MAIOLICHE E PORCELLANE DAL XV AL XVIII SECOLO

FIGURA ORIENTALE, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1760 CIRCA

in porcellana bianca, raffigurante un uomo barbuto con un lungo soprabito aperto e con indosso un colbacco di pelliccia, appartenente probabilmente alla serie delle ventiquattro figurine di orientali, modellate da Gasparo Bruschi e citata nell’inventario della manifattura nel 1762. Il gruppo era costituito da ventidue figurine in piedi e due sedute all’orientale, ispirate ai disegni del “Recueil de cent Estampes representant differentes Nations du Levant” commissionati dall’ambasciatore di Francia a Costantinopoli, conte de Ferriol, e pubblicati a Parigi nel 1714. La nostra figurina sembra ispirarsi alla tavola 39 “Agi”, ma con l’aggiunta della barba; alt. cm 17,8

Bibliografia di confronto

A. Biancalana, Porcellane e maioliche a Doccia. La fabbrica dei Marchesi Ginori. I primi cento anni, Firenze 2009, pp. 106-107

NETTUNO E TRITONI, VENEZIA, MANIFATTURA GEMINIANO COZZI, 1760-1770

in porcellana bianca: il gruppo raffigura Nettuno con il braccio alzato, privo di tridente, seduto su un gruppo di tritoni con le fauci spalancate. Questa porcellana, che doveva appartenere ad un ampio trionfo da tavola ed era noto in fabbrica come “cavalli marini”, mostra una grande qualità e trova precisi riscontri in opere marcate con l’ancora rossa, come ad esempio quella esposta nella mostra ’ultima mostra su Geminiano Cozzi esposto nella mostra veneziana del 1936, ora nelle raccolte della scuola Grande di San Rocco; cm 22,8x13,5x11

Bibliografia di confronto

N. Barbantini, Le Porcellane di Venezia e delle Nove, (cat. mostra), Venezia 1936, p. 24 fig. 276;

M. Ansaldi, A. Craievich (a cura di), Geminiano Cozzi e le sue porcellane, Venezia 2016, p. 335 n. 83

Bibliografia

G. Morazzoni, Le porcellane italiane, vol. I, Milano 1960, tav. 84b

COPPIA DI PIATTI, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1735-1740

in porcellana, di cui uno fondo e uno piano, entrambi con tesa mossa decorata in rilievo a intreccio. Decoro a policromia Koreanischer Löwe, che prende spunto da motivi orientali, qui associato a un ramo fiorito con insetto. Numerosi sono gli esempi musealizzati di questo tipo, come ad esempio il piatto al Victoria & Albert Museum di Londra (inv. 3416-1853). Sul retro di entrambi marca “spade incrociate” in blu; sul retro del piatto fondo numero 16 incusso nella pasta, sul retro del piatto piano lettera E incussa;

piatto piano diam. cm 23,5, piatto fondo diam. cm 22

Bibliografia di confronto

H. Syz, J.J. Miller, R. Ruckert, Catalogue of The Hans Syz Collection. Meissen Porcelain and Hausmalerei, Washington 1979, pp. 144-145 n. 75

COPPIA DI PIATTI, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1740 CIRCA

in porcellana dipinti in policromia, di forma circolare con orlo sagomato e tesa orizzontale, poggianti su piede ad anello al centro del quale compare la marca spade incrociate. Il decoro del piatto deriva dall’ornato orientale Kakiemon con variante nella scelta degli uccelli, che di solito sono delle fenici; il paesaggio, molto contenuto, raffigura alcune rocce con alberi di pino o di pruno, secondo il decoro definito Hôô-Vogel.er confronti si veda ad esempio il bourdalou del Museo Duca di Martina di Napoli (inv. S. 1076); alt. cm 3,2, diam. cm 23,5

Bibliografia di confronto

A. D’Agliano, L. Melegati (a cura di), I fragili lussi. Porcellane di Meissen da musei e collezioni italiane, Torino 2001, p. 108 nn. 44-45

CAFFETTIERA, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1770 CIRCA

in porcellana dipinta in policromia e oro, corpo piriforme con pancia espansa su piede ad anello, coperchio a cupola con pomolo plasmato a forma di fiore multipetalo, ansa mistilinea con elso a rilievo, beccuccio triangolare con decoro a rilievo di gusto rococò che si ripete sull’ansa. Il decoro mostra una scena di porto, derivata da incisioni di Teniers, compresa in una raffinata cornice con fiori e graticci che sorreggono grappoli d’uva; fiori e semis, completano la decorazione. Il coperchio, non pertinente, presenta una decorazione differente. Marca spade incrociate alla base; alt. cm 25

Bibliografia di confronto

C. Rollo, Porcellane europee del Settecento, Firenze 1967, p. 104 tav. 26B;

L. Henning (a cura di), Glanz des Barock- Sammlung Ludwig in Bamberg, Monaco 1995, p. 161 n. 161

CAFFETTIERA, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1770 CIRCA

in porcellana, corpo piriforme con pancia espansa su basso piede, coperchio a cupola con legatura in argento e pomolo plasmato a fiore multipetalo; ansa mistilinea e beccuccio triangolare. Il decoro in policromia e oro con scena di paesaggi con figure e motivo decorativo in verde. Marca spade incrociate alla base dell’ansa, alt. cm 25

PIATTO, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1730-1735

in porcellana, bordo sagomato e tesa ondulata alla maniera di alcuni dei pezzi del Palazzo Giapponese; il decoro, suddiviso in due parti, mostra in quella superiore un motivo Kakiemon con simbologie e caratteristiche orientali note come decoro Flyng Fox, mentre in quella inferiore un motivo che simula una stoffa quadrettata con elementi di ricamo. Questo decoro deriva esattamente da ornati creati tra il 1680 e il 1725 ad Arita, e la manifattura di Meissen, già nel 1710 tra i principali importatori di porcellane orientali, incluse fin da subito i decori di ispirazione giapponese. Esempi musealizzati sono una foglia e un piatto in porcellana del Victoria & Albert Museun (inv. C.50-2006 e C.75-1957). Sul retro marca “spade incrociate” in blu, e incusso numero 20; diam. cm 23

Bibliografia di confronto

H. Syz, J.J. Miller, R. Ruckert, Catalogue of The Hans Syz Collection. Meissen Porcelain and Hausmalerei, Washington 1979, pp. 136-137 n. 70;

O. Walcha, Meissen Porcelain, Dresda 1981, tav. 56;

Porcelain for Palaces. The fashion for Japan in Europe, British Museum and Oriental Ceramic Society (1990), pp. 126-127 cat. 185

L. Frescobaldi Malenchini, The Victoria and Albert Museum Collection, in “Amici di Doccia. Quaderni” n. VII, 2013, Firenze 2014, pp. 59-60 cat. 33

TRE CAFFETTIERE, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in porcellana bianca, di cui due dipinte in policromia, la prima secondo il decoro “a fioretti sparsi in monocromo viola”, la seconda “a fioretti sparsi e fruttini”. Tutte le caffettiere hanno corpo piriforme con versatore a collo di cigno con ponticello, ansa a nastro gonfio ad orecchio e coperchio a disco con pomello a pigna; alt. cm 22, cm 24,5, cm 22

Bibliografia di confronto

G. Liverani, Museo delle Porcellane di Doccia, Milano 1867, tav. LII (per la caffettiera bianca, datata 1750–1760)

QUATTRO CAFFETTIERE, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, 1770-1800

porcellana bianca dipinta in policromia secondo il tipico decoro denominato “al mazzetto”, declinato in diverse varianti. Le caffettiere presentano corpo piriforme, ansa a nastro gonfio e coperchio a disco con pomello troncoconico; tre con versatore a collo di cigno con ponticello ed una con versatore a becco; alt. cm 21, 22, 21, 24,5

Bibliografia di confronto

A. D’Agliano, Le porcellane italiane a Palazzo Pitti, Firenze 1986, nn. 15, 25, 28

PIATTO, MANIFATTURA DI MEISSEN, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in porcellana, tesa orizzontale appena rialzata con bordo liscio a cordolo listato d’oro. Decoro con veduta alla Wateau racchiusa in una riserva polilobata con decoro a volute, attorniata da fiori naturalistici e piccoli insetti. Sul retro marca “spade incrociate” in blu; sul retro etichetta Lukacs – Donath Antichità/ Roma via Veneto 183; diam. cm 23,5

TAZZINA CON PIATTINO, MANIFATTURA DI MEISSEN,  1735 CIRCA

in porcellana, forma a campana con doppia ansa mistilinea, piattino rotondo a tesa alta. Il decoro d’ispirazione orientale, cosiddetto “alle quaglie”, deriva da esemplari cinesi della dinastia Song, poi ripresi dai pittori della corte giapponese nel XVII secolo circa, per divenire quindi modello degli ornati Kakiemon. I pittori giapponesi utilizzarono il decoro con le quaglie unicamente per l’esportazione, motivo per cui fu poi copiata dai pittori della manifattura tedesca già dagli anni Trenta del Settecento. Sul fondo di entrambi i pezzi marca “spade incrociate” in blu; piattino diam. cm 12, tazzina alt. cm 7,5

Bibliografia di confronto

U. Pietsch, Fruhes Meissener Porzellan, Kostbarkeiten aus deutschen Privatsammlungen, Monaco di Baviera 1997, p. 144 n. 104;

U. Pietsch, Passion for Meissen sammlung Said und Roswita Marouf. The Said and Roswita Marouf collection, Studgarrt 2010 , n. 166

TAZZA CON PIATTINO, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1780

in porcellana acroma; la tazza emisferica con manico mistilineo, il piattino rotondo a tesa alta, entrambi decorati con motivo a rilievo con ramo di fiori di pruno. Sul fondo di entrambi marca “spade incrociate” in blu; piattino diam. cm 13,5, tazzina alt. cm 4,8

COPPIA DI TAZZINE CON PIATTINO, MANIFATTURA DI MEISSEN, 1735

in porcellana, tazza di forma emisferica e manico mistilineo, piattino a parete alta. Il lato esterno di tazza e piattino sono decorati a rilievo con fiore di pruno, mentre i bordi esterni sono orlati da motivo a lambrequin, che si ripete attorno a un medaglione centrale a riserva quadrilobata con decoro a porto con mercanti, intorno al quale tutta la superficie è interamente dorata. Per decoro e idea compositiva si pensa a un periodo ancora iniziale nella manifattura. Una tazzina con forma analoga, ma con decoro di Franz Ferdinad Mayer databile agli anni 20 del XVIII secolo, attesta la presenza di questa forma in quell’epoca: la stessa qui sembra associata al decoro con porti databile agli anni trenta. Sul fondo di tutti i pezzi marca “spade incrociate” in blu; sul fondo dei due piattini etichetta Lukacs – Donath Antichità/ Roma via Veneto 183, sul fondo di un piattino etichetta; piattino diam. cm 13,2, tazzina alt. cm 4,6

in porcellana, tazza a forma di campana con orlo appena espanso, piattini circolari anch’essi con profilo con orlo espanso. Prive di decoro mostrano una materia molto sottile e traslucida. Sul fondo di tutti i pezzi marca giglio azzurro, piattino diam. cm 13,2, tazzina alt. cm 7,5

TAZZINA CON PIATTINO, MANIFATTURA DI CAPODIMONTE, 1750

Bibliografia di confronto

Mottola Molfino A., L’arte della porcellana in Italia, vol. 2, Milano 1977, nn. 121-129;

A. Caròla-Perrotti (a cura di), Le porcellane dei Borbone di Napoli. Capodimonte e Real Fabrica Ferdinandea 1743-1806, Napoli 1986, p. 89 n. 33 tav. XI

PIATTO, MANIFATTURA DI CAPODIMONTE, 1750 CIRCA, DIREZIONE GIOVANNI CASELLI

in porcellana, mutilo della tesa, che doveva avere bordo sagomato e lobato. La qualità e la delicatezza della decorazione realizzata in monocromia violetto fanno pensare a un’opera di un artefice vicino a Giovanni Caselli nel primo periodo della manifattura, confrontabile con il noto vaso con decoro monocromo “Augustus Rex” con scene pastorali databile tra il 1745 e il 1750. Sul retro marca giglio azzurro, diam. cm 19

Bibliografia di confronto

A. Caròla-Perrotti (a cura di), Le porcellane dei Borbone di Napoli. Capodimonte e Real Fabrica Ferdinandea 1743-1806, Napoli 1986, scheda 52 tav. XVIII

CAFFETTIERA, CAPODIMONTE O MADRID, BUEN RETIRO, 1750-1760

in porcellana, corpo piriforme su basso piede, ansa mistilinea e beccuccio triangolare liscio. Il corpo è ricoperto da un decoro a rilievo a tralcio di fiori di pruno dipinto in policromia. Sul fondo marca giglio azzurro; alt. cm 21,4

Bibliografia di confronto

A. Mottola Molfino, L’arte della porcellana in Italia, vol. 2, Milano 1977, 144

TABACCHIERA, NAPOLI, MANIFATTURA DI CAPODIMONTE, 1745-1750 CIRCA

in porcellana bianca di forma rettangolare, corpo percorso da filettature orizzontali in rilievo e concentriche sul coperchio e sul fondo, cm 3,8x8,4x6,2

Bibliografia di confronto

F. Stazzi, L’arte delle ceramica. Capodimonte, Milano 1972, p. 338 nn. 151-152;

A. Caròla Perrotti (a cura di), Le porcellane dei Borbone di Napoli. Capodimonte e Real Fabbrica Ferdinandea 1743-1806, Napoli 1986, pp. 246-247 n. 188

CAFFETTIERA, MANIFATTURA DI CAPODIMONTE, 1750

in porcellana, forma a pera con bocca molto alta e prominente, ansa mistilinea. Il decoro in porpora sottolinea il becco e l’ansa, mentre un decoro floreale policromo interessa la parte frontale del corpo e due rametti fioriti decorano i fianchi. Una caffettiera molto simile, appartenente la collezione Procida Mirabelli di Lauro, è pubblicata da Angela Caròla Perotti, che sottolinea come il gusto per i fiori definiti “tedeschi” rientri nelle produzioni influenzate dal gusto rococò ricorrente ormai nelle produzioni europee dopo il 1745. Per pasta e modalità decorative si pensa ad un ‘opera ancora sotto la gestione Caselli. Sul fondo marca giglio azzurro; alt. cm 21,5

Bibliografia di confronto

A. Mottola Molfino, L’arte della porcellana in Italia, vol. 2, Milano 1977, fig. XVI (decoro “a figure grandi”);

A. Caròla-Perrotti (a cura di), Le porcellane dei Borbone di Napoli. Capodimonte e Real Fabrica Ferdinandea 1743-1806, Napoli 1986, pp. 80-81 n. 30

TAZZINA CON PIATTINO, MANIFATTURA DI VINCENNES, ANTE 1753

in porcellana bianca con decori in oro; la tazzina ha forma a campana e poggia su basso piede ad anello, il piattino rotondo con anello di appoggio al centro. Il decoro è molto raffinato, di gusto orientale, con strumenti e racemi fioriti realizzati in oro. Sul fondo la marca della manifattura con le due “L” incrociate con puntino. Tazza alt. cm 6,5, piattino diam. cm 12,3

OTTO PIATTI, VENEZIA, MANIFATTURA GEMINIANO COZZI, 1763-1770

in porcellana dipinta in policromia, di forma circolare con cavetto fondo, tesa orizzontale e basso piede ad anello. Il decoro sul fronte deriva dall’ornato Imari, tipico della produzione orientale, che ebbe grande successo presso le manifatture europee, caratterizzato da garofani e peonie in un paesaggio orientale con rocce e steccati. Sul retro marca ancora rossa; alt. cm 2,8, diam. cm 21,2

Bibliografia di confronto

E. Dal Carlo in M. Ansaldi, A. Craievich (a cura di), Geminiano Cozzi e le sue porcellane, Venezia 2016, pp. 192-193 nn. 39-40

CAFFETTIERA, VENEZIA, MANIFATTURA DI GEMINIANO COZZI, 1770 -1780 CIRCA

in porcellana, corpo piriforme con elementi a rilievo che si dipartono dall’ansa a forma di ramo, coperchio a cupola con presa a frutto. Dipinta in policromia con mazzi di fiori e foglie sparse, alt. cm 20

Bibliografia di confronto

L. Melegati in AA.VV., La Collezione Cagnola. II. Le arti decortive. Arazzi - Sculture - Mobili - Ceramiche, Busto Arsizio 1999, p. 280 n. 229 (e bibliografia relativa)

PUTTO SEDUTO, VENEZIA, MANIFATTURA GEMINIANO COZZI, 1775 CIRCA

gruppo in porcellana policroma raffigurante un bambino seduto su una zolla erbosa, piegato in avanti nell’atto di reggere sulle spalle una gande conchiglia (oggi perduta), atta a svolgere la funzione di saliera o di portabombon, cm 15x20,5x18

Bibliografia

G. Morazzoni, Le porcellane italiane, Vol. I, Milano 1960, tav. 92 (riprodotto completo della vaschetta sulle spalle)

COPPIA DI PIATTI, DOCCIA, MANIFATTURA GINORI, SECONDA META' SECOLO XVIII

in porcellana dipinta in policromia, di forma sagomata con bordo a doppia centinatura e un raffinato decoro cosiddetto al “tulipano sfogliato". Spicca in alto al centro lo stemma di un protonotario apostolico, titolare di una carica onorifica papale, al momento non identificato; diam. cm 23,2