ARCADE| 16th TO 20th CENTURY PAINTINGS

Domenico Morelli

(Napoli 1826 - 1901)

NELL’HAREM

olio su tavola, cm 32x19,5

firmato in basso a sinistra

retro: iscritto "Questo dipinto garantisco / che è di D. Morelli / N. De Corsi"; sul retro del telaio etichetta "Circolo artistico D. Morelli / Torre del Greco / Mostra culturale / 1952"

THE HAREM

oil on panel, 32x19.5 cm

signed lower left

on the reverse: inscribed “Questo dipinto garantisco / che è di D. Morelli / N. De Corsi"; on the reverse of the stretcher label “Circolo artistico D. Morelli / Torre del Greco / Mostra culturale / 1952"

Esposizioni

Circolo artistico "D. Morelli", Torre del Greco, 1952

Scuola francese, sec. XIX

IL RITROVAMENTO DI MOSE'

olio su tela, cm 150x135

French school, 19th century

THE FINDING OF MOSES

oil on canvas, 150x135 cm

Armando Violi

(Reggio Emilia 1883 - 1934)

IL SALUTO AL GUERRIERO

bronzo, cm 40x51

firmato

SALUTE TO THE WARRIOR

bronze, 40x51 cm

signed

Alberto Pasini

(Busseto 1826 - Cavoretto 1899)

ENTRATA NEL CARAVANSERRAGLIO DI SOLTANIYEH (ZANJEN, IRAN)

olio su tela, cm 60x102

firmato e datato “1858” in basso a destra

ENTRANCE OF THE CARAVANSERAI, SOLTANIYEH (ZANJEN, IRAN)

oil on canvas, 60x102 cm

signed and dated “1858” lower right

Bibliografia

Ottocento – Catalogo dell’arte italiana dell’800, Milano 2011, n. 40

Giuseppe Barbaglia

(Milano 1841 - Vedano al Lambra 1910)

LA RACCOLTA DEL FIENO

olio su tela, cm 70x100

firmato in basso a sinistra

THE HAY HARVEST

oil on canvas, 70x100 cm

signed lower left

John Frederick Taylor

(Borehamwood 1802 - Londra 1889)

LA LETTERA

olio su tela, cm 102x183

firmato e datato "1884" in basso a destra

THE LETTER

oil on canvas, 102x183 cm

signed and dated "1884" lower right

Attribuito a Luigi Girolamo Calvi

(Milano 1791 - 1872)

RITRATTO DI PASTORELLO

olio su tela, cm 48x36,5

Attributed to Luigi Girolamo Calvi

(Milano 1791 - 1872)

PORTRAIT OF A SHEPHERD

oil on canvas, 48x36.5 cm

Scuola napoletana, sec. XIX

SUONATRICE DI TAMBURELLO

olio su tela, cm 94x61

Neapolitan school, 19th century

TAMBOURINE PLAYER

oil on canvas, 94x61 cm

Gaetano Esposito

(Salerno 1858 - Sala Consilina 1911)

RITRATTO DI VECCHIO

olio su tavola, cm 46x20

firmato in basso a destra

PORTRAIT OF AN OLD MAN

oil on panel, 46x20 cm

signed lower right

Giuseppe Frascheri

(Savona 1808 - Sestri Ponente 1886)

INCORONAZIONE DEL RE

olio su tela applicata su tavola, cm 39x52,5

firmato in basso a sinistra

retro: cartiglio iscritto “Amedeo VIII rinunzia al trono in favore del figlio / Frascheri 1877”

THE CORONATION OF THE KING

oil on canvas laid down on panel, 39x52.5 cm

signed lower left

on the reverse: label inscribed "Amedeo VIII rinunzia al trono in favore del figlio / Frascheri 1877"

Attribuito ad Annibale Gatti

(Forlì 1827 - Firenze 1909)

ALLEGORIA

olio su cartoncino, cm 26,5x21

Attributed to Annibale Gatti

(Forlì 1827 - Firenze 1909)

ALLEGORY

oil on card, 26.5x21 cm

Attribuito ad Antonio Morghen

(Roma 1788 - Firenze 1853)

INTERNO DI GROTTA CON FIGURE

olio su tela, cm 44,5x61

Attributed to Antonio Morghen

(Roma 1788 - Firenze 1853)

CAVERN WITH FIGURES

oil on canvas, 44.5x61 cm

Scuola italiana del sec. XIX

VENERE CON AMORINO

bronzo, alt. cm 53, su base in marmo alt. cm 11

Italian school of the 19th century

VENUS WITH CUPID

bronze, h. 53 cm, on a marble base h. 11 cm

Scuola toscana, prima metà sec. XIX

RITRATTO DI GENTILUOMO DI PROFILO

olio su tela, cm 73x38

Tuscan school, first half 19th century

PORTRAIT OF A MAN IN PROFILE

oil on canvas, 73x88 cm

Giovanni Carnovali (detto Il Piccio)

(Montegrino Valtravaglia 1804 - Coltaro di Sissa 1874)

TESTA DI DONNA

matita su carta, cm 22X17

retro: autentica di Ciro Caversazzi con iscritto “Studio di Piccio per una Madonna. Si può confrontare alla Vergine orante della tav. LXX del mio libro”, iscritto “Di gusto squisitamente neoclassico è questa bella testa di donna di Giovanni Carnovali il Piccio. Amatore Parella”

FEMALE PORTRAIT

pencil on paper, 22x17 cm

on the reverse: authenticated by Ciro Caversazzi and inscribed “Studio di Piccio per una Madonna. Si può confrontare alla Vergine orante della tav. LXX del mio libro”, inscribed “Di gusto squisitamente neoclassico è questa bella testa di donna di Giovanni Carnovali il Piccio. Amatore Parella”.

Provenienza

Collezione G. Predaval

Collezione privata

Giovanni Carnovali (detto Il Piccio)

(Montegrino Valtravaglia 1804 - Coltaro di Sissa 1874)

MADONNA

matita su carta, cm 26X18

retro: autentica di Ciro Caversazzi con iscritto “Disegno di Piccio per una Madonna”

MADONNA

pencil on paper, 26x18 cm

on the reverse: authenticated by Ciro Caversazzi, inscribed “Disegno di Piccio per una Madonna”

Provenienza

Collezione G. Predaval

Collezione privata

Carlo Marko

(Budapest 1822 - Mosca 1891)

PAESAGGIO MONTANO CON VIANDANTI

olio su cartoncino, cm 14x19

firmato e datato “1856” in basso a sinistra

MOUNTAIN LANDSCAPE WITH WAYFARERS

oil on card, 14x19 cm

signed and dated “1856” lower left

Scuola inglese, sec. XIX

PAESAGGIO FLUVIALE

olio su cartone, cm 23x33

English school, 19th century

FLUVIAL LANDSCAPE

oil on cardboard, 23x33 cm

Scuola Francese, sec. XIX

PAESAGGIO IN PROVENZA

olio su tela, cm 66x96, senza cornice

French school, 19th century

PROVENÇAL LANDSCAPE

oil on canvas, 66x96 cm, unframed

Alberto Cecconi

(Firenze 1897 - 1971)

FRA IL GRANO

olio su tela, cm 51x70

firmato in basso a destra

retro: titolato

IN THE WHEAT

oil on canvas, 51x70 cm

signed lower right

on the reverse: titled

Giuseppe Salvati

(1900 - 1968)

BARCHE

olio su compensato, cm 30x40

firmato in basso a destra

BOATS

oil on plywood, 30x40 cm

signed lower right

Federico Andreotti

(Firenze 1847 - Firenze 1930)

TESTA DI DONNA

olio su tela, cm 44,5x21

firmato in alto a destra

FEMALE POTRAIT

oil on canvas, 44.5x21 cm

signed upper right

Attribuito a Vincenzo Volpe

(Grottaminarda 1855 - Napoli 1929)

L’OMBRELLAIO

olio su tela, cm 31,5x46,5

firmato in basso a sinistra

THE UMBRELLA SELLER

oil on canvas, 31.5x46.5 cm

signed lower left

Pompeo Mariani

(Monza 1857 - Bordighera 1927)

PASTORELLA AL RUSCELLO

acquarello su carta, cm 13,5x9

firmato in basso a destra

retro: firmato

YOUNG SHEPERDESS AT THE STREAM

watercolor on paper, 13.5x9 cm

signed lower right

on the reverse: signed

Salvatore Balsamo

(Napoli 1894 - Napoli 1922)

SCORCIO DI PAESE CON FIGURE

olio su compensato, cm 49x28

firmato in basso a sinistra

VIEW OF A VILLAGE WITH FIGURES

oil on plywood, 49x28 cm

signed lower left

Giulio Gorra

(Cremona 1832 - Torino 1884)

COPPIA DI PAESAGGI CON FIGURE

olio su tela, cm 25x32

entrambi siglati in basso a destra

retro: iscritto "G. Gorra pinxit"

(2)

A PAIR OF LANDSCAPES WITH FIGURES

oil on canvas, 25x32 cm

both signed with initials lower right

on the reverse: inscribed "G. Gorra pinxit"

(2)

Attribuito ad Andrea Appiani

(Milano 1754 - 1817)

APOLLO E LE MUSE

olio su tela, cm 49x98,5

Attributed to Andrea Appiani

(Milano 1754 - 1817)

MUSES

oil on canvas, 49x98.5 cm

Andrea Appiani

(Milano 1754 - 1817)

RITRATTO DEL MUSICISTA BONIFACIO ASIOLI

olio su carta riportata su tela, cm 44,5x31, senza cornice

PORTRAIT OF THE MUSICIAN BONIFACIO ASIOLI

oil on paper laid down on canvas, 44.5x31 cm, unframed

Si tratta del ritratto del musicista Bonifacio Asioli, compositore e Direttore del "Regio Conservatorio di Musica" di Milano, l'attuale Conservatorio "Giuseppe Verdi".

Secondo il Professor Fernando Mazzocca:

Il ritratto, che apparteneva ad una celebre famiglia di musicisti, fece una splendida carriera nella Milano napoleonica, dove era arrivato nel 1799, per poi essere nominato nel 1805 dal Viceré Eugenio de Beuharnais maestro da camera e direttore della Cappella Imperiale. Dal 1808 al 1814, quando lasciò Milano, fu direttore del conservatorio. 

Questo piccolo ritratto, dalla stesura raffinata, è da porsi in relazione a quello di maggiori dimensioni (cm. 60x46) di proprietà della Pinacoteca di Brera, ma in deposito alla Civica Galleria d'Arte Moderna di Milano (F. Frangi, in Pinacoteca di Brera. Dipinti dell'Ottocento e del Novecento. Collezioni dell'Accademia e della Pinacoteca, a cura di F. Mazzocca, Milano, 1993, pag. 32-33, n. 18). 

Da collocarsi agli inizi dell’ottocento, dovrebbe essere una sorta di studio del ritratto di Brera, del quale condivide la freschezza e l’espressività, ad un grado di ancora minore definizione, di una stesura veloce determinata dal gusto, tipicamente neoclassico ed in particolar modo utilizzato da Appiani, del non finito.

Pietro Benvenuti

(Arezzo 1769 - Firenze 1844)

RITRATTO DI LEOPOLDO II DI LORENA

olio su tela, cm 119x89

PORTRAIT OF LEOPOLDO II DI LORENA

oil on canvas, 119x89 cm

Il dipinto in esame è da attribuire a Pietro Benvenuti sulla base del confronto con opere certe, oltre che sulla valutazione dell’ottima qualità del dipinto, corrispondente ai modi dell’artista, particolarmente apprezzato anche da Leopoldo II.  La stima che il Granduca Leopoldo II ha avuto nei confronti dell’artista aretino fu tale da confermare la sua nomina a pittore di corte e di Primo Pittore di Camera, affidandogli nel 1828 la grande impresa della decorazione della volta della Cappella dei Principi in San Lorenzo. Due considerazioni sono fondamentali. La prima è che Leopoldo II è succeduto al padre Ferdinando III nel 1824, all’età di ventisette anni dovendo affrontare un alternarsi di eventi difficilmente prevedibili anche da chi avesse posseduto virtù politiche, delle quali il nuovo granduca era privo. La seconda riguarda invece l’attività di Benvenuti che agli inizi degli anni Venti era molto impegnato in ritratti facendo diventare il suo ruolo di ritrattista una delle sue più importanti attività.  La prima riflessione rimanda al fatto che nel dipinto in questione il granduca è raffigurato molo giovane e in atto di appoggiare la mano sul volume Della Politica, visibile a sinistra e forse identificabile con l’opera omonima di Aristotele. E’ questo un piccolo dettaglio, simbolo di una particolare formazione politica, che fa riferimento alla situazione iniziale del regno di Leopoldo II, affiancato non per caso ancora una volta da Neri Corsini e da Vittorio Fossombroni, entrambi ormai consolidati funzionari della corte lorenese. Le difficoltà per Leopoldo non venivano soltanto  dalle tracce lasciate dall’astro di Napoleone, da poco tramontato, ma anche dagli Asburgo a Vienna, che tentavano di togliere alla Toscana l’indipendenza di Stato sovrano e farne un’appendice soggetta al potere centrale degli Asburgo.Il Fossombroni e il Corsini difesero  diritti  di Leopoldo II e quelli del suo Stato ricordando a Vienna che era stato Ferdinando III a nominare suo successore il figlio. Con un Editto il Fossombroni comunicò a Vienna e all’intera Europa che Leopoldo giurando di assumere la piena sovranità e governo era il successore nei diritti della Corona di Toscana. L’aspetto giovanile del granduca e la presenza del volume sono elementi che rendono plausibile il fatto che il ritratto  in esame sia uno dei più precoci tra i numerosi fatti del granduca in momenti diversi della sua esistenza. Il primo termine di confronto è quello, oggi conservato presso la collezione  Linari (FOTO 1) e databile al 1828 per l’iscrizione visibile nel cartiglio, in basso a sinistra. Rispetto a quest’ultimo il ritratto esaminato è precedente almeno di un paio di anni. Un secondo termine di paragone è l’effigie incisa dal parmense Paolo Toschi, (FOTO 2) anch’essa successiva alla nostra tela, sebbene perfettamente corrispondente nelle medaglie indossate dal sovrano: il Toson d’Oro, quella dell’Ordine di Santo Stefano,  quella dell’Ordine di San Giuseppe e quella dell’Ordine dinastico della Corona di Ruta. Il dipinto è da collocare subito dopo il 1824 e prima del gennaio del 1827, data in cui Leopoldo II dopo una seduta generale fu nominato accademico d’onore presso l’Accademia di San Luca a Roma. Alla riunione era presente anche Benvenuti, cui fu affidata la lettera da consegnare al sovrano.  

Liletta Fornasari

Ettore De Maria Bergler

(Napoli 1850 - Palermo 1938)

STRADA DI CITTÀ

1909

olio su tela, cm 60,5x48,5

firmato e datato “1909” in basso a sinistra 

CITY STREET

1909

oil on canvas, 60.5x48.5 cm

signed and dated “1909” lower left