Sculptures and works of Art

FALDISTORIO LONGOBARDO, SECOLO VI-VII

in ferro ageminato e con pomoli in argento, cm 58x50,5x40

A RARE AND OUTSTANDING FOLDING CHAIR, LONGOBARD PERIOD, 6TH-7TH CENTURY

Si tratta di un raro esemplare di sedia pieghevole da campo di origine longobarda, riservata agli alti ufficiali dell’esercito, interamente abbellita da una raffinata decorazione in agemina d’oro e con terminali in argento. Il telaio è formato da due strutture rettangolari che si incrociano al centro e tenute insieme da due perni in modo da consentirne l'apertura a X, posizione che viene fissata grazie al sedile, composto da strisce di cuoio legate agli occhielli connessi alle traverse superiori. Una costruzione tecnica complessa all’epoca ma allo stesso tempo semplice e funzionale. Il cuoio della seduta non è coevo.

Derivato dal latino medievale faldistorium, a sua volta modellato sul germanico faldastôl, il termine individua un seggio, realizzato in legno o in metallo, la cui caratteristica principale è di essere mobile e pieghevole.

Alcuni esemplari si trovano presso importanti Musei italiani ed europei, come le sei sedie pieghevoli rinvenute nella necropoli longobarda di Nocera Umbra, delle quali cinque si conservano a Roma (Mus. dell'Alto Medioevo). Si tratta di seggi in ferro, arricchiti da una decorazione ad agemina d'argento sobriamente lineare. Risalente, per questi esemplari, agli inizi del VI secolo e a un'area di produzione bizantina, il tipo del seggio appare testimoniato già in uso, tra i secolo V e VI, in ambito visigoto - grazie alle sedie pieghevoli provenienti dalla necropoli reale di Ballana in Nubia (Cairo, Egyptian Mus.) - e merovingio, come provano l'esemplare conservato ad Annecy (Mus. Château), rinvenuto in Alta Savoia, e quello di Saint-Germain-en-Laye (Mus. des Antiquités Nat.), trovato a Brény. L'origine militare di questo faldistorio, modellato sulla sella castrensis romana, è indicata dalla sua presenza nella grande icona marmorea del santo guerriero Demetrio murata sulla facciata della basilica di S. Marco a Venezia, che, pur essendo un'opera bizantina del tardo XII secolo, si rifà a prototipi iconografici tardoantichi. Altri modelli simili al nostro sono conservati nel Tesoro di Spilamberto, in provincia di Modena e nel Musei Civici di Pavia.

TRE MEDAGLIONI, GERMANIA MERIDIONALE, SECONDA METÀ SECOLO XV

in madreperla incisa a rilievo raffiguranti: La Natività con montatura in argento con due anellini, diam. cm 6; La Deposizione, diam. cm 5; La Madonna col bambino con montatura in argento con due anellini, diam. cm 6,8

THREE MEDALLIONS, SOUTHERN GERMANY, SECOND HALF 15TH CENTURY

Provenienza

Lucerna, Collezione Kofler-Truniger

Bibliografia

AA. VV, Skulpturen - Sammlung E. und M. Kofler-Truniger, Lucerna 1964, Schede 140, 142, 145

TAZZA CON PIATTINO, VENEZIA, SECOLO XVIII

in vetro incolore con profilo rosso decorati a “filigrana”, tazza alt. cm 6,7, diam. cm 11; piattino diam. cm 16,7

A GLASS CUP WITH SAUCER, VENICE, 18TH CENTURY

François Moreau, Francia

GRANDE PENTOLA

in bronzo fuso e cesellato, cm 29x38x31

datata 1687

A CAULDRON

chiseled fused bronze, cm 29x38x31

dated 1687

Grande pentola cerimoniale in bronzo a struttura cilindrica poggiante su tre piedi, sagomati a zampa ferina che artiglia una sfera, e raccordati al corpo della pentola con grandi foglie aperte; piccole maniglie laterali per l’attacco del manico (mancante) sagomate a foggia di sirena, corpo cilindrico interamente decorato. Sul registro superiore l’iscrizione: EN 1687 CESTE MARMITE APARTIEN A F.MOREAV ET MARIE REMY. Al di sotto compare un fregio costituito da gigli alternati a motivi vegetali con doppie teste di rapace coronate. La grande fascia centrale è ornata da un fregio composto da amorini alati che reggono grandi festoni, sovrastante due cartigli: da un lato un ovale con al centro una campana circondata da un’iscrizione riferita al fonditore (FRANÇOIS MOREAV MA FAIT), sostenuto da due delfini e coronato da motivi vegetali; dall’altro lato un Giglio di Francis tra due delfini che sorreggono una corona. Fregio inferiore decorato a motivi vegetali, amorini e teste di rapace

Bibliografia di confronto

AA. VV., Antichi strumenti ed utensili della collezione Nessi, Milano 2004, tav. 92

ELSA E POMO DI SPADA, GERMANIA, FINE SECOLO XVI

in ferro forgiato e ageminato in oro, lunghezza massima elsa cm 21

A HILT AND A KNOB SWORD, GERMANY, LATE 16TH CENTURY

PORTAPOLVERE DA SPARO, EUROPA CENTRALE, SECOLO XVIII

in ferro parzialmente dorato, chiusura in foggia di collo d’aquila, alt. cm 16

A CENTRAL EUROPEAN POWDER FLASK, 18TH CENTURY

CASSETTINA, FRIULI VENEZIA GIULIA, FINE SECOLO XV - INIZI XVI

in legno di cedro intagliato e pirografato, fronte ornato a motivo di colombe ad ali spiegate inquadrate da cornici, cm 16x38,5x17

A SMALL CASSONE, FRIULI VENEZIA GIULIA, LATE 15TH - EARLY 16TH CENTURY

Bibliografia

T. Miotti, Nobiltà del mobile friulano, Udine 1991, p. 68

SCALDINO, OLANDA SETTENTRIONALE, FINE SECOLO XVIII - INIZI XIX

in legno intagliato e dipinto e ottone, cm 20x25x21,5

A WARMER, NORTHERN HOLLAND, LATE 18TH - EARLY 19TH CENTURY

Bibliografia

E. Pinto, Treen and other wooden bygones. An encyclopaedia and social history, London 1969, p. 125 n. 126

FORZIERE, STRASBURGO, 1740-50

in ferro forgiato, sbalzato, traforato e inciso, di forma ottagonale con cornici modanate e superficie esterna completamente ornata da applicazioni in ferro sbalzato: decorazioni vegetali su tutti i lati e sul coperchio; sul fronte, una coppia di cornucopie, un giglio di Francia, ghirlande vegetali, un busto maschile in arme fiancheggiato da una coppia di aquile che sorreggono una corona; sul bordo superiore compare un punzone con lo stemma della città di Strasburgo tra le lettere S. M. (Schlösser-Meisterschaft), riportato dai capolavori riconosciuti perfetti; sul retro si trova un grande rosone centrale; sui lati, due maniglie con nodo sfaccettato e ricche modanature; al centro del coperchio, un elemento sagomato a rilievo che incorpora il copritoppa a segreto. Poggia su quattro piedi modanati e incisi a voluta, intervallati da motivi vegetali. La serratura all’interno del coperchio presenta una ricca piastra di copertura traforata e incisa con due levrieri rampanti e ricchi intrecci vegetali, ed una cupola semisferica traforata che copre la camera dei congegni; il meccanismo della serratura, decorato da piccole borchie tornite ed elementi sagomati, è dotato di ventitré catenacci a scatto, con chiave dall’impugnatura traforata a volute con conchiglia stilizzata, cm 65x84x51

A STRONGBOX, STRASBOURG, 1740-50

Bibliografia

AA. VV., Locks-Serrature, Milano 2007, n. 22

COPPIA DI GRANDI SFERE IN CRISTALLO DI ROCCA, SECOLO XIX-XX

diam. cm 19; su piedistallo in legno tornito e sagomato, alt. cm 16,5

A PAIR OF ROCK CRYSTAL LARGE BALLS, 19TH-20TH CENTURY

COPPIA DI MINIATURE, FRANCIA, SECOLO XVIII

tempera su carta, raffiguranti scene galanti, entro cornice in ebano a più ordini di modanature, cm 5x7

A PAIR OF FRENCH MINIATURES, 18TH CENTURY

PIRANESI, Francesco. Raccolta de’ tempj antichi opera di Francesco Piranesi architetto romano prima [-seconda] parte. In Roma, presso l’autore a capo le case in strada Felice Palazzo Tomati, [1780?]-1790 ([Roma], nella stamperia Salomoni).

Un volume in folio atlantico (558 x 422 mm) in 2 parti: dedica a Pio VI incisa su doppia pagina e datata 1780, [iv] 24 pp. seguite da XII tavole (di cui 9 a doppia pagina), seguite da [ii] 10 pp. e VIII tavole (3 a doppia pagina): [iv] pp. e 22 (di 28) tavole (assenti la I, VII, IX, XI, XIII, XXIII, XXIV). Mezzo vitellino coevo, dorso liscio con tassello in marocchino rosso, titoli e decorazioni dorate. Ex libris Cyri de Sortis. Assenti pagine di testo nella seconda parte, piccolo restauro ad una tavola, fioriture occasionali per lo più ai margini, un paio di carte brunite.

RARA OPERA di Francesco Piranesi, completa della rarissima seconda parte (seppure mutila) che contiene tavole relative al Pantheon di Roma. Cicognara 3837: “Tavole in rame di bellissimo intaglio”.

PIRANESI, Francesco. Raccolta de’ tempj antichi opera di Francesco Piranesi architetto romano prima [-seconda] parte. Rome, 2 volumes in one[1780?]-1790

FIRST EDITION WITH THE VERY RARE SECOND PART CONTAINING THE PLATES OF THE PANTHEON

Elckner Senior

(attivo nella seconda metà del XVIII secolo)

ECCEZIONALE COMPASSO DI PROPORZIONE

in ottone inciso, cm 28x7 (chiuso)

firmato “Elckner fecit Berolini”

A PROPORTIONAL COMPASS

engraved brass, cm 28x7 (closed)

signed “Elckner fecit Berolini”

Regolo calcolatore composto da due bracci rettangolari sagomati, traforati e incisi all’estremità inferiore e articolati in alto intorno ad un disco piatto decorato con motivi vegetali. Secondo la tradizione di questo antico strumento, sancita fin dalla sua invenzione ad opera di Galileo Galilei, su entrambe le facce dello strumento sono riportate numerose scale ed iscrizioni relative ai suoi molteplici utilizzi geometrici, matematici e militari.  Fra i rari strumenti conosciuti e firmati da Elckner si ricorda una bilancia conservata al Mathematisch-Physicalish Salon di Dresda ed un grafometro in collezione privata europea.

SQUADRA ZOPPA, ITALIA, METÀ SECOLO XVII

in ottone inciso, costituita da due bracci articolabili: un braccio fisso collegato ad una squadra/semicerchio graduati ed un braccio mobile scorrevole e fissabile al semicerchio graduato tramite una vite, ciascuno dei due provvisto di due “pinnule” sagomate a forma di lira, cm 45x17

A SET SQUARE, ITALY, MID 17TH CENTURY

Pierre Sautout-Choisy

(attivo a Parigi tra il 1682 ed il 1714)

GRAFOMETRO, 1700 CIRCA

in ottone inciso, vetro e ferro azzurrato, alt. cm 37

A GRAPHOMETER, CIRCA 1700

carved brass, glass and iron, height cm 37

Lo strumento, montato su di un piede troncoconico snodabile, è costituito da: un semicerchio con doppia graduazione finemente incisa, ornato sulla sommità da una cimasa a volute e dotato di due pinnule fisse alle estremità del diametro dove compaiono decori vegetali; una alidada con due pinnule analoghe alle precedenti, ornata al centro da un ricco motivo vegetale; una bussola, posta su di una base quadrata al centro del semicerchio, con ago in ferro azzurrato e vetro di copertura, fiancheggiata da due delfini elegantemente disegnati e incisi.

Bibliografia di confronto

AA.VV., Preziosen der Handwerkskunst, Milano 2002, p. 54;

F. Marcelin, Dictionnaire des fabricants français d’instuments de mesure du XVème au XIXème siècle, Aix-En-Provence 2004

Maestro di Pizzighettone

(Scultore transalpino attivo a Milano nel quarto decennio del Trecento)

FIGURA FEMMINILE DOLENTE

in marmo, alt. cm 24

A SORROWFUL FEMALE FIGURE

marble, height cm 24

Provenienza

Stefano Bardini, 1910 circa

Bibliografia

L. Cavazzini, Per il Maestro di Pizzighettone, in “Nuovi studi. Rivista di arte antica e moderna”, vol. XVII (2012), pp. 5-9

In un articolo del 2012 la studiosa Laura Cavazzini ha avanzato l’ipotesi che in questa figura femminile dal volto addolorato possa riconoscersi una delle testimoni della Passione di Cristo, la Maddalena o forse anche la Madonna stessa. La figura, mancante delle mani, è scolpita ad alto rilievo e la superficie piatta del retro fa supporre che si stagliasse in origine contro un fondale e che fosse parte di un gruppo scultoreo, come una Pietà o un Compianto sul Cristo morto. Secondo quanto ipotizzato nello studio della Cavazzini, l’opera in esame potrebbe essere riferibile allo stesso misterioso autore di tre altorilievi custoditi nella chiesa di San Bassano a Pizzighettone, in provincia di Cremona, raffiguranti scene della vita di Cristo, più precisamente l’Annunciazione, la Natività e l’Adorazione dei Magi. Il ritmo gotico dei panneggi, il chiaroscuro vibrante e i tipi fisionomici stilizzati fanno ipotizzare che autore di queste sculture sia un maestro transalpino attivo in Italia all’inizio del Trecento. L’ignoto scultore lavorò al tempo di Azzone Visconti, committente dei rilievi, come si evince una targa murata nella cappella. Al cosiddetto “Maestro di Pizzighettone” potrebbe dunque essere attribuito anche il nostro rilievo in marmo, grazie ad elementi quali il vigore di intaglio e il velo che aderisce alla testa della figura, nota distintiva dello scultore. E vi è anche l'ipotesi che potesse far parte dello stesso complesso da cui provengono i marmi della chiesa di San Bassano.

Angelo Viva (attr.)

(Napoli 1748-1837)

TOBIA E L’ANGELO

in terracotta policroma, supporto in legno intagliato e dorato coevo, cm 54x46x25

TOBIAS AND THE ANGEL

polychrome terracotta, with coeval carved and gilt-wood support, cm 54x46x25

Bibliografia di confronto

G. Borrelli, Il Presepe Napoletano, Roma 1970

T. Fittipaldi (a cura di), Il Presepe Napoletano, Milano 1985

CORNICE, BOLOGNA, SECOLO XVII

in legno intagliato, dorato e laccato, battuta liscia su profilo bombato, gola liscia alla quale si applica la fascia realizzata a giorno con motivi di volute fogliacee laccate dorate che dai centri si portano simmetricamente sui lati per unirsi nell’ampia cimasa a volute contrapposte, ingombro cm 54,7x38, luce cm 23x18

A 17TH CENTURY FRAME, BOLOGNA

CIMASA DI PORTA, 1810 CIRCA

in legno intagliato e dorato, con aquila ad ali spiegate entro corona di foglie e fiori, da cui si dipartono due cornucopie colme di frutti, su disegno di Giocondo Albertolli (Bedano 1742 - Milano 1839); sul verso etichetta con iscrizione: Proprietà Sita/ Meyer Camperio/ da lasciarsi in ere/dità al nipote/ Réné Meyer”, cm 53x160

A CYMATIUM, CIRCA 1810

Bottega di Colin Nouailher, Limoges, 1550 circa

COPPIA DI SALIERE

in smalto dipinto, cm 8,5x10x10

Workshop of Colin Nouailher, Limoges, circa 1550

A PAIR OF SALT CELLARS

painted glaze, cm 8,5x10x10

Rara coppia di saliere esagonali “doppie”, con scodellino porta-sale da entrambi i lati, interamente decorate a smalto policromo su fondo nero con i celebri episodi delle fatiche di Ercole, abbellite con iscrizioni e decori in oro. Sulle facce superiori e inferiori di ciascuna saliera sono raffigurati i profili di Ercole e Deianira, incorniciati da una ghirlanda vegetale e floreale, con le seguenti iscrizioni in oro: DIANIRA: SUIS – HERCULES: SUIS: JE (saliera A), ONNIA: VINCI: AMOR – ECTORI: SUI (saliera B). Sulle facce laterali sono presenti ulteriori iscrizioni in oro: HERCULES ET CACUS/VICTORIA: ART TAS TISI MO/DECALIS: ADS CANAS/ERCULES: ET: DIANIRA/LOE ER ES/HERCULES (saliera A); STA ED DE: SUPER/TORI: AR TAS TSI MO/DECALIS AD: CANAS/DIANIRA: ERCULES/ONNIA VINCI: AMOR/HERCULES: SUIS (saliera B)

Bibliografia di confronto

O. Zastrow, Museo d’arti applicate. Smalti, Milano 1985, pp. 133-135, nn. 140-147;

S. Baratte, Les Emaux peints de Limoges, Musée du Louvre, Parigi 2000, p. 304;

AA. VV., La Réncontre des Heros, Catalogo della mostra, Limoges 2002, n. 2

Ambito di Antonello Gagini

(Palermo 1478-1536)

LA SACRA FAMIGLIA E LA SS. TRINITÀ

bassorilievo in alabastro scolpito con tracce di policromia, cm 27x21

THE HOLY FAMILY AND THE HOLY TRINITY

alabaster bas-relief with polychromy traces, cm 27x21

La Madonna e San Giuseppe tengono per mano Gesù Bambino, iconografia molto rara nella scultura antica. La scena è ispirata all’episodio del ritorno dal Tempio, dove il fanciullo si era trattenuto con gli anziani all’insaputa dei genitori, che lo avevano cercato con ansia. Giuseppe porta con sé un ramo di mandorlo fiorito, simbolo della sua vigilanza sul Bambino

BROCCA, ROMA, 1653

in maiolica dipinta in policromia nei toni del blu, del giallo e dell’arancione, di forma ovoidale con beccuccio trilobato e presa ad ansa piatta; corpo ornato al centro con lo stemma della famiglia de’ Medici sotto un cappello cardinalizio e sui lati da motivi vegetali con fiori, sul retro alla base della presa compaiono la lettera F a caratteri capitali e la data 1653, alt. cm 31, diam. cm 24

A JUG, ROME, 1653

Lo stemma sulla brocca corrisponde a quello di uno dei due fratelli di Ferdinando II, Granduca di Toscana: i cardinali Giovanni Carlo de’ Medici (1611-1663) e Leopoldo de’ Medici (1617-1675). Nella palla superiore dello stemma appaiono tre gigli di Francia: secondo una tradizione attestata a partire dal 1465 venne concesso a Piero de’ Medici di inserire un giglio di Francia nell’emblema della sua famiglia.

La data dell’oggetto in questione, 1653, permette inoltre di attestare la persistenza fino alla metà del XVII secolo, di oggetti recanti lo stemma della famiglia de’ Medici. Questa tradizione è conosciuta per la sua vivacità nel XVI secolo, con commissioni di oggetti in maiolica nella zona faentina (Cafaggiolo, Montelupo o Firenze). Un Boccale di manifattura faentina con gli stemmi di Papa Clemente VII, Giulio de’ Medici, databile intorno al 1520-1530, fu esposto a Faenza nel 2000.

Bibliografia di confronto

G. Ballardini, Gaetano Ballardini e la ceramica a Roma - Le maioliche del Museo Artistico Industriale, Firenze 2000, pp. 61 e 88

ORCIOLO CON VERSATOIO, MONTELUPO, FINE SECOLO XVI - PRIMA METÀ XVII

in maiolica policroma, biansato a corpo ovoidale e collo cilindrico con anse plastiche; corpo decorato a foglie di vite con festone centrale ornato con fiori, sul fronte stemma composto da un cartiglio che inquadra due braccia incrociate ed una croce, emblema dell’ordine francescano, cm 35x33,5x26

A SPOUTED PHARMACY JAR, MONTELUPO, LATE 16TH - EARLY 17TH CENTURY

Bibliografia di confronto

F. Berti, La maiolica di Montelupo - Secoli XIV-XVIII, Milano 1986, pp. 144-145;

F. Berti, Storia della ceramica di Montelupo, vol. III, 1999, pp. 339-340-341, 346-347, 349

SALIERA, LIMOGES, 1550 CIRCA

in smalto dipinto, corpo troncoconico svasato interamente decorato con tre scene mitologiche in grisaille su fondo nero abbellite da iscrizioni e cornici dorate; parte superiore ornata da un profilo classicheggiante di giovane entro una ghirlanda dorata, cm 9,5x12,5x12,5

A SALT CELLAR, LIMOGES, CIRCA 1550

Bibliografia di confronto

S. Baratte, Les Emaux peints de Limoges, Parigi 2000, p. 264

VASO OVOIDALE, BOTTEGA DI MASTRO DOMENICO, VENEZIA, 1560-80

in maiolica dipinta a policromia, totalmente decorato con tratti sinuosi di volute fogliate con fiori polipetali, con piccole virgole incise a tratteggio sullo smalto colorato di blu cobalto, reca sul fronte un medaglione giallo con cornice a cartouche che inquadra Santa Caterina d’Alessandria. Il vaso ha la caratteristica forma cosiddetta a bombola con orlo piano, labbro estroflesso e collo leggermente cilindrico che scende su una spalla arrotondata e collegata alla pancia, che ha forma ovoidale e si stringe in un calice rastremato terminante in un piede con base a disco estroflesso, alt. cm 39, diam. cm 28

AN OVOID JAR, WORKSHOP OF MASTRO DOMENICO, VENICE, 1560-80

Bibliografia

 AA. VV., Maioliche veneziane del Cinquecento, Milano 1990, n. 21

GRUPPO SCULTOREO, BRUXELLES, 1460-1470

in legno di noce, raffigurante la Deposizione di Cristo, con la Madonna, San Giovanni, Maria Maddalena, Giuseppe d’Arimatea e Nicodemo, alt. cm 50

A SCULPTURAL GROUP, BRUXELLES, 1460-1470

Bibliografia di confronto

A. Huysmans (a cura di), La sculpture des Pays-Bas méridionaux et de la Principauté de Liège, Catalogo dell’esposizione, Bruxelles 1999, p. 60 n. 31

Bottega fiamminga, Anversa, inizi secolo XVI

CRISTO CORONATO DI SPINE

in legno di quercia intagliato e policromo, alt. cm 28

Flemish workshop, Anversa, early 16th century

CHRIST CROWNED WITH THORNS

carved and polychrome oak wood, height cm 28

Nel minuscolo e raccolto spazio occupato da questo pregevole gruppo ligneo, che appare ancora miracolosamente ricoperto della sua originaria policromia, lo scultore è riuscito a ritrarre ben dieci personaggi: al centro la figura di Cristo seduto, coperto da un ampio mantello e a braccia conserte, fiancheggiato da due servitori che con appositi bastoni gli aggiustano sul capo la corona di spine mentre alle sue spalle è raccolta una schiera di sette persone. Vi sono un soldato con corazza ed elmo che controlla l’operato dei due servitori, e sei anziani sacerdoti e ministri, disposti su due file, contraddistinti da folte barbe e alti copricapi di fogge e colori diversi.

Un piccolo gruppo anversese di identico soggetto anche se di minore complessità compositiva è conservato al Suersmondt-Ludwig Museum di Aachen (H. Nieuwdorp, Antwerp Altarpieces - 15th-16th centuries, catalogo della mostra, Antwerp 1993, pp. 172-173 n. 37).

LEGGIO DA TERRA, OLANDA, 1670-1680 CIRCA

in legno di quercia con tracce di policromia, plinto di base sagomato da cui si dipartono quattro eleganti volute, riccamente ornate da teste di serafino, raccordate in alto da un elemento polilobato che sostiene un elemento in foggia di vaso traforato e stilizzato, su cui si erge il piano di lettura girevole, costituito da un’aquila scolpita a tutto tondo, con artigli che afferrano una mezza sfera decorata con modanature, cm 170x77x77

A LECTERN, HOLLAND, CIRCA 1670-1680

COPPIA DI SCULTURE, ROMA, FINE SECOLO XVIII

in bronzo parzialmente dorato raffiguranti angeli inginocchiati su di un ciuffo di nuvole, su base esagonale, alt. cm 27

A PAIR OF SCULPTURES, ROME, LATE 18TH CENTURY

Questa coppia di angeli appare ispirata ai famosi modelli progettati da Gian Lorenzo Bernini per San Pietro intorno alla metà del XVII secolo e riproposti in seguito da molti scultori a Roma fino ai primi decenni del secolo successivo.

PICCHIOTTO DA PORTA, ITALIA, FINE SECOLO XVI

in ferro forgiato, scolpito e inciso, costituito dalle figure di due delfini finemente scolpiti ed incisi a tutto tondo, corpi interamente ricoperti da foglie d’acanto e code ricurve con finali bilobati, riuniti da fascetta, snodo a doppio anello liscio, piccolo gancio inferiore con funzione di presa, cm 35x31

AN ITALIAN DOOR KNOCKER, LATE 16TH CENTURY