Opere su carta: disegni, dipinti e stampe dal secolo XV al XIX

Scuola lombarda, fine sec. XVI - inizio sec. XVII

RESURREZIONE DI CRISTO (frammento)

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 174x221

Lombard school, late 16th century - early 17th century

THE RESURRECTION OF CHRIST

pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 174x221

Scuola dell'Italia centrale, fine sec. XVI - inizio sec. XVII

FIGURE DI PROFETI

coppia di disegni, matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, biacca, carta vergellata, montati su cartoncino, mm 390x150 circa

(2)

Central Italian school, late 16th century - early 17th century

PROPHETS

a pair of drawings, black chalk, pen and ink, brush and wash, hightened with white, laid paper, laid down on cardboard, mm 390x150 approximately

(2)

I due fogli sono stati montati insieme in quanto ritenuti di una stessa serie da inserire in ambito zuccaresco.

Scuola bolognese, sec. XVII                                               

FIGURA DI PRELATO IN PREGHIERA                                            

matita nera, gesso bianco, carta vergellata marrone, mm 287x190           

Bolognese school, 17th century                                            

A PRAYING PRELATE                                                         

black and white chalk, light brown paper, mm 287x190                      

Scuola bolognese, sec. XVII

STUDIO DI MONACO (recto)

STUDIO DI UOMO IN ATTO DI RACCOGLIERE QUALCOSA  (verso)

matita nera, gesso bianco, carta azzurra, mm 215x150

Bolognese School, 17th Century

STUDY OF A PREAST(recto)

STUDY OF A MAN IN ACTION TO COLLECT SOMETHING (verso)

black and white chalk, light blue paper, mm 215x150 

I due studi presenti sul recto e sul verso di questo foglio possono essere confrontati con gli esempi eseguiti nella medesima tecnica da Giacomo Cavedone (Sassuolo, 1577 - Bologna, 1660).

Luca Cambiaso

(Moneglia, 1527 - El Escorial, 1585)

FIGURA  ALLEGORICA ENTRO LUNETTA

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 159x221

ALLEGORICAL FIGURE IN A LUNETTE

pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 159x221

Iscrizioni

"30" a penna in basso a destra sul recto.

La linea schematica e spezzata, ma incredibilmente costruttiva delle forme, così come l’acquarello utilizzato in maniera analoga, con larghe pennellate di inchiostro diluito stese in maniera essenziale, senza variazione di tono, consentono di collocare il disegno presentato tra i fogli dell’attività matura di Luca Cambiaso, a partire dalla fine degli anni Sessanta del Cinquecento.

Il motivo della figura seduta vista leggermente sottinsù che, nonostante sia solo velocemente accennata, riesce a rendere comunque l’impressione di occupare fisicamente lo spazio entro cui è inserita, si ritrova nelle decorazioni ad affresco che il pittore genovese realizza proprio a cavallo tra gli anni Sessanta e i Settanta.

In ambito disegnativo, significativo è accostare il nostro esemplare, oltre che ad alcuni fogli con il medesimo impianto compositivo (per esempio il disegno num. inv. NMH1578/1863 del Museo Nazionale di Stoccolma) alla Sibilla della Suida Manning collection, oggi conservata al Blanton Museum di Austin, in Texas, esposta in occasione della mostra del 2007 dedicata a Cambiaso (J. Bober, in Luca Cambiaso: un maestro del Cinquecento europeo, catalogo della mostra, Cinisello Balsamo 2007, scheda 54, pp. 411-412) e alla Figura allegorica del Gabinetto Disegni e Stampe di Palazzo Rosso, messa in relazione da Piero Boccardo con la commissione da parte di Giovanni Andrea Doria dei sei arazzi dedicati alla Battaglia di Lepanto, per la quale Luca Cambiaso ricevette i pagamenti per la realizzazione dei cartoni preparatori tra il 1582 e il 1583 (P. Boccardo in Luca Cambiaso: un maestro del Cinquecento europeo, catalogo della mostra, Cinisello Balsamo 2007, scheda 60, p. 417).

Scuola dell'Italia centrale, sec. XVII

PROGETTO DECORATIVO CON STEMMA PAPALE

PROGETTO DECORATIVO CON STEMMA DI UN CARDINALE GIUSTINIANI

coppia di disegni, matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 147x147circa

Central Italian school, 17th century

ORNAMENTAL PROJECT FOR PAPAL COAT OF ARMS

ORNAMENTAL PROJECT FOR A COAT OF ARMS OF A GIUSTINIANI CARDINAL

a pair of drawings, black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 147x147 approximately

Iscrizioni

"... grandi di altezza undici palmi e mezzo" a penna sul verso del foglio con lo stemma papale.

Scuola dell'Italia meridionale, sec. XVII

DOCUMENTO ENTRO CARTIGLIO CON SIRENE E SANTI

tempera, inchiostro e oro su pergamena, mm 625x875 circa

South Italian school, 17th century

A DOCUMENT INSIDE A CARTOUCHE WITH SIRENS AND SAINTS

tempera, ink and gold on parchment, mm 625x875 approximately

Scuola centro italiana, inizio sec. XVII 

MADONNA COL BAMBINO

matita nera e rossa, sfumino, biacca, carta vergellata brunita, controfondato e applicato su cartoncino, mm 335x222

Central Italian school, early 17th century

MADONNA WITH CHILD

black and red chalk, stump, heightened with white, laid paper laid down on cardboard, mm 335x222 

Le due figure sono le protagoniste del dipinto di Federico Barocci conservato presso la Galleria Nazionale di Urbino e realizzato dopo il rientro dell'artista nella sua città natale dal soggiorno romano. La prima ubicazione della tela fu la chiesa dei padri Cappuccini a Crocicchia ma venne in seguito trasferito nel convento del medesimo ordine monastico di San Francesco a Urbino, dove già sicuramente si trovava nell'ottobre del 1658, secondo la testimonianza di un informatore del granduca Leopoldo de' Medici (cfr. A. Emiliani, Federico Barocci, Ancona 2008, p. 150, scheda 16). Noti sono gli studi preliminari di mano di Barocci, sia per l'intera composizione che per la testa della Vergine e per il Cristo Bambino.

Da sottolineare come l'ispirazione raffaellesca, segnalata dalla critica, che sta alla base del dipinto, permei anche il foglio qui presentato che assai accuratamente restituisce oltre che il delicato profilo della Madonna anche il suggestivo partito luministico della sua veste e del suo velo grazie a una sapiente alternanza di matita rossa e nera.

Scuola italiana, sec. XVII

TRE FIGURE DA RAFFAELLO

matita nera, carta vergellata, mm 280x410 circa

Italian school, 17th century

TRHEE FIGURES FROM RAPHAEL

black chalk, laid paper, mm 280x410 approximately

Filigrana

presente ma non identificata

Le figure derivano dalle cariatidi dipinte sotto gli affreschi della Sala di Eliodoro delle Stanze di Raffaello nei Musei Vaticani.

Scuola toscana, sec. XVIII

STUDIO DI CORTILE CON FIGURE

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato grigio, carta vergellata, mm 480x690

Tuscan school, 18th century

STUDY OF A COURTYARD WITH FIGURES

black chalk, pen and ink, brush and grey wash, laid paper, mm 480x690

Scuola italiana, sec. XVIII

LA POESIA

matita nera e rossa, pastelli, carta vergellata, mm 495x392

Italian school, 18th century

THE POETRY

black and red chalk, pastel, laid paper, mm 495x392

Filigrana

giglio entro cerchio

Il volto replica quello della Personificazione della Poesia del soffitto della Stanza della Segnatura affrescaro da Raffaello in Vaticano.

Scuola centro italiana, inizio sec. XVIII                               

GLORIFICAZIONE DI SAN FILIPPO NERI

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 243x178

Central Italian school, early 18th century

GLORIFICATION OF SAINT PHILIP NERI  

pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 243x178

Sul verso sono presenti altri due veloci schizzi a penna e la scritta a matita "Barozzi".

Scuola francese, sec. XVII                                                

TUBAL-CAIN, IL FABBRO, PADRE DI QUANTI LAVORANO IL BRONZO E IL FERRO      

tempera, inchiostro e oro su pergamena, applicato su tavoletta, mm 250x323

French school, 17th century                                               

TUBAL-CAIN, THE BLACKSMITH, THE FATHER OF THE METALWORKERS                

tempera, ink and gold on parchment, laid down on panel, mm 250x323        

Scuola fiamminga, sec. XVII                                               

FIGURA SEDUTA                                                             

matita nera, pennello e inchiostro acquarellato, biacca, carta azzurra, mm 251x202                                                                   

Flemish school, 17th century                                              

A SEATED FIGURE                                                           

black chalk, brush and wash, hightened with white, pale blue paper, mm 251x202                                                                   

Attribuito a Pier Francesco Mola

(Coldrerio, 1612  Roma, 1666)

SAN PIETRO BATTEZZA I CENTURIONI IN CARCERE

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquerellato, carta vergellata, mm 395x532

SAINT PETER BAPTIZES THE CENTURIONS

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 395x532

La composizione è da mettere in relazione con uno degli affreschi eseguiti da Pier Francesco Mola nella prima cappella a sinistra della chiesa del Gesù di Roma.

Giovanni Battista Passeri fornisce una dettagliata descrizione della scena: "In una rappresentò quando il grand'Apostolo San Pietro essendo in prigione nelle carceri mamertine havendo convertiti alla fede di Cristo due centurioni che assistevano alla sua prigionia et alcuni altri soldati e di quelli che erano seco in carcere, e non havendo acqua da battezzarli fece miracolosamente col tocco della sua mano scaturire da un'arida pietra un fonte limpidissimo et una copiosa sorgente la quale oggi si conserva in memoria di prodigio così grande in quelle carceri nel foro Bovario." (G.B.Passeri, Vite de' pittori, scultori ed architetti cha hanno lavorato in Roma dal 1941 al 1643, (1673), 1772, Leipzig Wien 1934 pag. 369.

Noti sono diversi disegni in rapporto con l'affresco (cfr. F. Petrucci, Pier Francesco Mola. Materia e colore nella pittura del '600, Roma 2012, pp. 470-471, scheda D26).

Seguace di Octavianus Monfort, sec. XVIII

NATURE MORTE CON FRUTTI E FIORI IN UN PIATTO

sei dipinti, tempera su carta applicata su vetro, mm 200x285

(6)

Follower of Octavianus Monfort, 18th century

STILL LIFES WITH FRUITS AND FLOWERS

six paintings, tempera on paper, laid down on glass, mm 200x285

(6)

Scuola francese, seconda metà sec. XVII

GESÙ BAMBINO ADORATO DAGLI ANGELI

tempera e inchiostro su pergamena, mm 136x198

French school, second half of 17th century

ANGELS ADORING THE CHILD

tempera and ink on parchment, mm 136x198

Da un'invenzione di Jacques Stella (Lione, 1596 – Parigi, 29 aprile 1657)

Scuola tedesca, sec. XVII

STUDIO PER LA DECORAZIONE DI UN SOFFITTO

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, applicata su cartoncino, mm 291x234 circa

German school, 17th century

DESIGN FOR A CEILING

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, laid down on cardboard, mm 291x234

Provenienza

collezione Benno Moser (Lugt 1828a)

Johann Blasius Santin-Aichel, detto Giovanni Santini

(Praga, 1667 - 1723)

RITRATTI DEI PADRI DI CAMALDOLI E DELLA VERNIA

MASSI FATTI DAL NATURALE ALLA VERNIA

due disegni, matita nera, pennello e inchiostro acquarellato grigio, carta vergellata, mm 192x285; 195x283

siglati "GS" in basso a sinistra

(2)

PORTRAITS OF THE MONKS OF CAMALDOLI AND VERNIA

ROCKS FROM NATURAL IN VERNIA

two drawings, black chalk, brush and grey wash, laid paper, mm 192x285; 195x283

monogrammed "GS" lower left

(2)

Iscrizioni

"Ritratti de Padri di Camaldoli e della Vernia", autografa, a penna in alto sul recto del primo foglio;

"Altri massi fatti dal naturale alla Vernia dove in cima di essi vi nascono faggi che sono lunghissimi", autografa, a penna in basso sul recto del secondo foglio

Artista della fine del sec. XVII

PUTTI

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm  200x306 circa

Artist of the end of 17th century

PUTTI

pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 200x306 approximately

Scuola dell'Italia centrale, prima metà sec. XVII

PROGETTO DECORATIVO CON UN VASO

matita nera e rossa, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergelleta, applicato su supporto cartaceo, mm 245x187 circa

Central Italian school, first half of 17th century

ORNAMENTAL DESIGN WITH A VASE

black and red chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, laid down on a sheet of paper, mm 245x187 approximately

Iscrizioni

scritta a matita sul recto poco leggibile

Provenienza

collezione Durazzo (non identificata)

Jean Le Pautre

(Parigi, 1618 -1682)

STUDI PER FREGI 

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquerellato, carta vergellata, mm 370x484

DESIGNS FOR FRIEZE 

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 370x484

Scuola italiana, sec. XVII 

APOLLO NELLA FUCINA DI VULCANO

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, biacca, carta vergellata cerulea, mm 340x275

Italian school, 17th century 

APOLLO IN THE FORGE OF VULCAN 

pen and ink, brush and wash, heightened with white, pale blue laid paper, mm 340x275 

Giovanni Battista Tiepolo                                                 

(Venezia, 1696 - Madrid, 1770)                                            

GENTILUOMO SUI TRAMPOLI VISTO DI SPALLE

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta

vergellata, mm 171x93

A GENTLEMAN ON STILTS  FROM BEHIND

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 171x93

Filigrana

giglio?

L'opera trova stringenti confronti all'interno del gruppo di caricature provenienti dalla Robert Lehman collection, oggi conservate presso il Metropolitan Museum di New York, che mostrano inoltre similmente alla nostra gli angoli tagliati.

Scuola romana, sec. XVII

TRE STUDI PER DECORAZIONI PARIETALI

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro, biacca, carta vergellata, mm 410x260
(3)

Roman school, 17th century

THREE STUDIES FOR WALL DECORATION 

black chalk, pen and ink, brush and wash, heightened with white, laid paper, mm 410x260

(3)                                                                       

I tre studi rientrano nella stagione della grande decorazione barocca che vide tra i suoi protagonisti Pietro da Cortona (Cortona, 1596  Roma, 1669) alla  cui grafia disegnativa possono essere accostati.

Scuola dell'Italia centrale, sec. XVII

MADONNA COL BAMBINO E SANTI

olio su carta applicato su tela, mm 395x290

Central Italian school, 17th century

MADONNA WITH CHILD AND SAINTS

oil on paper, laid down on canvas, mm 395x290

Scuola italiana, sec. XVIII                                               

LA DETRONIZZAZIONE DI ZENOBIA                                             

acquarello e gouache su carta applicata su tavoletta, mm  256x500         

Italian school, 18th century                                              

THE DETHRONEMENT OF ZENOBIA                                               

watercolour and gouache on paper laid down on panel, mm 256x500           

L'opera nasceva per essere montata su un ventaglio.                       

Scuola emiliana, sec. XVIII

STUDIO PER TESTA VIRILE

matita nera e rossa, carta vergellata, mm 470x285

Emilian school, 18th century

HEAD STUDY FOR A MAN

black and red chalk, laid paper, mm 470x285

Filigrana

"J.Honig & Zoonen"      

Il volto è quello di San Crispino della pala raffigurante La Vergine e il Bambino con i santi Crispiniano, Crispino e Gerolamo di Guido Reni, oggi alla Gemäldegalerie di Dresda, di cui si conosce anche un foglio conservato presso il British Museum (inv. Pp,3.23).

Scuola francese, sec. XVIII

PAESAGGIO

pennello e inchiostro acquarellato, carboncino e gesso bianco, carta azzurra applicata su cartoncino, mm 296x467

French school, 18th century

A LANDSCAPE

brush and wash, black and white chalk, blue paper laid down on cardboard, mm 296x467

Alessandro Maganza

(Vicenza, prima del 1556  1632)

APPARIZIONE DEL BAMBINO A SANT'ANTONIO DA PADOVA

matita nera, penna e inchiostro, carta vergellata, mm 382x215

THE APPARITION OF THE  CHILD TO SAINT ANTHONY OF PADUA

black chalk, pen and ink, laid paper, mm 382x215

Provenienza 

Milano, collezione Giuseppe Vallardi (Lugt 1223); Milano, collezione fratelli Vallardi (Lugt 2477); Monaco, collezione H. List(Lugt 4063)