ASTA A TEMPO | CERAMICA. MAIOLICHE E PORCELLANE DAL XVI AL XX SECOLO

GRANDE PIATTO, PAVIA, INIZI SECOLO XVIII

in maiolica, cavetto profondo con base concava e larga tesa obliqua terminante in orlo con doppia centinatura, il fondo piano. Il decoro in bicromia blu e bruno di manganese mostra al centro del cavetto uno stemma gentilizio ovale troncato con fascia semplice d’azzurro, il capo caricato di un aquila spiegata di nero, la campagna caricata di un leone passante d’azzurro, sormontato da una corona nobiliare a cinque perle. Lo stile ligure del decoro contrasta con la morfologia del piatto che ricorda le produzioni pavesi del secolo XVIII ci fa propendere per una paternità lombarda; diam. cm 36,2

A BIG PLATE, PAVIA, EARLY 18TH CENTURY

Bibliografia di riferimento

E. Pellizzoni, M. Forni, S. Nepoti, La maiolica di Pavia tra Seicento e Settecento, Milano 1997, p. 382 (forma 1257)

DUE PIATTI E QUATTRO PIATTINI, FAENZA, MANIFATTURA FERNIANI, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in maiolica dipinta in policromia. I due piatti hanno largo cavetto e tesa obliqua e poggiano su un basso piede ad anello, mentre i quattro piattini hanno base piana e orlo sagomato. Tutti gli oggetti mostrano il caratteristico smalto azzurrato e un decoro “al garofano” di ispirazione orientale, tipico della manifattura faentina; piatti diam. cm 23,6, piattini diam. cm 11,2

TWO PLATES AND FOUR SMALL DISHES, FERNIANI MANIFACTURE, FAENZA, SECOND HALF 18TH CENTURY

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all’Eclettismo, Milano 2009, pp. 213-221

PICCOLA ZUPPIERA CON PIATTO, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1735-1740 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia; la zuppiera ha forma globulare con coperchio a calotta sormontato da un pomolo a forma di gallina, mentre il piatto, circolare, è leggermente concavo. Il decoro interessa l’intera superficie dei due pezzi e mostra un minuto decoro all’orientale con sottili alberi in un giardino fiorito circondati da piccoli uccelli; anche i semis floreali minori richiamano la porcellana orientale. Marca della manifattura sul fondo di entrambi i pezzi; zuppiera diam. cm 17,8, alt. cm 18, piatto diam. cm 24

A SMALL MEISSEN TUREEN, COVER AND STAND, CIRCA 1735-1740

Bibliografia di confronto

H. Syz, J.J. Miller, R. Ruckert, Catalogue of The Hans Syz Collection. Meissen Porcelain and Hausmalerei, Washington 1979, pp. 148-149 n. 78 (per il decoro)

COPPIA DI PIATTI, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1730-1740

in porcellana dipinta in policromia, bordo sagomato e tesa ondulata alla maniera di alcuni dei pezzi del Palazzo Giapponese; il decoro, ispirato per entrambi ai motivi Kakiemon, mostra in un piatto simbologie e caratteristiche tipicamente orientali, con animali simbolici quali la tigre e il drago cinese, mentre nell’altro, dipinto con tavolozza 'Schmetterling', fiori orientali trattenuti da un nastro, uniti a insetti e farfalle. È importante ricordare come già nel 1710 Meissen fu tra i principali importatori di porcellane orientali e la manifattura reale incluse fin da subito i decori di ispirazione giapponese. Sul retro etichetta Antichità Popoff Parigi; diam. cm 22,2

A PAIR OF MEISSEN PLATES, 1730-1740

Bibliografia di confronto

H. Syz, J.J. Miller, R. Ruckert, Catalogue of The Hans Syz Collection. Meissen Porcelain and Hausmalerei, Washington 1979, pp. 146-147 n. 77

QUATTRO PIATTI, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1750-1755

in porcellana decorata a monocromia azzurra; di forma circolare, presenta cavetto poco profondo e tesa obliqua e breve. La tesa è ornata da un decoro vegetale d’ispirazione orientale, mentre al centro del cavetto sono dipinte quattro gustose scene di genere con figure nel paesaggio: nel primo un uomo e una donna conversano in un paesaggio agreste, mentre la donna regge in mano un fuso; nel secondo un giovane interagisce con un piccolo cane in un vasto paesaggio; nel terzo una donna anziana seduta, con il capo coperto da una cappello, in compagnia di un cagnolino che la osserva; nell’ultimo una giovane donna in lettura, appoggiata ad una roccia, in un paesaggio agreste con un palazzo con torre sullo sfondo. Si tratta di una a tipologia di piatti con decoro “a riporto”, una tecnica che anticipa la stampa a trasferimento termico che prenderà piede in seguito in Inghilterra: menzionato negli inventari come decoro “a stampa”, è frutto di un'elaborata sequenza per trasferire sul biscotto un'incisione preventivamente fatta su rame e poi rifinita a mano libera, come si desume dal carteggio tra il Marchese Ginori e Jacopo Fanciullacci attorno al 1751; diam. cm 22,4

A GINORI SET OF FOUR PLATES, DOCCIA, 1750-1755

Bibliografia di confronto

M. Burresi (a cura di), La manifattura toscana dei Ginori. Doccia 1737-1791, Pisa 1998, pp. 123-124 tavv. 31-32;

A. Biancalana, Porcellane e maioliche a Doccia. La fabbrica dei marchesi Ginori. I primi cento anni, Firenze 2009, p.148

CAFFETTIERA, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1750-1760

in porcellana decorata in monocromia blu, corpo piriforme su piede modanato, ansa ad anello con forma a nastro terminante sul corpo con due riccioli, versatore alla turca mosso trattenuto al corpo da raccordo sagomato con beccuccio a testa di drago, ornato con rilievi. Il corpo è interessato da una decorazione con un mazzo di fiori naturalistici centrati da una rosa e gruppi di fioretti multipetalo, mentre la testa del drago è ombreggiata; anche il coperchio a cupola mostra decoro coerente; cm 31,5x20,5x15

A GINORI COFFEE POT, DOCCIA, 1750-1760

Bibliografia di confronto

G. Liverani, Il Museo delle Porcellane di Doccia, Milano 1967, tav. XX e p. 65

VASSOIO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1750 CIRCA

in porcellana di forma circolare, cavetto profondo, tesa obliqua e orlo liscio, decorato in monocromia blu con uso di maschere per la realizzazione del decoro “a stampa” o “a stampino”. Al centro della composizione è dipinto un grande ramo fiorito, mentre sulla tesa si sussegue una serie continua di piccoli gruppi fioriti, secondo la tipologia del decoro “a fiori blu” descritto negli inventari della manifattura già nel 1744, derivato dalle porcellane cinesi; diam cm 32,2, alt. cm 6,6

A GINORI TRAY, DOCCIA, CIRCA 1750

Bibliografia di confronto

M. Burresi (a cura di), La manifattura toscana dei Ginori. Doccia 1737-1791, Pisa 1998, p. 118 tav. 25;

L. Frescobaldi Malenchini, The Victoria and Albert Museum Collection, in “Amici di Doccia. Quaderni” n. VII, 2013, Firenze 2014, pp.182-183

PILETTA DA ACQUA SANTA, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1750 CIRCA

in porcellana bianca di forma sagomata con decori a rilievo, cartella parietale centrata da raffigurazione della Madonna con Gesù bambino in braccio e contornata da decori rocaille che dai fianchi salgono sinuosamente verso la cimasa centrale; un decoro a rilievo si trova anche sulla vaschetta posta nella parte inferiore, quasi ad imitare le onde dell’acqua. Di questa tipologia di oggetti si parla spesso negli inventari della Manifattura, ed è interessante ricordare che nel 1757 viene citata “N. 1 Piletta bianca da acquasanta rappresentante la Vergine, e Gesù Bambino”; cm 21,5x13,5x4,5

A GINORI HOLYWATER WALL STOUP, DOCCIA, CIRCA 1750

Bibliografia di confronto

G. Morazzoni, Le porcellane italiane, Vol. II, Milano 1960, tav. 240b;

M. Burresi (a cura di), La manifattura toscana dei Ginori. Doccia 1737-1791, Pisa 1998, pp. 119-120

FIGURA, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1760 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia raffigurante “l’allegoria dell’Inverno”, modellata su una delle quattro stagioni scolpite in avorio da Balthasar Permoser, ma qui resa particolarmente drammatica grazie all’uso del cromatismo, come ad esempio i geloni dipinti sulle mani. La fortuna di questo soggetto è testimoniata dal fatto che la stessa fu riprodotta in porcellana da varie manifatture europee, con alcune varianti (si veda ad esempio la statuina di Anton Carl Luplau, Winter, 1775/76, Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig (inv 163). Klaus Lankheit ricorda nell’elenco dei modelli una figura, oggi al Museo Correale di Sorrento, con il braccio sinistro che pende verso il basso anziché reggere una torcia, mentre un altro modello policromo dello stesso tipo è conservato al Metropolitan Museum of Art. Nell'inventario della manifattura di Doccia la serie delle quattro stagioni è citata intorno al 1760 come “Le quattro Stagioni di Baldassar senza padellina, e con candeliere, alte circa mezzo braccio”. Secondo il Lankheit esistono due serie di stagioni di Permoser menzionate nell'inventario, che potrebbero riguardare i gruppi di figure con e senza portacandele. Balthasar Permoser (1651-1732) nel 1675 è presente a Firenze presso la bottega di Giovanni Battista Foggini, per poi tornare a Dresda nel 1689 dove lavora alla corte di Johann Georg III, Elettore di Sassonia. A rappresentare l’importanza che questo tipo di allegoria ebbe presso la manifattura si veda anche una versione differente dell’allegoria dell’inverno, con caratteristiche stilistiche e materiche vicine a questa figura, che si trova al Museo Davia Bargellini di Bologna, oppure quella del museo Stibbert di Firenze, in cui l'Inverno è rappresentato come un vecchio canuto con ampio mantello bruno che gli incornicia il volto e lo ricopre sino alle ginocchia; cm 20x9,5x5,8

A GINORI FIGURE, DOCCIA, CIRCA 1760

Bibliografia di confronto

K. Lankheit, Die Modellsammlung der Porzellanmanufaktur Doccia (1982), tav. 96;

J. Winter (a cura di), Le Statue del Marchese Ginori. Sculture in porcella bianca di Doccia, Firenze 2003, p., 27 fig. 25;

J. Munger, La porcellana di Doccia del XVIII secolo al Metropolitan Museum of Art di New York, in “Quaderni degli amici di Doccia” I (2007), ill. 18

GRUPPO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1760 CIRCA

in porcellana bianca raffigura raffigurante la Virtù che trionfa sul Vizio. Il modello di questo gruppo, ricavato dal marmo del Giambologna conservato a Palazzo Vecchio, fu riportato in bronzo da Massimiliano Soldani Benzi, ed è citato nell'Inventario dè Modelli della fabbrica toscana, al numero 31 dell'inventario delle forme della manifattura. Al museo di Doccia esiste la cera (inv. 1043) e una versione in porcellana; cm 26,2x15x14,5

A GINORI GROUP, DOCCIA, CIRCA 1760

Bibliografia di confronto

K. Lankheit, Die Modellsammlung der Porzellanmanufaktur Doccia, Muenchen 1982, p.151 fig. 233

COPPIA DI SCULTURE, DOCCIA, MANIFATTURA DOCCIA, 1760 CIRCA

in porcellana bianca, modellate a raffigurano due tritoni marini, qui dotati di ali, che sorreggono una conchiglia, originariamente appartenenti ad un trionfo da tavola. Entrambe le sculture poggiano su una base a rocaille poi applicata su un secondo supporto a forma di roccia dipinta in colore bruno. Le maestranze di Doccia furono attente esecutrici, soprattutto nel primo periodo, di importanti opere scultoree, senza trascurare quelle legate alla tavola, che arricchiscono con elaborati trionfi o i dejeuneé talvolta policromi, rivaleggiando con quelli prodotti dalle manifatture europee. Per la figura del tritone, ma in versione molto più semplificata e priva di ali, si veda il tritone del Museo Stibbert o le figure di deità marine, come i tritoni grotteschi presenti nel candeliere della Villa Floridiana al Museo Duca di Martina a Napoli. Una figura di tritone dotato di ali è peraltro presente nell’ansa del vaso di bronzo con il trionfo di Galatea di Massimiliano Soldani Benzi della collezione di Leonardo Ginori, conservato in manifattura; cm 21x14,8x13,5

A PAIR OF GINORI SCULPTURES, DOCCIA, CIRCA 1760

Bibliografia di confronto

L. Ginori Lisci, La porcellana di Doccia, Milano 1963, tav. XVII;

A. Mottola Molfino, L’arte della porcellana in Italia. Il Veneto e la Toscana, Busto Arsizio 1976, n. 478

ZUPPIERA, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1750 CIRCA

in porcellana bianca decorata a bassorilievo istoriato. La zuppiera, priva del coperchio, ha forma ovale, con costolature architettoniche a definire i riparti dedicati alle scene istoriate a bassorilievo, che ricoprono l’intera superficie; le anse sono a staffa, portate alte. Questo modello, qui acromo e probabilmente ascrivibile al primo periodo della produzione, riproduce a bassorilievo alcuni dei soggetti spesso utilizzati dalla manifattura, che traggono spunto da un gruppo di sedici placche realizzate da Guglielmo della Porta tratte dalle Metamorfosi di Ovidio. I modelli di queste opere furono realizzati da alcuni artisti presenti in manifattura nel corso del 1745 e poi tramutati in gesso. Si distinguono nei lati principali della zuppiera: La caduta dei Giganti da Guglielmo della Porta e La Morte di Niobe e i suoi figli da un disegno di Bernard Picard, mentre sotto i manici Marsia scorticato da Apollo. Una coppia di zuppiere policrome molto vicina alla nostra è conservata al Museo di Capodimonte, a conferma di come la porcellana con scene in bassorilievo in passato fosse sempre stata attribuita alla fabbrica napoletana. Pochi comunque gli altri esemplari noti realizzati con questa tecnica, che viene ricordata in archivio Ginori per la prima volta nel marzo del 1745; nei documenti, tra l’altro, il Marchese fa inoltre riferimento ad un problema tecnico di cottura, riparabile, che non ne avrebbe comunque compromesso la bella resa finale; cm 13,6x32x25,5

A GINORI TUREEN, DOCCIA, CIRCA 1750

Bibliografia di confronto

G. Morazzoni, Le porcellane italiane, vol. II, Milano 1960, tav. 190;

L. Ginori Lisci, La Porcellana di Doccia, Milano 1963, tav. XXX;

A. d’Agliano, in Baroke Luxury Porcelain (cat. della mostra), Vienna 2005, pp. 275-276 n. 95

COPPIA DI CANDELIERI, NAPOLI, MANIFATTURA DI CAPODIMONTE, 1745 CIRCA

in porcellana bianca, a riprodurre un modello di argenteria coevo, costituiti da più parti sovrapposte, unite tra loro da un’anima metallica fermata da un vitone sotto la base. Esemplari coerenti sono conservati nel museo di Capodimonte in uno dei saloni nobili, centrati da un Crocifisso (invv. OA 5234-5239) forse eseguito da Giuseppe Gricci, corredo d’altare originariamente collocato nel Palazzo Reale di Portici, e precisamente nell’oratorio segreto di Sua Maestà, corredo di committenza reale che dagli inventari risulta trasferito nel 1806 a Palermo per l’arrivo dei francesi a Napoli, e successivamente nel 1881 dal Palazzo Reale di Caserta a Capodimonte grazie all’accorpamento delle collezioni ceramiche borboniche intrapresa da Annibale Sacco. L’apparato sacro presenta delle caratteristiche stilistiche e del modellato che lo riconducono all’intagliatore Gaetano Fumo, attivo nella fabbrica reale proprio dal 1745. Sul fondo di uno dei due la marca con il giglio blu. tipica della manifattura di Carlo II a Capodimonte; cm 50x17x17 e cm 49x16,8x16,8

A PAIR OF CAPODIMONTE CANDLESTICKS, NAPLES, CIRCA 1745

Bibliografia di confronto

O. Ferrari, Porcellane italiane del Settecento, Milano 1976, p. 139;

F. Stazzi, L’arte della ceramica. Capodimonte, Milano 1972, p. 318 n. 129;

A. Caròla Perrotti (a cura di), Le porcellane dei Borbone di Napoli. Capodimonte e Real Fabbrica Ferdinandea 1743-1806, Napoli 1986, pp. 259-260 n. 200

COPPIA DI ZUPPIERE CON PRESENTATOIO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1750-1760 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia e oro; corpo di forma sagomata e costolata ad imitare il modello di argenteria, con anse a staffa, coperchio alto costolato e centinato a riprendere la curvatura del corpo e sormontato da presa a fiore; il presentatoio ha forma ovale, bordo mosso e centinato e profondo cavetto. L’intera superficie, decorata nei colori della tavolozza orientale Imari uniti a ampie dorature, mostra un caratteristico ornato a fiori orientali con peonie e rami fioriti e fogliati; il decoro di ispirazione cinese è sottolineato da larghe fasce sui bordi e nel punto di massima espansione del corpo, con motivo a graticcio centrato da riserve con piccoli fioretti; presentatoio cm 36,5x28,5, zuppiera cm 23x30x21

A PAIR OF GINORI TUREENS AND STANDS, DOCCIA, CIRCA 1750-1760

ASSORTIMENTO DI QUATTRO TAZZINE CON PIATTINO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1770 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia; le tazzine hanno forma a campana con ansa ad orecchio e mostrano un decoro “al mazzetto” in tre esemplari associati ai loro piattini e “al tulipano” nel quarto, associato ad un piattino non pertinente; tazzina alt. cm 7,2, piattino diam. cm 13,2

A GINORI ASSORTMENT OF FOUR CUPS WITH SOUCER, DOCCIA, CIRCA 1770

ASSORTIMENTO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1770 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia, composto da quattro vassoi circolari (diam. cm 20), due piatti piani (diam. cm 27,6), un piatto fondo (diam. cm 23), una marescialla (cm 20x28) e un rinfrescabottiglie (alt. cm 14,8, diam. cm 16,4). Tutti gli oggetti mostrano una decorazione che si ispira a motivi orientali della famiglia rosa chiamata “al tulipano”, decoro che ebbe particolare successo nel periodo della direzione di Lorenzo Ginori. Particolarmente interessante il rinfresca bottiglie, che presenta manici in porcellana spessa sagomati e dipinti di verde

A GINORI ASSORTMENT, DOCCIA, CIRCA 1770

DUE VASETTI E DODICI TAZZINE, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in porcellana policroma dipinta con motivi decorativi e cromia orientale Imari con tocchi in oro. Le tazzine, con manico mistilineo ad orecchio, sono decorate a roccia cinese, mentre i due vasetti di foggia orientale mostrano un decoro a giardino con steccato e roccia; vasetti alt. cm 13, tazzine alt. cm 6,2

TWO SMALL VASES AND TWELVE CUPS, GINORI MANIFACTURE, DOCCIA, SECOND HALF 18TH CENTURY

Bibliografia di confronto

G. Morazzoni, Le Porcellane italiane, Vol. II, Milano 1960, tav. 203a (per il decoro)

ZUCCHERIERA, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1770 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia, forma a navicella con andamento sinuoso soprattutto nel coperchio, che mostra una presa ad anello. L’intera superficie presenta un decoro di ispirazione orientale, che riprende i motivi tipici delle porcellane Arita con fiori orientali, rocce e paesaggio lacustre; cm 11,2x14,2x9,5

A GINORI SUGAR BOWL, DOCCIA, CIRCA 1770

Bibliografia di confronto

M. Burresi (a cura di), La manifattura toscana dei Ginori. Doccia 1737-1791, Pisa 1998, p. 137 tav. 57 (per il decoro)

VASSOIO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1770 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia, di forma circolare con orlo mistilineo e cavetto profondo. L’intera superficie presenta un decoro di ispirazione orientale, che riprende i motivi tipici delle porcellane Arita, con fiori orientali sul bordo e paesaggio lacustre con rocce e alberi al centro del piatto; diam. cm 32,2, alt. cm 5,5

A GINORI TRAY, DOCCIA, CIRCA 1770

Bibliografia di confronto

M. Burresi (a cura di), La manifattura toscana dei Ginori. Doccia 1737-1791, Pisa 1998, p. 137 tav. 57 (per il decoro)

UN PIATTO E QUATTRO PIATTINI, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1810-1820

in porcellana dipinta in policromia e oro con decoro a vedute, composto da un piatto con orlo listato di blu e centrato da una veduta, descritta sul retro come “Palazzo dei Cesari”, e da quattro piattini tondi dal profilo concavo, anch’essi interessati da un decoro a piccole vedute accostato a un sottile ornato di oro, iscritti sul retro Veduta della Calabria, Veduta di Napoli, Molo di Portici, Ponte vecchio. Questo tipo di decoro è considerato uno dei più caratteristici della manifattura Ginori e fu introdotto molto probabilmente dal pittore Ferdinando Ammannati, giunto nella manifattura toscana da Napoli nel 1808, sulla scia dei servizi con vedute prodotti dalla manifattura ferdinandea; piatto diam. cm 23,8 e piattino diam. cm 13

A GINORI SET OF A PLATE AND FOUR SMALL PLATES, DOCCIA, 1810-1820

Bibliografia di confronto

A. Biancalana, Porcellane e maioliche a Doccia. La fabbrica dei Marchesi Ginori. I primi cento anni, Firenze 2009, pp. 166-168

SEI PIATTI, NAPOLI, MANIFATTURA DEL VECCHIO, 1820 CIRCA

in terraglia, forma circolare con bordo liscio, tesa orizzontale e cavetto profondo. I piatti mostrano un orlo decorato da una fascia scura con motivo vegetale in nero a fioretti e al centro raffigurazioni di vasi archeologici delineati in rosso ferro; marca F.D.V. incussa nella pasta sul retro; diam cm 23,2

A DEL VECCHIO SET OF SIX PLATES, NAPLES, CIRCA 1820 

Bibliografia di riferimento

G. Donatone, La terraglia napoletana, Napoli 1991, pp. 62-65, 73-89, ill. 158-168

TRE TAZZINE E UN PIATTINO, VENETO, FINE SECOLO XVIII

in porcellana dipinta in policromia; una tazzina, completa di piattino, presenta corpo emisferico decorato con un motivo a fiori occidentali con cestini; la seconda, sempre di forma emisferico su alto piede è decorata a roselline, mentre la terza, a forma di ciotolina, mostra un decoro a fiori porpora stilizzati; tazzine alt. cm 3,8, 4,2, 4,4, piattino diam. cm 12,8

A VENETIAN GROUP OF THREE CUPS AND A SOUCER, LATE 18TH CENTURY

DUE TAZZINE CON PIATTINO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, FINE SECOLO XVIII

in porcellana dipinta in policromia e oro; una tazzina a forma di campana con ansa ad anello mostra un decoro a policromia con scena agreste associata ad un piattino con paesaggio con case turrite, la seconda tazza o “cremierina”, completa di coperchio, mostra un decoro a monocromia porpora con paesaggio; tutti i pezzi sono bordati con il tipico decoro definito “a mezzo uovo”; tazzine alt, cm 4,6, piattini diam. cm 12,6

TWO GINORI CUPS WITH SOUCER, DOCCIA, LATE 18TH CENTURY

TAZZA DA PUERPERA CON PIATTO, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, FINE SECOLO XVIII

in porcellana dipinta in policromia e oro, presenta la caratteristica forma con orlo caratterizzato da motivo a intreccio a rilievo e bordi sottolineati di oro. L’intera superficie mostra il decoro policromo noto nella manifattura come “al mazzetto”, composto appunto da mazzetti di fiori misti centrati da roselline e piccoli fiori sparsi. Sul fondo di entrambe i pezzi marca della manifattura stella in oro; tazza alt. cm 12, piatto diam. cm 22,8

A GINORI ACCOUCHEMENT CUP WITH SOUCER, DOCCIA, LATE 18TH CENTURY

Bibliografia di confronto

G. Morazzoni, Le porcellane italiane, Vol. II, Milano 1960, tav. XIII

COPPIA DI VASI, PROBABILMENTE RUSSIA, SECONDO QUARTO SECOLO XIX

di forma ovoidale in porcellana dipinta in policromia e oro con applicazioni in bisquit, corpo ornato da scene galanti sul fronte e da mazzi di fiori entro paesaggi sul retro entro riserve rettangolari ad angoli scantonati, prese in foggia di protome alata, parte superiore del corpo e collo ornato a decori neoclassici dorati, piede dorato su base quadrata, alt. cm 49

A PAIR OF VASES, PROBABLY RUSSIAN, SECOND QUARTER 19TH CENTURY

QUATTORDICI PIATTI E TRE VASSOI, PARIGI, MANIFATTURA DARTE FRÈRES, PRIMA METÀ SECOLO XIX

in porcellana dipinta in policromia e oro, il cavetto decorato con ornato ornitologico, la tesa fasciata di oro con decori stile impero e descrizione relativa al soggetto. Sul retro marca della manifattura dipinta in rosso; vassoi diam. cm 30, piatti cm 23

FOURTEEN PLATES AND THREE TRAYS, DARTE FRÈRES MANIFACTURE, PARIS, FIRST HALF 19TH CENTURY

COPPIA DI PIATTI, SÈVRES, CHATEAU DES TUILERIES, 1845

in porcellana dipinta in policromia e oro, raffigurante al centro del cavetto rispettivamente paesaggi con castello di Chenonceaux e castello di Chambrai, figure e personaggi; la tesa dipinta in blu con decori in oro a rilievo. Il servizio trae ispirazione dal più noto servizio di piccole vedute della Francia ordinato dal re Luigi Filippo per il castello delle Tuileries dal 1832, con supplementi forniti regolarmente ogni anno: Sul retro di entrambi i piatti descrizione del soggetto e marche della manifattura; diam. cm 24,8

A PAIR OF SÈVRES PLATES, CHATEAU DES TUILERIES, 1845

PIATTO, MANIFATTURA DI SÈVRES, SECOLO XIX

in porcellana dipinta in policromia e oro, tesa liscia, Il centro del cavetto è interamente occupato da un’importante raffigurazione con militari e cariaggi, mentre la tesa è decorata con motivo a palmette in oro su oro. Sul retro marca della manifattura con numero 10 in rosso e la scritta in nero Costumes russes./Officiers, grenadiers et charrois,/Hussard lithuanien; diam. cm 23,9

A SÈVRES PLATE, 19TH CENTURY

PIATTO, SÈVRES, CHATEAU DE DREUX, 1846

in porcellana dipinta in policromia e oro, largo cavetto, tesa obliqua con orlo sagomato. Il decoro interessa l’intero cavetto con una scenetta probabilmente ispirata alla pittura di David Teniers, forse dalle numerose incisioni e disegni note alle manifatture, raffigurante un interno con un uomo con cappello e una giovane donna seduti a un tavolo di osteria; la tesa è decorata interamente da composite ghirlande in oro su fondo blu. Sul fronte firma D. Tenier in oro ai piedi della figura maschile; sul retro marche della manifattura; diam. cm 24

A SÈVRES PLATE, CHATEAU DE DREUX, 1846

PIATTO, MANIFATTURA DI SÈVRES, SECOLO XIX

in porcellana dipinta in policromia, probabilmente parte di un importante servizio da tavola in stile Sèvres a “terra verde”, decorato con ritratti recanti segni distintivi, qui abrasi, firmati ciascuno da d. Humbert Sèvres, smaltatore nativo di Strasburgo nel 1821 e morto a Parigi nel 1870, attivo a Sèvres. Ogni pezzo smaltato su fondo verde vede protagonisti due o più tondi con ritratti napoleonici raffiguranti membri della famiglia dell’Imperatore e altri membri dell'aristocrazia francese, inseriti all'interno di cornici a bande lavorate e dorate abbellite da foglie di alloro e piccoli frutti; la tesa è decorata da palmette. Sul retro del piatto compare in rosso la marca della manifattura imperiale di Sevres e in oro l’indicazione dei protagonisti dei ritratti, il duca e la duchessa d’Abrantes; sigla in blu E.B.; diam. cm 30,2

A SÈVRES PLATE, 19TH CENTURY