Disegni e stampe dal XVI al XX secolo - Libri e Autografi

A COLLECTION OF LANDSCAPES AFTER

ORIGINAL PICTURES BY CLAUDE LE LORRAIN

AND GASPAR POUSSIN

Alderman Boydell e Josiah Boydell. Londra 1801.

Raro album contente 50 acqueforti di vari incisori, riproducenti

i dipinti di Poussin e Lorrain nelle

collezioni nobiliari inglesi. mm

415x570.

Colophon a carattere tipografici

con l’indice delle tavole. Il volume

contiene una cinquantunesima

tavola, non elencata nell’indice, tratta

da un dipinto di Rembrandt.

Sul frontespizio e al verso di ogni tavola il marchio di collezione J.

M. Eibel (Lugt, 4184).

Bellissima legatura in cartonato rosso e dorso in marocchino a

cinque nervi con fregi in oro e gigli di Francia, recante la firma di

René Simier, il celebre legatore dei reali di Francia.

Al piatto, iniziali in oro sormontati da corona reale di Maria

Carolina di Borbone Duchessa di Berry (Caserta 1798 – Eichfeld

1870).

Ottime e fresche impressioni. Tutte le tavole hanno grandi margini,

lievi e sporadiche fioriture, ottima conservazione.

Legatura in ottima conservazione.

Ademollo, Luigi

(Milano 1764 – Firenze 1849)

L’ENTRATA DI CRISTO A GERUSALEMME

Penna e inchiostro bruno e tempera bianca su carta vergellata.

mm 770x1210.

Montato su tela.

Questo disegno di grandi dimensioni costituisce una prima idea

per il grande affresco che domina la parete sinistra della Cappella

Palatina di Palazzo Pitti a Firenze, voluta da Pietro Leopoldo di

Lorena e consacrata nel 1785. All’impostazione squisitamente

neoclassica del disegno, con un registro compositivo più “chiuso”

ed affollato e il richiamo alla classicità tramite la presenza del

tempio sullo sfondo, fu preferito per l’affresco un impianto più

“naturalistico” e di maggior respiro, consentendo alla parte

superiore di catturare e riflettere la luce sull’episodio sottostante.

Provenienza:

Aldo Gonnelli, Firenze

Etichetta della Libreria Luigi Gonnelli con dichiarazione di autenticità, sul telaio)

Ademollo, Luigi

(Milano 1764 – Firenze 1849)

LA CROCIFISSIONE

Penna e inchiostro bruno e tempera bianca su carta vergellata.

mm 770x1220.

Montato su tela.

Questo disegno di grandi è preparatorio per il grande affresco

che domina la parete destra della Cappella Palatina di Palazzo Pitti

a Firenze, voluta da Pietro Leopoldo di Lorena e consacrata nel

1785. Rispetto a quello presentato al lotto precedente (L’entrata

di Cristo a Gerusalemme) la composizione rimane sostanzialmente

fedele a quella dell’affresco.

Provenienza:

Aldo Gonnelli, Firenze

Etichetta della Libreria Luigi Gonnelli con dichiarazione di autenticità, sul

telaio)

Alberti, Cherubino

(Borgo San Sepolcro 1533 – Roma 1615)

LE TRE GRAZIE E VENERE CON GIUNONE E

CERERE. 1582

Bulino. mm 311x573.

Le Blanc, 102. TIB 34/17, 106. Massari, 2.

Da “Storie di Amore e Psiche” di Raffaello realizzato come

decorazione della parte inferiore della loggia di Villa Farnesina a

Roma. II stato su 2 con il privilegio di Urbano VIII.

Ottima impressione stampata con inchiostrazione brillante e

contrastata su carta vergellata. Al recto timbro di collezione di

Federico Augusto II di Sassonia (Lugt, 971). Margini di 4/6 mm oltre

l’impronta della lastra su tre lati e di 1 mm al lato sinistro, piega

verticale centrale visibile solo al verso, ottima conservazione.

Aldegrever, Heinrich

(Soest 1502 – 1558)

LE STORIE DI AMNON E TAMAR. 1540

Serie completa di 7 bulini. mm 120/121x75/79.

TIB 16/8, 22/28. Hollstein (German) I, 22/28.

Tutte le tavole sono monogrammate e datate “1540” sulle lastre.

I stato su 2 prima della numerazione e stato definitivo per la terza

tavola.

Ottime impressioni ricche di contrasto stampate con

inchiostrazione brillante su carta vergellata. Rifilate intorno o poco

entro l’impronta della lastra, minimo reintegro all’angolo inferiore

sinistro della prima tavola e a quello superiore destro della quarta,

per il resto ottima conservazione.

(7)

(Aldina – Illustrati 500) CATERINA DA SIENA. Epistole devotissime

de sancta Catharina da Siena … adunate insemi con grandissima

diligentia & faticha per spatio di circa vinti anni per il venerabile

servo di Dio frate Bartholomeo da Alzano da Bergamo. (Stampato

in la inclita cita de Venetia in casa de Aldo Manutio Romano,

a di XV. septembrio. 1500). [Venezia, Aldo Manuzio, 1500].

In folio (313 x 213 mm). [x] ccccxiiii [1] carte, ma in totale 422.

Segnatura: *10 a-y8 A-G8 H10 I-N8 O10 P-2F8. Completo. Xilografia a

piena pagina di Santa Caterina con inserti tipografici in corsivo e

romano alla carta *10v, che ha dimensioni inferiori (290 x 195 mm)

rispetto alle altre carte. Iniziali xilografiche ornate. Bella legatura

moderna in stile antico in mezza pelle su assicelle di legno, titoli

in oro al dorso. Frontespizio un po’ arrossato e fiorito ai margini,

con risarcimento all’angolo superiore e lungo un tratto del margine

esterno, con qualche forellino di tarlo e due antiche note di

possesso (“hic liber est presbiteri francisci rappi … anno 1515” e

altra del 1677); restauro anche agli angoli superiori delle due carte

successive; qualche foro di tarlo alle prime carte, maggiori alle

ultime carte; occasionali fioriture marginali, due angoli strappati

senza perdita di testo e altre trascurabili tracce del tempo, per il

resto buon esemplare.

Celebre e raro libro, nel quale appare per la primissima

volta il famoso carattere corsivo inventato da Aldo Manuzio, poi

adoperato dal grande stampatore nei “tascabili” pubblicati a partire

dal 1501. Si tratta inoltre della prima opera in volgare stampata

da Manuzio e della prima edizione aldina dell’epistolario di Santa

Caterina, mistica domenicana, da lei dettato negli ultimi dieci anni

di vita (1370-1380). Le oltre 380 lettere, scritte anche ad importanti

personalità dell’epoca, affrontano una grande varietà di temi, dalla

morale alla politica. Nella sua dedica a Francesco Todeschini Piccolomini,

arcivescovo di Siena e papa con il nome di Pio III, Manuzio

giustifica la sua scelta editoriale come segue: “havendo la dicta vergine

scripto de molte epistole a summi pontifici e cardinali circa la

reformatione de la sancta Chiesia, e che se dispiegasse il confalone

de la Croce contra li pagani, et essendo state dicte epistole fino

a questi tempi … quommodo incognite et ascose, … se publichino

hora che l’infideli sono in arme con stupendo exercito et apparato

per mare e per terra con animo de destruire la fede di Christo, …

si po’ pensare che siano scripte più presto alli Pontefici de li tempi

nostri che a quelli de allhora.” Gamba 298: “Raro. Se vogliasi avere

considerazione alla eleganza de’ caratteri, alla bellezza della forma

e alla nitidezza della stampa, è questo uno de’ più bei monumenti

della perizia del vecchio Aldo”.

ISTC ic00281000. IGI 2587. BMC V 562. GW 6222. Essling 1230:

“grand bois au trait, d’une très belle facture”. Renouard 23.2. Sander

1821. Hain-Copinger 4688.

(Aldina) OMERO. Homerou Ilias. Homeri Ilias. (Venetiis, In aedibus

Aldi, et Andreae Asulani soceri, 1524 mense aprili).

In 8vo piccolo (158 x 104 mm). [56] 277 [1] carte. Ancora aldina al

frontespizio e in fine, testo in corsivo, spazi per capilettera. Legatura

di primo Novecento in pieno marocchino marrone decorato

a secco ai piatti e al dorso, ex libris figurato di primo ‘900. Frontespizio

polveroso, occasionali pallide gore marginali e macchiette

d’inchiostro, coloritura dei tagli non uniforme, minimi difetti alla

legatura.

Terza edizione aldina dell’Iliade, ristampa di quella del

1517. Nelle prime 56 carte contiene le vite di Omero scritte da

Erodoto e da Plutarco.

Allegrini, Francesco

(Gubbio 1587 – Roma 1663)

STUDIO PER L’ARCANGELO GABRIELE

Matita di grafite su carta vergellata con filigrana non decifrabile.

mm 245x155.

Al verso: Studio per lo stesso soggetto. Matita di grafite.

Provenienza:

Philip Pouncey, Londra

Marco Chiarini, Firenze

Appiani, Andrea

(Milano 1754 – 1817)

L’ANGELO RECA AD ELIA IL PANE E L’ACQUA.

1793

Penna e inchiostro bruno e matita nera su carta vergellata. mm

638x380.

Disegno preparatorio per una formella bronzea del tabernacolo

dell’altare maggiore del Duomo di Monza.

Bibliografia:

F. Leone, Andrea Appiani pittore di Napoleone. Vita, opere, documenti (1754 –

1817), Milano 2015, Fig. 23 pag. 51.

Provenienza:

Felice Pasquè, Milano (Lugt, 3771. Timbro al recto)

Galleria Alessandra di Castro, Roma

Aquila, Pietro

(Alcamo 1630 – Roma 1692)

Fantetti, Cesare

(Firenze 1660 - 1740)

IMAGINES VETERIS AC NOVI TESTAMENTI. 1674

Massari , Logge VII, 1/54.

Album contenente la serie completa di 53 acqueforti da soggetti di

Raffaello per le Logge Vaticane, un frontespizio da Carlo Maratta ed

una tavola dedicatoria alla Regina Cristina di Svezia, incisi entrambi

da Pietro Aquila. Roma, Giovanni Giacomo de Rossi 1674.

Belle impressioni. Grandi margini, reintegri ai margini dei

frontespizi, difetti minori ai margini di alcune poche tavole, per il

resto ottima conservazione.

Legatura in cartonato in ottima conservazione.

(Araldica – Illustrati 800) LITTA, Pompeo. Famiglie celebri italiane.

Milano, Paolo Emilio Giusti, [poi] Giulio Ferrario, [poi] Luciano

Basadonna [etc.] 1819-1883.

15 volumi in folio (480 x 345 mm) uniformemente rilegati in mezzo

marocchino rosso con angoli, dorsi lisci con nomi delle famiglie e

piccoli fleurons dorati, in barbe, brossure originali conservate. Descritti

in ordine sommariamente cronologico come segue:

1 - Sforza (1819) e Trivulzio (ca. 1820) Fascicolo I (1819, dispensa

1), [iv] pagine con Avviso, seguite da VI tavole di testo, carta geografica

a doppia pagina, colorata, de “Il Ducato di Milano nella sua

maggiore estensione al tempo de’ Duchi Sforza”, 6 tavole calcografiche

doppie e 3 singole. [Fascicolo IV, dispensa 4, ca. 1820] contenente

i Trivulzio di Milano, IV tavole di testo e 3 tavole calcografiche

doppie con ritratti colorati, monumenti e medaglie. Occasionali minime

fioriture marginali alle tavole calcografiche, difetto alla cuffia

e minime abrasioni alla legatura.

2 - Famiglie venete: Scaligeri, Ecelini, Da Camino, Carraresi

(1819-1831) Fascicolo XIV (1824, dispense 18-19) contenente gli

Scaligeri di Verona, 10 tavole calcografiche doppie e una singola

(minime fioriture). [Fascicolo II, dispensa 2, ca. 1819] contenente

gli Ecelini, una tavola calcografica singola. [Fascicolo XI, dispensa

15, ca. 1823-24] contenente i Da Camino della Marca di Trevigi,

una tavola calcografica singola. Fascicolo XXII (1831, dispensa 33),

contenente i Carraresi di Padova, 3 tavole calcografiche singole

(pallide macchie ai margini esterni). Presenti solo due brossure

anteriori. Minime abrasioni alla legatura.

3 - Visconti di Milano (1823) Fascicolo IX (1823, dispense 9-13),

contenente le XX tavole di testo, 12 tavole calcografiche doppie e

2 singole (minime fioriture ad un paio di tavole). Presenti solo le

brossure anteriore e posteriore della prima parte.

4 - Famiglie dell’Emilia: Bentivoglio, Pico della Mirandola, Pio,

Rangoni (1823-1833) Fascicolo XXXI (1834, dispense 45-46) contenente

i Bentivoglio da Bologna, 5 tavole calcografiche doppie. Fascicolo

X ([1823-24], dispensa 14) contenente i Pico della Mirandola,

2 tavole calcografiche di medaglie singole, 3 tavole calcografiche

doppie. Fascicolo XII (1824, dispensa 16) contenente i Pio di Carpi,

3 tavole calcografiche doppie. Fascicolo XXVII (1833, dispensa 41)

contenente i Rangoni di Modena, 5 tavole calcografiche singole.

Legatura con minimo difetto alla cuffia, minime abrasioni.

5 - Medici di Firenze (1827) Fascicolo XVII (1827, dispense 22-

28), contenente XXI tavole di testo e 19 tavole calcografiche doppie

con ritratti colorati, monumenti, medaglie e monete, e una mappa

colorata de “La Toscana ai tempi dei Medici”. Presenti solo le

brossure della prima dispensa. Piccole pallide macchie al margine

inferiore di una tavola, minime e occasionali fioriture e strappetti

marginali a qualche tavola calcografica, difetto alla cuffia, minime

abrasioni alla legatura.

6 - Famiglie toscane: Macchiavelli [sic], Martelli, Pazzi, Piccolomini

(1831-1851) Fascicolo XXX (1834, dispensa 44), contenente

solo la famiglia Macchiavelli (non la Foscari come indicato alla brossura

anteriore), una tavola calcografica singola. Fascicolo XXVIII

(1833, dispensa 42), contenente i Martelli di Firenze, 3 tavole calcografiche

singole. Fascicoli LXXII-LXXIII (1851, dispense 128-129)

contenenti i Pazzi di Firenze e completi come da indicazioni sulle

brossure. Fascicolo XX (1831, dispensa 31) contenente solo i Piccolomini

già Todeschini di Siena (non gli Orseolo come indicato alla

brossura anteriore), 2 tavole calcografiche singole. Presenti solo le

brossure anteriori. Minime e occasionali fioriture a qualche tavola.

7 - Colonna (1836) Fascicolo XXXVII (1836, dispense 55-59) contenente

XV tavole di testo, 10 tavole calcografiche doppie con ritratti

colorati, monumenti, monete e medaglie, una tavola singola con

paesaggi all’acquaforte, una tavola singola con “Carta geografica

de’ feudi della famiglia Colonna nell’epoca del 1796 nello stato Ecclesiastico

e nel regno di Napoli” e una tavola doppia raffigurante il

“Trionfo solenne” di Marcantonio Colonna in Roma dopo la vittoria

di Lepanto del 1571. Presenti solo le brossure della dispensa 55.

Occasionali pallide gore e fioriture ai margini più esterni, minime

abrasioni alla legatura.

8 - Pallavicino (1838) Fascicolo XLI (1838, dispense 63-65, 77, 83,

86, 90) contenente XXXII tavole di testo e 13 tavole calcografiche

doppie con ritratti e paesaggi colorati, monumenti, medaglie e monete,

paesaggi all’acquatinta e una mappa. Presenti solo le brossure

della prima dispensa. Minime e occasionali fioriture marginali,

minime abrasioni alla legatura.

9 - Strozzi di Firenze (1838) Fascicolo XLIV (1838, dispensa 68)

contenente VIII tavole di testo e 3 tavole calcografiche doppie

con monumenti e medaglie, seguito dal [fascicolo XLIV, dispense

71-72] contenenti tavole di testo IX-XXII e 3 tavole calcografiche

doppie con ritratti a colori e monumenti. Presenti solo le brossure

della dispensa 68, che presenta fioriture marginali. Abrasioni alla

legatura.

10 - Massimo di Roma (1839-1840) Fascicolo XLV (1839, dispensa

69 e 74) completo come da elenco sulle brossure (presenti entrambe

le anteriori). Fioriture occasionali.

11 - Orsini di Roma (1846-1847) Fascicolo LXII (1846, dispense

113-116 e 118) contenente XXX tavole di testo, 17 tavole calcografiche

doppie con ritratti colorati, monumenti, monete e medaglie,

e 6 paesaggi a piena pagina, di cui 2 all’acquatinta e 4 colorati a

mano. Abrasioni alla legatura.

12 - Famiglie umbre: Montefeltro, Carpegna, Faggiuola, Della

Rovere (1850-1866) Fascicolo LXIX [ma LXX], dispensa 126 (1850):

Conti del Montefeltro, Duchi di Urbino; Conti di Carpegna nel

Montefeltro; Signori della Faggiuola nel Montefeltro. Dispensa 147

(1863): Della Rovere di Savona, Duchi d’Urbino, parte I. Dispensa

151 (1866): Della Rovere di Savona, Duchi d’Urbino, parte II. Tutte

le dispense con le brossure originali e complete con le tavole citate

alla brossura anteriore. Cerniera anteriore spaccata, 6.5 cm di

dorso assenti al piede, leggero difetto alla cuffia.

13 - Malaspina (1852) Fascicolo Basadonna 101, 102 e 136 (ma

LXXV, dispense 133-136 nella vecchia numerazione) contenenti

XXII tavole di testo, una tavola calcografica doppia e una singola

(con 3 paesaggi all’acquaforte) e una mappa della Lunigiana. Legatura

danneggiata (dorso staccato).

14 - Farnesi (1860-1868) Dispense 140 (1860), 144 (1862), 153

(1867), 156 (1868) contenenti le quattro parti dedicate ai Farnesi

Duchi di Parma. Tutte le dispense con le brossure originali e complete

con le tavole citate alla brossura anteriore. Cuffia e cerniera

posteriore difettosa, minime abrasioni.

15 - Famiglie della Romagna: Da Polenta, Effedrucci, Malatesta,

Alidosio, Ordelaffi (1861- 1870) Dispensa 143, contenente i

Da Polenta di Ravenna e gli Effedrucci di Fermo, completa come da

elenco su brossura anteriore. Dispense 159, 161 e 162, contenenti

i Malatesta di Rimini, complete come da brossure. [Fascicolo LXXIII,

dispensa 131, 1851] contenente gli Alidosio d’Imola, 2 tavole di testo

e una tavola calcografica a piena pagina. Dispensa 142 (1861),

contenente i Manfredi di Faenza, completo come da brossura. [Dispensa

145, 1862] contenente gli Ordelaffi da Forlì, VII tavole di

testo e una tavola calcografica a doppia pagina. Presenti tutte le

brossure tranne quelle degli Alidosio e degli Ordelaffi. Minime fioriture.

Legatura danneggiata (dorso staccato, abrasioni agli angoli).

SI AGGIUNGONO: 81 dispense sciolte, quasi tutte nella loro brossura

originale e quasi tutte complete come da “Indice delle tavole”

alla brossura. Difetti: assenti la prima tavola di testo dei Valori;

assente la tavola calcografica dalla seconda parte dei Mocenigo;

assenti le famiglie Fogliani e Ottoni; assenti la terza, quarta e quinta

ed ultima parte dei Saluzzo; occasionali fioriture; ampia gora al

margine inferiore delle tavole relative a Trinci, Cavaniglia e Giovio

(dispensa n. 6); due dispense hanno le tavole montate su brachette;

tracce di nastro adesivo ad una brossura e varie brossure un

po’ sciupate. A richiesta è disponibile un elenco analitico delle 81

dispense.

Esemplare particolarmente completo e in buono stato

di conservazione di questa monumentale opera contenente genealogie

di 150 famiglie distribuite in 184 dispense, composta dal

1819 al 1852 da Pompeo Litta per 113 famiglie in 76 fascicoli e

135 dispense, e continuata a partire dal 1855 da Luigi Passerini,

Federico Odorici, Federigo Stefani, Francesco Di Mauro e Costantino

Coda. La presente copia include 132 famiglie (di cui 32 rilegate

in volumi e 100 in brossure sciolte), di seguito elencate: Acciaioli,

Accolti, Acquaviva, Adorno, Aicardi-Visconti, Aldobrandini, Alidosio,

Alighieri, Altemps, Appiani, Archinto, Arcimboldi, Ariosto, Barbo,

Bentivoglio, Bevilacqua, Birago, Bojardo, Bonacolsi, Bonelli, Boncompagni,

Borromeo, Bourbon del Monte, Buonarroti, Buondelmonte,

Calcagnini, Camposampiero, Candiano, Cantelmi, Capponi,

Carpegna, Carraresi, Casali, Castiglioni, Cavaniglia, Cavalcabò, Cesi,

Cesarini, Cima, Colonna, Concini, Condulmero, Contrari, Corraro,

Correggio, Da Camino, Dal Monte, Dal Verme, D’Alviano, Da Polenta,

Della Pusterla, Della Rovere, Ecelini, Effedrucci, Erizzo, Facchinetti,

Faggiuola, Farnesi, Ferrero, Ferrucci, Fregoso, Gaddi, Gallio,

Gambacorta, Gambara, Gherardesca, Ghilini, Giovio, Gozzadini,

Grassi, Guicciardini, Guidi, Lando, Lannoy, Lodovisi, Lupi, Macchiavelli

[sic], Madruzzo, Malaspina, Malatesta, Marescotti, Martelli, Maruzi,

Massimo, Medici, Meli, Meli-Lupi, Migliorati, Mocenigo, Montefeltro,

Navagero, Normanni, Ordelaffi, Orseolo, Orsini, Ottoboni,

Pallavicino, Panciatichi, Pazzi, Peretti, Piccolomini, Pico della Mirandola,

Pio, Pucci, Rangoni, Rossi, Roverella, Sanvitale, Savelli, Saluzzo

(solo prime due dispense), Scaligeri, Sforza, Simonetta, Sinibuldi,

Smeducci, Soderini, Stampa, Steno, Strozzi, Svevia, Tiepolo, Torelli,

Tornabuoni, Torriani, Trinci, Trivulzio, Valori (assente la prima tavola

di testo), Varano, Vettori, Villani, Visconti, Vitelli.

(15 volumi e 81 dispense)

(Architettura – Illustrati 700) BERTOTTI SCAMOZZI, Ottavio. Le

fabbriche e i disegni di Andrea Palladio raccolti ed illustrati da

Ottavio Bertotti Scamozzi. Opera divisa in quattro tomi con tavole

in rame rappresentanti le piante, i prospetti, e gli spaccati. Tomo

primo [-quarto]. In Vicenza, per Giovanni Rossi, 1796.

[Con:]

(Architettura – Illustrati 700) PALLADIO, Andrea. Le terme dei Romani

disegnate da Andrea Palladio e ripubblicate con la giunta di

alcune osservazioni da Ottavio Bertotti Scamozzi giusta l’esemplare

del lord conte di Burlingthon impresso in Londra l’anno 1732. In

Vicenza, per Giovanni Rossi, 1797.

5 volumi in 4to (ca. 230 x 180 ma Terme: 224 x 175 mm) rilegati

uniformemente in cartonato flessibile coevo con titolo manoscritto

alla testa dei dorsi. Tomo I: viii 128 pp. Antiporta calcografica con

busto di Palladio, una tavola nel testo e 52 rilegate in fine (di cui 11

ripiegate). Tomo II: iv 76 pp. e 51 tavole in fine (di cui 8 ripiegate).

Tomo III: iv 60 pp. e 52 tavole in fine (di cui 7 ripiegate). Tomo IV:

iv 80 pp. e 54 tavole (di cui 8 ripiegate). Terme: 52 pp. Frontespizio

calcografico e 25 tavole in fine (di cui 17 ripiegate). Scarabocchi a

matita ai piatti e alle sguardie del primo volume, frontespizio un po’

polveroso e con piccola macchia, parzialmente sciolto; pallida gora

al frontespizio del secondo volume; nel terzo volume la tavola xlix

è stata per errore inserita al posto della xxxi (assente) ed è quindi

doppia, piccolo strappo all’ultima tavola; pallida gora marginale alle

Terme.

Terza edizione italiana di questa prima analisi critica

dell’opera di Palladio condotta da Ottavio Bertotti Scamozzi, architetto

e studioso vicentino, arricchita da uno splendido e copioso

apparato iconografico. Si aggiungono le Terme dei romani con il

commento del Bertotti Scamozzi, e con i disegni palladiani che furono

trovati da Richard Boyle, il terzo duca di Burlington (1693-1753)

durante i suoi viaggi in Italia. Genuino insieme con le tavole in fresca

impressione.

(5 volumi)

(Architettura – Illustrati 700) BIANCONI, Giovanni Lodovico. Descrizione

dei circhi particolarmente di quello di Caracalla e dei

giuochi in essi celebrati opera postuma del consigliere Gio. Lodovico

Bianconi ordinata e pubblicata con note dall’avvocato Carlo

Fea e corredata di tavole in rame e della versione francese. In

Roma, nella stamperia Pagliarini, 1789.

In folio (426 x 304 mm). xxi [i] cxxx [2] pp. Grande vignetta calcografica

al frontespizio, due testatine e due finalini calcografici e 20

tavole calcografiche, di cui 7 molto grandi, ripiegate. Testo su due

colonne con versione francese parallela. Frontespizio leggermente

fiorito e con piccolo restauro e piccola gora all’angolo inferiore

esterno (che prosegue per una decina di carte), carte occasionalmente

fiorite e ingiallite (ma le tavole sono tutte molto fresche).

Legatura coeva in mezza pelle, dorso liscio con tasselli dorati, piatti

marmorizzati, tagli spruzzati di azzurro (piccolo difetto alla cuffia,

abrasioni).

PRIMA EDIZIONE, PRIMA TIRATURA di questa opera

dell’erudito antiquario Bianconi, pubblicata postuma a cura di Carlo

Fea, archeologo, in collaborazione con l’architetto Angelo Uggieri,

autore di buona parte delle tavole. Le tirature successive alla

prima menzionano Uggeri al frontespizio. Le belle incisioni, alcune

molto grandi, illustrano gli antichi circhi di Roma e le loro architetture.

Artisti del XIX secolo

ALBUM DI DISEGNI

Album con legatura in piena pelle e fregi in oro contenente 83

disegni di artisti della prima metà del XIX secolo. mm 335x433.

Il frontespizio reca il titolo apposto a matita in calligrafia riccamente

ornata: “Album di Teresa Tanfani nata Rosellini” e la dedica

“Lascito dell’amatissima prozia per legato testamentario a mia

moglie Teresa Mannucci Benincasa Capponi ed alla amica (…) Leopoldina

Bittheuser il 2 Febbraio 1855”.

Chi scrive la dedica è Luigi Mannucci Benincasa Capponi e la “Leopoldina”

citata è la figlia di Matteo Bittheuser, segretario intimo di

Leopoldo II Granduca di Toscana.

L’album è una sontuosa raccolta d’arte, tipica della tradizione di

una grande famiglia nobiliare; in esso, ai pochi lavori amatoriali di

alcuni suoi componenti, si aggiungono più numerosi, i disegni degli

artisti più famosi dell’epoca ammessi nei cenacoli familiari o chiamati

ad insegnare l’arte ai suoi membri.

Nella fattispecie si ritrovano qui tutti i più alti professori dell’Accademia

Fiorentina ai tempi dell’ultimo Granduca.

Così fra gli artisti rappresentati figurano, fra gli altri: Pietro Benvenuti,

Giuseppe Bezzuoli, Ippolito Caffi, Vicenzo Camuccini, Emilio

De Fabris, Massimo d’Azeglio, Charles d’Oyly, Paul Césaire Gariot,

Gaspero Martellini, Giovanni Migliara, Nicola Monti, Federico

Moja, Cesare Mussini, Bartolomeo Pinelli, Luigi Sabatelli, Francesco

Sabatelli, Antoon Sminck van Pitloo, Carl Werner.

(83)

Artisti del XIX secolo

ALBUM DI DISEGNI

Album con bella legatura con piatto in legno laccato nero, intarsi

in argento e inserto di piccolo dipinto ovale, contenente 40 disegni

di artisti della prima metà del XIX secolo. mm 220x290.

Dono di matrimonio di Ottavia Ginori a Giulia Mannucci Benincasa.

L’album contiene 3 disegni della stessa dedicataria, altri di artisti

del XIX secolo fra i quali 7 acquerelli di Carl Werner e 3 di Lorenzo

Aliani.

(40)

(Astrologia) VIRDUNG VON HASSFURT, Johann. De cognoscendis,

et medendis morbis ex corporum coelestium positione libri IIII.

Cum argumentis, & expositionibus Ioannis Paulli Gallucij Saloensis.

Venetijs, ex officina Damiani Zenarij, 1584.

In 4to (210 x1 157 mm). [xii] 228 carte. Marca al frontespizio, numerose

incisioni di oggetto astrologico nel testo, iniziali e fregi xilografici.

Volvelle alla carta 29v composta da 3 elementi (due rotelle

e una lancetta), affiancata da residuo di carta con un doppione

della rotella più grande, di cui si aggiunge sciolto in fine un terzo

doppione assieme ad altre due rotelle sciolte. Pergamena flessibile

coeva con titolo anticamente manoscritto al dorso. Piccolo foro

marginale a due carte, per il resto esemplare freschissimo.

PRIMA E UNICA EDIZIONE. Splendida copia di questo

trattato di Virdung, che appartiene all’area dell’astrologia medicale,

ovvero quella branca dell’astrologia che ritiene possibile diagnosticare

e curare malattie con il supporto degli astri perché ad ogni

parte del corpo corrisponderebbe un segno zodiacale. Il volume,

curato da Giovanni Paolo Gallucci, cui è talvolta attribuito, contiene

anche la Iatromathematica ascritta a Ermete Trismegisto, i Prognostica

di Imbrasio di Efeso, testi di Marsilio Ficino e dello stesso

Gallucci. “Opera di significativa importanza, edita con grande cura

e scritta con ogni possibile chiarezza. Il conseguimento di quest’ultimo

risultato è ulteriormente confermato dall’Introductio, che, al di

là della sua forse inopportuna collocazione nelle ultime 6 carte, ha

proprio lo scopo di spiegare la “grammatica” di base dell’astrologia,

con tavole, schemi e terminologia per quanto possibile semplificata.”

(cfr. Cantamessa 8447).

[attribuito a] Bazzicaluva, Ercole

(Pisa 1600 ca. – Firenze post 1641)

LA PARTENZA

Acquaforte. mm 125x168.

Raro foglio, sconosciuto a cataloghi e repertori è sicuramente

parte di una serie più ampia derivata da disegni di Jacques Callot.

Il Fine Art Museum di San Francisco ne possiede infatti un

esemplare recante la firma incisa “Jac. Callot fe” (evidentemente

un secondo stato) assieme ad un altro soggetto di paesaggio

con analoghe caratteristiche e recante la stessa firma. Lieure attribuisce

inoltre a Ercole Bazzicaluva due altri fogli probabilmente

della stessa serie e recanti la stessa firma (Lieure, Jacques Callot,

La vie artistique, CXXIX, 276/277).

I stato su 2.

Ottima impressione stampata con inchiostrazione brillante e piena

definizione degli sfondi stampata su carta vergellata. Margine

di 2/3 mm oltre l’impronta della lastra, ottima conservazione.

[attribuito a] Crespi, Daniele

(Busto Arsizio 1598 ca. – Milano 1630)

STUDIO DI VOLTO DI CRISTO E DI MANI

Gessetto nero e rialzi a matita bianca su carta vergellata grigioverde.

mm 356x240

Provenienza:

Felice Pasquè, Milano (Lugt, 3771. Timbro al recto)

[attribuito a] Da Trento, Antonio

(Trento (?) 1510 ca. – Bologna (?) post 1550)

LA VERGINE CON IL BAMBINO E SAN

GIOVANNINO

Chiaroscuro a due legni. mm 194x237.

TIB 48/12, 12. Karpinski, 56.12.

Raro foglio da un disegno perduto di Parmigianino. L’attribuzione

a Antonio da Trento è stata suggerita da Cecilia Farinelli (Mussini/

De Rubeis, 87). Stato unico conosciuto.

Bellissima impressione nelle tonalità del nero e verde/oliva,

stampata con bella inchiostrazione e alcune lacune di colore lineari

verticali su carta vergellata con filigrana “Corona e stella a sei punte

entro cerchio singolo sormontato da lettera F”. Margini di 4/5 mm

oltre la linea di inquadramento, ossidazione diffusa al verso, due

pieghe di stampa chiuse, per il resto ottima conservazione.

[attribuito a] De Musi, Agostino detto

Agostino Veneziano

(Venezia (?) 1490 ca. – Roma post 1536)

FOGLIE DI ACANTO

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata. mm 150x118.

Disegno preparatorio in controparte per un piccolo bulino della

scuola di Marcantonio Raimondi che Bartsch attribuisce ad

Agostino Veneziano (TIB 27/14, 553).

Si aggiunge nel lotto un esemplare dell’incisione originale.

Provenienza:

Marco Chiarini, Firenze

[attribuito a] Lilio, Andrea

(Ancona 1555 – Ascoli Piceno 1610)

RITRATTO DI VESCOVO (GIULIO DE MEDICI ?)

Gessetto nero su carta vergellata grigio-verde. mm 125x130.

Un’iscrizione al verso identifica il personaggio in Giulio de Medici

Arcivescovo di Firenze futuro Papa Clemente VII.

Provenienza:

L. Lucas, Londra (Lugt, 1733a. Timbro al recto)

P. Pouncey, Londra

M. Chiarini, Firenze

[attribuito a] Mantegna, Andrea

(Isola di Carturo 1431 – Mantova 1506)

LA DISCESA AL LIMBO

Bulino. mm 425x295.

Hind V, 9. Levenson/Oberhuber/Sheehan, 80. Martineau, 67.

Questo raro foglio generalmente assegnato alla scuola di

Mantegna è stato riavvicinato alla mano del maestro (pur senza

poterne definire l’attribuzione certa) da David Landau, sulla

base del raffronto con il disegno preparatorio su pergamena del

maestro conservato all’Ecole des Beaux-Arts di Parigi.

Bellissima impressione stampata su carta vergellata con filigrana

“Piccolo cerchio” (Briquet, 2925. Hind (filigrane), 116. Martineau

(filigrane), 13) riferibile a carte francesi a partire dal tardo XV secolo

e rilevata su altri sei esemplari della stampa in collezioni pubbliche.

Rifilata come di consueto all’interno dell’impronta della lastra, uno

strappo senza lacune e restaurato al centro, alcune lievi pieghe

orizzontali, per il resto ottima conservazione.

[attribuito a] Petrazzi, Astolfo

(Siena 1583 – 1665)

SCENA BIBLICA

Penna, inchiostro e acquerello bruno e rialzi a tempera bianca su

carta vergellata. mm 260x350.

L’ipotesi attributiva a Petrazzi è di Marco Chiarini.

Provenienza:

Philip Pouncey, Londra

Marco Chiarini, Firenze

[attribuito a] Van Swanevelt, Herman

(Woerden 1603 – Parigi 1655)

PAESAGGIO CON ALBERI E ROCCE

Acquerello bruno e grigio e tracce di matita nera su carta vergellata.

mm 255x320.

Provenienza:

Giancarlo Baroni, Firenze

Marco Chiarini, Firenze

Bagetti, Giuseppe Pietro

(Torino 1764 – 1831)

PASAGGIO CON MOVIMENTI DI TRUPPE

Penna e inchiostro bruno e penna nera su carta avorio ruvida.

Riquadrato a penna nera. mm 235x620.

Balla, Giacomo

(Torino 1871 – Roma 1958)

RITRATTO DI ELICA BALLA

Matita nera, gessetto nero e pastello su carta avana. mm 400x300.

Firmato a matita in basso a destra.

Databile alla metà degli anni Trenta, il disegno ritrae la secondo

genita ventenne dell’artista.

L’opera è accompagnata da autentica di Elena Gigli.

Barbieri, Francesco

detto il Guercino

(Cento 1591 – Bologna 1666)

PAESAGGIO CON ALBERI, CACCIATORI E FIGURE

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata. mm 181x299.

Bargellini, Giulio

(Firenze 1869 – Roma 1936)

FIGURA ANGELICA

Gessetto nero, pastello policromo e tempera bianca su carta da

spolvero. mm 1670x630.

Firmato e recante dedica autografa: “All’ottima famiglia Signori

Memmi è dedicata questa Prova di mosaico, occorre prudenza nel

mostrarli a Persone che amano il Novecento. G. Bargellini siamo

ancora con i piedi nell’ottocento (grazie?) a Dio”.

Grande disegno preparatorio per l’affresco nella Cappella di San

Giovanni Gualberto nella Chiesa di Santa Prassede a Roma.

Bibliografia:

M. Pratesi / A. Scappini, Il disegno in Toscana 1900 – 1945, Firenze 1998,

pag. 48.

Provenienza:

Collezione Liana e Carlo Carnevali, Firenze

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

ANNA STICKLER. 1936

Acquaforte su zinco. mm 272x215. Foglio: mm 382x308.

Marino, 722. Tosi, 75.

Firmata a matita, titolata “Anna” e numerata “3/50”.

Sulla lastra sono incisi la firma. la data e l’iscrizione: “Anna Pichler

vista con i miei occhi che non sono quelli della questura. 8-8-1936”.

Questo foglio è noto anche con il titolo Il cuore inciso.

Esemplare acquerellato. Bellissima impressione stampata su carta

calcografica pesante. Grandi margini, tracce di vecchio montaggio

agli angoli, ottima conservazione.

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

IL MEZZANO ALIPIO

Acquaforte. mm 209x167. Foglio: mm 275x230.

Firmata a matita e datata “1943”, titolata in basso a sinistra e

numerata “3/7”.

Raro foglio non rintracciato nella letteratura o sui cataloghi.

Benchè la prima edizione dell’omonimo romanzo risalga al 1951, è

plausibile che la data annotata a matita sia effettivamente quella di

realizzazione della lastra; nella lista Marino (Marino, 1064) è infatti

testimoniata l’esistenza di una lastra intitolata “Illustrazione per

l’Alipio” fra quelle del 1943, che tuttavia non coincide nelle misure

con la nostra.

Ottima prova stampata con inchiostrazione decisa e tonalità su

carta Cina applicata. Grandi margini, leggerissimi aloni di umidità

ai margini fuori dalla parte incisa, per il resto ottima conservazione.