Opere su carta: disegni, dipinti e stampe dal XV al XIX secolo

Scuola italiana, sec. XVIII

STUDIO DI NUDO MASCHILE DI SPALLE

matita rossa, gesso bianco, carta vergellata preparata, mm 435x280

Italian School, 18th century

STUDY OF MALE NUDE FROM THE BACK

red and white chalk, prepared laid paper, mm 435x280

Scuola lombarda, inizio sec. XVIII

STUDIO DI TESTA

matita rossa, mm 320x230

Lombard school, beginning of 18th century

STUDY OF A HEAD

red chalk, mm 320x230

Thomas Patch

(Exeter, 1725 – Firenze, 1782)

VEDUTA DI PIAZZA DELLA SIGNORIA A FIRENZE CON PARATA MILITARE DEL CORPO DI GUARDIA DEL GRANDUCA

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquerellato, carta vergellata, mm 203 x 384

VIEW OF PIAZZA DELLA SIGNORIA IN FLORENCE WITH MILITARY PARADE

black chalk, pen and ink, brush and wash, laid paper, mm 203 x 384

Provenienza

Parigi, collezione privata

In Piazza della Signoria, rischiarata da una luce meridiana, è in corso la parata del corpo di guardia del Granduca Pietro Leopoldo di Lorena (1765 – 1790). I soldati, disposti in un cordone a 'L’ e preceduti dai quattro ufficiali di battaglione, si distinguono, sia pur nel tratto sommario della penna, grazie ai tricorni e alle baionette. Al centro della piazza, sotto Palazzo Vecchio, troviamo una schiera di tamburini, mentre in primo piano a destra un gruppo di cavalieri reca lo stendardo e il carro con l’apparato celebrativo della casata lorenese. Infine, in primo piano, una coppia di gentiluomini che attende il landò e a sinistra una figura, forse un soldato di vedetta, mentre assiste sotto l’ombra di Palazzo Uguccioni.

L’alta qualità del tratto e la perizia nella costruzione dei piani prospettici riconducono con certezza il foglio alla mano del pittore inglese Thomas Patch, nato ad Exeter nel Devonshire, trasferitosi a poco più di vent’anni in Italia, facendo prima tappa a Roma per poi trasferirsi stabilmente nel 1755 a Firenze.

Si conoscono ben cinque vedute di Piazza della Signoria dipinte da Thomas Patch che condividono tutte lo stesso punto di osservazione, da quella che è oggi via delle Farine, all’epoca prosecuzione sul lato nord della piazza lungo il fianco di Palazzo degli Uguccioni. La più famosa è conservata presso il Museum and Art Gallery di Plymouth dove è descritto in primo piano la messa in scena di un teatro dei burattini, seguita con entusiasmo da un fitto gruppo di spettatori (cfr. M. Chiarini, in Firenze e la sua immagine: cinque secoli di vedutismo, catalogo della mostra (Firenze), Venezia 1994, p. 163, n. 98).

Il disegno qui esposto dunque rappresenta un’ulteriore variante dove secondo quella che era una pratica molto usata da Patch e più in generale dai vedutisti, l’artista pare aver ritratto dal vero la piazza per poi aggiungervi in studio le figure, come è evidente a destra, dove i profili degli stendardi non celano il palazzo e la tettoia retrostanti.

Anton Raphael Mengs

(Aussig 1728 - Rome 1779)                              

STUDIO DI NUDO                                                            

gesso nero, sfumino, biacca, carta vergellata preparata, mm 366x505       

STUDY OF MALE NUDE

black chalk, stump, heightened with white, prepared laid paper, mm 366x505

Iscrizioni                                                                

"Cav.re Antonio Raffaele Mengs" autografa, sul recto in basso a destra, a   

penna.                                                                    

Gli studi di nudo di Mengs rivestirono carattere esemplare già presso i   

contemporanei e pertanto utilizzati come materiale didattico all'interno   

delle accademie per la precisione anatomica e il grado di perfezione con  

cui erano realizzati. All'indomani della sua morte, avvenuta nel momento di

maggiore gloria, all'età di soli cinquantuno anni, vennero pubblicate solo 

in Italia quattro differenti biografie, dimostrazione di come fosse       

ritenuto il maggiore pittore d'Europa e il vero riformatore della pittura 

corrotta dal barocco.                                                     

Il foglio qui presentato, che si inserisce nel cospicuo nucleo di studi di

nudi maschili medesimamente firmati dall'artista e conservati in importanti

collezioni italiane e straniere, rivela la consueta prassi di ricorrere ad

aste e oggetti di sostegno per variare le posizioni dei modelli e         

facilitare il mantenimento delle pose per tempi piuttosto lunghi, pose che

venivano poi usate come punto di partenza per opere che prevedessero un   

tema adeguato.                                                            

L'interesse del disegnatore si concentra sulla forma del corpo umano,      

idealizzato e, nel nostro caso, appartenente al tipo apollineo, sulla messa 

in risalto dei muscoli e sul gioco di ombre e luci, restituendo un        

raffinato effetto pittorico.                                              

Scuola toscana, inizio sec. XIX

VISITA DI NAPOLEONE ALLA FAMIGLIA DI ELISA BACIOCCHI A FIRENZE

carboncino e gesso bianco, carta vergellata, mm 485x350

Tuscan school, beginning of the 19th Century

VISIT OF NAPOLEON TO THE FAMILY OF ELISA BACIOCCHI IN FLORENCE

charcoal and white chalk, laid paper, mm 485x350

Filigrana

aquila

Attribuito a Giovanni David

(Cabella ligure, 1743 - Genova, 1790)

VESTALE

olio su carta, mm 560 x 400

Attributed to Giovanni David

(Cabella ligure, 1743 - Genoa, 1790)

VESTAL VIRGIN

oil on paper, mm 560x400

Scuola lombarda, inizio del sec. XIX

LA STORIA E LA FILOSOFIA

coppia di disegni a penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, mm 128x93 circa

(2)

Lombard School, beginning of the 19th Century

HISTORY AND PHILOSOPHY

pair of drawings in pen and ink, brush and wash, approximately mm128x93

(2)

Iscrizioni

"Storia" e "Filosofia" sul recto in calce rispettivamente al primo e al secondo foglio; "Andrea Appiani il giovane" a matita sul passepartout.

Giovanni David

(Cabella Ligure, 1743 - Genova, 1790)

GIUDITTA E OLOFERENE

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, mm 216x291

Giovanni David

(Cabella Ligure, 1743 - Genoa, 1790)

GIUDITTA AND OLOFERENE

pen and ink, brush and wash, mm 216x291

Scuola toscana, prima metà sec. XIX

SCENA MITOLOGICA

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 256x194

Tuscan school, first half of the 19th Century

MYTHOLOGICAL SCENE

black chalk, pen and ink, brush and wash ink, laid paper, mm 256x194

Scuola veneta. inizio sec. XIX

STUDI PER BACCO DORMIENTE (recto e verso)

matita nera, penna e inchiostro, carta color avana, mm 279x155

Venetian School, beginning of the 19th Century

STUDY OF SLEAPING BACCHUS (recto and verso)

black chalk, pen and ink, havana color paper, mm 279x155

Provenienza

Marchio poco leggibile sul recto, nell’angolo inferiore destro

I veloci e arrotondati tratti della penna ricordano lo stile disegnativo di Giuseppe Bernardino Bison (Palmanova, 1762 – Milano, 1844).

Scuola veneta, fine sec. XVIII

RIPOSO DI VIANDANTI

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato grigio, carta vergellata, mm 204x300  

Venetian school, end of the 18th century

REST OF WAYFARERS

black chalk, pen and ink, brush and grey wash, laid paper, mm 204x300   

Scuola veneziana, fine sec. XVIII / inizio sec. XIX

VEDUTA CON PORTICO

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, controfondato, mm 85x139

Venetian school, end of the 18th century - beginning of the 19th century

VIEW WITH PORTICO

pen and ink, brush and wash, laid paper, backed, mm 85x139

Provenienza

Collezione Giorgio Dalla Bella (Lugt 3774)

Il disegno si può accostare alle prove disegnative di Giacomo Guardi (Venezia, 1764 – 1835), figlio del più noto Francesco.

Scuola genovese, fine sec. XVIII

IL TRIONFO DELLA FORTUNA

matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata, mm 175x250

Genoese School, end of the 18th Century

THE TRIUMPH OF THE FORTUNE

black chalk, pen and ink, brush and wash ink, laid paper, mm175x250

Filigrana

Iscrizioni

"Davide. Il trionfo della fortuna (penna e acq:)" "P. 68" a penna sul foglio di album sul quale il disegno è stato incollato per un angolo.

Scuola francese, sec. XVIII

APOLLO E LE MUSE

olio su carta applicata su tela, mm 250x290

French School, 18th Century

APOLLO AND THE MUSES

oil on paper laid down on canvas, mm 250x290

Scuola italiana, sec. XIX

MADONNA COL BAMBINO E SAN GIOVANNINO

Matita nera, penna inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato grigio e rosa, biacca, carta vergellata, applicato su cartoncino, diam. cm 210  

Italian school, 19th century

MADONNA WITH CHILD AND SAN GIOVANNINO

Black pencil, ink pen, brush and gray and pink aquarellated ink, heightened with white, laid paper on cardboard, diam. cm 210

Scuola genovese, fine sec. XVIII

ALLEGORIA DEL TEATRO

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, carta vergellata,  mm 277x198

Genoese School, end of the 18th century

ALLEGORY OF THE THEATER

pen and ink, brush and wash ink, laid paper, mm 277x198

Scuola italiana, sec. XIX

TORO CHE RIDE

matita nera, mm 200x293

Italian School, 19th century

BULL LAUGHTING

black pencil, mm 200x293

Scuola neoclassica, sec. XVIII

STUDIO ACCADEMICO CON SATIRO DANZANTE                     

matita rossa, mm 455x290

Neoclassical School, 18th century

ACADEMIC STUDIO WITH DANCING SATYR

red pencil, mm 455x290

Il disegno riprende il retro della scultura del Satiro danzante presente nella Tribuna della Galleria degli Uffizi di Firenze.

Scuola emiliana, sec. XVII

STUDIO DI FIGURA FEMMINILE CHE SI SPECCHIA

Matita nera, carta vergellata, mm 168x147  

Emilian School, 17th century

STUDY OF FEMALE FIGURE

black chalk, laid paper, 168x147 mm

Filigrana

Parzialmente visibile

Scuola italiana, sec. XIX

STUDIO DI PAESAGGIO BOSCHIVO

matita nera, 224x155                                                                                                                                  

Italian School, 19th century

WOODED LANDSCAPE STUDIO

black chalk, 224x155

Scuola francese, fine sec. XVIII

FESTA SUL LAGO

pennello e acquerelli colorati su carta applicata a cartoncino, mm 148x264

French School, end of the 18th Century

FEAST ON THE LAKE

colored brush and watercolors on paper laid down on cardboard, mm148x264

Iscrizioni

“1784” e firma non leggibile sul recto in basso a sinistra

Scuola italiana, sec. XIX

SAN LORENZO

penna e inchiostro, mm 220x100

Italian School, 19th Century

SAINT LAWRENCE

pen and ink, mm 220x100

Scuola italiana, inizio sec. XIX

RITRATTO MASCHILE

matita nera, gesso bianco, carta preparata, controfondato, mm 320x258

Italian school, beginning of 19th century

MALE PORTRAIT

black and white chalk, prepared paper, backed, mm 320x258

Giuseppe Canella

(Verona, 1788- Firenze, 1847)

VEDUTA DI PARIGI

pennello e inchiostro acquarellato, mm 129x175

Giuseppe Canella

(Verona, 1788- Florence, 1847)

VIEW OF PARIS

brush and wash ink, mm 129x175

Scuola francese, sec. XVIII

SCENA DI BATTESIMO

matita nera, pennello e inchiostro acquarellato, biacca, carta vergellata preparata, diam. mm 325

French School, 18th Century

BAPTISM SCENE

black pencil, brush and watercolour ink, heightened with white, laid prepared paper, diam. mm 325

Scuola fiorentina, prima metà sec. XIX

DILUVIO UNIVERSALE

matita nera, gesso bianco, carta applicata su tela, mm 620x950

Florentine School, first half of the 19th Century

GREAT FLOOD

black pencil, white chalk, paper laid down on canvas, mm 620x950

La risoluta delineazione delle figure e il modo di comporre la scena facendo emergere con forza tutto il pathos del racconto veterotestamentario avvicinano il modello  grafico a simili esemplari di mano di Giuseppe Bezzuoli (Firenze, 1784 – 1855), caposcuola del romanticismo storico in Toscana.

Scuola romana, sec. XIX

CAPRICCI CON ROVINE ANTICHE

coppia di disegni, penna e inchiostro, pennello e acquerelli colorati, su carta, diam. mm 340 (2)

CAPRICCI WITH ANCIENT RUINS

a pair of drawings, pen and ink, brush and colored watercolrs, on paper diam. mm 340

(2)

Filippo Alessio

(Genova, 1770 circa - 1841)

PSICHE E CUPIDO

matita nera, penna e inchiostro, carta vergellata, mm 95x115

Filippo Alessio

(Genoa, around 1770 - 1841)

PSYCHES AND CUPID

black pencil, pen and ink, laid paper, mm 95x115

Iscrizioni

"Filippo Alessio genovese S. XIX" sul recto a penna.

Scuola toscana, sec. XIX

LOTTATORI

matita nera, mm 393x472    

Tuscan school,  19th century

FIGHTERS

black pencil, mm 393x472

Il disegno replica la scultura romana conservata presso la tribuna degli Uffizi.

Scuola francese, seconda metà sec. XVIII

FIGURA FEMMINILE CON BAMBINO E CAGNOLINO

matita rossa, carta vergellata, mm 302x188

French School, second half of the 18th century

FEMALE FIGURE WITH CHILD AND DOG

red pencil, laid paper, mm 302x188

Iscrizioni

“254” sul verso a matita in basso a destra

Filigrana

serie di numeri e lettere lungo il margine destro