Arte Moderna e Contemporanea

ACHILLE PERILLI

(Roma 1927)

L’attesa dell’evento

olio su tela, cm 50x50

firmato e datato

sul retro: firmato, titolato e datato

eseguito nel 1990

PIERO DORAZIO

(Roma 1927 - Perugia 2005)

Alterni

olio su tela, cm 35x50

sul retro: firmato, titolato e datato;

timbro Studio Dorazio n. 1591

eseguito nel 1984

ACHILLE PERILLI

(Roma 1927)

L’eco ridontante
olio su tela, cm 50x50

firmato e datato

sul retro: firmato, titolato e datato

eseguito nel 1990

GIORGIO GRIFFA

(Torino 1936)

Discendente

acrilico su tela, cm 63x69,5

sul retro: firmato e datato

eseguito nel 1980

L’opera è accompagnata da autentica dell’Archivio di Giorgio Griffa su fotografia n. 80012

Provenienza

Collezione privata, Milano

ALVARO CORGHI

(Ciriè, attivo nel XX secolo)

Duce

matita su carta, cm 32x24,5

firmato                                                    

Fortunato Depero

(Fondo 1892 - Rovereto 1960)

Studio per il masifesto per la Società Nazionale Gazometri di Milano

matita e china su carta, cm 35,5x24

firmato                                                                          

sul retro: bozzetto preliminare per l'arazzo realizzato per il concorso Ali fasciste del 1937

Fortunato Depero sviluppò il tema in occasione della realizzazione nel 1934 del manifesto per la Società Nazionale Gazometri, ripreso poi nel 1947 per la campagna pubblicitaria degli apparecchi a gas Fargas                                                  

MARIO SIRONI

(Sassari 1885 - Milano 1961)

Due figure

matita grassa e matita su carta applicata

su tela, cm 28,5x41

databile alla prima metà degli anni Quaranta

L’opera è registrata presso l’Associazione

per il patrocinio e la promozione della figura e dell’opera di Mario Sironi con il n.58/17RA

FORTUNATO DEPERO

(Fondo 1892 - Rovereto 1960)

Natura morta con aragosta

china e matita su carta, cm 35,5x35

Si tratta dello studio finale per un pannello ad intarsio in buxus realizzato da Depero nel 1940 per il ristorante dell'Albergo dei Dogi, a Durazzo, in Albania

OTTO DIX

(Gera 1891 - Singen 1969)

Nudo femminile

china su carta, cm 32x24

siglato

MATHIS LEROUX

(attivo nel XX secolo)

Ils sont toujours ensemble

papier collée e tempera su cartone,

cm 30x22

firmato e titolato

SONIA DELAUNAY

(Gradizhsk 1885 - Parigi 1979)

Variante 2

tempera e china su cartone, cm 33x25

firmato, datato e dedicato ad personam

eseguito nel 1953

GIORGIO DE CHIRICO

(Volos 1888 - Roma 1978)

Veduta di Porta San Lorenzo a Roma

matita e acquerello su cartoncino Bristol, cm 18,4x24,5

firmato

sul retro: firmato, titolato e dedicato ad personam

databile al 1958

L'opera è accompagnata da autentica delle Fondazione Giorgio e Isa de Chirico su fotografia

JEAN FAUTRIER

(Parigi 1898 - Châtenay-Malabry 1964)71-JEAN FAUTRIER

NUDO FEMMINILE

inchiostro su carta cinese, cm 26x20

firmato

NUDO FEMMINILE

inchiostro su carta cinese, cm 26x20

firmato

NUDO FEMMINILE

inchiostro su carta cinese, cm 26x20

firmato

Il trittico è composto da tre disegni tratti dall’edizione de L'Alleluiah. Catechisme de Dianus di Georges Bataille edito da August Blaizot, Parigi nel 1947. Ogni volume era composto da 9 disegni e da 18 acquafarti.

(3)

Provenienza

Galleria Apollinaire, Milano

Collezione privata, Milano

L'Alleluiah di Georges Bataille (1897-1962), grande intellettuale francese, si presenta per certi versi, come un vero e proprio catechismo carnale. Tramite una serie di precetti amorosi, l'autore tenta, sotto il nome di Dianus, personaggio e pseudonimo che egli usa a più riprese, di delineare un doppio ritratto, senza velature, sul piacere e sul desiderio. Ogni parte, intitolata Fragment I[-IX], sembra essere una risposta che l'autore della Storia dell'occhio dà alle domande che gli avrebbe posto Diane Kotchoubey de Beauharnais (1918-1989), la sua seconda moglie, al momento del loro incontro. Jean Perdu, la firma che a volte compare in questa serie di disegni, è lo pseudonimo con cui l'artista aveva in precedenza firmato anche le illustrazioni per Madame Edwarda. Il testo verrà nuovamente rieditato lo stesso anno da K Éditeur (Alain Gheerbrant) senza illustrazioni.

Jean Fautrier, per l'edizione curata da August Blaizot a Parigi nel 1947, realizza quindi una serie di nove disegni e diciotto acquaforti. L'artista continua qui ad adottare una vena creativa molto liberale, che era già stata sua per le illustrazioni create per il precedente romanzo di Bataille, Madame Edwarda, pubblicato due anni prima dallo stesso editore. I suoi schizzi, quasi primitivi e di intenso vigore, fanno da contrappunti agli aforismi erotici di Georges Bataille, accompagnando il lettore nella scoperta delle pagine.

L'edizione de L'Alleluiah. Catechisme de Dianus, curata da georges Blaizot e Jean Fautrier, comprende 92 esemplari di cui un esemplare unico n. 1 con 9 disegni originali, una serie di illustrazioni incise all'acquaforte e 18 disegni serviti all'edizione; 8 esemplari numerati dal 2 al 9 con 9 disegni originali e una serie incisa all'acquaforrte; 20 esemplari dal 10 al 29 con 9 disegni originali e una serie incisa all'acquaforte; 50 esemplari dal 30 al 79 con 3 disegni origineli; 13 esemplari fuori commercio di cui 3 nominativi, contrassegnati da A a M.

"Ta nudité, belle, offerte, silencieuse, pressentiment d'un vide infini, est partie du ciel étoilé en ce qu'elle en dévoile l'infini - ce qui n'a pas la force de finir - ce qui, au-dessus de nos tetes, s'approfondit comme un miroir de la mort infinie."

Georges Bataille, L'Alleluiah. Catechisme de Dianus, p.39

PABLO PICASSO

(Màlaga 1881 - Mougins 1973)

Les déjeuners

matita su carta, cm 27x42

firmato e datato

eseguito nel 1961

Provenienza

Collezione Pietro Barilla, Parma

Bibliografia

Douglas Cooper, Pablo Picasso. Les Déjeuners Parigi 1962, tav. 108; Milano 1962, tav. 108

Christian Zervos, Pablo Picasso. Oeuvres de 1961 a 1962, Vol. 20, Parigi 1968, tav. 86, p. 45

EMILIO SCANAVINO

(Genova 1922 - Milano 1986)

Composizione

matita pastello e acquarello su cartone, cm 9,5x22,5

sul retro: firmato e datato

eseguito nel 1957

Provenienza

Studio Gastaldelli, Milano

Collezione privata, Milano

ALFREDO CHIGHINE

(Milano 1914 - Pisa 1974)

Senza titolo

pastelli a cera su carta, cm 35x49,5

firmato e datato

eseguito nel 1962

Provenienza

Galleria del Milione, Milano

Collezione privata, Milano

PIERO DORAZIO

(Roma 1927 - Perugia 2005)

Senza titolo

tempera su cartone, cm 51x36,5

firmato e datato

eseguito nel 1983

CARLO MATTIOLI

(Modena 1911 - Parma 1994)

Nudino

tecnica mista su cartone, cm 18x40

firmato e datato

eseguito nel 1972

L'opera è accompagnata da autentica di Marcella Mattioli su fotografia

Provenienza

Appiani Arte Trentadue, Milano

Collezione privata, Milano

Collezione privata, Milano

JEAN FAUTRIER

(Parigi 1898 - Châtenay-Malabry 1964)

Composizione. Dalla serie Buvards

gouache e tempera su carta applicata su tela, cm 50x65

firmato e datato

eseguito nel 1960

Si ringrazia Monsieur Dominique Fautrier per la conferma dell’opera

Provenienza

Galleria Apollinaire, Milano

ivi acquista dall'attuale proprietà

"[...] Fautrier ha fatto si sè, della propria vita un brano di carne palpitante che seguita a vivere oltre all'arresto del tempo. Vive d'immagini del passato, di memorie che tornano sempre a galla perchè non c'è presente o un futuro che le respingono al fondo. Vive per istanti, per brandelli di tempo; quasi temesse che nella logica sequenza delle cause e degli effetti l'intentità dell'esistenza si dissipi. Ha accettata, cercata anzi, questa condizione, di sentirsi frammento umano egli stesso, nel quale la sensibilità si concentra e si esaspera, lo stimolo è prigioniero di quell'assurdo limite, non entra in circolo, non si distende, non si elimina.

Per liberarsene deve trasferire in fretta ad un altro frammento di vita la stessa sostanza del suo essere, la stessa capacità di reazione e di assorbimento in cui lo stimolo si acquieti, lo liberi e lo faccia capace di altre esperienze [...]"

Palma Bucarelli, Jean Fautrier. Pittura e materia, Milano 1960, p.23

Considerato uno dei massimi esponenti dell'Informale materico, Jean Fautrier inaugura un linguaggio nuovo, che si ribella all'imbrigliamento della forma e della costruzione, denunciando un'aspirazione alla libertà, sia formale che concettuale, che resterà nel tempo la cifra più significativa del suo operare. Con un esordio figurativo vero e proprio, Fautrier attua ben presto una revisione del suo linguaggio, arrivando a rappresentare forme ridotte allo stremo, scavate ed essenziali, che partono da un motivo centrale, punto focale del dipinto, attorno al quale egli costruisce innumerevoli varianti.

Nella serie dei Buvard la materia affiora come un grumo silenzioso, come una delle momorie che torna a galla, a cui si riferisce Palma Bucarelli. Piccoli frammenti in cui la forma tende a scomparire, erosa nei suoi contorni, concretizzata in una serie di stratificazioni disordinate e caotiche, ridotta ad una massa di grumi di colore, ridotta a materia pura, capace così di evocare con tutta la sua forza la tragedia di una vita, la sofferenza, il sacrificio, grazie alla potenza evocativa della materia dilaniata e brutalmente percorsa da pennellate vigorose.

L'opera che qui presentiamo è estremamente significativa del modo di operare di questo artista. Le tinte ricordano quelle degli incarnati: rosa, bruno, ocra, olivastro, violetto. L'impressione è quella di trovarsi di fronte a grumi di materia organica pulsante e ferita. La materia in Fautrier si caratterizza per i connotati aspri e brutali: concrezioni carnose, che si stagliano su fondali rugosi e smorti.

La forza e la grandezza dell'opera di Fautrier sta in questo: senza attributi realistici, ma solo con la sua brutale oggettività, la materia è capace da sola, di divenire emblema della sofferenza e dell'essenza stessa della natura umana.

GIUSEPPE CAPOGROSSI

(Roma 1900 - 1972)

Composizione

pennafeltro su cartone, cm 35x25

sul retro: firmato, datato, composizione in pennafeltro

eseguito nel 1950

ENRICO CASTELLANI

(Castelmassa 1930)

Superficie bianca

carta rilievo, cm 43,5x54,5

firmato e datato

eseguito nel 1985

L’opera è registrata presso l’Archivio Enrico Castellani con il numero 85-044

JEAN FAUTRIER

(Parigi 1898 - Chatenay-Malabry 1964)

Composizione

china su carta, cm 32x50

firmato e datato

eseguito nel 1958

AGOSTINO BONALUMI

(Vimercate 1935 - Monza 2013)

Senza titolo

carta estroflessa, cm 62x90

firmato e datato

eseguito nel 1985

L’opera è accompagnata da autentica dell’Archivio Agostino Bonalumi, n. 85-007-C

Provenienza

Galleria Pace, Milano

Collezione privata

GIANNI DOVA

(Roma 1925 - Pisa 1991)

Nudo femminile

china su carta applicata su tela, cm 157x106

firmato

Provenienza

Collezione privata, Milano

Esposizioni

Gianni Dova, Luca Scacchi Gracco Studio d'Arte Contemporanea, Milano, gennaio - febbraio 1963

PAOLO SCHEGGI

(Firenze 1940 - Roma 1971)

Senza titolo

inchiostro su carta, cm 57x69

firmato e datato

eseguito nel 1963

L'opera è accompagnata da autentica su fotografia dell'Archivio Scheggi a cura della Galleria d'Arte Niccoli, Parma

Provenienza

Fondazione D’Ars

Studio d’Arte Martini, Brescia

Collezione privata, Milano

AMEDEO MODIGLIANI

(Livorno 1884 - Parigi 1920)

Nudo di donna a mani giunte

matita su carta, cm 29x21

firmato

eseguito nel 1917-1918

Provenienza

Georges Chéron, Parigi

Galleria del Milione, Milano

Galleria la Bussola,Torino

Studio Guastalla, Milano

Giovanni Picinelli, Mozzate

Collezione privata, Milano

Esposizioni

Amedeo Modigliani, Associazione fra gli Amatori e Cultori delle Arti figurative contemporanee, Milano, aprile-maggio 1946, ivi ripr. n. 52

Amedeo Modigliani, Palazzo Reale, Milano 1958, ivi ripr. n. 113

Amedeo Modigliani, Galleria Nazionale d'Arte Moderna, Roma 1959, ivi ripr. n. 105

Jacob, Modigliani, Picasso. Gouaches, disegni, incisioni, Studio Guastalla Arte Moderna e Contemporanea 2006, ivi ripr. p. 47

Il Tempo di Modigliani, Museo d'Arte Moderna Vittoria Colonna, Pescara, 6 agosto - 20 novembre 2011, ivi ripr.

Bibliografia

Franco Russoli, Modigliani. Drawing and Sketches, New York, 1969

Amedeo Modigliani. Zeichnungen und Aquarelle, Stoccarda 1969, n. 60

Osvaldo Patani, Modigliani. Disegni, Milano 1976, n. 46

Cristian Parisot, Modigliani. Catalogue Raisonné, Livorno 1990 tomo I, n. 29/1917, p. 312

Osvaldo Patani, Amedeo Modigliani. Catalogo Generale, disegni 1906-1920 con i disegni provenienti dalla collezione di Paul Alexandre (1906-1914), Milano 1994, n. 250, p. 161

(Rosario de Santa Fè 1899 - Comabbio 1968)

Studi per concetto spaziale

inchiostro su carta, cm 35x25

firmato e datato

eseguito nel 1951

Provenienza

Casa Moretti, Cesenatico

Collezione privata, Milano

Bibliografia

Carte Segrete, n.3, a. I, luglio-settembre 1967, p. 31

Luca Massimo Barbero, Lucio Fontana. Catalogo ragionato dell'opera su carta, Milano 2013, vol. II, tav. 51DSP85, p. 577

(Rosario de Santa Fè 1899 - Comabbio 1968)

Concetto spaziale

buchi su carta Fabriano, cm 35x25.5

firmato

eseguito nel 1965

L'opera fu eseguita per l'edizione del volume

di Giuseppe Ungaretti, Apocalissi e sedici traduzioni, realizzato dall'editore Bucciarelli di Ancona nel 1965 in 150 esemplari. Il Concetto spaziale qui presentato fa parte dell'esemplare 57.

Bibliografia

Harry Ruhé, Camillo Rigo, Lucio Fontana: incisioni, grafica,

(Rosario de Santa Fè 1899 - Comabbio 1968)

Concetto spaziale

matita, buchi e strappi su carta, cm 35x25.5

firmato

eseguito nel 1965

L'opera fu eseguita per l'edizione del volume

di Giuseppe Ungaretti, Apocalissi e sedici traduzioni, realizzato dall'editore Bucciarelli di Ancona nel 1965 in 150 esemplari. Il Concetto spaziale qui presentato fa parte dell'esemplare 57

Bibliografia

Harry Ruhé, Camillo Rigo, Lucio Fontana: incisioni, grafica, multipli, pubblicazioni..., Trento 2007, n. U-4

(Rosario de Santa Fè 1899 - Comabbio 1968)

Concetto spaziale

penna a sfera, buchi e strappi su carta, cm 33x25,5

firmato e datato

eseguito nel 1949

Provenienza

Collezione Teresita rasini Fontana, Milano

Collezione Roccamonte, Roma

Collezione privata, Milano

Bibliografia

Luca Massimo Barbero, Lucio Fontana. Catalogo ragionato dell'opera su carta, Milano 2013, vol. II, tav. 49DSP68, p. 50