Opere su carta: disegni, dipinti e stampe dal XV al XIX secolo

Alessandro Specchi

(Roma 1666-1729)

VEDUTE DI PALAZZI ROMANI

acqueforti, mm 210/240x320/380

(11)

VIEWS OF CAPITOLINE PALACES

ecthings, mm 210/240x320/380

(11)

Serie di undici acqueforti su cinquantadue provenienti dalla serie Il quarto libro del  nuovo teatro delli palazzi in prospettiva di Roma moderna. La serie offerta contiene: Palazzo Farnese del Serenissimo Duca di Parma; Palazzo Pontificio sul Quirinale detto Monte Cavallo; Palazzo della Sapiente, e Studio Pubblico di Roma; Veduta della dogana nuova sopra il Tevere; Veduta del Palazzo del Principe Panfilio in Piazza Navona; Palazzo nella Piazza dei SS. Apostoli; Palazzo della Casa Altieri nella piazza del Gesù; Prospetto e Veduta del palazzo della Curia Romana per residenza de' tribunali; Palazzo del Principe Borghese; Veduta della Trinità de Monti.

Giacomo Filippo Ameti

(XVII-XVIII sec.)

IL LAZIO CON LE SUE PIU' COSPIQUE STRADE ANTICHE E MODERNE

acquaforte, mm 510x600

etching, mm 510x600

Giovanni Battista Piranesi

(Mogliano Veneto 1720 –  Roma 1778)

VEDUTA DELL'INSIGNE BASILICA VATICANA, COLL'AMPIO PORTICO, E PIAZZA ADJACENTE

acquaforte, mm 475x705

ecthing, mm 475x705

Francesco Morelli (ca. 1768-ca. 1840), Vincenzo Feoli (ca. 1760-1827), Pietro Ruga (attivo 1812-1838) e Domenico Pronti (attivo ca. 1790)

VEDUTE DI ROMA

serie di dodici incisioni, mm 370x475 circa

VIEWS OF ROME

series of twelve etchings, approximately mm 370x475

Andreas Cellarius

(1596-1665)

SCENOGRAPHIA SYSTEMATIS MUNDANI PTOLEMAICI

SOLIS CIRCA ORBEM TERRARUM SPIRALIS REVOLUTIO

SITUS TERRAE CIRCULIS COELESTIBUS CIRCUNDATAE

serie di tre incisioni a bulino colorate a mano, mm. 430x515 e 310x370

Series of three hand coloured engravings, mm. 430x515 e 310x370                                    

(3)    

Le tre incisioni provengono dall'atlante delle stelle Harmonia Macrocosmica di Andreas Cellarius con illustrazioni di Frederik Hendrik Van Der Hove, Johannes Van Loon e altri artisti. L'opera completa comprende 29 tavole fronte/retro.

Bartolomeo Pinelli

(Roma 1781-1835)

LE AZIONI PIU' CELEBRATE DEL FAMOSO CAVALIERE ERRANTE DON CHISCIOTTE DELLA MANCIA

album completo di 65 tavole all'acquaforte con frontespizio, mm 270x330

completed album of 65 ecthing plates with frontispieces, mm 270x330   

Bartolomeo Pinelli

(Roma 1781-1835)

RACCOLTA DI CINQUANTA COSTUMI PITTORESCHI, 1809

album rilegato in pelle, completo di 50 tavole incise all'aquaforte con frontespizio, mm 210x305 circa

completed and bind leather album of 50 etching plates with frontispiece, mm 210x305

Angelo Campanella (1746-1811), da Anton Raphael Mengs e Anton Van Maron

ADONE A CACCIA

L'EBREZZA DI ERCOLE

VENERE E ADONE FERITO

MINERVA CON IL TROFEO

MARTE VENERE E CUPIDO E NATURA MORTA

incisioni colorate a mano

(5)

ADONIS SETTING OUT ON A HUNT                                                        

DRUNKENESS OF HERCULES                                                      

WOUNDED ADONIS                                                   

MINERVA WITH TROPHY                                                       

MARS, VENUS, CUPID AND STILL LIFE                                           

hand colored engravings                                                 

(5)

Serie di cinque stampe su dodici pubblicate dall'architetto Camillo Buti raffiguranti gli affreschi di Villa Negroni-Montalto, opera di Anton Raphael Mengs (1728-1779) e del cognato Anton Von Maron (1733-1808).

Giovanni Antonio Canal, detto il Canaletto

(Venezia, 1697 – 1768)

VEDUTA IMMAGINARIA DI PADOVA

acquaforte, mm 30x43,5

IMAGINARY VIEW OF PADUA

etching, mm 30x43,5

Bromberg, 4, II stato su tre.

Firmata in basso al centro sulla lastra “A. Canal f.”.

Bellissima impressione dal segno nitido e brillante su carta vergellata con filigrana parzialmente visibile, presumibilmente una triplice luna crescente. Margine oltre la linea di inquadramento.

Oltre a reali scorci del padovano, Canaletto si cimentò in vedute immaginarie, tra cui quella qui presentata in cui l’artista è riuscito a creare una grande continuità tra lo sfondo, dove si vede la città cinta da mura, e il primo piano a cui fanno da quinta sulla sinistra un albero e sulla destra una casetta rurale e un mulino. Gruppetti di persone, carri e carrozze si avviano verso il ponte a tre archi che conduce alla porta, dietro la quale si scorge la cupola della basilica e il campanile. Un esemplare analogo è conservato presso il British Museum di Londra (1838, 0526.4.11).

Bibliografia di riferimento

R. Bromberg, Canaletto’s Etchings.Revised and enlarged edition of the catalogue raisonné, San Francisco 1993.

Giovanni Antonio Canal, detto il Canaletto

(Venezia, 1697 – 1768)

AL DOLO

acquaforte, mm 30x43,5

AL DOLO

etching, mm 30x43,5

Bromberg, 4, II stato su tre.

Firmata in basso a sinistra sulla lastra “A. Canal f.” e al centro “Al Dolo”.

Bellissima impressione dal segno nitido e brillante su carta vergellata con filigrana poco visibile, presumibilmente una triplice luna crescente. Margine oltre la linea di inquadramento. Si tratta della veduta di Dolo, sulle rive del Brenta, con sulla destra la chiesa di San Rocco e sulla sinistra la villa palladiana di Zanon Bon e altri edifici in lontananza. Un esemplare analogo è conservato presso il British Museum di Londra (1838, 0526.4.4).

Canaletto iniziò a cimentarsi con la tecnica dell’acquaforte intorno al 1740, utilizzando per lo più come soggetti proprio i dintorni di Padova, lungo il fiume Brenta, vedute prese più o meno direttamente dal vero, come nel nostro caso, e altre di invenzione. Dopo questa brevissima stagione che lo vide portare a termine una trentina di tavole di estrema finezza, il pittore veneto non si cimentò più con questo medium.

Bibliografia di riferimento

R. Bromberg, Canaletto’s Etchings.Revised and enlarged edition of the catalogue raisonné, San Francisco 1993.

Salvator Rosa

(Napoli, 1615 - Roma, 1673)

GLAUCO E SCILLA

acquaforte, mm 233x357

GLAUCO AND SCILLA

etching, mm 233x357

firmato sulla lastra in basso a destra "SRosa"

Da John Flaxman, Francia, sec. XIX

ILLUSTRAZIONI DELL’ODISSEA DI OMERO (a)

ILLUSTRAZIONI DELLA VITA DI SAFFO (b)

serie di 27 tavole litografiche, comprensive del frontespizio, misure varie (a)

serie di 4 calchi su carta lucida, mm 249x196 (b)

(31)

After John Flaxman, France, 19th century

ILLUSTRATIONS OF ODISSEA BY OMERO (a)

ILLUSTRATIONS OF SAFFO'S LIFE (b)

series of 27 litographic plates with frontispiece, different size (a)

series of 4 tracing, mm 294x196 (b)

(31)

Serie di sei stampe di Luca di Leyda, Jean Baptiste De Wael, Giovanni  

Battista Piazzetta, Jacques Callot

tecniche e misure varie  

(6)            

Series of six prints, various technique and measures

(6)

Giuseppe Maria Mitelli

(Bologna, 1634-1718)

IL MASTRO DI SCUOLA CHE A TUTTI INSEGNA

GIOCO DI MADONNA BERNARDINA MASTRA DI SCOLA, COSI'PARLA A' SUOI SCOLARI, 1692

coppia di acqueforti, mm 278x369 e 293x378

(2)

IL MASTRO DI SCUOLA CHE A TUTTI INSEGNA

GIOCO DI MADONNA BERNARDINA MASTRA DI SCOLA, COSI'PARLA A' SUOI SCOLARI, 1692

pair of etchings, mm  278x369 e 293x378

(2)

La prima acquaforte è firmata "G.M.Mitelli In. E. Feci" e datata 1692 sullo sgabello in basso a destra; la seconda presenta sul sul sedile di Margarita "1692 Mitelli I.E.F.".

Antonio da Trento

(Trento, 1510 - Fontainbleau, 1550)

MADONNA COL BAMBINO E SAN GIOVANNINO (DA PARMIGIANINO)

chiaroscuro a due legni, ovale, mm 195X237

MADONNA WITH CHILD AND SAINT JOHN THE BAPTIST (AFTER PARMIGIANINO)        

chiaroscuro woodcut, oval, mm 195x237

Classificata dal Bartsch (Bartsch XII, p. 29, n. 12; TIB, 48, p. 72, n. 12) come di anonimo incisore, è stata riconosciuta come opera di Antonio da Trento nel catalogo Parmigianino tradotto: la fortuna di Francesco Mazzola nelle stampe di riproduzione fra il Cinquecento e l’Ottocento (a cura di M. Mussini et al., Milano 2002, p. 72, scheda 87 a cura di Cecilia Farinelli) dove è segnalata la sua derivazione da un disegno perduto del Parmigianino già conservato presso la Kunsthalle di Brema e noto attraverso una fotografia pubblicata da Mario Di Giampaolo (Parmigianino. I disegni, Torino 2000, p. 194, scheda 8).

Scuola lombarda, sec. XIX                                                 

BOZZETTO PER SCENA STORICA                                                

matita nera, gesso bianco, carta marrone, mm 210x265                      

BOZZETTO FOR HISTORIC SCENE

black pencil, white chalk, brown paper, mm 210x265

Sul verso del foglio è presente un velocissiomo schizzo a matita nera,    

probabilmente della stessa scena.                                         

Giuseppe Bezzuoli

(Firenze, 1784 - 1855)

STUDI DI MANI (recto)

FIGURA INGINOCCHIATA (verso)

matita nera e gesso bianco (recto e verso), mm 132x210

STUDIES OF HANDS (recto) AND KNEELING FIGURE LINKED (verso)

black and white chalk (recto and verso), mm 132x210

Scuola romana, sec. XVIII

VEDUTA DI ROVINE ROMANE (recto)

PAESAGGIO CON EDIFICIO (verso)

matita nera e tempera su carta, mm 515x410

Roman school, 18th century

VIEW OF ROMAN RUINS (recto)

LANDSCAPE WITH A BUILDING (verso)

black chalk and tempera on paper, mm 515x410

Sebastiano Galeotti

(Firenze, 1675 – Mondovì, 1741)

STUDIO PER ANGELO (recto)

STUDIO DI VOLTO FEMMINILE DI PROFILO (verso)

matita nera, carta vergellata, mm  282X224

STUDY FOR AN ANGEL (recto)

STUDY FOR A FEMALE PROFILE

black chalk, laid paper, mm 282x224

Bibliografia

G. Zanelli, L’esordio genovese di Sebastiano Galeotti: gli affreschi in Santa Maria Maddalena, in Sebastiano Galeotti a Palazzo Spinola, a cura di F. Simonetti e G. Zanelli, Genova, p. 16; p. 31, fig. 11.

L’elegante figura delineata su questo foglio attraverso un andamento della matita spezzato, ma risoluto, è da considerarsi studio preparatorio per l’angelo in volo, che indica l’apparizione della colomba dello Spirito Santo alla Maddalena penitente, dell’affresco eseguito da Sebastiano Galeotti sulla parete di fondo del presbiterio della chiesa dei Padri Somaschi a Genova. Il ciclo decorativo dedicato alla santa titolare di tale chiesa, Santa Maria Maddalena, che impegnò il Galeotti, a partire dal 1729, oltre che nella zona presbiteriale, anche nella cupola, fu l’esordio dell’attività del pittore in Liguria e, secondo la critica, uno spartiacque nella sua evoluzione stilistica verso forme più saldamente disegnate.

Se pur aggraziate, le figure si fanno evidentemente più monumentali, come ben dimostra il nostro angelo la cui muscolatura è esaltata dal veloce tratteggio che segna le ombre e che si fa più calcato dove questa si annida maggiormente, restituendo quell’effetto vibrato e graffiante tradotto in pittura nella tipica pennellata scheggiata del Galeotti.

Sul verso del foglio qui presentato è inoltre restituito attraverso un fuggevole contorno, sempre a matita nera, il profilo della Maddalena del medesimo affresco raffigurante l’estasi della santa prima menzionato.

Ulteriori studi preparatori sono conservati presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi e l’Accademia Ligustica di Genova.

Scuola napoletana, prima metà sec. XVIII

CRISTO ALLA COLONNA (recto)

APPARIZIONE DELLA MADONNA A SAN LUIGI DEI FRANCESI, SAN DOMENICO E SANT’ANTONIO ABATE (verso)

matita nera, pennello e inchiostro acquarellato (recto); matita nera e matita rossa, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato (verso), carta vergellata, mm 431x297

Neapolitan School, first half of  18th century

CHRIST AT THE COLUMN (recto)

APPARITION OF THE VIRGIN TO SAINT LOUIS OF FRANCE, SAINT DOMINIC AND DOMENICO AND SAINT ANTHONY THE ABBOT (verso)

black chalk, brush and wash (recto); black and red chalk, pen and ink, brush and wash (verso), laid paper, mm 431x297

Iscrizioni

“Seb. Conca” a matita sul verso al di sotto del riquadro entro cui è inserita la scena; “Disegno Veneto”? a matita sul verso, lungo il margine superiore.

Bernardo Castello

(Genova, 1557 – 1629)

STUDI PREPARATORI PER CICLO DI AFFRESCHI (recto)

ANNUNCIAZIONE (verso)

penna e inchiostro (recto), matita nera, pennello e inchiostro acquarellato (verso), carta vergellata, mm 212x300

PREPARATORY STUDIES FOR CYCLES OF FRESCOES (recto)

ANNUNCIATION (verso)

pen and ink (recto), black chalk, brush  and wash (verso), laid paper, mm 212x300

Scuola genovese, seconda metà sec. XVII

STUDI PER LA TRANSVERBERAZIONE DI SANTA TERESA (recto e verso)

matita rossa (recto), matita nera (verso), carta vergellata, mm 189x128

Genoese School, second half of the 17th Century

STUDIES FOR THE TRANSVERBERATION OF SANTA THERESE (recto and

verso)

red chalk (recto), black chalk (verso), laid paper, mm189x128

Iscrizioni

“Greg. Defe” a penna in basso a sinistra sul recto

Il gruppo centrale delineato con un’affilata matita rossa sul recto del foglio richiama il mistico abbandono di Teresa dipinto da Gregorio De Ferrari nella tela della chiesa di Maria Santissima della Misericordia e Santa Fede di Genova (M. Newcome Schleier, Gregorio De Ferrari, Torino 1999, p. 82), il cui debito nei confronti della cultura di ascendenza berniniana, e in particolare del capolavoro scultoreo realizzato per la Cappella Cornaro in S. Maria della Vittoria a Roma, è manifesto e si fa ancora più evidente sul verso del disegno qui presentato, negli arti abbandonati della santa, nel suo viso provato che ritorna del resto più volte nella produzione pittorica nota del De Ferrari e, soprattutto, nell’impostazione diagonale che dà ritmo e tensione drammatica alla scena.

Da ricondurre senza ombra di dubbio alla tradizione disegnativa genovese seicentesca è anche lo schematico volto dell’angelo delineato sul verso e, in particolar modo, a Domenico Fiasella presso il quale Gregorio compì un breve apprendistato.

Scuola dell'Italia centrale, inizio sec. XVII

STUDI PER ANGELI MUSICANTI (recto e verso)

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato, quadrettato a matita rossa (recto), carta vergellata, mm 203x138

Central Italian school, beginning of 17th century

STUDIES FOR MUSICIAN ANGELS (recto and verso)

pen and ink, brush and wash, squared with red chalk (recto), laid paper,

mm 203x138

Francesco Allegrini

(Roma, 1624 - 1684)

SCENA DI GUERRA (recto)

STUDI DI FIGURE FEMMINILI (verso)

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato (recto); matita nera (verso), carta vergellata, mm 305x465

WAR SCENE (recto)

STUDIES OF FEMALE FIGURES (verso)

pen and ink, brush and wash (recto); black chalk (verso), laid paper, mm 305x465

Scuola italiana, sec. XVIII                                               

STUDI PER TELAMONE E PER UNA MADONNA COL BAMBINO                          

matita nera e gesso bianco, carta vergellata, mm 210x380                  

Italian School, 18th century

STUDIES FOR TELAMONE AND A MADONNA WITH CHILD

black and white chalk, laid paper, mm 210x380

Filigrana                                                                 

aquila coronata all'interno di un circolo con al disopra una corona       

Sul verso sono presenti due studi di volto femminile vergati a matita     

rossa.                                                                    

Pier Leone Ghezzi

(Roma, 1674 – 1755)

LA FAMIGLIA FALCONIERI

penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato (recto); matita nera, penna e inchiostro, pennello e inchiostro acquarellato (verso), carta vergellata, mm 200x335

FALCONIERI FAMILY

pen and ink, brush and wash (recto); black chalk, pen and ink, brush and wash (verso), laid paper, mm 200x335

Filigrana

presente ma non identificata

I disegni delineati sul recto e sul verso di questo foglio sono due studi compositivi di mano di Pier Leone Ghezzi da mettere in relazione con le due lunette affrescate da Carlo Maratti nella sala d’ingresso di Villa Falconieri a Frascati, dove sono ritratti alcuni membri di tale famiglia affacciati a una balaustra marmorea (cfr. A. Lo Bianco, Pier Leone Ghezzi pittore, Palermo 1985, p. 116).

Nonostante un approccio sostanzialmente differente nell’ambito dello studio dal vero, essendo quello di Ghezzi quanto mai lontano dalla ricerca della bellezza ideale marattesca ma piuttosto rivolto a un verismo tale da sfiorare la caricatura, numerose sono le testimonianze di ammirazione, sia dipinte che disegnate, rivolte da Ghezzi al più anziano Maratti che lo tenne tra l’altro a battesimo.

Si conoscono infatti altre due prove grafiche, considerate sue autografe, che analogamente propongono variazioni di questi due ritratti di gruppo entro lunetta ideati da Carlo Maratti, l’una conservata a Dusseldorf mentre l’altra al Musée dea Beaux-Arts di Digione (cfr. C. Loisel, Pier Leone Ghezzi disegnatore, in Pier Leone Ghezzi. Settecento alla moda, catalogo della mostra a cura di A. Lo Bianco, Venezia 1999, pp. 61-63).

Ritroviamo negli studi qui presentati la stessa resa assai libera delle figure ma ulteriori varianti, rispetto agli affreschi, nella loro disposizione e nei loro atteggiamenti.

Risale circa agli anni venti, il rapporto di committenza e familiarità stretto da Pier Leone Ghezzi con Alessandro Falconieri, governatore di Roma eletto cardinale nel 1724, che per celebrare proprio questa nomina affidò al pittore la decorazione delle sue dimore di villeggiatura, il castello di Torrimpietra e la villa Falconieri di Frascati.

I nostri disegni si configurano pertanto come preludio a quest’ultima importante impresa portata a termine nel 1727 dopo aver affrescato tutte le pareti del grande salone della villa con scene di conversazione in cui figurano, ritratti al naturale, ancora personaggi di casa Falconieri e altri ospiti, mettendo a punto una tipologia decorativa innovativa, al contempo scenografica e illusiva. Quella “tangibilità fotografica”, come è stata definita la capacità del Ghezzi di rendere quasi presenti le figure dipinte nel ciclo decorativo di Frascati (A. Lo Bianco, La storia in presa diretta. Pittura alla moda, in Pier Leone Ghezzi. Settecento alla moda, catalogo della mostra a cura di A. Lo Bianco, Venezia 1999, pp. 21-24), unita alla sua visione mondana e disincantata per il presente, è infatti qui già in nuce.

Aurelio Luini

(Milano, 1530 – Milano, 1593)

STUDI DI FIGURA (recto e verso)

coppia di disegni a penna e inchiostro, carta vergellata, mm 370x500

(2)

STUDIES OF FIGURE (recto and verso)

pair of drawings, pen and ink, laid paper, mm 370x500

(2)

Scuola napoletana, sec. XVII

STUDIO DI NUDO MASCHILE SEDUTO (recto)

STUDIO DI FIGURA PANNEGGIATA (verso)

matita rossa (recto), matita nera (verso), carta vergellata, mm 450x257

Neapolitan school, 17th century

STUDY OF NUDE MALE SITTING (recto)

STUDY OF FIGURE PANGEGED (verso)

red chalk (recto), black chalk (verso), laid paper, mm 450x257

Iscrizioni

“Salvator Rosa” sul recto in basso e sul verso in alto, a matita; “Carlo Maratta”? sul verso in basso, a penna, poco leggibile.

Filigrana

WbD

Scuola emiliana, sec. XVII

STUDIO DI DONNA COL BAMBINO, GAMBA E ZAMPA CAPRINA (recto)

STUDIO DI FIGURA AMMANTATA, VOLTO MASCHILE, PANNEGGIO E MANO (verso)

matita nera, mm 365x277        

Emilian School, 17th century

STUDY OF WOMAN WITH CHILD, LEG AND GOAT PAW  (recto)

STUDY OF ADMINED FIGURE, MALE PROFILE, PANNEGGIO AND HAND (verso)

black chalk, mm 365x277

Provenienza

Collezione Ludwid Pollak (Lugt 788b)