DIPINTI DEL SECOLO XIX. I MAESTRI TOSCANI DALLA COLLEZIONE OLSCHKI E DA ALTRE RACCOLTE ITALIANE

Jean-Pierre Cassigneul

(Parigi 1935)

LES POMMIERS

olio su tela, cm 92x65, senza cornice

retro del telaio: cartiglio della Galerie Bellechasse

LES POMMIERS

oil on canvas, cm 92x65, without frame

on the reverse of the framework: label of the Galerie Bellechasse

L'opera è accompagnata da autentica dell'artista su fotografia datata 29 settembre 2018.

Provenienza

Galerie Bellechasse, Parigi

Collezione privata

Bibliografia

Cassigneul, Editions d’Art de Francony, Nice 1983, p. 14

Jules Pascin

(Vidin 1885 - Parigi 1930)

FEMMES (ASSISE ET DEBOUT)

tecnica mista su cartoncino, cm 50,5x32

firmato in basso a sinistra e iscritto "Bon coté" in basso a destra

retro: titolato, timbro "Succession Pascin"

FEMMES (ASSISE ET DEBOUT)

mixed technique on cardboard, cm 50,5x32

signed lower left and inscribed "Bon coté" lower right

on the reverse: titled, stamp "Succession Pascin"

L'opera è accompagnata da certificato di autenticità rilasciato dal Comité Pascin di Parigi.

Ricardo Canals y Llambi

(Barcellona 1876 - 1931)

PALCO EN LOS TOROS

olio su tela, cm 89x130

retro: timbri della Collezione Adelpha Cecchini e della Collezione Massimo Gatti

PALCO EN LOS TOROS

oil on canvas, cm 89x130

on the reverse: stamps of the Collezione Adelpha Cecchini and of the Collezione Massimo Gatti

Provenienza

Collezione Adelpha Cecchini, Milano

Collezione Massimo Gatti, Milano

Collezione privata

La targhetta sulla cornice identifica il dipinto come l'opera esposta al Salon de la Société Nationale di Parigi nel 1908 e appartenente alla collezione Bosch di Parigi.

Plinio Nomellini

(Livorno 1866 - Firenze 1943)

IL RICHIAMO DELLA FORESTA

olio su tela, cm 165x126

firmato in basso a destra

retro sul telaio: cartiglio con titolo

THE CALL OF THE FOREST

oil on canvas, cm 165x126

signed lower right

on the reverse of the framework: label with title

Bibliografia

M. Biancale, Plinio Nomellini, Roma 1946, p. 22

"Anche l'umanità inserita in tali complessi naturali prende non so che carattere spontaneamente allegorico, pure in quelle opere nelle quali il Nomellini non s'era proposto di dare nell'allegorico o nel pagano, esempio: La figlia dell'artista, Il Mese delle rose, Idillio amoroso, Vendemmiale, Nudo, I Gigli, Figura nel mare, Ragazza. Tale disposizione lo porta talvolta a quadri allegorici veri e propri quali l’Offerta, o a non so che senso panico come in Ditirambo, Pastorale, Idillio marino.

Tale disposizione a superare il dato della realtà non deve interpretarsi, dal lato strettamente pittorico, come un superamento delle ragioni eterne della pittura, ché, in tal caso s'avrebbe, della pittura, la fase scioccamente illustrativa. Nomellini è sempre pittore e pittore classificabile tra quelli toscani, e a chi osserva i suoi dipinti non viene fatto di porre a foco il proprio interesse soltanto per la favola in essi rappresentata ma anche, e forse più, per il modo con cui essa è dipinta. Tale modo, si è visto, da puntuale e circoscritto è diventato largo, corsivo, aderente alla composizione su d'un motivo ideale. Esso esprime adeguatamente quei singolari motivi nomelliniani nei quali la realtà si va lentamente colorando di mito, sì che una fanciulla seduta sulla scogliera in vista d'una placida marina può atteggiarsi come l'omerica Calipso e due nudi giovanili d'ambo i sessi nel fitto d'un bosco si rappresentano all'artista come il Richiamo della foresta. Che tale procedimento si determinasse in Nomellini dal suo estro di livornese che lo faceva agevolmente passare da Garibaldi a Ulisse, per le strettissime connessioni tra i caratteri dell'eroe e del mito, non negheremmo; ma forse influiva sul suo spirito la poesia di scrittori ch'egli frequentava, quali Pascoli e D'Annunzio".

M. Biancale, Plinio Nomellini, Roma 1946, pp. 21-22

Plinio Nomellini

(Livorno 1866 - Firenze 1943)

LA FONDAZIONE DELL'IMPERO

acquerello e tecnica mista su carta, cm 52x98

firmato in basso a destra

THE FOUNDATION OF THE EMPIRE

watercolour and mixed technique on paper, cm 52x98

signed lower right

Provenienza

Collezione privata

L'opera è una versione in acquerello del dipinto La fondazione dell'impero, opera datata 1936, di enormi dimensioni (cm 465x1028), commissionata al pittore per il Salone d'onore della Camera Corporativa (Camera dei Deputati) e oggi conservata in deposito.

Ruggero Panerai

(Firenze 1862 - Parigi 1923)

CAVALLI AL PASCOLO

olio su tavola, cm 38x57

firmato in basso a destra

retro: timbro della Bottega d'Arte Il Magnifico

GRAZING HORSES

oil on panel, cm 38x57

signed lower right

on the reverse: stamp of the Bottega d'Arte Il Magnifico

Provenienza

Galleria d'Arte Il Magnifico, Firenze

Collezione privata

Oscar Ghiglia

(Livorno 1876 - Firenze 1945)

IL VIOLINO

olio su tela, cm 63x76,5

firmato in alto a sinistra

retro: iscritto "N89"

THE VIOLIN

oil on canvas, cm 63x76,5

signed upper left

on the reverse: inscribed "N89"

Esposizioni

Oscar Ghiglia. Aristocratica voce del Novecento, Firenze, Galleria Cancelli, 26 aprile - 25 maggio 1986

Storia di una città. Firenze fra le due guerre: la pittura, Firenze, Palazzo Strozzi, 27 aprile - 21 maggio 1990

Bibliografia

Oscar Ghiglia. Aristocratica voce del Novecento, catalogo della mostra (Firenze, Galleria Cancelli, 26 aprile - 25 maggio 1986) a cura di V. Quercioli e C. Zappia, Firenze 1986, tav. XXXIV pp. 98, 115

Storia di una città. Firenze fra le due guerre: la pittura, catalogo della mostra antologica (Firenze, Palazzo Strozzi, 27 aprile - 21 maggio 1990) a cura di C. Costantini, Firenze 1990, p. 30

Oscar Ghiglia. Maestro del Novecento Italiano, a cura di A. Marabottini e V. Quercioli, Prato 1996, p. 305 n. 140

"Opera di straordinario interesse, non solo per la complessità della costruzione, ma soprattutto per la capacità di Ghiglia di tenere una uniforme armonia tonale per tutta l'ampiezza della composizione. Le biacche di Il violino sono di rara bellezza e ricordano quelle del drappo e del libro nella Natura morta del 1925 conservata alla Galleria d'Arte Moderna di Palazzo Pitti a Firenze. Il gruppo di oggetti in primo piano, costituito dal libro al quale è appoggiato il violino, è un magistrale pezzo di pittura. L'alzata di cristallo con le pere è simile a quella dipinta ne La cinese, ma se ne discosta per un impegno chiaroscurale più marcato. L'osservazione fatta per l'alzata con le pere si può estendere a tutto il quadro, e per questo motivo siamo portati a proporre per questo dipinto una data di esecuzione successiva a quella de La cinese".

Oscar Ghiglia. Maestro del Novecento Italiano, a cura di A. Marabottini e V. Quercioli, Prato 1996, p. 305 n. 140

Plinio Nomellini

(Livorno 1866 - Firenze 1943)

MARINA, CAPRI

olio su tela, cm 70x53,5

firmato in basso a sinistra

SEASCAPE, CAPRI

oil on canvas, cm 70x53,5

signed lower left

Renato Natali

(Livorno 1883 - 1979)

BAGNI DI SERA

olio su compensato, cm 33,5x41

firmato in basso a sinistra

retro: cartiglio con "Renato Natali / Bagni di sera"

BAGNI DI SERA (BATHS AT NIGHTFALL)

oil on plywood, cm 33,5x41

signed lower left

on the reverse: label with "Renato Natali / Bagni di sera"

Bibliografia

F. Donzelli, Renato Natali 1883-1979, Bologna 1998, vol. II, p. 116 tav 110/B

★ Alessandro Milesi

(Venezia 1856 - 1945)

BARCONI IN LAGUNA

olio su tela, cm 49x64

firmato e datato "1920" in basso a destra

BOATS IN THE LAGOON

oil on canvas, cm 49x64

signed and dated "1920" lower right

★ Vittore Zanetti Zilla
(Venezia 1864 - Milano 1946)
CAMPANILE INCLINATO
olio su compensato, cm 119x152
siglato e datato "MCMXXVI" in basso a sinistra
retro: titolato e datato "1926", cartiglio della XV Esposizione Internazionale d'Arte della Città di Venezia del 1926

CAMPANILE INCLINATO (LEANING BELL TOWER)
oil on plywood, cm 119x152
initialled and dated "MCMXXVI" lower left
on the reverse: titled and dated "1926", label of the XV Esposizione Internazionale d'Arte della Città di Venezia, 1926

Esposizioni
XV Esposizione Internazionale d'Arte della Città di Venezia, Venezia, 1926

Bibliografia
XV Esposizione Internazionale d'Arte della Città di Venezia. Catalogo, 4' ed., Venezia 1926, p. 85 tav. 94

★ Alessandro Milesi

(Venezia 1856 - 1945)

VENEZIA, ASPETTANDO GLI SPOSI

olio su tela, cm 61x80,5

firmato in basso a sinistra

retro: firmato e titolato

VENICE, WAITING FOR THE BRIDE AND GROOM

oil on canvas, cm 61x80,5

signed lower left

on the reverse: signed and titled

Bartolomeo Bezzi

(Fucine d'Ossana 1851 - Cles 1923)

PAESAGGIO TRENTINO

olio su tela, cm 45x62

firmato e datato "90" in basso a destra

LANDSCAPE IN TRENTINO

oil on canvas, cm 45x62

signed and dated "90" lower right

★ Giorgio Belloni

(Codogno 1861 - Azzano Di Mezzegra 1944)

NEL PORTO

olio su tela, cm 149x180

firmato e datato "1913" in basso a destra

IN THE HARBOUR

oil on canvas, cm 149x180

signed and dated "1913" lower right

"Fu proprio l'aspetto contemplativo del suo carattere che lo portò in Liguria, negli immediati pressi di Genova e particolarmente a Sturla, per trovarvi l'atmosfera più adatta a esprimere la propria aspirazione alla luce. La sua luce non era peraltro quella degli impressionisti - e neppure dei divisionisti - in quanto rivelava maggiore aderenza a una realtà di chiara estrazione verista e perciò meno sensibile alle proiezioni verso una pittura fin troppo tesa alla scoperta del proprio linguaggio autonomo e quindi restia a porsi al servizio di una poetica ma diretta rappresentazione della natura. La luce del Belloni tendeva a cogliere le immediate emozioni che provenivano dai riflessi sul mare, proprio in funzione di un colloquio con la natura che trovasse in quest'ultima non solo l'ispirazione ma anche il fine della raffigurazione. Fu questo suo atteggiamento che ne fece il 'pittore delle marine' per eccellenza (...)

Indubbiamente egli fu un eccellente marinista: lo dimostrano i quadri eseguiti nell'intero arco della sua attività e che, per limitarci a qualche esempio più facilmente databile, vanno dalle madreperlacee vele del 1893, dove l'impianto caro ai veristi della generazione di Guglielmo Ciardi si arricchisce di riflessi e di fumiganti grigiori che rivelano un effettivo interesse per le conquiste di certi impressionisti, a uno stidio dal vero eseguito verso il 1900 di ferma consistenza plastica eppure mosso nelle luci e negli effetti atmosferici. Ma un altro bozzetto di circa vent'anni più tardo segnala un senso del movimento accompagnato da un più acceso gioco della tavolozza che sta a dimostrare come il pittore sia passato indenne attraverso i simbolismi, le vaghe morbosità, le ambizioni intellettualistiche e letterarie del nostrano liberty, ritenendone solo l'invito a un arricchimento decorativo del tessuto del quadro sia sotto il profilo cromatico, sia nell'agile incastro dei diversi elementi figurativi (le vele, i bagnanti, i panni stesi)".

E. Piceni, Giorgio Belloni, Busto Arsizio 1980, pp. 12, 16-17

Giovanni Fattori

(Livorno 1825 - Firenze 1908)

BANDITELLA

olio su cartoncino, cm 12,5x31,5

firmato in basso a destra

BANDITELLA

oil on cardboard, cm 12,5x31,5

signed lower right

Provenienza

Collezione privata

L'opera è accompagnata da autentica su fotografia della Galleria d'Arte Contemporanea Il Gotico di Piacenza.

Ruggero Panerai

(Firenze 1862 - Parigi 1923)

CAVALLI IN MAREMMA

olio su tela, cm 143x145

firmato in basso a destra

HORSES IN MAREMMA

oil on canvas, cm 143x145

signed lower right

Eugenio Cecconi

(Livorno 1842 - Firenze 1903)

PAESAGGIO

olio su tavoletta, cm 13,5x28,5

indistintamente datato in basso a sinistra

retro: iscritto "Rara tavoletta di Eugenio Cecconi / del primo periodo - è datata - / riferibile ai primi soggiorni / dell'artista a Castiglioncello / In fede / Ottobre 1975 Giampaolo Daddi"

LANDSCAPE

oil on panel, cm 13,5x28,5

indistinctly dated lower left

on the reverse: inscribed "Rara tavoletta di Eugenio Cecconi / del primo periodo - è datata - / riferibile ai primi soggiorni / dell'artista a Castiglioncello / In fede / Ottobre 1975 Giampaolo Daddi"

L'opera è accompagnata da autentica su fotografia della Galleria d'Arte Contemporanea Il Gotico di Piacenza.

Giovanni Fattori

(Livorno 1825 - Firenze 1908)

PAESAGGIO TOSCANO

olio su tavoletta, cm 9x19

firmato in basso a sinistra

retro: timbri della Mostra Commemorativa di Giovanni Fattori del 1968 e della Mostra Celebrativa del 1958

TUSCAN LANDSCAPE

oil on panel, cm 9x19

signed lower left

on the reverse: stamps of the Mostra Commemorativa di Giovanni Fattori, 1968, and of the Mostra Celebrativa, 1958

L'opera è accompagnata da autentica su fotografia della Galleria d'Arte Contemporanea Il Gotico di Piacenza.

Provenienza

Raccolta Bozzo Costa, Genova

Raccolta Felice Calegari, Milano

Collezione privata

Esposizioni

Mostra Celebrativa. Cinquantenario della morte di Giovanni Fattori, Milano, Palazzo Gallarati Scotti, febbraio 1958

Mostra Commemorativa di Giovanni Fattori nel 60' anniversario della scomparsa, Milano, Galleria Sant'Ambrogio, 2-24 maggio 1968

Bibliografia

M. Borgiotti, Poesia dei Macchiaioli, Milano 1958, p. 13

M. Borgiotti, La lezione pittorica di Fattori, Milano 1968, tav. 2

Beppe Ciardi

(Venezia 1875 - Quinto di Treviso 1932)

SCENARIO VERDE

olio su tela, cm 80x110

firmato in basso a sinistra

retro: firmato, iscritto "Scenario verde 14-7-29" sul telaio

SCENARIO VERDE (GREEN SCENERY)

oil on canvas, cm 80x110

signed lower left

on the reverse: signed, inscribed "Scenario verde 14-7-29" on the framework

Provenienza

Collezione privata

L'opera sembra essere un'altra versione dell'omonimo dipinto esposto alla XVIII Esposizione Biennale Internazionale d'Arte di Venezia del 1932, dove compare un giovane contadino su un carro trainato da due buoi (18 Esposizione Biennale Internazionale d'Arte: catalogo, 2. ed., Venezia 1932, p. 94, tav. 20).

Giuseppe Abbati

(Napoli 1836 - Firenze 1868)

LUNGO L'ARNO

olio su tela, cm 31x77

firmato in basso a sinistra

retro: cartiglio e timbri della Bottega d'Arte di Montecatini Terme - Livorno, iscritto "Dono all'amico Dott. B. Bellani" e "G. Abbati / Lungo l'Arno"

ALONG THE ARNO RIVER

oil on canvas, cm 31x77

signed lower left

on the reverse: label and stamps of the Bottega d'Arte Montecatini Terme - Livorno, inscribed "Dono all'amico Dott. B. Bellani" and "G. Abbati / Lungo l'Arno"

Provenienza

Collezione Mario Borgiotti, Firenze

Collezione Emilio Gagliardini, Como

Bottega d’Arte, Montecatini Terme Livorno

Collezione privata

Bibliografia

Catalogo Bolaffi della Pittura Italiana dell'Ottocento. 3, Torino 1970, p. 2

Catalogo Bolaffi della Pittura Italiana dell'Ottocento. 6, Torino 1976, p. 2

P. Dini, Giuseppe Abbati. L’opera completa, Torino 1987, n. 100

"Altra sorgente d'intensa emozione poetica sono per Giuseppe Abbati le rive dell'Arno, in località Bellariva. Sin dal primo costituirsi della cosiddetta "scuola di Piagentina", Abbati prese parte alle esperienze che Lega, Signorini, Borrani, Sernesi conducevano in quella zona, allora semiurbana di Firenze, corrispondente oggi a un tratto del lungarno Colombo e dunque pressoché irriconoscibile, se non fosse per la mole quattrocentesca della Casaccia, più volte danneggiata dalle piene dell'Arno e quindi ricostruita [...].

"Quanto furono piene di passione, di entusiasmo, di attività febbrile, quelle belle giornate passate (...) in quel piccolo e studioso cenacolo di amici (...) E quali deliziose giornate furono quelle passate dipingendo lungo le arginature dell'Affrico, o fra i pioppi sulle rive dell'Arno..." ricordava molti anni più tardi Signorini. Di questa consentimentalità è prova il piccolo dipinto di Telemaco Signorini di analogo soggetto, realizzato con quella particolare morbidezza, con quella fusione di toni che ci pare peculiare anche del nucleo di opere di mano di Abbati, cui appartiene "L'Arno alla Casaccia".

(Giuseppe Abbati, 1836-1868, catalogo della mostra (14 luglio - 14 ottobre 2001) a cura di F. Dini e C. Sisi, Torino 2001, pp. 30-31)

Il dipinto che qui presentiamo si colloca stilisticamente e cronologicamente in questo momento di produzione dell'artista napoletano. Si confronti ad esempio con opere quali L'Arno alla Casaccia (olio su tela, cm 27x38, in Giuseppe Abbati, 1836-1868..., n. 18) per il profilo delle colline fiorentine che appaiono sullo sfondo del dipinto, e L'Arno alla Casaccia conservato alla Pinacoteca Provinciale di Bari, dove le argentee trasparenze sembrano rarefarsi al sole del mattino.

Silvestro Lega

(Modigliana 1826 - Firenze 1895)

ALBERI AL VENTO

olio su tavoletta applicata su cartone, cm 28,2x17,6

firmato in basso a sinistra

retro: cartiglio della Galleria d'Arte Narciso di Torino, timbro della Collezione Borgiotti, iscritto "Opera bellissima di Silvestro Lega / riprodotto alla tav. XC / nel volume 'Poesia dei macchiaioli' / M. Borgiotti"

TREES IN THE WIND

oil on panel on cardboard, cm 28,2x17,6

signed lower left

on the reverse: label of the Galleria d'Arte Narciso in Turin, stamp of the Collezione Borgiotti, inscribed "Opera bellissima di Silvestro Lega / riprodotto alla tav. XC / nel volume 'Poesia dei macchiaioli' / M. Borgiotti"

Provenienza

Collezione S.B. Bagna, Celle Ligure

Collezione Mario Borgiotti, Milano

Galleria d'Arte Manzoni, Milano

Galleria Nuova Cadebò, Torino

Galleria Narciso, Torino

Collezione privata

Bibliografia

M. Borgiotti, Poesia dei Macchiaioli, Milano 1958, p. 84, tav. XC

Omaggio a Fattori. Artisti dell'800 italiano, catalogo dell'esposizione (Galleria Narciso, Torino, 10 febbraio - 10 marzo 1968), Torino 1968, n. 40

G. Matteucci, Lega, l'opera completa, Firenze 1987, vol. II, n. 436

Telemaco Signorini

(Firenze 1835 - 1901)

PORTOFERRAIO

olio su tavoletta, cm 12,5x21,5

firmato in basso a sinistra

retro: reca iscrizione "Portoferraio"

PORTOFERRAIO

oil on panel, cm 12,5x21,5

signed lower left

on the reverse: inscription "Portoferraio"

Stefano Bruzzi

(Piacenza 1835 - 1911)

LA PRIMA NEVE

olio su tela, cm 80,5x137,5

firmato in basso a sinistra

THE FIRST SNOW

oil on canvas, cm 80,5x137,5

signed lower left

Esposizioni

Stefano Bruzzi, la poetica della neve, Piacenza, Galleria d'Arte Moderna Ricci Oddi, 22 ottobre - 19 febbraio 2012

Bibliografia

Stefano Bruzzi 1835-1911. Catalogo ragionato, a cura di F. Arisi e A. Baboni, Piacenza 2000, p. 318 n. 189

Stefano Bruzzi, la poetica della neve, catalogo della mostra (Piacenza, Galleria d'Arte Moderna Ricci Oddi, 22 ottobre - 19 febbraio 2012) a cura di A. Baboni, Piacenza 2011, pp. 74-75, n. 45

Achille Mollica

(Napoli, attivo nella seconda metà del sec. XIX)

LA SVOGLIATA

olio su tela, cm 72,5x52,5

firmato e datato "1881" in alto a destra

THE LISTLESS GIRL

oil on canvas, cm 72,5x52,5

signed and dated "1881" upper right

Attilio Pratella

(Ravenna 1856 - Napoli 1949)

MARINA

olio su tela, cm 29x47

firmato in basso a sinistra

retro del telaio: reca iscrizione "Collezione (...)ilo Roma"

SEASCAPE

oil on canvas, cm 29x47

signed lower left

on the reverse of the framework: inscription "Collezione (...)ilo Roma"

Gaetano Esposito

(Salerno 1858 - Sala Consilina 1911)

RITRATTO DI GIOVANE DONNA

olio su tela, cm 54,5x43,5

firmato in basso a sinistra

PORTRAIT OF A YOUNG WOMAN

oil on canvas, cm 54,5x43,5

signed lower left

Antonio Mancini

(Roma 1852 - 1930)

SPAZZACAMINO

olio su tela, cm 63x50

firmato in basso a destra

CHIMNEY SWEEPER

oil on canvas, cm 63x50

signed lower right

Nino Costa

(Roma 1826 - Marina di Pisa 1903)

L'ACCAMPAMENTO DEGLI ZINGARI

olio su tavoletta, cm 27,5x60

retro: iscritto "Accampamento di zingari / presso Firenze / dipinto da Nino Costa / 1869"

THE GYPSY CAMP

oil on panel, cm 27,5x60

on the reverse: inscribed "Accampamento di zingari / presso Firenze / dipinto da Nino Costa / 1869"