Fascino e splendore delle maioliche e delle porcellane: la raccolta di Pietro Barilla ed una importante collezione romana

CRESPINA TRAFORATA, FAENZA, INIZI SECOLO XVII

in maiolica ricoperta di smalto bianco latte di alto spessore, forma circolare poggiante su alto piede estroflesso. Le pareti traforate e nell’umbone centrale uno stemma nobiliare dipinto nei toni del compendiario, alt. cm 15,6, diam. cm 27

CRESPINA TRAFORATA, FAENZA, INIZI SECOLO XVII

in maiolica ricoperta di smalto bianco latte di alto spessore, forma ovale poggiante su alto piede estroflesso. Le pareti traforate e nell’umbone centrale uno stemma nobiliare dipinto nei toni del compendiario, cm 7x29x24

PICCOLO ORCIOLO BIANSATO, MONTELUPO, PRIMA METÀ SECOLO XVII

in maiolica, corpo arrotondato rastremato verso il basso su base piana, breve collo con orlo estroflesso, due anse a nastro. Decoro in policromia con scritta apotecaria entro cartiglio, simbolo di farmacia conventuale, anse dipinte di verde sotto le quali la sigla SA tracciata in azzurro. Sul fondo etichetta di provenienza Collezione del C.te Ugolino della Gherardesca con numero 172 in inchiostro azzurro; alt. cm 12

Bibliografia

Le maioliche della Collezione D. Serra, Milano 1964, p. 41 n. 103, tav. 43

ALBARELLO A ROCCHETTO, DUCATO DI URBINO, FINE SECOLO XVI

in maiolica, forma a rocchetto con collo breve e imboccatura estroflessa rifinita a stecca, base piana. Smaltato all’interno. Al centro del corpo cartiglio con scritta apotecaria sormontato da simbolo commerciale, mentre l’emblema della farmacia sta al di sotto. Intorno motivo decorativo a fruttini e uccelli, alt cm 18

VASO A BOCCIA, PESARO, 1570

in maiolica, forma globulare rastremata verso il piede basso e appena espanso con orlo arrotondato e base piana, imboccatura su collo cilindrico breve con orlo estroflesso; sul corpo due anse arricciate poggiano su mascheroni a volto di satiro. La decorazione a policromia interessa tutta la superficie con motivo a trofei su fondo blu e delimita sul fronte un medaglione con figurina della Fortuna su delfino e cartiglio con scritta farmaceutica “S.D. Cucuma” in caratteri capitali; sul retro un cartiglio con scritta “S.B.NO”. Il vaso appartiene alla ormai riconosciuta fornitura della Farmacia della Fortuna, tradizionalmente attribuito a officine di Casteldurante, ma oggi restituita a Pesaro in seguito al ritrovamento di frammenti, alt. cm 29

Bibliografia di confronto

G. Liverani, La maiolica italiana, sino alla comparsa della porcellana europea, Milano 1958, tav. 60 (con la tradizionale attribuzione a Casteldurante)

GRANDE PIATTO, DERUTA, METÀ SECOLO XVI

in maiolica con forma tipica dei piatti da pompa, caratterizzato da cavetto profondo e largo e ampia tesa obliqua, con piede ad anello forato per permetterne l’esposizione. Il retro è ricoperto da uno spesso strato di bistro con un sottile velo di vetrina. Il piatto presenta al centro del cavetto, dipinta in blu con lustro dorato, la raffigurazione di una coppia di innamorati in piedi in un paesaggio collinare; la tesa mostra invece una decorazione a riquadrature che alternano un ornato ad infiorescenze ed embricazioni. Il motivo decorativo degli amanti è spesso rappresentato nelle maioliche di Deruta, come si vede ad esempio nel piatto con busto di innamorati del Metropolitan Museum di New York. Lo stile pittorico e le modalità esecutive ci suggeriscono una esecuzione più tarda rispetto agli esordi del genere, e si riteniamo quindi di poter ascrivere l’opera ad una bottega attiva attorno alla metà del secolo XVI; alt. cm 9,5, diam. cm 41

Bibliografia di confronto

G. Busti, F. Cocchi, Museo Regionale della Ceramica di Deruta. Ceramiche policrome, a lustro e terrecotte di Deruta dei secoli XV e XVI, Milano 1999;

T. Wilson, Maiolica: Italian Renaissance Ceramics in the Metropolitan Museum of Art, New York 2016, n. 88 p. 252

VASO A BOCCIA, VENEZIA, BOTTEGA DI MASTRO DOMENICO, 1580 CIRCA

in maiolica, corpo globulare che si restringe in un collo breve terminante nell’imboccatura larga, con bordo estroflesso e orlo piano dal profilo netto; il piede è quasi tutt’uno con il corpo e ha base piana senza bordura. Il decoro a policromia mostra su un lato un medaglione con orlo mistilineo a triangoli disposti a raggiera ed una linea blu, che racchiude al centro la figura di San Benedetto; tutt’intorno un motivo a fiori con larga corolla alternati a foglie accartocciate, foglie lanceolate e piccoli fruttini: le campiture vuote sono riempite da uno spesso strato di blu cobalto con lumeggiature sinuose, alt. cm 31

Bibliografia di confronto

M. Vitali, Omaggio a Venezia. Le ceramiche della Fondazione Cini. I (cat. della mostra), Faenza, p. 66 tav. 8

VASO A BOCCIA, VENEZIA, BOTTEGA DI MASTRO DOMENICO, 1580 CIRCA

in maiolica, corpo globulare che si restringe in un collo breve che termina nell’imboccatura larga, con bordo estroflesso e orlo piano dal profilo netto; il piede è quasi tutt’uno con il corpo ed ha base piana senza bordura. Il decoro a policromia mostra su un lato un medaglione ovale segnato da linee blu concentriche e una larga fascia gialla decorata da sottili trattini arancio a raggiera, centrato dalla figura di San Sebastiano alla colonna. Tutto intorno un motivo a fiori con larga corolla, foglie accartocciate, foglie lanceolate e piccoli fruttini: le campiture vuote sono riempite da uno spesso strato di blu cobalto ingentilito e illuminato da lumeggiature sinuose, alt. cm 31

ALBARELLO, VENEZIA, BOTTEGA DI MASTRO DOMENICO, 1580 CIRCA

in maiolica, corpo cilindrico dal profilo dritto poggiante su basso piede a base piana con orlo arrotondato, collo basso che si apre in una bocca dall’orlo estroflesso finito a stecca. Il decoro a policromia mostra due medaglioni con orlo mistilineo a triangoli disposti raggiera, che comprendono due figure: un leone rampante e Santa Maddalena; tutt’intorno un motivo a fiori con larga corolla, foglie accartocciate, foglie lanceolate e piccoli fruttini. Le campiture vuote sono riempite da uno spesso strato di blu cobalto ingentilito e illuminato da lumeggiature sinuose, alt. cm 25

Bibliografia di confronto

G. Biscontini Ugolini, I vasi da farmacia nella collezione Bayer, Milano 1997, p. 104 n. 30

PIATTO, URBINO, BOTTEGA DI GUIDO DA MERLINO, 1545 CIRCA

in maiolica con profondo cavetto a parete incurvata su basso piede ad anello, larga tesa orizzontale con orlo arrotondato. Sul recto la decorazione istoriata interessa l’intera superficie e mostra sulla sinistra un gruppo di soldati romani seduti attorno a un tavolo posto di fronte a una tenda intenti in un dialogo. Intorno un accampamento accerchia una città turrita collocata in prospettiva sul fondo della scena, circondata da un paesaggio lacustre. Sul verso la scritta “quando fu asediata la cita di Ardeia”. Il riferimento probabilmente è all’assedio della città dei Rutuli da parte delle forze romane guidate da Tarquinio il Superbo, raccontato da Tito Livio (Ab Urbe Condita, I): ci piace pensare che si tratti dell’episodio in cui viene descritto l’indugiare de “i soldati più giovani, invece, erano soliti impiegare il tempo libero in bevute e conviti (I, 57), fatto che diede inizio al noto episodio della Virtù di Lucrezia (I, 58). Colpisce nella descrizione pittorica del campo la presenza di armi da fuoco non propriamente coeve alla scena rappresentata, ma che cominciavano a comparire sempre più spesso nei campi di battaglia rinascimentali. L’attribuzione alla bottega urbinate di Guido da Merlino viene ipotizzata in base alla stretta somiglianza con un piatto pubblicato da G. Anversa e oggi conservato alla Pinacoteca di Varallo Sesia, cui rimandiamo per i confronti. Ma ci pare di poter aggiungere ad essi anche il piatto pubblicato da C. Bernardi con l’Incendio di Troia del Museo di Capodimonte, che mostra affinità stilistiche molto marcate con il nostro piatto. A queste opere associamo anche altri esemplari, quali ad esempio la coppa proprio con l’episodio della Morte di Lucrezia, conservata al Museo Cristiano di Brescia (NC 51), oppure il piatto con Orazio che uccide la sorella del Museo Correr di Venezia (Cl IV inv. 38). Sul retro cartellino della Collezione Consigli. Si rileva inoltre un passaggio d’asta in Christie’s, 29 novembre1982; diam. cm 37,5

Bibliografia di confronto

C. Bernardi (a cura di), Immagini architettoniche nella maiolica italiana del cinquecento, cat. della mostra, Milano, Palazzo Reale, 2 dicembre 1979 - 31 gennaio 1980, p. 79 n. 11 (inv. 196);

T. Wilson, Italian Maiolica of the Renaissance, Milano 1996, p. 265 n. 112; p. 270 b,e;

G. Anversa, La Collezione Francesco Franchi e la donazione alla Pinacoteca di Varallo Sesia, vol. 1, Borgosesia (VC) 2004, p. 160 n. 72

PIATTO, URBINO, 1550-1560

in maiolica decorata a policromia con raffigurazione istoriata biblica dei “Sette fratelli Maccabei”, in particolare l’episodio in cui Nabucodonosor ordina di scaraventare Sadràch, Mesàch e Abdènego nella fornace ardente perché si erano rifiutati di mangiare carne di maiale e di adorare un idolo, ma gli uomini che avevano acceso al massimo la fornace rimangono uccisi dalle fiamme (Daniele 3, 19-23). L’episodio è spiegato dalla legenda sul retro del piatto, dove il ceramista scrive i nomi dei tre giovani ebrei ”Dissach? Madrac’ abdanago”. Un piatto con lo stesso soggetto, tratto dalla medesima vignetta di Hans Sebald Beham, è conservato al Museo Civico di Bologna, alla cui scheda rimandiamo per l’elenco di opere simili, con attribuzione alla bottega dei Fontana e in particolare alla mano del cosiddetto pittore del servizio Carafa. Le modalità stilistiche del nostro piatto e la libera interpretazione rispetto all’incisione ci fanno pensare a un pittore vicino alla bottega urbinate, ma più libero dai canoni della bottega stessa. Il piatto reca sul retro alcuni cartellini di collezione, in uno dei quali si legge probably XANTO AVELLI, in un altro Sotheby’s Londra 20 June 19.. e infine un’etichetta Collezione Consigli n 88 Urbino 1535 c.; diam. cm 22,8

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, Ceramiche occidentali del Museo Civico Medievale di Bologna. Bologna 1985, p. 158,n. 118

PIATTO, URBINO, 1550-1560

in maiolica decorata a policromia con raffigurazione istoriata del mito di Peleo e Teti, riunendo insieme più episodi dello stesso mito: a destra Peleo si salva dai mostri nel regno di Acasto, al centro Peleo cerca di insidiare Tetide, la Ninfa da cui avrà sette figli tra i quali Achille, e a sinistra una scena della lotta di conquista della ninfa che si trasforma in elementi della natura, acqua, fuoco e vari animali. La legenda sul retro del piatto conferma la lettura del mito “ de Peleo et tetis”. Lo stesso tema, tratto dalle Metamorfosi di Ovidio (XI, 238-265) compare in molti esemplari dell'istoriato, ma l'attribuzione a un pittore attivo nella bottega urbinate dei Fontana verso la metà del XVI secolo non trova conferma al confronto con esemplari simili. L'autore usa i moduli compositivi e uno stile rapido, non sempre preciso, vicino alle botteghe metaurensi, influenzato dalla maniera di Orazio Fontana, ma allo stesso tempo non distante dalle opere pesaresi. Sul retro un’etichetta recita From the Castellani Collection Rome e l’altra indica il numero nella raccolta di provenienza Collezione Consigli n. 85 Urbino 1540 c.; diam. cm 22,6

GRANDE ALBARELLO, CALTAGIRONE, SECOLO XVIII

in maiolica, corpo cilindrico, collo breve con apertura ad orlo arrotondato, basso piede su base piana. Superficie interamente decorata a grandi fiori policromi e centrata da raffigurazione di personaggio maschile con copricapo entro riserva ovale, alt. cm 35

GRANDE ALBARELLO, CALTAGIRONE, SECOLO XVIII

in maiolica, corpo cilindrico, collo breve con apertura ad orlo arrotondato, basso piede su base piana. Superficie interamente decorata a grandi fiori policromi e centrata da raffigurazione di personaggio maschile con elmo piumato entro riserva ovale, alt. cm 35

ALBARELLO, FAENZA, ULTIMO QUARTO SECOLO XVI

in maiolica, corpo cilindrico appena rastremato al centro con bocca larga appena estroflessa, collo breve e spalla dal profilo angolato. Decoro a policromia a quartieri con un medaglione ovale con profilo muliebre, sotto il quale corre un cartiglio sinuoso con scritta farmaceutica. Il retro dell’albarello è poi completamente interessato da una ricca decorazione a girali fogliate. Questa stessa importante famiglia ceramica ebbe grande successo a Palermo, dove si trasferirono alcuni vasai faentini, dando inizio ad una ricca produzione verso il 1600; alt. cm 17

ALBARELLO, PALERMO, SECOLO XVIII

in maiolica, corpo di forma allungata e rastremata, decorato sul fronte con un ritratto di personaggio con turbante e corona entro una cornice dal disegno piuttosto rigido con campo di fondo giallo. Sotto il piede la scritta “S.GASPARO”, ad indicare il Re Mago Gaspare, alt. cm 29

Bibliografia di confronto

A. Ragona in R. Ausenda (a cura di), Musei d’Arti Applicate, tomo II, Milano 2001, p. 304 n. 332, e per modalità decorative p. 308 n. 336

ALBARELLO, FAENZA, ULTIMO QUARTO SECOLO XVI

in maiolica, corpo cilindrico appena rastremato al centro con bocca larga appena estroflessa, collo breve e spalla dal profilo angolato. Decoro a policromia a quartieri con un medaglione ovale con profilo muliebre, sotto il quale corre un cartiglio con scritta farmaceutica in caratteri gotici. Il retro dell’albarello è completamente interessato da una ricca decorazione a girali fogliate con sfondo di diversa cromia. La spalla e il piede sono decorati con un motivo a riserve quadrangolari con fioretti a quattro petali, alt. cm 17

PIATTO, PAVIA, ULTIMO QUARTO SECOLO XVII

in maiolica, bordo a rialzo con tesa orizzontale baccellata foggiato a stampo. Decoro blu con ornato calligrafico naturalistico di ispirazione ligure: al centro un uccellino tra rocce e elementi vegetali e steccato. Sulla tesa decoro vegetale entro riserve, diam. cm 35,5

Bibliografia di confronto

S. Nepoti in R. Ausenda (a cura di), Musei d’Arti Applicate, tomo II, Milano 2001, n. 164 p. 141

PIATTO, PAVIA, ULTIMO QUARTO SECOLO XVII

in maiolica, bordo a rialzo con tesa orizzontale baccellata foggiato a stampo. Decoro policromo con ornato calligrafico naturalistico di ispirazione ligure: al centro un uccellino tra rocce e elementi vegetali. Sulla tesa decoro vegetale entro riserve, diam. cm 31

Bibliografia di confronto

S. Nepoti in R. Ausenda (a cura di), Musei d’Arti Applicate, tomo II, Milano 2001, n. 163 pp. 140-141

CENTROTAVOLA, FABBRICA NAPOLETANA DEL SECOLO XVIII

in maiolica, impianto compositivo a guglia poggiante su base a pianta triangolare con piedini a forma di cherubini, sormontati da vaschette portasale alternate a figurine di putti, grappoli d’uva e fioretti multipetalo. Trionfi da tavola con foggia simile sono stati attribuiti a ceramisti forse originari di Cerreto sannita, ma operanti nella capitale campana, come confermato da opere pubblicate con caratteristiche simili, alt. cm 45

Bibliografia di confronto

G. Donatone, Maiolica delle Due Sicilie, Napoli 1988, p. 86 n. 31

VASSOIO OVALE, PAVIA, BOTTEGA DEGLI INIZI DEL SECOLO XVIII

in maiolica, corpo ovale e tesa a rilievo come nei modelli dell’argenteria. Nel cavetto un gioco di putti con un caprone a rilievo, sulla tesa putti e mascheroni. Al verso foglie in manganese, cm 27x 34

Bibliografia di confronto

E. Pellizzoni, M. Forni, S. Nepoti, La maiolica di Pavia tra Seicento e Settecento, Milano 1997, p. 337 n. 4124

CAFFETTIERA, FAENZA, MANIFATTURA DEI CONTI FERNIANI, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in maiolica, corpo piriforme particolarmente espanso e fortemente costolato, alto piede incavato, collo rastremato e bocca sagomata. Coperchio a pagoda con pomolo a bottone, ansa a doppia voluta con elso e versatore triangolare. Dipinta a policromia con decoro detto “alla rosa” sui lati della caffettiera e sul fronte un mazzetto alla mezza rosa, con semis sparsi sul piede e sul collo; un decoro monocromo paonazzo orna l’ansa e ne sottolinea la forma con ampie pennellate, mentre una linea manganese mette in risalto gli orli, alt. cm 34,4

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, Thesaurus di opere della tradizione di Faenza, Faenza 1998, pp 634-637;

C. Ravanelli Guidotti (a cura di), La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all’eclettismo, Milano 2009, p. 238 fig. 5

CAFFETTIERA, FAENZA, MANIFATTURA DEI CONTI FERNIANI, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in maiolica, corpo piriforme costolato e baccellato, basso piede baccellato con orlo mosso e base incavata; ansa mistilinea e versatoio “a becco”, coperchio a pagoda baccellato con presa a bottone. Dipinta a policromia con motivo decorativo detto “a fiori di vari colori” che vede alternarsi bouquet di grandi fiori a elementi singoli e semis, alt. cm 29

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, La fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all’ecclettismo, Milano 2009, pp. 205-206 nn. 47-48

ZUPPIERA, FAENZA, MANIFATTURA DEI CONTI FERNIANI, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in maiolica, corpo ovale fortemente costolato poggiante su alto piede con orlo mosso e profilo sagomato su base incavata. Anse sagomate arricciate ed estroflesse, coperchio anch’esso mosso e sagomato, caratterizzato da un’importante presa a carciofo. Dipinta a policromia su un fondo maiolicato azzurrato mostra un motivo che unisce il decoro “alla pagoda”, compreso in una formella polilobata, unito a un motivo a fiori orientali declinato in una forma minuta alternata a piccoli insetti e uccelli a riempimento degli orli e sulle anse, alt. cm 28, lungh. cm 42

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, La fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all’ecclettismo, Milano 2009, pp. 227-228, in particolare il n. 73

CAFFETTIERA, PARMA, ULTIMO QUARTO SECOLO XVIII

in maiolica con corpo piriforme, piede svasato con base incavata, ansa ricurva, versatoio portato alto “alla persiana”, coperchio piano con presa a bottone. Dipinta a policromia con modalità decorative con fiori orientali su rami sinuosi detta “al tacchiolo”, alt. cm 26

ZUPPIERA, VENETO, BASSANO, PASQUALE ANTONIBON 1780, O TREVISO

in maiolica, corpo ovale sagomato poggiante su quattro piedini a ricciolo con anse a voluta intrecciate e coperchio sagomato con importante presa a doppio frutto e foglie. Il decoro in policromia con motivo al tacchiolo, fiori e paesaggi orientali e farfalle, modalità pittoriche che fanno pensare a una vicinanza con le manifatture emiliane, alt. cm 23, lungh cm 31

Bibliografia di confronto

A. Bellieni, Ceramiche antiche a Treviso. Le raccolte dei Musei Civici, Treviso 1991, pp. 201-204 figg. 317-322 n. 318

CAFFETTIERA, IMOLA, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in maiolica, corpo piriforme fortemente costolato e panciuto, manico a voluta composita, beccuccio sostenuto da mascherone a rilievo. Il decoro a policromia mostra un motivo a “doppio anemone blu e semis sparsi. Questo tipo di caffettiera è stata per lungo tempo attribuita sul mercato alla manifattura di Antonibon, fino al riconoscimento e alla pubblicazione in recenti studi che ne hanno attribuito la paternità alle manifatture di Imola. Sotto la base asterisco blu, alt. cm 30

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti, Maioliche del settecento - Collezioni d’arte della Fondazione Cassa di Risparmio di Imola, Ferrara 2004, pp. 136-139 nn. 88-96, in particolare n. 95 (per la forma)

CAFFETTIERA, LUDWIGSBURG, 1760 CIRCA

in porcellana, corpo piriforme poggiante su tre piedini a riccioli, ansa mistilinea, coperchio con presa a fiore e beccuccio triangolare. Decoro a policromia con mazzo di fiori centrato da rosellina, semis sparsi e tocchi di porpora a sottolineare le forme. Marca della manifattura sul fondo, alt. cm 17,5

COPPIA DI CIOTOLE, VIENNA, 1744-1784

in porcellana, corpo arrotondato con bordo mistilineo e costolonature. Decorate in policromia con fiori naturalistici. Marca scudo blu tripartito sul fondo, alt. cm 10, diam. cm 26

CAFFETTIERA, MANIFATTURA DI MEISSEN, SECOLO XIX

in porcellana, corpo piriforme con coperchio a cupola interamente decorati da roselline di porcellana a rilievo dipinte in rosa e giallo. Sul fondo marca della manifattura in blu, alt. cm 14