Fascino e splendore delle maioliche e delle porcellane: la raccolta di Pietro Barilla ed una importante collezione romana

in porcellana. Il primo con tesa appena sollevata e obliqua, cavetto profondo e orlo liscio, decorato in policromia con tavolozza Imari con decoro “blò e rosso o del Giapon”, che ebbe una discreta fortuna nella produzione della manifattura veneziana: nella tesa mazzetti minuti e orlo con motivo a riserve con reticolo e fiori listato in oro, nel cavetto motivo orientale con roccia da cui fuoriescono fiori di pesco, peonie, e balaustra che raccorda i motivi definendo l’orizzonte. Il secondo con tesa obliqua e orlo mistilineo, decorato con motivo “al ponticello o del Giapon”, anch’esso molto richiesto nella produzione veneziana, con uno scenario orientaleggiante centrato da un ponte che conduce a un’architettura a pagoda con fiori e rocce all’orientale. Sul retro di entrambi i piatti marca “ancora” in rosso diam. cm 22,8 e cm 23,5

GRUPPO, VENEZIA, MANIFATTURA GEMINIANO COZZI, 1770 CIRCA

in porcellana raffigurante tre bimbi: sul fronte una bambina con cappellino che sorregge un cestino di frutta e dialoga con un fanciullo con cappello che sorregge un flauto, mentre, alle loro spalle, un fanciullo sorregge una maschera tra le mani. Completo di base non pertinente; gruppo alt. cm 22, base alt. cm 7,6

FIGURA DI NINFA, DOCCIA, GINORI, 1780-1790

in porcellana dipinta in policromia, la figurina è plasmata nell’atto di danzare con il braccio destro alzato e il sinistro in avanti a dare equilibrio al passo di danza. Una corta tunica la copre parzialmente lasciando scoperto un seno nel movimento della stoffa accentuato dal manto colorato che si avviluppa al corpo.

Questo genere di scultura è stato spesso associato alla produzione della manifattura per i viaggiatori del Grand Tour, spesso ispirato a statue della galleria degli Uffizi, ma i più recenti studi hanno portato al riconoscimento di modelli creati da Massimiliano Soldani Benzi per la manifattura: l’esistenza di modelli simili, come quello della Ninfa con il Leone o della Baccante, fa riflettere sulla ispirazione di questo modello. Poggiante su una basetta forse non pertinente; alt. cm 23

Bibliografia di confronto

R. Balleri, The Victoria and Albert Museum Collection, in “Amici di Doccia. Quaderni” n. VII, 2013, Firenze 2014

QUATTRO FIGURE, DOCCIA, GINORI, 1760-1790

A) IL DOTTOR BALANZONE, DOCCIA, GINORI, 1760-1780

in porcellana, la plastica fa parte della serie della commedia dell’arte. Il personaggio, raffigurato in piedi, sorregge nella mano sinistra un libro e porge la destra in atto di arringare, indossa una maschera scura che gli copre parte del volto, un cappello, una toga con il colletto bianco largo, calzoni al ginocchio che lasciano scoperte delle calze porpora. La base è bassa, quadrangolare dipinta a pennellate verdi e marrone porpora. Il Dottor Baloardo o Balanzone è una delle figure più note della commedia dell’arte, prodotto dalla manifattura attorno agli anni 1730-1760, probabilmente su modello di Gaspero Bruschi. Questa figura risulta prodotta in due misure: il nostro esemplare trova riscontro nella misura di 10 cm circa, simile a un esemplare ora al Victoria and Albert Museum, mentre un esemplare di circa 22 cm è al Museo di Palazzo Madama a Torino. Un esemplare in bisquit è conservato nel Museo di Doccia; alt. cm 11,6;

B) GENTILUOMO CON CAPPELLO, DOCCIA, GINORI, 1770-1790

in porcellana, raffigurante un uomo in atteggiamento di danza, con un piede avanzato e il braccio destro alzato. Sopra una camiciola indossa una giacca dipinta in azzurro, pantaloni al ginocchio e scarpette con fibbia. Figurine simili si trovano utilizzate a formate gruppi maggiori. Sul fondo etichetta Lukacs-Donath Antichità – Roma Via Veneto 183; alt. cm 13,6;

C) ARLECCHINO, DOCCIA, GINORI, 1760-1790

in porcellana dipinta a policromia, raffigura la maschera con in mano un oggetto nell’atto della recita. Il costume è a rombi bianchi, gialli, verdi, viola e blu; alt. cm 11,8;

D) PULCINELLA?, DOCCIA, GINORI, 1770-1790

in porcellana, raffigura forse la maschera napoletana su base rettangolare nell’atto della recita, le spalle coperte da un corto mantello e il largo completo bianco, sul capo una cuffia; priva di maschera la figurina è caratterizzata da un paio di baffetti. Sul fondo marca “asterisco” in rosso ed etichetta di asta Christie’s; alt. cm 10,6

Bibliografia di confronto (per Balanzone)

L. Melegati in AA.VV., Porcellane Italiane, Europee e orientali. Ceramiche della Collezione Gianetti, Milano 2000, n. 16;

L. Frescobaldi Malenchini, The Victoria and Albert Museum Collection, in “Amici di Doccia. Quaderni” n. VII, 2013, Firenze 2014, pp. 59-60 cat. 33

ASSORTIMENTO DI CINQUE TAZZINE E TRE PIATTINI, DOCCIA, GINORI, 1780-1790

in porcellana policroma dipinta con motivi decorativi e cromia orientale Imari: una tazzina con piattino, con manico alla napoletana e decoro con oro; una a campana con ansa ad anello e decoro con due galli combattenti e albero, una a ciotolina emisferica con analogo decoro; due a campana con piattino decorate a roccia cinese; piattini diam. cm 12,8, tazzina alt. da cm 7,5 a cm 5,2

ASSORTIMENTO DI CINQUE PIATTI, DOCCIA, GINORI, 1780-1790

in porcellana, tra cui una coppia di piatti con decoro orientale nei toni della tavolozza Imari, forse un rimpiazzo per servizio orientale, diam. cm 23,8; un piatto con orlo mistilineo e centinato, dipinto nei modi di Giovan Battista Fanciullacci con tesa a roselline policrome e cavetto con putto in paonazzetto, diam. cm 23,8; una coppia di piatti con decoro orientale nei toni Imari con “roccia cinese” e orlo decorato a ghirlanda paonazzetto, diam. cm 22,2

Bibliografia di confronto

G. Morazzoni, Le porcellane italiane, Vol. II, Milano 1960, 203 b (decoro “a roccia cinese”);

A. Biancalana, Porcellane e maioliche a Doccia. La fabbrica dei Marchesi Ginori. I primi cento anni, Firenze 2009, p. 166 (piatto “Fanciullacci”)

PIATTO, GINORI, DOCCIA, 1750

in porcellana, forma con bordo mistilineo esalobato con orlo centinato sottolineato in oro, decorato a policromia con fiori occidentali disposti in rami, posizionati in punti simmetrici lungo il cavetto con rami carichi di fiori diversificati. Piccoli insiemi di fiori anche sulla tesa. Il decoro a fiori occidentali è qui associato a una materia ancora precoce; diam. cm 21

ASSORTIMENTO DI DUE DI PIATTI FONDI E SEI PIATTI PIANI, DOCCIA, GINORI 1790-1800

in porcellana con forme diverse, di cui due con bordo mistilineo e centinato di spessore alto, sei con bordo mistilineo senza centinatura e due con bordo liscio. L’assortimento è caratterizzato dal tipico decoro della Ginori denominato “al tulipano”, che trae ispirazione da motivi orientali ed è proposto dalla manifattura per tutto il XVIII e XIX secolo con piccole varianti, come ad esempio l’uso dell’oro; diam. cm 23,2 i due piatti lisci, diam. cm 24,5 e cm 23,5 quelli mistilinei

Bibliografia di confronto

M. Burresi (a cura di), La manifattura toscana dei Ginori. Doccia 1737-1791, Pisa 1998, p. 58 n. 58, p. 73 n. 61, pp. 137-139

TRE PIATTI, DOCCIA, GINORI, TERZO QUARTO SECOLO XVIII

in porcellana, uno mistilineo e due con tesa obliqua con orlo liscio, tutti decorati a policromia con un tulipano sfogliato al centro, delineato nei toni del porpora, e con lo stesso fiore che si ripete sulla tesa alternato a riserve mistilinee listate in oro. La decorazione si ispira evidentemente a prototipi orientali presenti in manifattura, e in particolare a un decoro cinese del periodo Quie Long della Famiglia Rosa, conosciuto a Doccia come decoro “al tulipano”; diam. cm 24

Bibliografia di confronto

A. d'Agliano in AA.VV., Settecento Europeo e Barocco Toscano nelle porcellane di Carlo Ginori a Doccia, cat. della mostra, Roma 1996;

L. Frescobaldi Malenchini, The Victoria and Albert Museum Collection, in “Amici di Doccia. Quaderni” n. VII, 2013, Firenze 2014, p. 76, Cat. 53

GRUPPO, DOCCIA, GINORI, 1760

in porcellana dipinta, probabilmente utilizzato come sostegno di gruppo maggiore o di base lignea, mostra due fanciulli con coda di tritone accompagnati da figure di delfini che si sostengono a vicenda tenendosi per un braccio, mentre alzano l’altro braccio sul capo, probabilmente nell’atto di sorreggere qualcosa. Questi gruppetti vennero variamente utilizzati dalla manifattura: un gruppo di putti simili per concezione, ma con stile differente, è conservato al Museo del Castello Sforzesco di Milano; cm 11x13,2x14

Bibliografia di confronto

L. Melegati Le porcellane europee del Castello Sforzesco, Milano 1999, p. 76

PIATTO, DOCCIA, GINORI, 1760

in porcellana, bordo mosso esalobato e centinato con decoro a rilievo a simulare foglie di vite. L’oggetto trova riscontro per qualità della paste e scelta decorativa nelle opere di primo periodo come alcune zuppiere con piatto: si veda ad esempio quella del Museo del Castello Sforzesco di Milano. Pochi comunque gli esemplari di raffronto. Sul retro etichetta Sandro Orsi Antichità / Bagutta 14 Milano; diam. cm 23,8

Bibliografia di confronto

G. Morazzoni, Le porcellane italiane, vol. II, Milano 1960, tav. 198;

L. Melegati Le porcellane europee del Castello Sforzesco, Milano 1999, p. 63

COPPIA DI ELEMENTI DI BASE, DOCCIA, GINORI, 1750 CIRCA

in porcellana dura. I due elementi decorativi dovevano appartenere ad una base di ebano a sostegno della statua della “Venere seduta nella conchiglia”, una copia in porcellana della statua degli Uffizi, nota come “Venere al bagno”; realizzata dalla manifattura nel 1750. Si conoscono quattro esemplari di lesene in porcellana al the Victoria & Albert Museum, descritti nel 1859 nell’atto di acquisto della scultura: “it stood on a tall wooden base supported by figures and supports made of porcelain. It is described in the Register books as “seated on a shell, on an ebony stand with porcelain terminal figures at the angles and bracket ornaments on the sides”. La figura che sostenevano era databile per la qualità dell’impasto al periodo di produzione della grande statuaria, e quindi attorno al 1750, probabilmente prodotta in più esemplari e in diverse dimensioni. Si conoscono altri esempi di questi sostegni, conservati in collezioni museali: uno al Fitzwilliam Museum (C.3221-1928), due al Castello Sforzesco, uno, policromo, nella collezione Cagnola alla Gazzada. A questi si aggiungono ora gli esemplari in oggetto, che per qualità dell’impasto ci paiono ascrivibili al primo periodo della manifattura; alt. cm 20

Bibliografia di confronto

L. Melegati, in AA.VV., Le porcellane europee al Castello Sforzesco, Milano 1999, p. 77;

C. Lehmer-jobst, A. d’Agliano, Liechtenstein Museum Vienna. Baroque Luxury Porcelain. The Manufactories of Du Paquier in Vienna and of Carlo Ginori in Florence, Vienna 2005, pp. 398-399 n. 253

ASSORTIMENTO DA CAFFÈ IN CASSA DI LEGNO, DOCCIA, GINORI, 1750 CIRCA

in porcellana costituito da dodici tazze emisferiche con ansa intrecciata a forma di ramo, sei tazzine a campana con doppio manico intrecciato, dieci piattini rotondi a orlo rilevato e una zuccheriera polilobata con coperchio con presa a fiore. Il decoro è a rilievo e raffigura scene mitologiche, decoro caratteristico del primo periodo della manifattura, che ebbe grande successo e numerose riedizioni. Al Museo di Doccia sono conservate le placche in piombo da cui sono state tratte le scene e i modelli in cera per le tazzine, per lungo tempo attribuite alla manifattura napoletana di Capodimonte. Alcuni esemplari di tazzine di entrambe le forme sono conservate al Victoria and Albert Museum di Londra, tra l’altro recentemente pubblicate a cura degli Amici di Doccia. All’interno della cassa in legno etichetta Gioie Antiche Curiosità Melli – Pontevecchio Firenze; zuccheriera cm 9,4x11,8x9,5, piattino diam. 13, tazzina alt. cm 7,5, tazza alt. cm 5, cassa cm 18x51x30

Bibliografia di confronto

L. Ginori Lisci, La porcellana di Doccia, Milano 1963, pp. 54-57;

S. Levy, Tazzine italiane da collezione, Milano 1968, tavv. LVII, 44, 45;

L. Frescobaldi Malenchini, The Victoria and Albert Museum Collection, in “Amici di Doccia. Quaderni” n. VII, 2013, Firenze 2014, pp. 42-43 cat. 18