Arte Moderna e Contemporanea, Design

Arte Moderna e Contemporanea, Design
17 NOVEMBER 2009
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17 NOVEMBER 2009

Arte Moderna e Contemporanea, Design

Auction, 0153
Florence, Palazzo Ramirez Montalvo
Borgo Albizi, 26
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Bruno Munari (Milano, 1907 - 1998) GUARDIAMOCI NEGLI OCCHI Giorgio Lucini Editore, Milano, 1969 25 tavole cm 20,5 x 20, 5. Tirato in 250 esemplari numerati. Esemplare n. 101, firmato.
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Bruno Munari (Milano, 1907 - 1998) GUARDIAMOCI NEGLI OCCHI Giorgio Lucini Editore, Milano, 1969 25 tavole cm 20,5 x 20, 5. Tirato in 250 esemplari numerati. Esemplare n. 101, firmato.

Bruno Munari (Milano, 1907 - 1998) GUARDIAMOCI NEGLI OCCHI Giorgio Lucini Editore, Milano, 1969 25 tavole cm 20,5 x 20, 5. Tirato in 250 esemplari numerati. Esemplare n. 101, firmato.
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Giorgio Casali (Lodi, 1913 - Milano, 1995) APPARTAMENTO DI GIANNI AGNELLI A MILANO, 1969 Stampa ai sali dargento Sul retro: timbro Casali-Domus Lintervento di Gae Aulenti nellappartamento Agnelli attraverso lobiettivo del fotografo che ha lavorato nella Domus di Ponti tra il 1951 ed il 1980 Bibliografia: Domus n. 482, gennaio 1970 cm 23,5 x 23,5
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Giorgio Casali (Lodi, 1913 - Milano, 1995) APPARTAMENTO DI GIANNI AGNELLI A MILANO, 1969 Stampa ai sali dargento Sul retro: timbro Casali-Domus Lintervento di Gae Aulenti nellappartamento Agnelli attraverso lobiettivo del fotografo che ha lavorato nella Domus di Ponti tra il 1951 ed il 1980 Bibliografia: Domus n. 482, gennaio 1970 cm 23,5 x 23,5

Giorgio Casali (Lodi, 1913 - Milano, 1995) APPARTAMENTO DI GIANNI AGNELLI A MILANO, 1969 Stampa ai sali dargento Sul retro: timbro Casali-Domus Lintervento di Gae Aulenti nellappartamento Agnelli attraverso lobiettivo del fotografo che ha lavorato nella Domus di Ponti tra il 1951 ed il 1980 Bibliografia: Domus n. 482, gennaio 1970 cm 23,5 x 23,5
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Erwin Laverne (1915 - 1998) TAVOLINO Produzione: Laverne, 1958 Piano in marmo, gambe in acciaio cm 47 h x 153 x 56
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Erwin Laverne (1915 - 1998) TAVOLINO Produzione: Laverne, 1958 Piano in marmo, gambe in acciaio cm 47 h x 153 x 56

Erwin Laverne (1915 - 1998) TAVOLINO Produzione: Laverne, 1958 Piano in marmo, gambe in acciaio cm 47 h x 153 x 56
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Carlo De Carli (Milano, 1910 - 1999) POLTRONA PIPA Produzione: Sormani, 1966 Palissandro, braccioli rivestiti in cuoio nero, rivestimento in cuoio cm 88 h x 70 x 73
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Carlo De Carli (Milano, 1910 - 1999) POLTRONA PIPA Produzione: Sormani, 1966 Palissandro, braccioli rivestiti in cuoio nero, rivestimento in cuoio cm 88 h x 70 x 73

Carlo De Carli (Milano, 1910 - 1999) POLTRONA PIPA Produzione: Sormani, 1966 Palissandro, braccioli rivestiti in cuoio nero, rivestimento in cuoio cm 88 h x 70 x 73
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Joe Colombo (Milano, 1930 - 1971) LAMPADA COUPE APPLIQUE MOD. 1159 Produzione: O-Luce, 1967 Paralume emisferico in metallo con parti verniciate a fuoco cm 118 h x 65 aggetto
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Joe Colombo (Milano, 1930 - 1971) LAMPADA COUPE APPLIQUE MOD. 1159 Produzione: O-Luce, 1967 Paralume emisferico in metallo con parti verniciate a fuoco cm 118 h x 65 aggetto

Joe Colombo (Milano, 1930 - 1971) LAMPADA COUPE APPLIQUE MOD. 1159 Produzione: O-Luce, 1967 Paralume emisferico in metallo con parti verniciate a fuoco cm 118 h x 65 aggetto
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Franco Albini Franca Helg (Robbiate, 1905 - Milano, 1977) LAMPADA DA TERRA AM-AS Produzione: Sirrah, 1969 Struttura metallica con diffusore in vetro cm 148 h x 44 x 36
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Franco Albini Franca Helg (Robbiate, 1905 - Milano, 1977) LAMPADA DA TERRA AM-AS Produzione: Sirrah, 1969 Struttura metallica con diffusore in vetro cm 148 h x 44 x 36

Franco Albini Franca Helg (Robbiate, 1905 - Milano, 1977) LAMPADA DA TERRA AM-AS Produzione: Sirrah, 1969 Struttura metallica con diffusore in vetro cm 148 h x 44 x 36
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Tobia Scarpa (Venezia, 1935) DIVANO A DUE POSTI E POLTRONA SORIANA Produzione: Cassina, 1970 Struttura in acciaio cromato, imbottitura in poliuretano e dacron, rivestimento in cotone cm 60 h x 175 x 85 (divano) cm 60 h x 85 x 85 (poltrona) (2)
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Tobia Scarpa (Venezia, 1935) DIVANO A DUE POSTI E POLTRONA SORIANA Produzione: Cassina, 1970 Struttura in acciaio cromato, imbottitura in poliuretano e dacron, rivestimento in cotone cm 60 h x 175 x 85 (divano) cm 60 h x 85 x 85 (poltrona) (2)

Tobia Scarpa (Venezia, 1935) DIVANO A DUE POSTI E POLTRONA SORIANA Produzione: Cassina, 1970 Struttura in acciaio cromato, imbottitura in poliuretano e dacron, rivestimento in cotone cm 60 h x 175 x 85 (divano) cm 60 h x 85 x 85 (poltrona) (2)
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Tobia Scarpa (Venezia, 1935) DIVANO A QUATTRO POSTI SORIANA Produzione: Cassina, 1970 Struttura in acciaio cromato, imbottitura in poliuretano e dacron rivestimento in cotone cm 60 h x 250 x 85
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Tobia Scarpa (Venezia, 1935) DIVANO A QUATTRO POSTI SORIANA Produzione: Cassina, 1970 Struttura in acciaio cromato, imbottitura in poliuretano e dacron rivestimento in cotone cm 60 h x 250 x 85

Tobia Scarpa (Venezia, 1935) DIVANO A QUATTRO POSTI SORIANA Produzione: Cassina, 1970 Struttura in acciaio cromato, imbottitura in poliuretano e dacron rivestimento in cotone cm 60 h x 250 x 85
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Armen Mnoukian POLTRONA ARMENIA, 1970 circa Struttura in piatto di acciaio, gommapiuma, rivestimento in velluto cm 80 h x 86 x 68
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Armen Mnoukian POLTRONA ARMENIA, 1970 circa Struttura in piatto di acciaio, gommapiuma, rivestimento in velluto cm 80 h x 86 x 68

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Theodore Waddell (Billings, 1941) LAMPADA 7+ Produzione: Zanotta, 1969 Metallo cromato, trasformatore rivestito in Abs, bacchette-conduttori a bassa intensità cm 9 h x 56 x 9
69

Theodore Waddell (Billings, 1941) LAMPADA 7+ Produzione: Zanotta, 1969 Metallo cromato, trasformatore rivestito in Abs, bacchette-conduttori a bassa intensità cm 9 h x 56 x 9

Theodore Waddell (Billings, 1941) LAMPADA 7+ Produzione: Zanotta, 1969 Metallo cromato, trasformatore rivestito in Abs, bacchette-conduttori a bassa intensità cm 9 h x 56 x 9
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Piero Dorazio (Roma, 1927 - Todi, 2005) SPECCHIO Produzione: Morphos, 1985 Specchio serigrafato cm 94 h x 62
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Piero Dorazio (Roma, 1927 - Todi, 2005) SPECCHIO Produzione: Morphos, 1985 Specchio serigrafato cm 94 h x 62

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Angelo Mangiarotti (Milano, 1921) DUE LAMPADE VENTAGLIO Produzione: Skipper, 1987 Alabastro e metallo cm 19 h x 36 x 12,5 (2)
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Angelo Mangiarotti (Milano, 1921) DUE LAMPADE VENTAGLIO Produzione: Skipper, 1987 Alabastro e metallo cm 19 h x 36 x 12,5 (2)

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Gaetano Pesce (La Spezia, 1939) CAFFETTIERA VESUVIO Produzione: Zani & Zani, 1992 Corpo in acciaio e resina cm 37 h x 14 diametro
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Gaetano Pesce (La Spezia, 1939) CAFFETTIERA VESUVIO Produzione: Zani & Zani, 1992 Corpo in acciaio e resina cm 37 h x 14 diametro

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Ettore Sottsass (Innsbruck, 1917 - Milano, 2007) MOBILE IVORY Produzione: Memphis, 1985 Legno precomposto, laminato plastico e cristallo cm 100 h x 48 diametro
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Ettore Sottsass (Innsbruck, 1917 - Milano, 2007) MOBILE IVORY Produzione: Memphis, 1985 Legno precomposto, laminato plastico e cristallo cm 100 h x 48 diametro

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Enzo Mari (Novara, 1931) GIOCO SEDICI ANIMALI Produzione: Danese, 1959 Legno di rovere con scatola originale cm 5,5 h x 37 x 27
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Enzo Mari (Novara, 1931) GIOCO SEDICI ANIMALI Produzione: Danese, 1959 Legno di rovere con scatola originale cm 5,5 h x 37 x 27

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Enrico Baj (Milano 1924 - 2003) GENEVIEVE PREMOY, DETTA LA CAVALIERA BALTHASAAR, EROINA FRANCESE serigrafia polimaterica, cm 89x57, su foglio cm 100x70; es. 69/250 (senza cornice) firmato Lopera fa parte della cartella La Dame di casa Baj, eseguita nel 1975 Bibliografia Baj. Catalogo generale delle stampe originali, Milano 1986, n.461, p.133
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Enrico Baj (Milano 1924 - 2003) GENEVIEVE PREMOY, DETTA LA CAVALIERA BALTHASAAR, EROINA FRANCESE serigrafia polimaterica, cm 89x57, su foglio cm 100x70; es. 69/250 (senza cornice) firmato Lopera fa parte della cartella La Dame di casa Baj, eseguita nel 1975 Bibliografia Baj. Catalogo generale delle stampe originali, Milano 1986, n.461, p.133

Enrico Baj (Milano 1924 - 2003) GENEVIEVE PREMOY, DETTA LA CAVALIERA BALTHASAAR, EROINA FRANCESE serigrafia polimaterica, cm 89x57, su foglio cm 100x70; es. 69/250 (senza cornice) firmato Lopera fa parte della cartella La Dame di casa Baj, eseguita nel 1975 Bibliografia Baj. Catalogo generale delle stampe originali, Milano 1986, n.461, p.133
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Enrico Baj (Milano 1924 - 2003) IL GENERALE BAZOOKA serigrafia polimaterica, cm 76x60, su foglio cm 100x70; es. 62/250 (senza cornice) firmato Lopera fa parte della cartella Baj chez Baj, volume II, stampata da Multiplicata Internationale, Zurigo 1973 Bibliografia Baj. Catalogo generale delle stampe originali, Milano 1986, n.443, p.129
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Enrico Baj (Milano 1924 - 2003) IL GENERALE BAZOOKA serigrafia polimaterica, cm 76x60, su foglio cm 100x70; es. 62/250 (senza cornice) firmato Lopera fa parte della cartella Baj chez Baj, volume II, stampata da Multiplicata Internationale, Zurigo 1973 Bibliografia Baj. Catalogo generale delle stampe originali, Milano 1986, n.443, p.129

Enrico Baj (Milano 1924 - 2003) IL GENERALE BAZOOKA serigrafia polimaterica, cm 76x60, su foglio cm 100x70; es. 62/250 (senza cornice) firmato Lopera fa parte della cartella Baj chez Baj, volume II, stampata da Multiplicata Internationale, Zurigo 1973 Bibliografia Baj. Catalogo generale delle stampe originali, Milano 1986, n.443, p.129
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Marino Marini (Pistoia 1901 - Viareggio 1980) LA RIBALTA acquaforte, puntasecca e acquatinta a colori, cm 30,5x28, su foglio cm 71x50,5; es. 45/75 firmata Lopera fa parte dellalbum Marino to Strwinsky edito dallAlbra di Torino su carta Goya ed impresso sui torchi della Stamperia Il Cigno di Roma nel 1972 Bibliografia Guastalla, Giogio e Guido, Marino Marini. Catalogo ragionato dellopera grafica 1919-1980, Livorno 1990, pp. 59-64, tav. A73-A84
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Marino Marini (Pistoia 1901 - Viareggio 1980) LA RIBALTA acquaforte, puntasecca e acquatinta a colori, cm 30,5x28, su foglio cm 71x50,5; es. 45/75 firmata Lopera fa parte dellalbum Marino to Strwinsky edito dallAlbra di Torino su carta Goya ed impresso sui torchi della Stamperia Il Cigno di Roma nel 1972 Bibliografia Guastalla, Giogio e Guido, Marino Marini. Catalogo ragionato dellopera grafica 1919-1980, Livorno 1990, pp. 59-64, tav. A73-A84

Marino Marini (Pistoia 1901 - Viareggio 1980) LA RIBALTA acquaforte, puntasecca e acquatinta a colori, cm 30,5x28, su foglio cm 71x50,5; es. 45/75 firmata Lopera fa parte dellalbum Marino to Strwinsky edito dallAlbra di Torino su carta Goya ed impresso sui torchi della Stamperia Il Cigno di Roma nel 1972 Bibliografia Guastalla, Giogio e Guido, Marino Marini. Catalogo ragionato dellopera grafica 1919-1980, Livorno 1990, pp. 59-64, tav. A73-A84
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Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) IL TROVATORE CON LA LUNA litografia a sei colori, cm 60.5x45,5, su foglio cm 70x50; es. p.d.a. firmata sul retro: firmata e dedicata Seconda versione del 1970, 15 prove dArtista Bibliografia Edoardo Brandani, Giorgio de Chirico. Catalogo dellopera grafica 1969-1977, Bologna 1990, tav. 84, p. 102
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Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) IL TROVATORE CON LA LUNA litografia a sei colori, cm 60.5x45,5, su foglio cm 70x50; es. p.d.a. firmata sul retro: firmata e dedicata Seconda versione del 1970, 15 prove dArtista Bibliografia Edoardo Brandani, Giorgio de Chirico. Catalogo dellopera grafica 1969-1977, Bologna 1990, tav. 84, p. 102

Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) IL TROVATORE CON LA LUNA litografia a sei colori, cm 60.5x45,5, su foglio cm 70x50; es. p.d.a. firmata sul retro: firmata e dedicata Seconda versione del 1970, 15 prove dArtista Bibliografia Edoardo Brandani, Giorgio de Chirico. Catalogo dellopera grafica 1969-1977, Bologna 1990, tav. 84, p. 102
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Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) I FIGLI DELLARCONTE litografia, cm 29x44, es. 90/94 firmato
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Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) I FIGLI DELLARCONTE litografia, cm 29x44, es. 90/94 firmato

Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) I FIGLI DELLARCONTE litografia, cm 29x44, es. 90/94 firmato
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Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) CAVALLI CON TEMPIO litografia a nove colori, cm 60x48, su foglio cm 70x50; es. p.d.a. firmata sul retro: firmata e dedicata Versione del 1974, 12 prove dArtista ed alcuni eseplari colorati a mano dallArista Bibliografia Edoardo Brandani, Giorgio de Chirico. Catalogo dellopera grafica 1969-1977, Bologna 1990, tav. 195, p. 220
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Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) CAVALLI CON TEMPIO litografia a nove colori, cm 60x48, su foglio cm 70x50; es. p.d.a. firmata sul retro: firmata e dedicata Versione del 1974, 12 prove dArtista ed alcuni eseplari colorati a mano dallArista Bibliografia Edoardo Brandani, Giorgio de Chirico. Catalogo dellopera grafica 1969-1977, Bologna 1990, tav. 195, p. 220

Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) CAVALLI CON TEMPIO litografia a nove colori, cm 60x48, su foglio cm 70x50; es. p.d.a. firmata sul retro: firmata e dedicata Versione del 1974, 12 prove dArtista ed alcuni eseplari colorati a mano dallArista Bibliografia Edoardo Brandani, Giorgio de Chirico. Catalogo dellopera grafica 1969-1977, Bologna 1990, tav. 195, p. 220
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Filippo de Pisis (Ferrara 1896 - Milano 1956) NUDO MASCHILE matita su carta, cm 32x24 timbro ovale ad inchiostro Il disegno proviene dal nipote dellartista e fa parte della cartella Piacenza n 82 Lautenticità dellopera è stata confermata su fotografia dallAssociazione per il patrocinio dellopera di Filippo de Pisis con il n 01986, che la data anni 30
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Filippo de Pisis (Ferrara 1896 - Milano 1956) NUDO MASCHILE matita su carta, cm 32x24 timbro ovale ad inchiostro Il disegno proviene dal nipote dellartista e fa parte della cartella Piacenza n 82 Lautenticità dellopera è stata confermata su fotografia dallAssociazione per il patrocinio dellopera di Filippo de Pisis con il n 01986, che la data anni 30

Filippo de Pisis (Ferrara 1896 - Milano 1956) NUDO MASCHILE matita su carta, cm 32x24 timbro ovale ad inchiostro Il disegno proviene dal nipote dellartista e fa parte della cartella Piacenza n 82 Lautenticità dellopera è stata confermata su fotografia dallAssociazione per il patrocinio dellopera di Filippo de Pisis con il n 01986, che la data anni 30
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Primo Conti (Firenze 1900 - Fiesole 1988) INTERNO DI OSTERIA olio su cartone, cm 57x41 firmato e datato 1917 Provenienza Collezione privata, Alessandria Collezione Stelp, Salisbury, Rhodesia Bibliografia Luigi Carluccio, Primo Conti, Torino, 1967, tav. 64 Nato a Firenze il 16 ottobre 1900, Primo Conti, enfant prodige, manifesta subito uninnata genialità Il suo primo dipinto Autoritratto (1911) è seguito dalla stesura di scritti poetici, inviati a diverse riviste, e composizioni musicali (Romanza per violino e pianoforte, opera musicale pubblicata dalleditore Forlivesi nel 1913). Felicemente dotato di un temperamento eclettico, egli scolpisce, dipinge ad olio, disegna con caparbietà nel suo primo studio situato in Piazza Savonarola, alletà di soli dodici anni. Lincontro con i pittori futuristi avviene nellinverno del 1913 in occasione della mostra organizzata presso la Libreria Gonnelli, al numero 10 di Via Cavour e della rivista Lacerba, organo del movimento futurista fiorentino, fondata da Soffici e Papini. Tra i più assidui frequentatori della saletta della Libreria Gonnelli, Conti dimostra di essere molto attratto, insieme ad altri pittori in erba fra cui il giovane Rosai, di soli 5 anni più grande, dalle iniziative promosse da Ferrante Gonnelli, libraio intelligente e sostenitore dellarte moderna. Nel 1914 a Firenze avviene lincontro con il futurista Boccioni, presente presso la libreria di Via Cavour con unesposizione personale di scultura al cui allestimento Conti lavora con grande passione. Lartista è attratto dalla cultura francese fauve, da artisti quali Matisse, Derain, da un espressionismo francese volto ad indagare le infinite possibilità offerte dal colore, la sua forza plastica, i suoi rimandi psicologici, e ciò è ben visibile in opere come Nudo di ragazzo (1915) e Allegoria (1914). La confermata attenzione dellartista per il movimento futurista si palesa ufficialmente al Teatro Verdi, rilevato dal padre in società con i fratelli. La sera del 12 dicembre 1913, uscendo di soppiatto da casa, il tredicenne Conti vi si reca con lamico Rosai per assistere a un evento: La Grande Serata Futurista, conclusasi tra i fischi e lanci di frutta e uova marce. Poco dopo si reca a Roma in visita dal grande maestro futurista Giacomo Balla, che lo accoglie, con molta familiarità e simpatia, nel suo villino di Via Paisiello. A Boccioni che era morto lanno prima, Balla era già subentrato come artista di punta del Futurismo pittorico e sarà lui, traghettatore dellideale futurista negli anni Venti, il vitale collante fra la prima e la seconda generazione di artisti. Nellestate del 1917, a Napoli incontra casualmente Filippo Tommaso Marinetti che lo incoraggia ad aderire al Futurismo e lo invita a fargli leggere i suoi scritti. Ladesione alla poetica futurista risulta sensibilmente visibile nei dipinti realizzati al suo rientro in Toscana, quelli eseguiti fra il 1917 ed il 1919. Un innato intuito pittorico, insieme alla vivace versatilità del suo ingegno caratterizzano la ricerca artistica di Primo Conti portandolo sullo scorcio del secondo decennio del 900 a realizzare opere come La Cocomeraia, eseguita utilizzando la tecnica dellolio e del collage su tavola, Simultaneità di ambienti, Vicolo notturno, Antignano dallalto, i collages con scritte e ritagli di giornale, le nature morte con le pere, le fette di cocomero, i fiaschi di vino, lavori dove vive il ricordo del Soffici futurista insieme ad una felicità cromatica, tipica della tavolozza fauve, amata dal giovanissimo Conti negli anni precedenti. (M.C.Ricciardi, Primo Conti: biografia degli anni futuristi in Primo Conti. Lopera futurista 1911-1920 a cura di S.De Rosa, Firenze 2000, pp.105-106)
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Primo Conti (Firenze 1900 - Fiesole 1988) INTERNO DI OSTERIA olio su cartone, cm 57x41 firmato e datato 1917 Provenienza Collezione privata, Alessandria Collezione Stelp, Salisbury, Rhodesia Bibliografia Luigi Carluccio, Primo Conti, Torino, 1967, tav. 64 Nato a Firenze il 16 ottobre 1900, Primo Conti, enfant prodige, manifesta subito uninnata genialità Il suo primo dipinto Autoritratto (1911) è seguito dalla stesura di scritti poetici, inviati a diverse riviste, e composizioni musicali (Romanza per violino e pianoforte, opera musicale pubblicata dalleditore Forlivesi nel 1913). Felicemente dotato di un temperamento eclettico, egli scolpisce, dipinge ad olio, disegna con caparbietà nel suo primo studio situato in Piazza Savonarola, alletà di soli dodici anni. Lincontro con i pittori futuristi avviene nellinverno del 1913 in occasione della mostra organizzata presso la Libreria Gonnelli, al numero 10 di Via Cavour e della rivista Lacerba, organo del movimento futurista fiorentino, fondata da Soffici e Papini. Tra i più assidui frequentatori della saletta della Libreria Gonnelli, Conti dimostra di essere molto attratto, insieme ad altri pittori in erba fra cui il giovane Rosai, di soli 5 anni più grande, dalle iniziative promosse da Ferrante Gonnelli, libraio intelligente e sostenitore dellarte moderna. Nel 1914 a Firenze avviene lincontro con il futurista Boccioni, presente presso la libreria di Via Cavour con unesposizione personale di scultura al cui allestimento Conti lavora con grande passione. Lartista è attratto dalla cultura francese fauve, da artisti quali Matisse, Derain, da un espressionismo francese volto ad indagare le infinite possibilità offerte dal colore, la sua forza plastica, i suoi rimandi psicologici, e ciò è ben visibile in opere come Nudo di ragazzo (1915) e Allegoria (1914). La confermata attenzione dellartista per il movimento futurista si palesa ufficialmente al Teatro Verdi, rilevato dal padre in società con i fratelli. La sera del 12 dicembre 1913, uscendo di soppiatto da casa, il tredicenne Conti vi si reca con lamico Rosai per assistere a un evento: La Grande Serata Futurista, conclusasi tra i fischi e lanci di frutta e uova marce. Poco dopo si reca a Roma in visita dal grande maestro futurista Giacomo Balla, che lo accoglie, con molta familiarità e simpatia, nel suo villino di Via Paisiello. A Boccioni che era morto lanno prima, Balla era già subentrato come artista di punta del Futurismo pittorico e sarà lui, traghettatore dellideale futurista negli anni Venti, il vitale collante fra la prima e la seconda generazione di artisti. Nellestate del 1917, a Napoli incontra casualmente Filippo Tommaso Marinetti che lo incoraggia ad aderire al Futurismo e lo invita a fargli leggere i suoi scritti. Ladesione alla poetica futurista risulta sensibilmente visibile nei dipinti realizzati al suo rientro in Toscana, quelli eseguiti fra il 1917 ed il 1919. Un innato intuito pittorico, insieme alla vivace versatilità del suo ingegno caratterizzano la ricerca artistica di Primo Conti portandolo sullo scorcio del secondo decennio del 900 a realizzare opere come La Cocomeraia, eseguita utilizzando la tecnica dellolio e del collage su tavola, Simultaneità di ambienti, Vicolo notturno, Antignano dallalto, i collages con scritte e ritagli di giornale, le nature morte con le pere, le fette di cocomero, i fiaschi di vino, lavori dove vive il ricordo del Soffici futurista insieme ad una felicità cromatica, tipica della tavolozza fauve, amata dal giovanissimo Conti negli anni precedenti. (M.C.Ricciardi, Primo Conti: biografia degli anni futuristi in Primo Conti. Lopera futurista 1911-1920 a cura di S.De Rosa, Firenze 2000, pp.105-106)

Primo Conti (Firenze 1900 - Fiesole 1988) INTERNO DI OSTERIA olio su cartone, cm 57x41 firmato e datato 1917 Provenienza Collezione privata, Alessandria Collezione Stelp, Salisbury, Rhodesia Bibliografia Luigi Carluccio, Primo Conti, Torino, 1967, tav. 64 Nato a Firenze il 16 ottobre 1900, Primo Conti, enfant prodige, manifesta subito uninnata genialità Il suo primo dipinto Autoritratto (1911) è seguito dalla stesura di scritti poetici, inviati a diverse riviste, e composizioni musicali (Romanza per violino e pianoforte, opera musicale pubblicata dalleditore Forlivesi nel 1913). Felicemente dotato di un temperamento eclettico, egli scolpisce, dipinge ad olio, disegna con caparbietà nel suo primo studio situato in Piazza Savonarola, alletà di soli dodici anni. Lincontro con i pittori futuristi avviene nellinverno del 1913 in occasione della mostra organizzata presso la Libreria Gonnelli, al numero 10 di Via Cavour e della rivista Lacerba, organo del movimento futurista fiorentino, fondata da Soffici e Papini. Tra i più assidui frequentatori della saletta della Libreria Gonnelli, Conti dimostra di essere molto attratto, insieme ad altri pittori in erba fra cui il giovane Rosai, di soli 5 anni più grande, dalle iniziative promosse da Ferrante Gonnelli, libraio intelligente e sostenitore dellarte moderna. Nel 1914 a Firenze avviene lincontro con il futurista Boccioni, presente presso la libreria di Via Cavour con unesposizione personale di scultura al cui allestimento Conti lavora con grande passione. Lartista è attratto dalla cultura francese fauve, da artisti quali Matisse, Derain, da un espressionismo francese volto ad indagare le infinite possibilità offerte dal colore, la sua forza plastica, i suoi rimandi psicologici, e ciò è ben visibile in opere come Nudo di ragazzo (1915) e Allegoria (1914). La confermata attenzione dellartista per il movimento futurista si palesa ufficialmente al Teatro Verdi, rilevato dal padre in società con i fratelli. La sera del 12 dicembre 1913, uscendo di soppiatto da casa, il tredicenne Conti vi si reca con lamico Rosai per assistere a un evento: La Grande Serata Futurista, conclusasi tra i fischi e lanci di frutta e uova marce. Poco dopo si reca a Roma in visita dal grande maestro futurista Giacomo Balla, che lo accoglie, con molta familiarità e simpatia, nel suo villino di Via Paisiello. A Boccioni che era morto lanno prima, Balla era già subentrato come artista di punta del Futurismo pittorico e sarà lui, traghettatore dellideale futurista negli anni Venti, il vitale collante fra la prima e la seconda generazione di artisti. Nellestate del 1917, a Napoli incontra casualmente Filippo Tommaso Marinetti che lo incoraggia ad aderire al Futurismo e lo invita a fargli leggere i suoi scritti. Ladesione alla poetica futurista risulta sensibilmente visibile nei dipinti realizzati al suo rientro in Toscana, quelli eseguiti fra il 1917 ed il 1919. Un innato intuito pittorico, insieme alla vivace versatilità del suo ingegno caratterizzano la ricerca artistica di Primo Conti portandolo sullo scorcio del secondo decennio del 900 a realizzare opere come La Cocomeraia, eseguita utilizzando la tecnica dellolio e del collage su tavola, Simultaneità di ambienti, Vicolo notturno, Antignano dallalto, i collages con scritte e ritagli di giornale, le nature morte con le pere, le fette di cocomero, i fiaschi di vino, lavori dove vive il ricordo del Soffici futurista insieme ad una felicità cromatica, tipica della tavolozza fauve, amata dal giovanissimo Conti negli anni precedenti. (M.C.Ricciardi, Primo Conti: biografia degli anni futuristi in Primo Conti. Lopera futurista 1911-1920 a cura di S.De Rosa, Firenze 2000, pp.105-106)
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Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) PONTILE AL FORTE DEI MARMI olio su tela, cm 21x27,5 firmato sul verso: etichetta Galleria Firenze, Firenze Esposizioni Giorgio de Chirico Conti, Galleria dArte Firenze, Firenze 17-28 maggio 1941, n.7 Provenienza Direttamente acquistato presso la Galleria dArte Firenze dallattuale proprietario Collezione Wildt Lopera è archiviata presso la Fondazione Giorgio e Isa de Chirico che la data 1938 con il n. 0059/11/09OT
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Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) PONTILE AL FORTE DEI MARMI olio su tela, cm 21x27,5 firmato sul verso: etichetta Galleria Firenze, Firenze Esposizioni Giorgio de Chirico Conti, Galleria dArte Firenze, Firenze 17-28 maggio 1941, n.7 Provenienza Direttamente acquistato presso la Galleria dArte Firenze dallattuale proprietario Collezione Wildt Lopera è archiviata presso la Fondazione Giorgio e Isa de Chirico che la data 1938 con il n. 0059/11/09OT

Giorgio De Chirico (Volos 1888 - Roma 1978) PONTILE AL FORTE DEI MARMI olio su tela, cm 21x27,5 firmato sul verso: etichetta Galleria Firenze, Firenze Esposizioni Giorgio de Chirico Conti, Galleria dArte Firenze, Firenze 17-28 maggio 1941, n.7 Provenienza Direttamente acquistato presso la Galleria dArte Firenze dallattuale proprietario Collezione Wildt Lopera è archiviata presso la Fondazione Giorgio e Isa de Chirico che la data 1938 con il n. 0059/11/09OT
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Filippo de Pisis (Ferrara 1896 - Milano 1956) VEDUTA DI MILANO olio su tela, cm 65x75 firmato e datato 1941 sul retro: sul telaio etichetta Galleria dArte Firenze, Firenze Opera registrata presso lAssociazione per il patrocinio dellopera di Filippo de Pisis con il n.03518 Esposizioni Filippo de Pisis alla Galleria Firenze, Firenze 20-31 dicembre 1941, n.30
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Filippo de Pisis (Ferrara 1896 - Milano 1956) VEDUTA DI MILANO olio su tela, cm 65x75 firmato e datato 1941 sul retro: sul telaio etichetta Galleria dArte Firenze, Firenze Opera registrata presso lAssociazione per il patrocinio dellopera di Filippo de Pisis con il n.03518 Esposizioni Filippo de Pisis alla Galleria Firenze, Firenze 20-31 dicembre 1941, n.30

Filippo de Pisis (Ferrara 1896 - Milano 1956) VEDUTA DI MILANO olio su tela, cm 65x75 firmato e datato 1941 sul retro: sul telaio etichetta Galleria dArte Firenze, Firenze Opera registrata presso lAssociazione per il patrocinio dellopera di Filippo de Pisis con il n.03518 Esposizioni Filippo de Pisis alla Galleria Firenze, Firenze 20-31 dicembre 1941, n.30
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Enrico Prampolini (Modena 1894 - Roma 1956) NUDO NELLO STUDIO olio su cartone, cm 44x26 firmato sul retro: etichetta dellartista iscritta a inchiostro Enrico Prampolini Via Prudicone, 8 Roma/ nello studio 1945./pittura a olio 26x45/Composizione di una figura/(nudo), nel suo ambiente./Costruzione di piani e colori/spaziali che sidentificano con/lambiente. Lautenticità dellopera è stata confermata su fotografia da Alessandro Prampolini in data Roma dicembre 1972 e da Massimo Prampolini in data Roma, aprile 2009
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Enrico Prampolini (Modena 1894 - Roma 1956) NUDO NELLO STUDIO olio su cartone, cm 44x26 firmato sul retro: etichetta dellartista iscritta a inchiostro Enrico Prampolini Via Prudicone, 8 Roma/ nello studio 1945./pittura a olio 26x45/Composizione di una figura/(nudo), nel suo ambiente./Costruzione di piani e colori/spaziali che sidentificano con/lambiente. Lautenticità dellopera è stata confermata su fotografia da Alessandro Prampolini in data Roma dicembre 1972 e da Massimo Prampolini in data Roma, aprile 2009
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Antonio Bueno (Navarra 1918 - Fiesole 1984) AVANTI! china su carta, cm 57x48 firmato, dedicato e datato 1975 Lopera è stata utilizzata come illustrrazione per un manifesto pubblicitario del quotidiano Avanti!
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Franco Rognoni (Milano 1913 - 1999) NUDO FEMMINILE SEDUTO grafite e pastello su carta intelata, cm 30x20 firmato Lautenticità dellopera è stata confermata dallartista e dal Comitato Franco Rognoni su fotografia
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Franco Rognoni (Milano 1913 - 1999) NUDO FEMMINILE SEDUTO grafite e pastello su carta intelata, cm 30x20 firmato Lautenticità dellopera è stata confermata dallartista e dal Comitato Franco Rognoni su fotografia

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Ernesto Treccani (Milano 1920) FIGURA FEMMINILE olio su tela, cm 100x50 firmato sul retro: firmato
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Ernesto Treccani (Milano 1920) FIGURA FEMMINILE olio su tela, cm 100x50 firmato sul retro: firmato

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Antonio Bueno (Navarra 1918 - Fiesole 1984) FUGURE FEMMINILI (DITTICO) grafite su carta, cm 20x12 ciascuno (in unica cornice) uno dei due firmato (2)
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Antonio Bueno (Navarra 1918 - Fiesole 1984) FUGURE FEMMINILI (DITTICO) grafite su carta, cm 20x12 ciascuno (in unica cornice) uno dei due firmato (2)

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