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1965 zurigo (svizzera)
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Porcellane e ceramiche dai secc. XVIII al XX, Arredi, Oggetti d'arte e mobili antichi, Dipinti antichi
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Porcellane e ceramiche dai secc. XVIII al XX, Arredi, Oggetti d'arte e mobili antichi, Dipinti antichi
19 JUNE 2009
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19 JUNE 2009
Porcellane e ceramiche dai secc. XVIII al XX, Arredi, Oggetti d'arte e mobili antichi, Dipinti antichi
Auction, 0157
Florence, Palazzo Ramirez Montalvo
Borgo Albizi, 26
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Scuola nordeuropea, sec. XVIII SCENA DI BATTAGLIA olio su tela, cm 47x75
Scuola nordeuropea, sec. XVIII SCENA DI BATTAGLIA olio su tela, cm 47x75
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139
Luigi Rocco (attivo probabilmente a Napoli e in Spagna dal 1730 ca al 1760 ca) BATTAGLIA TRA CRISTIANI E TURCHI olio su tela, cm 78x148 reca expertise scritta di Giancarlo Sestieri, Roma 7 aprile 2009-04-30 Questa spaziosa e di ben articolata e dinamica inventiva tra Cristiani e Turchi che simpernia sul fitto scontro di cavalieri in primo piano sulla sinistra, lasciando spazio sul lato opposto allo sfondo di una pianura, con accampamenti e varie fortificazioni, dove prosegue la rappresentazione in un metro espositivo ridotto, è una significativa e tipica testimonianza di Giovanni Luigi Rocco. Uno specialista del settore del quale si può documentare una rilevante attività nella prima metà del Settecento, con una probabile formazione napoletana, esplicata però con una originale personalità in linea colla contemporanea evoluzione della pittura napoletana da L. Giordano e F. Solimena aP. De Matteis, ma ben edotta del precedente sviluppo seicentesco nello specifico genere della dal Falcone e il De Lione al Rosa e il Coppola, nonché parallelamente di quello romano e segnatamente del caposcuola J Courtois detto il Borgognone. Dal quale soprattutto il Rocco riprende il gusto della impostazione e dei tagli espositivi delle sue scene, in una vivace ma equilibrata contrapposizione tra le masse emergenti dei combattenti e le aperture paesaggistiche delle ambientazioni. Come appunto si può ben riscontrare nel presente quadro, i cui numerosi personaggi emergenti in primo piano collo scontro centrale tra un condottiero cristiano che colpisce con la lancia lavversario turco che, perso il turbante, è in procinto di essere sbalzato di sella delineati con appropriata sicurezza di positure e gestualità e con peculiari tipologie. Una cifra stilistica che permette di risalire con chiara evidenza alla paternità del Rocco per la qui presa in esame, sulla base di puntuali e convincenti riscontri, generali ed analitici, con varie sue opere di sicura autografia. La ricostruzione della cifra stilistica del Rocco, come ho avuto modo di esporre nel volume I pittori di Battaglie. Maestri italiani e stranieri del XVII e XVIII secolo (a cura di G. Sestieri, De Luca ed., Roma 1999, pp. 438-441), si basa in primo luogo sul recupero di tre sue notevoli firmate peer esteso, apparse in due aste della Sothebys di New York negli anni settanta (op. cit., nn. 1-3); alle quali si sono potute collegare diverse altre tele, contrassegnate da manifeste peculiari analogie colle stesse, tra cui anche una già pubblicata da P. Consigli (La Battaglia nella pittura del XVII e XVIII secolo, Parma 1994, n. 129), sul cui retro compare lantica iscrizione del R. Colisco/Ano de 1754 Una connessione colla Spagna già messa in luce da J. Urrea (Catalogo della mostra Itinerario italiano de un monarca espanol. Carlos III en Italia 1731-1759, Madrid 1989, p. 53), pubblicando un dipinto del Rocco rappresentante lo di Gaeta Di questa traccia di una presumibile attività spagnola di Giovanni Luigi, si è avuta una importante conferma nel recente recupero di quattro sue importanti tele, provenienti dalla collezione sin dallepoca della loro esecuzione, esitati nel 2007 dalla casa daste madrilena Essi sono quattro superbi bellici (cm 102x108) dei quali ne ho pubblicato uno nella introduzione del catalogo della mostra dellAquila Pugnae. La guerra nellarte (A&V ed, Roma 2008, p. 13) relativi alla campagna condotta in Italia nel quarto decennio del Settecento, a partire dal 1731, dallinfante Carlos de Bourbon, per entrare in possesso delleredità materna sui ducati Farnese. Una serie di quattro tele (una firmata), colla descrizione sul retro dei luoghi rappresentati, che costituiscono senza meno la testimonianza più importante del Rocco, attestando il sicuro alto credito riscosso in vita da questo specialista, del quale sino a pochi anni or sono si era persa completamente traccia.
Luigi Rocco (attivo probabilmente a Napoli e in Spagna dal 1730 ca al 1760 ca) BATTAGLIA TRA CRISTIANI E TURCHI olio su tela, cm 78x148 reca expertise scritta di Giancarlo Sestieri, Roma 7 aprile 2009-04-30 Questa spaziosa e di ben articolata e dinamica inventiva tra Cristiani e Turchi che simpernia sul fitto scontro di cavalieri in primo piano sulla sinistra, lasciando spazio sul lato opposto allo sfondo di una pianura, con accampamenti e varie fortificazioni, dove prosegue la rappresentazione in un metro espositivo ridotto, è una significativa e tipica testimonianza di Giovanni Luigi Rocco. Uno specialista del settore del quale si può documentare una rilevante attività nella prima metà del Settecento, con una probabile formazione napoletana, esplicata però con una originale personalità in linea colla contemporanea evoluzione della pittura napoletana da L. Giordano e F. Solimena aP. De Matteis, ma ben edotta del precedente sviluppo seicentesco nello specifico genere della dal Falcone e il De Lione al Rosa e il Coppola, nonché parallelamente di quello romano e segnatamente del caposcuola J Courtois detto il Borgognone. Dal quale soprattutto il Rocco riprende il gusto della impostazione e dei tagli espositivi delle sue scene, in una vivace ma equilibrata contrapposizione tra le masse emergenti dei combattenti e le aperture paesaggistiche delle ambientazioni. Come appunto si può ben riscontrare nel presente quadro, i cui numerosi personaggi emergenti in primo piano collo scontro centrale tra un condottiero cristiano che colpisce con la lancia lavversario turco che, perso il turbante, è in procinto di essere sbalzato di sella delineati con appropriata sicurezza di positure e gestualità e con peculiari tipologie. Una cifra stilistica che permette di risalire con chiara evidenza alla paternità del Rocco per la qui presa in esame, sulla base di puntuali e convincenti riscontri, generali ed analitici, con varie sue opere di sicura autografia. La ricostruzione della cifra stilistica del Rocco, come ho avuto modo di esporre nel volume I pittori di Battaglie. Maestri italiani e stranieri del XVII e XVIII secolo (a cura di G. Sestieri, De Luca ed., Roma 1999, pp. 438-441), si basa in primo luogo sul recupero di tre sue notevoli firmate peer esteso, apparse in due aste della Sothebys di New York negli anni settanta (op. cit., nn. 1-3); alle quali si sono potute collegare diverse altre tele, contrassegnate da manifeste peculiari analogie colle stesse, tra cui anche una già pubblicata da P. Consigli (La Battaglia nella pittura del XVII e XVIII secolo, Parma 1994, n. 129), sul cui retro compare lantica iscrizione del R. Colisco/Ano de 1754 Una connessione colla Spagna già messa in luce da J. Urrea (Catalogo della mostra Itinerario italiano de un monarca espanol. Carlos III en Italia 1731-1759, Madrid 1989, p. 53), pubblicando un dipinto del Rocco rappresentante lo di Gaeta Di questa traccia di una presumibile attività spagnola di Giovanni Luigi, si è avuta una importante conferma nel recente recupero di quattro sue importanti tele, provenienti dalla collezione sin dallepoca della loro esecuzione, esitati nel 2007 dalla casa daste madrilena Essi sono quattro superbi bellici (cm 102x108) dei quali ne ho pubblicato uno nella introduzione del catalogo della mostra dellAquila Pugnae. La guerra nellarte (A&V ed, Roma 2008, p. 13) relativi alla campagna condotta in Italia nel quarto decennio del Settecento, a partire dal 1731, dallinfante Carlos de Bourbon, per entrare in possesso delleredità materna sui ducati Farnese. Una serie di quattro tele (una firmata), colla descrizione sul retro dei luoghi rappresentati, che costituiscono senza meno la testimonianza più importante del Rocco, attestando il sicuro alto credito riscosso in vita da questo specialista, del quale sino a pochi anni or sono si era persa completamente traccia.
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141
Scuola piemontese, sec. XIX RITRATTO DI GENTILUOMO olio su tela, cm 58x46
Scuola piemontese, sec. XIX RITRATTO DI GENTILUOMO olio su tela, cm 58x46
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142
Attribuito a Gaspare Landi (Piacenza 1756 1830) RITRATTO DI GENTILDONNA olio su tela, cm 77x61,5 Il dipinto da noi proposto rientra pienamente nella tipica produzione di ritratti di Gaspare Landi. Confronti significativi possono essere fatti con il Ritratto di Anna Maria Pellegrini, 1802, Collezione Landi di Chiavenna, Milano e il Ritratto della Contessa Marianna di Waldstein, 1803, Collezione privata, Piacenza. Cfr.: Gaspare Landi, catalogo della mostra a c. di V. Sgarbi, Piacenza, Palazzo Galli, 5 dicembre 2004-30 gennaio 2005, Piacenza 2004
Attribuito a Gaspare Landi (Piacenza 1756 1830) RITRATTO DI GENTILDONNA olio su tela, cm 77x61,5 Il dipinto da noi proposto rientra pienamente nella tipica produzione di ritratti di Gaspare Landi. Confronti significativi possono essere fatti con il Ritratto di Anna Maria Pellegrini, 1802, Collezione Landi di Chiavenna, Milano e il Ritratto della Contessa Marianna di Waldstein, 1803, Collezione privata, Piacenza. Cfr.: Gaspare Landi, catalogo della mostra a c. di V. Sgarbi, Piacenza, Palazzo Galli, 5 dicembre 2004-30 gennaio 2005, Piacenza 2004
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143
Cerchia di Giovanni Maria Crivelli detto Crivellino, sec. XVIII TRE VOLATILI IN UN PAESAGGIO olio su tela, cm 33,5x44,5 alcuni restauri
Cerchia di Giovanni Maria Crivelli detto Crivellino, sec. XVIII TRE VOLATILI IN UN PAESAGGIO olio su tela, cm 33,5x44,5 alcuni restauri
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144
Da Guido Cagnacci FIASCA IMPAGLIATA CON FIORI olio su tela, cm 66x51,5 tela in origine di formato diverso
Da Guido Cagnacci FIASCA IMPAGLIATA CON FIORI olio su tela, cm 66x51,5 tela in origine di formato diverso
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145
Dipinto, sec. XX, raffigurante natura morta con uva, pesche e tre castagne, olio su tela, cm 31x24, nello stile della pittura fiamminga tra Seicento e Ottocento
Dipinto, sec. XX, raffigurante natura morta con uva, pesche e tre castagne, olio su tela, cm 31x24, nello stile della pittura fiamminga tra Seicento e Ottocento
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146
Dipinto, sec. XX, raffigurante natura morta con fiori entro vaso ansato, olio su tela riportata su tavola, cm 36,5x28, nello stile della pittura franco-fiamminga di inizi Ottocento
Dipinto, sec. XX, raffigurante natura morta con fiori entro vaso ansato, olio su tela riportata su tavola, cm 36,5x28, nello stile della pittura franco-fiamminga di inizi Ottocento
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147
Dipinto, sec. XX, raffigurante natura morta con fiori entro vaso decorato con putto, olio su tela, cm 33,5x25, nello stile della pittura francese di inizi Ottocento
Dipinto, sec. XX, raffigurante natura morta con fiori entro vaso decorato con putto, olio su tela, cm 33,5x25, nello stile della pittura francese di inizi Ottocento
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148
Dipinto, sec. XX, raffigurante natura morta con fiori entro cestino, olio su tela, cm 50x39, nello stile della pittura franco-fiamminga di inizi Ottocento
Dipinto, sec. XX, raffigurante natura morta con fiori entro cestino, olio su tela, cm 50x39, nello stile della pittura franco-fiamminga di inizi Ottocento
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201
Coppia di statuine, manifattura di Meissen, sec. XIX, in porcellana policroma modellata a due contadinelli, su base circolare con volute profilate in oro, alt. cm 13 (2)
Coppia di statuine, manifattura di Meissen, sec. XIX, in porcellana policroma modellata a due contadinelli, su base circolare con volute profilate in oro, alt. cm 13 (2)
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203
Coppia di saliere, manifattura di Meissen, sec. XVIII, in porcellana bianca, realizzate rispettivamente a figura maschile e a figura femminile sdraiate i cui abiti sono decorati da motivi floreali policromi, ciascuna figura reggente le valve di forma sagomata, alt. cm 12 e cm 11 (2)
Coppia di saliere, manifattura di Meissen, sec. XVIII, in porcellana bianca, realizzate rispettivamente a figura maschile e a figura femminile sdraiate i cui abiti sono decorati da motivi floreali policromi, ciascuna figura reggente le valve di forma sagomata, alt. cm 12 e cm 11 (2)
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204
Statuina, manifattura di Meissen, metà sec. XVIII, in porcellana policroma modellata a suonatore di violino, su base rettangolare, alt. cm 11,5
Statuina, manifattura di Meissen, metà sec. XVIII, in porcellana policroma modellata a suonatore di violino, su base rettangolare, alt. cm 11,5
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211
Tazza con coperchio e piattino, manifattura di Berlino, sec. XIX, in porcellana fondo bianco, decorata a scene di caccia e mazzetti di fiori in policromia, presa del coperchio modellata a bocciolo floreale, alt. cm 11 (2)
Tazza con coperchio e piattino, manifattura di Berlino, sec. XIX, in porcellana fondo bianco, decorata a scene di caccia e mazzetti di fiori in policromia, presa del coperchio modellata a bocciolo floreale, alt. cm 11 (2)
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212
Tazza con piattino, manifattura di Meissen , metà sec. XVIII, in porcellana bianco-azzurra decorata da riserve con profili a volute rocaille entro cui si svolgono scene di genere e mazzi di fiori in policromia, alt. cm 4,8 (2)
Tazza con piattino, manifattura di Meissen , metà sec. XVIII, in porcellana bianco-azzurra decorata da riserve con profili a volute rocaille entro cui si svolgono scene di genere e mazzi di fiori in policromia, alt. cm 4,8 (2)
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213
Tazza con piattino, manifattura di Sè fine sec. XVIII, in porcellana rosa-oro decorata a volute vegetali, tazzina e cavetto del piattino ornati da paesaggi fluviali in policromia entro riserve, alt. cm 5,8 (2)
Tazza con piattino, manifattura di Sè fine sec. XVIII, in porcellana rosa-oro decorata a volute vegetali, tazzina e cavetto del piattino ornati da paesaggi fluviali in policromia entro riserve, alt. cm 5,8 (2)
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215
Tazza da puerpera con piatto, manifattura di Sè 1780 circa, in porcellana gialla decorata da elementi puntinati in oro e da riserve sagomate con fiori e volatili, due anse in porcellana bianca modellate a volute, finale del coperchio a racemi intrecciati, diam. cm 15, piatto di forma sagomata analogamente decorato, cm 20,5x24, lievissime consunzioni ai bordi oro (2)
Tazza da puerpera con piatto, manifattura di Sè 1780 circa, in porcellana gialla decorata da elementi puntinati in oro e da riserve sagomate con fiori e volatili, due anse in porcellana bianca modellate a volute, finale del coperchio a racemi intrecciati, diam. cm 15, piatto di forma sagomata analogamente decorato, cm 20,5x24, lievissime consunzioni ai bordi oro (2)
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216
Tazza da puerpera con piatto, sec. XVIII, in porcellana bianco-oro, decorata a scene di vita campestre e piccoli fiori in policromia, due anse a volute, coperchio con frutti e fiori in rilievo e finale modellato a volatile, diam. cm 14, piatto di forma circolare analogamente decorato, diam. cm 21,5, lievi consunzioni ai bordi oro (2)
Tazza da puerpera con piatto, sec. XVIII, in porcellana bianco-oro, decorata a scene di vita campestre e piccoli fiori in policromia, due anse a volute, coperchio con frutti e fiori in rilievo e finale modellato a volatile, diam. cm 14, piatto di forma circolare analogamente decorato, diam. cm 21,5, lievi consunzioni ai bordi oro (2)
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217
Coppia di vasi, manifattura di Niederville, fine sec. XVIII, in porcellana bianco-giallo, a forma di anfora, piede quadrangolare, decorato da scanalature, corpo con parte inferiore baccellata, parte superiore con putti, cupidi e paesaggi in porpora entro riserve ovali ornata da festoni floreali in bisquit bianco, anse a mascheroni, finale del coperchio a pigna, alt. cm 39 (2)
Coppia di vasi, manifattura di Niederville, fine sec. XVIII, in porcellana bianco-giallo, a forma di anfora, piede quadrangolare, decorato da scanalature, corpo con parte inferiore baccellata, parte superiore con putti, cupidi e paesaggi in porpora entro riserve ovali ornata da festoni floreali in bisquit bianco, anse a mascheroni, finale del coperchio a pigna, alt. cm 39 (2)
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218
Trionfo di Bacco e Sileno, da Filippo Tagliolini, sec. XIX, in bisquit, alt. cm 60,5, danni e restauri Lopera a cui si rifà il gruppo plastico qui presentato è conservato oggi al museo di Capodimonte (inv. 1065) due personaggi in alto sono una trascrizione di un gruppo che si trovava nel Settecento a Villa Borghese: esso raffigura Bacco e Sileno, antichi, minori del naturale, e restaurati modernamente. Moderna probabilmente è ancora la loro unione, sì perché è contrario ad ogni convenienza che Sileno si appoggi a Bacco, Divinità di un ordine assai superiore, come anche per esse lo stile della scultura non poco differente in ambedue le figure. Il Bacco incoronato di pampini, sostiene con la mano sinistra molto elevata un grappolo di uva, e con la destra giù stesa, una tazza. Il Sileno ha nella manca un fiasco, e passa la diritta sulla spalla destra del Bacco, in atto di sostenervisi (Visconti). Questo gruppo, che può essere isolato, poggia su un basamento modanato a sua volta disposto su unara cui è appesa una pelle di pantera. Nel registro inferiore tre figure a sé stanti di un fauno danzante, un sacerdote dionisiaco e un baccante con una pantera poggiante sulle zampe posteriori. Nella Nota dei prezzi stilata dal Tagliolini nel 1805 compare fra i gruppi grandi un di Bacco e Sileno del costo di ducati ventisei. Nellinventario di vendita della Fabbrica nel 1807 si ritrovano due gruppi di Bacco e Sileno (n. 1820, 2268) stimati ducati quindici e un gruppo grande di Bacco e Sileno, di scarto, per ducati quaranta (n. 2482) e un Sacrifizio di Bacco e Sileno valutato ducati sessanta (n. 2250). Evidentemente il gruppo con le due figure in alto poteva essere venduto per proprio conto. Fra le forme viene elencata quella del di Bacco e Sileno in tredici pezzi (n. 3410). Anche le figure sullimbasamento probabilmente erano vendute da sole: il sacerdote dionisiaco-trascrizione libera di un noto Sardanapolo in Vaticano, detto anche Bacco indiano, statua trovata nel 1766 e da sempre assai famosa-e la Baccante si ritrovano nella lista del 1807 (nn. 1968,1857). Documenti trovati da C. Minieiri Riccio ci informano che nel maggio del 1804 G. Pecorella modellò un grande di Bacco e Sileno nel giugno dello stesso anno il Pecorella modella ancora un altro gruppo di Bacco e Sileno nel luglio successivo Antonio Sorrentino esegue gruppo di Bacco e Sileno nellagosto G. Pecorella ne appronta ancora un altro, nellottobre lo stesso artigiano fa invece un gruppo grande del Trionfo di Bacco e Sileno Nel 1806 il Pecorella prepara gruppo grande a due pezzi con 5 figure del Trionfo di Bacco e Sileno, con base tornita da Giovanni di Gasparro. Di questo gruppo esistono tre esemplari a Capodimonte (s.n., inv. 6365 e 5204) e due a San Martino (inv.557,559); dei soli personaggi in alto si conserva un esemplare nel Museo Arqueoló di Madrid dove viene creduto del Buen Retiro. In: A. Gonzá Lo scultore Filippo Tagliolini e la porcellana di Napoli, con un catalogo delle opere, Torino 1988, pp. 155-156, n. 4, Tav. 4.
Trionfo di Bacco e Sileno, da Filippo Tagliolini, sec. XIX, in bisquit, alt. cm 60,5, danni e restauri Lopera a cui si rifà il gruppo plastico qui presentato è conservato oggi al museo di Capodimonte (inv. 1065) due personaggi in alto sono una trascrizione di un gruppo che si trovava nel Settecento a Villa Borghese: esso raffigura Bacco e Sileno, antichi, minori del naturale, e restaurati modernamente. Moderna probabilmente è ancora la loro unione, sì perché è contrario ad ogni convenienza che Sileno si appoggi a Bacco, Divinità di un ordine assai superiore, come anche per esse lo stile della scultura non poco differente in ambedue le figure. Il Bacco incoronato di pampini, sostiene con la mano sinistra molto elevata un grappolo di uva, e con la destra giù stesa, una tazza. Il Sileno ha nella manca un fiasco, e passa la diritta sulla spalla destra del Bacco, in atto di sostenervisi (Visconti). Questo gruppo, che può essere isolato, poggia su un basamento modanato a sua volta disposto su unara cui è appesa una pelle di pantera. Nel registro inferiore tre figure a sé stanti di un fauno danzante, un sacerdote dionisiaco e un baccante con una pantera poggiante sulle zampe posteriori. Nella Nota dei prezzi stilata dal Tagliolini nel 1805 compare fra i gruppi grandi un di Bacco e Sileno del costo di ducati ventisei. Nellinventario di vendita della Fabbrica nel 1807 si ritrovano due gruppi di Bacco e Sileno (n. 1820, 2268) stimati ducati quindici e un gruppo grande di Bacco e Sileno, di scarto, per ducati quaranta (n. 2482) e un Sacrifizio di Bacco e Sileno valutato ducati sessanta (n. 2250). Evidentemente il gruppo con le due figure in alto poteva essere venduto per proprio conto. Fra le forme viene elencata quella del di Bacco e Sileno in tredici pezzi (n. 3410). Anche le figure sullimbasamento probabilmente erano vendute da sole: il sacerdote dionisiaco-trascrizione libera di un noto Sardanapolo in Vaticano, detto anche Bacco indiano, statua trovata nel 1766 e da sempre assai famosa-e la Baccante si ritrovano nella lista del 1807 (nn. 1968,1857). Documenti trovati da C. Minieiri Riccio ci informano che nel maggio del 1804 G. Pecorella modellò un grande di Bacco e Sileno nel giugno dello stesso anno il Pecorella modella ancora un altro gruppo di Bacco e Sileno nel luglio successivo Antonio Sorrentino esegue gruppo di Bacco e Sileno nellagosto G. Pecorella ne appronta ancora un altro, nellottobre lo stesso artigiano fa invece un gruppo grande del Trionfo di Bacco e Sileno Nel 1806 il Pecorella prepara gruppo grande a due pezzi con 5 figure del Trionfo di Bacco e Sileno, con base tornita da Giovanni di Gasparro. Di questo gruppo esistono tre esemplari a Capodimonte (s.n., inv. 6365 e 5204) e due a San Martino (inv.557,559); dei soli personaggi in alto si conserva un esemplare nel Museo Arqueoló di Madrid dove viene creduto del Buen Retiro. In: A. Gonzá Lo scultore Filippo Tagliolini e la porcellana di Napoli, con un catalogo delle opere, Torino 1988, pp. 155-156, n. 4, Tav. 4.
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220
Caffettiera, manifattura di Meissen, sec. XVIII, in porcellana bianco rosa, corpo decorato in policromia su un verso da pavoni e anatre sullaltro da pavone gallo e gallina, manico a doppia voluta intrecciata, presa del coperchio modellata a rosa, alt. cm 18
Caffettiera, manifattura di Meissen, sec. XVIII, in porcellana bianco rosa, corpo decorato in policromia su un verso da pavoni e anatre sullaltro da pavone gallo e gallina, manico a doppia voluta intrecciata, presa del coperchio modellata a rosa, alt. cm 18
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221
Tazza da brodo, manifattura di Meissen metà sec. XVIII, in porcellana porpora decorata a guillochè corpo con riserve a volute entro cui sono pitturate scene galanti alla Watteau, anse a tralci floreali intrecciati, presa del coperchio modellata come un serpente, diam.cm 12,3
Tazza da brodo, manifattura di Meissen metà sec. XVIII, in porcellana porpora decorata a guillochè corpo con riserve a volute entro cui sono pitturate scene galanti alla Watteau, anse a tralci floreali intrecciati, presa del coperchio modellata come un serpente, diam.cm 12,3
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226
Coppia di candelabri, manifattura di Meissen sec. XIX, in porcellana policroma modellata ad alberi con contadinelli, gentiluomo e gentildonna sottostanti, basi realisticamente realizzate come prati fioriti, alt. cm 25 (2)
Coppia di candelabri, manifattura di Meissen sec. XIX, in porcellana policroma modellata ad alberi con contadinelli, gentiluomo e gentildonna sottostanti, basi realisticamente realizzate come prati fioriti, alt. cm 25 (2)
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228
Candelabro, sec. XIX, base ovale in bronzo dorato e traforato da cui si dipartono due tralci vegetali con fiori in porcellana policroma e terminanti a due bobeches cesellate a foglie sotto cui si trova una statuina in porcellana policroma, manifattura Meissen, sec. XVIII, modellata a figura di Imperatore con cane, alt. cm 29
Candelabro, sec. XIX, base ovale in bronzo dorato e traforato da cui si dipartono due tralci vegetali con fiori in porcellana policroma e terminanti a due bobeches cesellate a foglie sotto cui si trova una statuina in porcellana policroma, manifattura Meissen, sec. XVIII, modellata a figura di Imperatore con cane, alt. cm 29
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229
Orologio soprammobile, sec. XIX, in bronzo dorato, base ovale sagomata e traforata a volute su cui si ergono due alberi con fiori in porcellana policroma che trattengono la cassa circolare entro cui si trova il quadrante in smalto bianco con numeri romani ed arabi in nero, al centro di una nicchia si trova una statuina, manifattura di Meissen, sec. XVIII, modellata a contadinello con due cani carlini accucciati, alt. cm 33, meccanismo con scappamento a verga, carica ventiquattro ore, da revisionare
Orologio soprammobile, sec. XIX, in bronzo dorato, base ovale sagomata e traforata a volute su cui si ergono due alberi con fiori in porcellana policroma che trattengono la cassa circolare entro cui si trova il quadrante in smalto bianco con numeri romani ed arabi in nero, al centro di una nicchia si trova una statuina, manifattura di Meissen, sec. XVIII, modellata a contadinello con due cani carlini accucciati, alt. cm 33, meccanismo con scappamento a verga, carica ventiquattro ore, da revisionare
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230
Coppia di candelabri, sec. XIX, in bronzo dorato, base sagomata dalla quale si dipartono tre tralci fogliacei trattenuti da un fiocco e terminanti con bobeches cesellate a elementi vegetali, entro le quinte arboree si trova una statuina manifattura di Meissen, in porcellana policroma rispettivamente modellata a contadinello e contadinella assisi su un tronco di albero con cesti porta fiori, alt. cm 47 (2)
Coppia di candelabri, sec. XIX, in bronzo dorato, base sagomata dalla quale si dipartono tre tralci fogliacei trattenuti da un fiocco e terminanti con bobeches cesellate a elementi vegetali, entro le quinte arboree si trova una statuina manifattura di Meissen, in porcellana policroma rispettivamente modellata a contadinello e contadinella assisi su un tronco di albero con cesti porta fiori, alt. cm 47 (2)
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231
Orologio soprammobile, Francia, sec. XIX, in bronzo e bronzo dorato, base ovale traforata a volute su cui poggiano tre mazzi di tralci vegetali con fiori in porcellana policroma, cassa circolare entro volute rocaille, quadrante in smalto bianco con numeri romani in blu e numeri arabi in nero, entro le quinte floreali si trova un gruppo in porcellana, manifattura di Rudolstadt, seconda metà sec. XVIII, modellata a scena galante con gentiluomo e gentildonna seduti affiancati da due bambini, alt. cm 45, meccanismo con scappamento ad ancora, sospensione a lamina dacciaio con registro brevetto Brocot situato alle ore 12 del quadrante, carica otto giorni, suona le ore e le mezzore, da revisionare
Orologio soprammobile, Francia, sec. XIX, in bronzo e bronzo dorato, base ovale traforata a volute su cui poggiano tre mazzi di tralci vegetali con fiori in porcellana policroma, cassa circolare entro volute rocaille, quadrante in smalto bianco con numeri romani in blu e numeri arabi in nero, entro le quinte floreali si trova un gruppo in porcellana, manifattura di Rudolstadt, seconda metà sec. XVIII, modellata a scena galante con gentiluomo e gentildonna seduti affiancati da due bambini, alt. cm 45, meccanismo con scappamento ad ancora, sospensione a lamina dacciaio con registro brevetto Brocot situato alle ore 12 del quadrante, carica otto giorni, suona le ore e le mezzore, da revisionare
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232
Orologio soprammobile, sec. XIX, a struttura architettonica in bronzo dorato, base sagomata su quattro piedini a ricciolo e fregi a trofei d'armi su cui si ergono tre statuine, Meissen, sec. XVIII, in porcellana policroma rispettivamente modellate a due soldati in abiti classici e Moro poggianti su basi a plinto da cui si dipartono due sostegni che reggono due elementi a mensola tra cui sta la cassa circolare in porcellana e bronzo sormontata da un busto di soldato con elmo, quadrante in smalto bianco con numeri romani e arabi in blu, alt. cm 56, meccanismo costruito a Parigi nel 1900 da Mougin con scappamento a bilancere, carica otto giorni, suona le ore e le mezzore, da revisionare
Orologio soprammobile, sec. XIX, a struttura architettonica in bronzo dorato, base sagomata su quattro piedini a ricciolo e fregi a trofei d'armi su cui si ergono tre statuine, Meissen, sec. XVIII, in porcellana policroma rispettivamente modellate a due soldati in abiti classici e Moro poggianti su basi a plinto da cui si dipartono due sostegni che reggono due elementi a mensola tra cui sta la cassa circolare in porcellana e bronzo sormontata da un busto di soldato con elmo, quadrante in smalto bianco con numeri romani e arabi in blu, alt. cm 56, meccanismo costruito a Parigi nel 1900 da Mougin con scappamento a bilancere, carica otto giorni, suona le ore e le mezzore, da revisionare
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233
Orologio soprammobile, Parigi sec. XIX, in bisquit bianco, base ovale con applicazioni in bronzo dorato cesellato e sbalzato a putti alati con strumenti musicali e fiori, cassa modellata a plinto tra giovane fanciulla e giovane fanciullo in abiti classici e sormontata da Cupido con colombe, quadrante in smalto bianco con numeri romani in smalto nero firmato Planchon à Paris, alt. cm 34, meccanismo con scappamento ad ancora, sospensione a lamina dacciaio con registro per le piccolissime differenze brevetto Brocot situato alle ore 12 del quadrante, suona le ore e le mezzore, da revisionare
Orologio soprammobile, Parigi sec. XIX, in bisquit bianco, base ovale con applicazioni in bronzo dorato cesellato e sbalzato a putti alati con strumenti musicali e fiori, cassa modellata a plinto tra giovane fanciulla e giovane fanciullo in abiti classici e sormontata da Cupido con colombe, quadrante in smalto bianco con numeri romani in smalto nero firmato Planchon à Paris, alt. cm 34, meccanismo con scappamento ad ancora, sospensione a lamina dacciaio con registro per le piccolissime differenze brevetto Brocot situato alle ore 12 del quadrante, suona le ore e le mezzore, da revisionare
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234
Gruppo plastico, manifattura di Sè metà sec. XIX, in bisquit bianco modellato a raffigurare La nascita di Bacco portato in trionfo da Mercurio e dalle Ninfe, base realisticamente eseguita come uno sprone di roccia, alt. cm 38
Gruppo plastico, manifattura di Sè metà sec. XIX, in bisquit bianco modellato a raffigurare La nascita di Bacco portato in trionfo da Mercurio e dalle Ninfe, base realisticamente eseguita come uno sprone di roccia, alt. cm 38
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