. M. Felletti Maj, Afrodite Pudica. Saggio d’arte ellenistica, in Archeologia Classica 3, 1951, pp. 33-65; A. Stewart, A Tale of Seven Nudes: The Capitoline and Medici Aphrodites, in Antichthon 44, 2010, pp. 12-32.

La creazione di questo tipo (chiamato così dalla replica del corpo dei Musei Capitolini inv. 409 e dalla testa già in collezione Albani ora a Dresda, Albertinum, inv. 239: LIMC II 1984, s.v. Aphrodite, p. 52, nn. 409-410) è stata da Antonio Corso ascritta al figlio di Prassitele, Cefisodoto il giovane, la cui Afrodite era stata portata a Roma ed esposta nei monumenta Asini Pollioni (A. Corso, L’Afrodite Capitolina e l’arte di Cefisodoto il Giovane, in Quaderni Ticinesi di Numismatica ed Antichità Classica 21, 1992, pp. 131-157). Della statua, celebre per il soggetto particolarmente amato nel mondo romano, soprattutto occidentale, sono note numerose copie, usate per adornare ville, giardini e naturalmente complessi termali, particolarmente indicati come luogo di esposizione per una figura femminile in nudità, al bagno.

La datazione dell’esemplare qui proposto considerando l’uso del trapano sulla capigliatura scabra e chiaroscurata in contrapposizione con la lucida superficie della pelle può essere posta nel II secolo d.C. In questo esemplare, proveniente da una collezione nobiliare, di straordinaria importanza non è solo il soggetto, ma anche l’ottima conservazione del tratto superiore del corpo, dalla testa fino alle natiche.

Provenienza

Collezione di una famiglia nobiliare romana

Collezione privata

Opera dichiarata d’eccezionale interesse archeologico da parte del Ministero per i Beni e le Attività Culturali

RITRATTO FEMMINILE

ROMA, SECONDA METÀ II – INIZIO III SECOLO d.C.

Testa ritratto di giovane donna in marmo bianco a grandi cristalli. Il volto, ovale e con grandi occhi pensosi, è incorniciato da un'elaborata capigliatura. I capelli sono ripartiti in lunghe ciocche a loro volta mosse da sottili incisioni, tirati indietro e fissati sulla nuca da una sottile stringa che ferma anche i capelli sul collo (non portati ovunque a finitura perché destinati ad essere in secondo piano, probabilmente entro una nicchia). H. 28 cm.

Questo ritratto femminile si contraddistingue per il tipo di acconciatura a melone – le cui origini risalgono almeno al I secolo d.C. – si veda per esempio Malibu J.-P. Getty, inv. 77.AA.74: J. Frel, Roman Portraits in the Getty Museum, Malibu 1981, pp. 33 e 35, n. 20 – ma che per stile e tecnica in questo esemplare deve datarsi nel II secolo d.C. avanzato o in età severiana. Buoni confronti sono forniti da una piccola testa di età severiana a Milano, Museo Civico Archeologico, inv. A4071 (E. Camporini, Sculture a tutto tondo del Civico Museo archeologico di Milano provenienti dal territorio municipale e da altri municipia, Roma 1979, cat. n. 83) e da una testa capite velato da Sagalassos (Burdur, inv. K 299.99.94: Arachne DAI n. 80433). 

Provenienza

Collezione privata

Pandolfini 14 dicembre 2010, lotto 247

TESTA DI EROTE

ROMA, I-II SECOLO d.C.

Testa in marmo bianco a grana fine (lunense?) raffigurante Eros / amore con il dorso della mano sinistra appoggiato alla corrispondente guancia. Il bimbo è raffigurato con labbra schiuse, occhi aperti e voluminosa massa di capelli disposti sulla fronte con un'onda centrale e due laterali. H. 10 cm.

Provenienza

Collezione privata

RITRATTO TOLEMAICO

EGITTO III SECOLO a.C.

Testa di giovane in marmo bianco a grandi cristalli, fratta alla base del collo ed in torsione, come attestato dalla marcata asimmetria del collo. Il volto, allungato, è ovale. Nonostante siano alterati da una leggera abrasione i lineamenti sono leggibili: labbra piccole e carnose, naso diritto con profilo greco, grandi occhi ovali spalancati, orecchi piccole, tondeggianti ed irregolari. La capigliatura si compone di corte ciocche mosse. H. 8 cm.

Alcuni elementi stilistico-formali come il piccolo formato, i grandi occhi e la peculiare scelta alessandrina di giocare fra le superfici polite del viso e la massa semilavorata dei capelli, consentono di riconoscere nel ritratto un sovrano tolemaico. La genericità dei tratti fisionomici, idealizzati, impedisce però di riconoscere un preciso sovrano, che potremmo identificare con Tolemeo II, III o IV. Ritratti tolemaici di piccolo formato, legati al culto privato voluto da questi ultimi faraoni, sono ben attestati in rinvenimenti archeologici (F. Queyrel, Un ensemble du culte dynastique lagide. Les portraits du groupe sculpté de Thmouis,Tell Timaï, in Faraoni come dei, Tolemei come faraoni, Torino 2003, 474-495) e collezioni private (R. Känel, Zwei kleinformatige Bildnisse ptolemäischer Könige, in Quaderni ticinesi di Numismatica e Antichità Classica 33, 2004, 273-290).

Provenienza

Collezione privata

CORNICE CON MENSOLE

MONDO ROMANO, II SECOLO d.C.

Frammento di trabeazione in calcare compatto di colore giallo, che conserva, a partire dal basso verso l’alto: kyma lesbio, fregio a dentelli, kyma ionico con fregio ad ovoli e dardi, fascia liscia su cui si impostano due mensole, parte superiore aggettante con un altro kyma lesbio e rosoni entro i lacunari del soffitto, listello liscio, fascia di foglie. 46 cm. (tratto superiore) - max 59 x 31 x 35 cm.

Provenienza

collezione privata

COPERCHIO DI SARCOFAGO

ROMA, FINE II – III SECOLO d.C.

Tratto che conserva circa metà del coperchio di un sarcofago monumentale in marmo bianco a grandi cristalli. Si conserva l’angolo con una voluta fitomorfa e parte del pannello, marginato da un alto listello in cui sono scolpiti a rilievo un erote stante, ad ali spiegate, con una lunga fiaccola sollevata e un grande eros alato volto verso il centro del coperchio a reggere una tabella modanata, marginata da girali vegetali in cui correva un testo su sette linee. Sotto la figura del grande eros si vede, abbandonato a terra l’arco. 90 x 25,8 x 13 cm.

Le dimensioni del frammento, che deve essere identificato per certo con il coperchio di un sarcofago di grandissime dimensioni del tipo di quello nella galleria lapidaria dei Musei Vaticani (D-DAI-ROM-32.192_200359,03): l’epigrafe era conservata sul coperchio mentre il sarcofago vero e proprio doveva invece presentare al centro il ritratto, probabilmente entro clipeo. Il soggetto, con grandi eroti in volo posti fra eroti stanti laterali è di una certa frequenza per casse di sarcofagi. S. A. Dayan, L. Musso, 3 Sarcofago di F. Valerius Theoponpus in A. Giuliano (a cura di), Museo Nazionale Romano. Le Sculture I.2, Roma 1981, pp. 84-85.

Provenienza

Collezione privata Island Guizzo

Collezione privata, Roma

BUSTINO DI SERAPIDE

MONDO ROMANO, SECONDA METÀ DEL II d.C.

Busto ammantato di Serapide, tagliato a metà del petto e posto su una base modanata, antica e realizzata assieme al busto da cui è separata da un elemento globulare. Il dio è presentato in visione frontale: il naso è diritto, le labbra piccole e carnose e la voluminosa barba si bipartisce sul mento. Il volto è incorniciato dalla massa dei capelli che sulla sommità del capo è posta su due registri e scende poi sulla fronte e sulle spalle con lunghe ciocche dalle terminazioni arcuate. Sulla testa si conserva una superficie appiattita con un alloggiamento per l’incastro del modio (recipiente troncoconico attributo del dio) originariamente lavorato a parte. H. 33,6 cm; diam. base 12 cm.

Dio sincretistico con caratteristiche egizie e greche ideato nel mondo alessandrino, Serapide godette di grande diffusione in tutto il mediterraneo ellenistico e romano, dove venne assimilato a Zeus e ad Asclepio (su questo aspetto B.A. Martens, Sarapis as healter in Roman Athens. Reconsidering the identity of Agora S 1068, in Autopsy in Athens. Recent archaeological research on Athens and Attica, Oxford 2015, pp. 51-65). Il busto di Serapide trova alcuni confronti nella produzione di età imperiale (G. Clerc, J. Leclant, Sarapis, in Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae VII, 1994, pp. 666-692); la peculiare e rara caratteristica delle ciocche poste su due ordini sul capo è vicina a quella riscontrabile su esemplari a Roma (Museo Nazionale Romano, D-DAI-ROM-43.124_217002); Berlino (Antikensammlung, inv. Sk 251-252) e a Castle Howard (B. Borg et alii, Die antiken Skulpturen in Castle Howard, Wiesbaden 2005, p. 42, cat. 7, tav. 7).

Provenienza

Collezione privata XX secolo (indicazione sul retro con numero 843)

Joel Malter, Los Angeles, 1994

Antiqua, Los Angeles, 1995 (Catalogue II, no. 64)

Christie's, New York, 18 dicembre 1996, lotto 137

Christie’s, New York, 11 dicembre 2014, lotto 150