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Arredi, Dipinti, Ceramiche, Argenti e oggetti d'Arte provenienti da Gamba Ghiselli
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Arredi, Dipinti, Ceramiche, Argenti e oggetti d'Arte provenienti da Gamba Ghiselli
5 - 6 OTTOBRE 2009
Lotti
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5 - 6 OTTOBRE 2009
Arredi, Dipinti, Ceramiche, Argenti e oggetti d'Arte provenienti da Gamba Ghiselli
Asta, 0156
Firenze, Palazzo Ramirez Montalvo
Borgo Albizi, 26
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Teca, sec. XIX, in legno ebanizzato ad uno sportello con pannello in tessuto ricamato affiancato da semicolonne tortili, cimasa sagomata ed intagliata a corona e volute, allinterno reliquie ed ex voto, alt. cm 60
Teca, sec. XIX, in legno ebanizzato ad uno sportello con pannello in tessuto ricamato affiancato da semicolonne tortili, cimasa sagomata ed intagliata a corona e volute, allinterno reliquie ed ex voto, alt. cm 60
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Teca, Toscana, inizi sec. XIX, periodo Impero, in mogano con cimasa sagomata, parte anteriore e posteriore a vetri, cm 73x71x25, alcuni danni ed un vetro mancante
Teca, Toscana, inizi sec. XIX, periodo Impero, in mogano con cimasa sagomata, parte anteriore e posteriore a vetri, cm 73x71x25, alcuni danni ed un vetro mancante
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Tavolino da letto, Firenze, terzo quarto sec. XVIII, in radica di noce intarsiata in madre perla e legni dolci, piano di forma a fagiolodecorato al centro da figura di magot sotto pagoda, ai lati da motivi ovoidali entro cui sono applicate due figure in avorio, fascia ad un cassetto con motivi geometrici, gambe intarsiate poggianti su piedi ad artiglio su sfera, cm 78,5x37x37,5, alcune mancanze e restauri
Tavolino da letto, Firenze, terzo quarto sec. XVIII, in radica di noce intarsiata in madre perla e legni dolci, piano di forma a fagiolodecorato al centro da figura di magot sotto pagoda, ai lati da motivi ovoidali entro cui sono applicate due figure in avorio, fascia ad un cassetto con motivi geometrici, gambe intarsiate poggianti su piedi ad artiglio su sfera, cm 78,5x37x37,5, alcune mancanze e restauri
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Porta reliquie sec. XIX, in legno intagliato e tornito, parte superiore a giorno con cilindro in vetro allinterno del quale si trova una reliquia, alt. 74 ed una coppia di cornici, sec. XIX, in legno dorato entro cui sono contenute complessive venti reliquie, entrambe recano sul retro un timbro in ceralacca, cm 15x30 (3)
Porta reliquie sec. XIX, in legno intagliato e tornito, parte superiore a giorno con cilindro in vetro allinterno del quale si trova una reliquia, alt. 74 ed una coppia di cornici, sec. XIX, in legno dorato entro cui sono contenute complessive venti reliquie, entrambe recano sul retro un timbro in ceralacca, cm 15x30 (3)
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Tempietto in alabastro, di forma circolare a sei colonne, allinterno piccola scultura della Vergine in preghiera, base gradinata e finale della cupola a lanterna, alt. cm 57
Tempietto in alabastro, di forma circolare a sei colonne, allinterno piccola scultura della Vergine in preghiera, base gradinata e finale della cupola a lanterna, alt. cm 57
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Crocifisso, sec. XIX, in madreperla, cm 18x11, entro teca a cuspide in legno ebanizzato ed un acquasantiera, fine sec. XVIII, in argento, vaschetta sormontata da Crocefisso, entro cornice ovale in legno intagliato e dorato ad ovoli, volute e teste di putti, completa di coppetta in vetro soffiato, alt. cm 45 (2)
Crocifisso, sec. XIX, in madreperla, cm 18x11, entro teca a cuspide in legno ebanizzato ed un acquasantiera, fine sec. XVIII, in argento, vaschetta sormontata da Crocefisso, entro cornice ovale in legno intagliato e dorato ad ovoli, volute e teste di putti, completa di coppetta in vetro soffiato, alt. cm 45 (2)
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Pietro Ceccarelli (Val di Cecina 1888 Firenze ?) RITRATTO DI GENTILUOMO scultura in marmo alt. cm 76 firmato
Pietro Ceccarelli (Val di Cecina 1888 Firenze ?) RITRATTO DI GENTILUOMO scultura in marmo alt. cm 76 firmato
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Pietro Ceccarelli (Val di Cecina 1888 Firenze ?) RITRATTO DI GENTILUOMO scultura in gesso, alt. cm 76
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Pietro Ceccarelli (Val di Cecina 1888 Firenze ?) RITRATTO DI GENTILUOMO scultura in gesso, alt. cm 76
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Pietro Ceccarelli (Val di Cecina 1888 Firenze ?) RITRATTO DI GENTILUOMO scultura in gesso, alt. cm 76
Pietro Ceccarelli (Val di Cecina 1888 Firenze ?) RITRATTO DI GENTILUOMO scultura in gesso, alt. cm 76
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197
Pietro Ceccarelli (Val di Cecina 1888 - Firenze) RITRATTO DI GENTILUOMO scultura in gesso, alt. cm 76
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198
Scuola toscana prima metà sec. XIX RITRATTO DI GENTILUOMO E GENTILDONNA Coppia di sculture in marmo, alt. cm 82 ca. ciascuna (2)
Scuola toscana prima metà sec. XIX RITRATTO DI GENTILUOMO E GENTILDONNA Coppia di sculture in marmo, alt. cm 82 ca. ciascuna (2)
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199
Emanuele Costa (Firenze 1875 - 1959) RITRATTO DI TOMMASO ROSSELLI SASSATELLI DEL TURCO olio su compensato, cm 50x37 firmato sul retro: firmato e datato 1933 ed iscritto: di Tommaso Rosselli Sassatelli Del Turco critico D Arte RITRATTO DELLA CONTESSA ANTONELLA SASSATELLI DEL TURCO olio su tela, cm 44.5x36 (2)
Emanuele Costa (Firenze 1875 - 1959) RITRATTO DI TOMMASO ROSSELLI SASSATELLI DEL TURCO olio su compensato, cm 50x37 firmato sul retro: firmato e datato 1933 ed iscritto: di Tommaso Rosselli Sassatelli Del Turco critico D Arte RITRATTO DELLA CONTESSA ANTONELLA SASSATELLI DEL TURCO olio su tela, cm 44.5x36 (2)
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200
Odoardo Fantachiotti (Roma 1809 - Firenze 1871) RITRATTO DI GENTILUOMO E GENTILDONNA CON LE INSEGNE DELLORDINE DI SANTO STEFANO Coppia di sculture in marmo alt. cm 66 ca ciascuna firmate ed iscritte in Firenze lanno 1870 (2)
Odoardo Fantachiotti (Roma 1809 - Firenze 1871) RITRATTO DI GENTILUOMO E GENTILDONNA CON LE INSEGNE DELLORDINE DI SANTO STEFANO Coppia di sculture in marmo alt. cm 66 ca ciascuna firmate ed iscritte in Firenze lanno 1870 (2)
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204
Leonardo Grazia (Pistoia 1505 Napoli ?) VENERE E AMORE olio su tavola, cm 96x84 Il dipinto è corredato da expertise scritta di Carlo Falciani, in data Firenze 24 aprile 2009 Il dipinto raffigurante Venere e Amore va riferito senza alcun dubbio alla mano di Leonardo Grazia, detto Leonardo da Pistoia. Elementi probanti lattribuzione sono gli incarnati luminosi e traslucidi dove la pelle è quasi trasfigurata in avorio e marmo, e anche le fisionomie delle due figure, o il disegno dellintera opera, memori sia dellapprendistato toscano, sia degli influssi ricevuti durante il soggiorno romano accanto a Giovanni Francesco Penni. Linsieme di tali elementi porta infatti lartista verso forme di ricercata eleganza, che ebbero grande fortuna non solo in patria ma anche a Roma e poi a Napoli. Il dipinto del medesimo soggetto, dove Venere è a figura intera ed Amore è sprovvisto delle ali, che qui aggiungono vigore alla composizione, è conservato a Napoli al Museo di Capodimonte e risale agli anni del soggiorno napoletano di Leonardo Grazia. In quella tavola Venere è raffigurata con una fisionomia quasi identica a quella che appare nel dipinto in esame ed anche il suo corpo ha unidentica astrazione geometrica dei seni e nella cilindrica solidità delle membra. Su Leonardo grazie si dovranno ricordare le poche notizie certe della sua vita: Giorgio Vasari scrive di detto il Pistoia nella biografia di Giovan Francesco Penni, che gli fu maestro, e ricorda alcune (sue) cose in Lucca e in Roma [dove] fece molti ritratti, et in Napoli per il vescovo dAriano Diomede Carafa, oggi cardinale, fece in San Domenico una tavola della lapidazione di S. Stefano in una sua cappella Si è ipotizzato che Leonardo Grazia abbia compiuto un precoce viaggio a Roma nei primi anni Venti del Cinquecento, giustificando così i precisi riferimenti a Raffaello e a Giulio Romano evidenti in una Madonna col Bambino, San Giovannino e Santa Elisabetta della Galleria Borghese ma anche a Perin del Vaga nellAnnunciazione di San Martino a Lucca. Egli è poi di nuovo documentato a Pistoia nel 1528, mentre la sua iscrizione alla Compagnia di San Luca di Roma, nel 1534, sembra testimoniare il definitivo distacco dalla città natale. Infine, Leonardo è documentato stabilmente a Napoli a partire dal 1541, dove impianta una fiorente bottega, definendosi orgogliosamente, nel 1546, due anni dopo il pagamento per la grande pala di Altamura in Puglia, 2lo nobile maestro Leonardo Gratia da Pistoia Rispetto allAnnunciazione della chiesa di San Martino a Lucca, databile fra il 1528 e il 1530, dunque fra i due soggiorni romani, o alla tavola della Galleria Borghese con La Madonna, il Bambino, San Giovannino, e Santa Elisabetta, dove Leonardo Grazia trae spunto dalla pala Fugger di Giulio Romano per linvenzione dellarchitettura sul fondo, questo dipinto rivela invece uno svolgimento formale plausibile con una data più avanzata. Sono infatti evidenti i rapporti con opere sicuramente databili agli anni del soggiorno napoletano, come la già ricordata tavola di Capodimonte, o il San Michele Arcangelo della chiesa di Santa Maria del Parto a Napoli, dove una medesima definizione scultorea delle forme, sostenuta da un metallico cangiantismo, che esalta di pari grado la pelle di Venere e le ali di Amore, è ormai lontana dal disegno fermo delle opere lucchesi e dal raffaellismo esplicito delle prime opere romane. Una esecuzione ai primi anni Quaranta, tra la fine del soggiorno romano e linizio di quello napoletano, sembra dunque possibile per questa interessante tavola che offre nuovi spunti per la comprensione delloperato di Leonardo Grazia da Pistoia.
Leonardo Grazia (Pistoia 1505 Napoli ?) VENERE E AMORE olio su tavola, cm 96x84 Il dipinto è corredato da expertise scritta di Carlo Falciani, in data Firenze 24 aprile 2009 Il dipinto raffigurante Venere e Amore va riferito senza alcun dubbio alla mano di Leonardo Grazia, detto Leonardo da Pistoia. Elementi probanti lattribuzione sono gli incarnati luminosi e traslucidi dove la pelle è quasi trasfigurata in avorio e marmo, e anche le fisionomie delle due figure, o il disegno dellintera opera, memori sia dellapprendistato toscano, sia degli influssi ricevuti durante il soggiorno romano accanto a Giovanni Francesco Penni. Linsieme di tali elementi porta infatti lartista verso forme di ricercata eleganza, che ebbero grande fortuna non solo in patria ma anche a Roma e poi a Napoli. Il dipinto del medesimo soggetto, dove Venere è a figura intera ed Amore è sprovvisto delle ali, che qui aggiungono vigore alla composizione, è conservato a Napoli al Museo di Capodimonte e risale agli anni del soggiorno napoletano di Leonardo Grazia. In quella tavola Venere è raffigurata con una fisionomia quasi identica a quella che appare nel dipinto in esame ed anche il suo corpo ha unidentica astrazione geometrica dei seni e nella cilindrica solidità delle membra. Su Leonardo grazie si dovranno ricordare le poche notizie certe della sua vita: Giorgio Vasari scrive di detto il Pistoia nella biografia di Giovan Francesco Penni, che gli fu maestro, e ricorda alcune (sue) cose in Lucca e in Roma [dove] fece molti ritratti, et in Napoli per il vescovo dAriano Diomede Carafa, oggi cardinale, fece in San Domenico una tavola della lapidazione di S. Stefano in una sua cappella Si è ipotizzato che Leonardo Grazia abbia compiuto un precoce viaggio a Roma nei primi anni Venti del Cinquecento, giustificando così i precisi riferimenti a Raffaello e a Giulio Romano evidenti in una Madonna col Bambino, San Giovannino e Santa Elisabetta della Galleria Borghese ma anche a Perin del Vaga nellAnnunciazione di San Martino a Lucca. Egli è poi di nuovo documentato a Pistoia nel 1528, mentre la sua iscrizione alla Compagnia di San Luca di Roma, nel 1534, sembra testimoniare il definitivo distacco dalla città natale. Infine, Leonardo è documentato stabilmente a Napoli a partire dal 1541, dove impianta una fiorente bottega, definendosi orgogliosamente, nel 1546, due anni dopo il pagamento per la grande pala di Altamura in Puglia, 2lo nobile maestro Leonardo Gratia da Pistoia Rispetto allAnnunciazione della chiesa di San Martino a Lucca, databile fra il 1528 e il 1530, dunque fra i due soggiorni romani, o alla tavola della Galleria Borghese con La Madonna, il Bambino, San Giovannino, e Santa Elisabetta, dove Leonardo Grazia trae spunto dalla pala Fugger di Giulio Romano per linvenzione dellarchitettura sul fondo, questo dipinto rivela invece uno svolgimento formale plausibile con una data più avanzata. Sono infatti evidenti i rapporti con opere sicuramente databili agli anni del soggiorno napoletano, come la già ricordata tavola di Capodimonte, o il San Michele Arcangelo della chiesa di Santa Maria del Parto a Napoli, dove una medesima definizione scultorea delle forme, sostenuta da un metallico cangiantismo, che esalta di pari grado la pelle di Venere e le ali di Amore, è ormai lontana dal disegno fermo delle opere lucchesi e dal raffaellismo esplicito delle prime opere romane. Una esecuzione ai primi anni Quaranta, tra la fine del soggiorno romano e linizio di quello napoletano, sembra dunque possibile per questa interessante tavola che offre nuovi spunti per la comprensione delloperato di Leonardo Grazia da Pistoia.
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Coppia di specchiere a ventola, Veneto, metà sec. XVIII, in legno intagliato e dorato, alta cimasa sormontata da conchiglia con volute ricadenti di gusto rocaille, cornice sagomata desinente a mascherone, cm 103x38, piccoli danni (2)
Coppia di specchiere a ventola, Veneto, metà sec. XVIII, in legno intagliato e dorato, alta cimasa sormontata da conchiglia con volute ricadenti di gusto rocaille, cornice sagomata desinente a mascherone, cm 103x38, piccoli danni (2)
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Piccolo stipo, Veneto, sec. XVII, in legno di frutto intarsiato con paesaggi, figure classiche e moresche, parte superiore con pianetto da alzarsi decorato da paggio con molosso e pappagallo, fronte a nove cassetti ed uno sportellino, base ad un cassetto, piccoli danni, cm 48,5x29x50
Piccolo stipo, Veneto, sec. XVII, in legno di frutto intarsiato con paesaggi, figure classiche e moresche, parte superiore con pianetto da alzarsi decorato da paggio con molosso e pappagallo, fronte a nove cassetti ed uno sportellino, base ad un cassetto, piccoli danni, cm 48,5x29x50
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211
Coppia di sgabelli, Italia settentrionale, inizi sec. XVIII, in legno ebanizzato, gambe e traverse a torchon, piedi a palla, ricoperti in seta rosa, alcuni danni e restauri (2)
Coppia di sgabelli, Italia settentrionale, inizi sec. XVIII, in legno ebanizzato, gambe e traverse a torchon, piedi a palla, ricoperti in seta rosa, alcuni danni e restauri (2)
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212
Piccolo stipo, Liguria, sec. XVII, in noce intagliato a patina scura e radica di noce, fronte a nove cassetti e due sportelli, maniglie scolpite a busti classici, lesene laterali modellate a telamoni, base modanata, cm 70x37x57, alcuni restauri e modifiche
Piccolo stipo, Liguria, sec. XVII, in noce intagliato a patina scura e radica di noce, fronte a nove cassetti e due sportelli, maniglie scolpite a busti classici, lesene laterali modellate a telamoni, base modanata, cm 70x37x57, alcuni restauri e modifiche
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Grande panchettone, in stile Seicento, in legno intagliato e dipinto nei toni del verde, gambe sagomate a vaso decorate da festoni di frutti e scena galante, alt. cm 141
Grande panchettone, in stile Seicento, in legno intagliato e dipinto nei toni del verde, gambe sagomate a vaso decorate da festoni di frutti e scena galante, alt. cm 141
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Piccola cassaforte, Italia centrale, sec. XVII, in noce a patina scura, interno rivestito in damasco rosso-oro con cassettini e vani decorata da borchie in bronzo, piedi anteriori intagliati a zampa leonina, cm 57x39x33, piccoli danni e mancanze
Piccola cassaforte, Italia centrale, sec. XVII, in noce a patina scura, interno rivestito in damasco rosso-oro con cassettini e vani decorata da borchie in bronzo, piedi anteriori intagliati a zampa leonina, cm 57x39x33, piccoli danni e mancanze
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Armadio, Emilia, metà sec. XVII, in noce a patina scura, cappello modanato, fronte ad uno sportello tra due grandi lesene decorati da formelle lobate, un cassetto nel basamento con formelle analoghe allo sportello, base modanata, piedi a mensola, cm 136x58x196, ampi rifacimenti e restauri
Armadio, Emilia, metà sec. XVII, in noce a patina scura, cappello modanato, fronte ad uno sportello tra due grandi lesene decorati da formelle lobate, un cassetto nel basamento con formelle analoghe allo sportello, base modanata, piedi a mensola, cm 136x58x196, ampi rifacimenti e restauri
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216
Servito da rosolio, seconda metà sec. XIX, in vetro, composto da quattro bottiglie con tappo e dieci bicchierini decorati con foglie dorate, entro scatola in legno ebanizzato con coperchio e fronte listrato in tartaruga intarsiata in ottone a volute alla maniera di André Charles Boulle, prese laterali, piedini e cornici in bronzo dorato, interno estraibile con sostegni per i bicchierini e per le bottiglie in metallo dorato e cesellato a pampini e grappoli duva, cm 34,5x26x26,5, sei bicchierini mancanti ed uno rotto, alcuni danni alla decorazione in tartaruga e ottone (15)
Servito da rosolio, seconda metà sec. XIX, in vetro, composto da quattro bottiglie con tappo e dieci bicchierini decorati con foglie dorate, entro scatola in legno ebanizzato con coperchio e fronte listrato in tartaruga intarsiata in ottone a volute alla maniera di André Charles Boulle, prese laterali, piedini e cornici in bronzo dorato, interno estraibile con sostegni per i bicchierini e per le bottiglie in metallo dorato e cesellato a pampini e grappoli duva, cm 34,5x26x26,5, sei bicchierini mancanti ed uno rotto, alcuni danni alla decorazione in tartaruga e ottone (15)
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218
Cassettone, Emilia, metà sec. XVII, in noce a patina scura, piano rettangolare con becco di civetta, fronte a quattro cassetti, base modanata, piedi a mensola, cm 128x65x97, alcune modifiche e fondi sostituiti
Cassettone, Emilia, metà sec. XVII, in noce a patina scura, piano rettangolare con becco di civetta, fronte a quattro cassetti, base modanata, piedi a mensola, cm 128x65x97, alcune modifiche e fondi sostituiti
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219
Grande tavolo, in noce a patina chiara, piano rettangolare, gambe modellate a colonna tuscanica riunite da traverse, piedi a palla, cm 268x88,5x83,5, costruito con materiale antico
Grande tavolo, in noce a patina chiara, piano rettangolare, gambe modellate a colonna tuscanica riunite da traverse, piedi a palla, cm 268x88,5x83,5, costruito con materiale antico
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220
Coppia di sgabelli, Toscana, inizi sec. XVIII, in noce, gambe tornite a balaustro riunite da crociera sagomata, piedi a trottola, ricoperti in cotone operato, lungh. cm 88 (2)
Coppia di sgabelli, Toscana, inizi sec. XVIII, in noce, gambe tornite a balaustro riunite da crociera sagomata, piedi a trottola, ricoperti in cotone operato, lungh. cm 88 (2)
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222
Cassina, Italia centrale, sec. XVII, in noce, piano da alzarsi, fronte scorniciato, base modanata, piedi a mensola decorati da volute, cm 82,5x40x45, danni
Cassina, Italia centrale, sec. XVII, in noce, piano da alzarsi, fronte scorniciato, base modanata, piedi a mensola decorati da volute, cm 82,5x40x45, danni
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223
Grande cassettone, Toscana, inizi sec. XVIII, in radica di noce, piano sagomato con angoli scantonati, due sottili cassetti appaiati nella fascia e tre sottostanti con cornici in rilievo, base modanata, cm 151x78x102, gambe di restauro
Grande cassettone, Toscana, inizi sec. XVIII, in radica di noce, piano sagomato con angoli scantonati, due sottili cassetti appaiati nella fascia e tre sottostanti con cornici in rilievo, base modanata, cm 151x78x102, gambe di restauro
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Grande vaso globulare, Sicilia, sec. XVII, in maiolica a fondo blu dipinto a girali di foglie e corolle nei toni del verde, del blu e del giallo, alt. cm 37 danni e difetti di cottura
Grande vaso globulare, Sicilia, sec. XVII, in maiolica a fondo blu dipinto a girali di foglie e corolle nei toni del verde, del blu e del giallo, alt. cm 37 danni e difetti di cottura
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Coppia di tavoli a muro, Toscana, seconda metà sec. XVII, in noce a patina scura, formanti un tavolo ottagonale, piano con becco di civetta con gocciolatoio sagomato, eleganti gambe a lira su piedi a ricciolo riunite da sproni sagomati, cm 122x61x85, restauri agli sproni
Coppia di tavoli a muro, Toscana, seconda metà sec. XVII, in noce a patina scura, formanti un tavolo ottagonale, piano con becco di civetta con gocciolatoio sagomato, eleganti gambe a lira su piedi a ricciolo riunite da sproni sagomati, cm 122x61x85, restauri agli sproni
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