Arredi, Dipinti, Ceramiche, Argenti e oggetti d'Arte provenienti da Gamba Ghiselli

Arredi, Dipinti, Ceramiche, Argenti e oggetti d'Arte provenienti da Gamba Ghiselli
5 - 6 OTTOBRE 2009
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5 - 6 OTTOBRE 2009

Arredi, Dipinti, Ceramiche, Argenti e oggetti d'Arte provenienti da Gamba Ghiselli

Asta, 0156
Firenze, Palazzo Ramirez Montalvo
Borgo Albizi, 26
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1 - 30  di 259
a) Bernardino Rosaspina (Bologna, primametà secolo XIX) DUOMO E PIAZZA DI FERRARA CORTILE COMUNALE DI FERRARA ESTERNO DELLA CERTOSA DI FERRARA VEDUTA DEL CASTELLO DI FERRARA quattro acqueforti, cm 32,4x49 ciascuna (4) danni b) Scuola fiorentina, sec. XVIII CORSA DEI COCCHI IN PIAZZA SANTA MARIA NOVELLA acquaforte, cm 24x35,5 leggere fioriture (5)
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a) Bernardino Rosaspina (Bologna, primametà secolo XIX) DUOMO E PIAZZA DI FERRARA CORTILE COMUNALE DI FERRARA ESTERNO DELLA CERTOSA DI FERRARA VEDUTA DEL CASTELLO DI FERRARA quattro acqueforti, cm 32,4x49 ciascuna (4) danni b) Scuola fiorentina, sec. XVIII CORSA DEI COCCHI IN PIAZZA SANTA MARIA NOVELLA acquaforte, cm 24x35,5 leggere fioriture (5)

a) Bernardino Rosaspina (Bologna, primametà secolo XIX) DUOMO E PIAZZA DI FERRARA CORTILE COMUNALE DI FERRARA ESTERNO DELLA CERTOSA DI FERRARA VEDUTA DEL CASTELLO DI FERRARA quattro acqueforti, cm 32,4x49 ciascuna (4) danni b) Scuola fiorentina, sec. XVIII CORSA DEI COCCHI IN PIAZZA SANTA MARIA NOVELLA acquaforte, cm 24x35,5 leggere fioriture (5)
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Acquasantiera, in maiolica decorata a lustro metallico, alt. cm 27,5; una coppia di albarelli, sec. XIX, in maiolica decorata a fiori in policromia, alt. cm 21, restauri ed un orciolo, fine sec. XVIII, in maiolica fondo avorio decorata nei toni del blu a tralci vegetali che incorniciano un cartiglio iscritto, piede circolare, ansa a nastro e beccuccio dritto, alt. cm 21,5, sbocconcellatura al bordo (4)
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Acquasantiera, in maiolica decorata a lustro metallico, alt. cm 27,5; una coppia di albarelli, sec. XIX, in maiolica decorata a fiori in policromia, alt. cm 21, restauri ed un orciolo, fine sec. XVIII, in maiolica fondo avorio decorata nei toni del blu a tralci vegetali che incorniciano un cartiglio iscritto, piede circolare, ansa a nastro e beccuccio dritto, alt. cm 21,5, sbocconcellatura al bordo (4)

Acquasantiera, in maiolica decorata a lustro metallico, alt. cm 27,5; una coppia di albarelli, sec. XIX, in maiolica decorata a fiori in policromia, alt. cm 21, restauri ed un orciolo, fine sec. XVIII, in maiolica fondo avorio decorata nei toni del blu a tralci vegetali che incorniciano un cartiglio iscritto, piede circolare, ansa a nastro e beccuccio dritto, alt. cm 21,5, sbocconcellatura al bordo (4)
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Acquasantiera, sec. XVIII, di forma sagomata in rame dorato e argentato sbalzato a motivi rocaille, fiori e teste di cherubini, al centro figura della Vergine, la parte superiore sormontata da un fiocco con nastri ricadenti lungo i fianchi, cm 38,5x28,5, lievi danni
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Acquasantiera, sec. XVIII, di forma sagomata in rame dorato e argentato sbalzato a motivi rocaille, fiori e teste di cherubini, al centro figura della Vergine, la parte superiore sormontata da un fiocco con nastri ricadenti lungo i fianchi, cm 38,5x28,5, lievi danni

Acquasantiera, sec. XVIII, di forma sagomata in rame dorato e argentato sbalzato a motivi rocaille, fiori e teste di cherubini, al centro figura della Vergine, la parte superiore sormontata da un fiocco con nastri ricadenti lungo i fianchi, cm 38,5x28,5, lievi danni
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Aebrehm, La vita degli animali e dei mammiferi, Torino-Napoli,1871, 6 voll; American Ornithology, Londra 1828, 3 voll, Iconografia della fauna italica, mammiferi e ucelli e pesci, tomo I III, Roma 1832 1841, 2 voll; J. Henry Fabre, Ricordi entnoligici, Milano, 1914, vol.1; Eugenio Niccolini, Giornate di Caccia, Firenze,1906, vol. 1 (13)
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Aebrehm, La vita degli animali e dei mammiferi, Torino-Napoli,1871, 6 voll; American Ornithology, Londra 1828, 3 voll, Iconografia della fauna italica, mammiferi e ucelli e pesci, tomo I III, Roma 1832 1841, 2 voll; J. Henry Fabre, Ricordi entnoligici, Milano, 1914, vol.1; Eugenio Niccolini, Giornate di Caccia, Firenze,1906, vol. 1 (13)

Aebrehm, La vita degli animali e dei mammiferi, Torino-Napoli,1871, 6 voll; American Ornithology, Londra 1828, 3 voll, Iconografia della fauna italica, mammiferi e ucelli e pesci, tomo I III, Roma 1832 1841, 2 voll; J. Henry Fabre, Ricordi entnoligici, Milano, 1914, vol.1; Eugenio Niccolini, Giornate di Caccia, Firenze,1906, vol. 1 (13)
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a) Francesco allegroni (Firenze 1729 - ?) PAPA CLEMENTE XIV acquaforte, cm 29,5x21,5 lievi danni e fioriture b) Undici stampe, scuola francese, sec. XIX, raffiguranti figure vestite alla moda, misure varie (11) c) acquaforte, sec. XVIII, raffigurante Francesco III reggente dellEtruria, cm 33x23, rifilata ai margini d) Scuola francese, sec. XIX SOLDATI IN DIVISA A CAVALLO quattro stampe colorate, cm 22,5x16,5 ciascuna (4) e) Scuola francese, sec. XIX BATTAGLIE NAPOLEONICHE due stampe, cm 27x39 ciascuna (2) fioriture e segni di umidità f) altre quattro stampe, epoche, soggetti e misure varie (4) (23)
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a) Francesco allegroni (Firenze 1729 - ?) PAPA CLEMENTE XIV acquaforte, cm 29,5x21,5 lievi danni e fioriture b) Undici stampe, scuola francese, sec. XIX, raffiguranti figure vestite alla moda, misure varie (11) c) acquaforte, sec. XVIII, raffigurante Francesco III reggente dellEtruria, cm 33x23, rifilata ai margini d) Scuola francese, sec. XIX SOLDATI IN DIVISA A CAVALLO quattro stampe colorate, cm 22,5x16,5 ciascuna (4) e) Scuola francese, sec. XIX BATTAGLIE NAPOLEONICHE due stampe, cm 27x39 ciascuna (2) fioriture e segni di umidità f) altre quattro stampe, epoche, soggetti e misure varie (4) (23)

a) Francesco allegroni (Firenze 1729 - ?) PAPA CLEMENTE XIV acquaforte, cm 29,5x21,5 lievi danni e fioriture b) Undici stampe, scuola francese, sec. XIX, raffiguranti figure vestite alla moda, misure varie (11) c) acquaforte, sec. XVIII, raffigurante Francesco III reggente dellEtruria, cm 33x23, rifilata ai margini d) Scuola francese, sec. XIX SOLDATI IN DIVISA A CAVALLO quattro stampe colorate, cm 22,5x16,5 ciascuna (4) e) Scuola francese, sec. XIX BATTAGLIE NAPOLEONICHE due stampe, cm 27x39 ciascuna (2) fioriture e segni di umidità f) altre quattro stampe, epoche, soggetti e misure varie (4) (23)
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a) Giovanni Battista Falda (Valduggia 1648 Roma 1678) PROSPETTIVA DEL GIARDINO DEL SERENISSIMO GRANDUCA DI TOSCANA SUL MONTE PINCIO acquaforte acquerellata, cm 25x42,5 ristampa sec. XIX, stamperia De Rossi, Roma b) Stamperia De Rossi, sec. XIX FACIES PALATIJS RESPICIENS THEATRUM acquaforte acquerellata, cm 25,5x37 (2)
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a) Giovanni Battista Falda (Valduggia 1648 Roma 1678) PROSPETTIVA DEL GIARDINO DEL SERENISSIMO GRANDUCA DI TOSCANA SUL MONTE PINCIO acquaforte acquerellata, cm 25x42,5 ristampa sec. XIX, stamperia De Rossi, Roma b) Stamperia De Rossi, sec. XIX FACIES PALATIJS RESPICIENS THEATRUM acquaforte acquerellata, cm 25,5x37 (2)

a) Giovanni Battista Falda (Valduggia 1648 Roma 1678) PROSPETTIVA DEL GIARDINO DEL SERENISSIMO GRANDUCA DI TOSCANA SUL MONTE PINCIO acquaforte acquerellata, cm 25x42,5 ristampa sec. XIX, stamperia De Rossi, Roma b) Stamperia De Rossi, sec. XIX FACIES PALATIJS RESPICIENS THEATRUM acquaforte acquerellata, cm 25,5x37 (2)
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a) Giovanni Paolo Lasinio (Firenze 1789 1855) PERSONAGGI sei acqueforti acquerellate, cm 39,5x26 ciascuna (6) danni b) Da Giovanni Paolo Lasinio, sec. XIX PERSONAGGI coppia di acqueforti acquerellate, cm 58,5x41,5 ciascuna (2) danni (8)
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a) Giovanni Paolo Lasinio (Firenze 1789 1855) PERSONAGGI sei acqueforti acquerellate, cm 39,5x26 ciascuna (6) danni b) Da Giovanni Paolo Lasinio, sec. XIX PERSONAGGI coppia di acqueforti acquerellate, cm 58,5x41,5 ciascuna (2) danni (8)

a) Giovanni Paolo Lasinio (Firenze 1789 1855) PERSONAGGI sei acqueforti acquerellate, cm 39,5x26 ciascuna (6) danni b) Da Giovanni Paolo Lasinio, sec. XIX PERSONAGGI coppia di acqueforti acquerellate, cm 58,5x41,5 ciascuna (2) danni (8)
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Alberto Zardo (1876 1959) RITRATTO DI ELISABETTA AMERIGHI TORRIGIANI E MARIA LUISA AMERIGHI CINI DI PIANZANO SEDUTE IN UN SALOTTO olio su tavoletta, cm 26,5x37,5 firmato sul retro: firmato titolato e datato Casabianca 1912
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Alberto Zardo (1876 1959) RITRATTO DI ELISABETTA AMERIGHI TORRIGIANI E MARIA LUISA AMERIGHI CINI DI PIANZANO SEDUTE IN UN SALOTTO olio su tavoletta, cm 26,5x37,5 firmato sul retro: firmato titolato e datato Casabianca 1912

Alberto Zardo (1876 1959) RITRATTO DI ELISABETTA AMERIGHI TORRIGIANI E MARIA LUISA AMERIGHI CINI DI PIANZANO SEDUTE IN UN SALOTTO olio su tavoletta, cm 26,5x37,5 firmato sul retro: firmato titolato e datato Casabianca 1912
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Alzata, Faenza, sec. XVII, in maiolica tesa smerlata e scanalata decorata a motivo floreale, cavetto con busto della Vergine, diam. cm 30, lievi danni allinvetriatura
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Alzata, Faenza, sec. XVII, in maiolica tesa smerlata e scanalata decorata a motivo floreale, cavetto con busto della Vergine, diam. cm 30, lievi danni allinvetriatura

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Alzata, manifattura Cantagalli, sec. XIX, in maiolica fondo bianco, al centro stemma nobiliare di casa Cepperello sormontato da corona e nastri, bordo smerlato, diam. cm 25
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Alzata, manifattura Cantagalli, sec. XIX, in maiolica fondo bianco, al centro stemma nobiliare di casa Cepperello sormontato da corona e nastri, bordo smerlato, diam. cm 25

Alzata, manifattura Cantagalli, sec. XIX, in maiolica fondo bianco, al centro stemma nobiliare di casa Cepperello sormontato da corona e nastri, bordo smerlato, diam. cm 25
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Alzata, Montelupo, sec. XVIII, in maiolica decorata a motivi vegetali nei toni del verde, giallo e blu, bordo smerlato a punte, diam. cm 24
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Alzata, Montelupo, sec. XVIII, in maiolica decorata a motivi vegetali nei toni del verde, giallo e blu, bordo smerlato a punte, diam. cm 24

Alzata, Montelupo, sec. XVIII, in maiolica decorata a motivi vegetali nei toni del verde, giallo e blu, bordo smerlato a punte, diam. cm 24
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Alzata, Montelupo, sec. XVIII, in maiolica fondo bianco decorata in policromia a motivi vegetali, cavetto con uccellino, bordo smerlato, diam. cm 27
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Alzata, Montelupo, sec. XVIII, in maiolica fondo bianco decorata in policromia a motivi vegetali, cavetto con uccellino, bordo smerlato, diam. cm 27

Alzata, Montelupo, sec. XVIII, in maiolica fondo bianco decorata in policromia a motivi vegetali, cavetto con uccellino, bordo smerlato, diam. cm 27
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Amerigo Amerighi (Firenze 1857 Viareggio 1927) RITRATTO DI LUIGI XV olio su tavola ovale, cm 30x25 alcuni restauri sul retro, reca iscrizione a matita: Amerigo Amerighi 1908 Probabilmente trattasi del pittore Amerigo Amerighi sposato con Maria Elisabetta Torrigiani Filetto, i quali ebbero due figli: Fabio Amerighi e Maria Luisa Amerighi; questultima sposò il Conte Giuseppe Cini di Pianzano.
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Amerigo Amerighi (Firenze 1857 Viareggio 1927) RITRATTO DI LUIGI XV olio su tavola ovale, cm 30x25 alcuni restauri sul retro, reca iscrizione a matita: Amerigo Amerighi 1908 Probabilmente trattasi del pittore Amerigo Amerighi sposato con Maria Elisabetta Torrigiani Filetto, i quali ebbero due figli: Fabio Amerighi e Maria Luisa Amerighi; questultima sposò il Conte Giuseppe Cini di Pianzano.

Amerigo Amerighi (Firenze 1857 Viareggio 1927) RITRATTO DI LUIGI XV olio su tavola ovale, cm 30x25 alcuni restauri sul retro, reca iscrizione a matita: Amerigo Amerighi 1908 Probabilmente trattasi del pittore Amerigo Amerighi sposato con Maria Elisabetta Torrigiani Filetto, i quali ebbero due figli: Fabio Amerighi e Maria Luisa Amerighi; questultima sposò il Conte Giuseppe Cini di Pianzano.
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a) N. Monti, sec. XIX RITRATTO DI EUFROSINA FABRONI CONTESSA CASELLI disegno a matita, cm 10,5x9 firmato sul retro, iscrizione su carta: Eufrosina Fabroni C.ssa Caselli (1828) danni b) Scuola veneta, fine sec. XIX SCORCIO DI VIA CON VIANDANTI disegno a china acquerellata, cm 27,5x19,5 c) altre sette stampe, epoche, soggetti e dimensioni varie (7) (9)
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a) N. Monti, sec. XIX RITRATTO DI EUFROSINA FABRONI CONTESSA CASELLI disegno a matita, cm 10,5x9 firmato sul retro, iscrizione su carta: Eufrosina Fabroni C.ssa Caselli (1828) danni b) Scuola veneta, fine sec. XIX SCORCIO DI VIA CON VIANDANTI disegno a china acquerellata, cm 27,5x19,5 c) altre sette stampe, epoche, soggetti e dimensioni varie (7) (9)

a) N. Monti, sec. XIX RITRATTO DI EUFROSINA FABRONI CONTESSA CASELLI disegno a matita, cm 10,5x9 firmato sul retro, iscrizione su carta: Eufrosina Fabroni C.ssa Caselli (1828) danni b) Scuola veneta, fine sec. XIX SCORCIO DI VIA CON VIANDANTI disegno a china acquerellata, cm 27,5x19,5 c) altre sette stampe, epoche, soggetti e dimensioni varie (7) (9)
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Armadio, Emilia, metà sec. XVII, in noce a patina scura, cappello modanato, fronte ad uno sportello tra due grandi lesene decorati da formelle lobate, un cassetto nel basamento con formelle analoghe allo sportello, base modanata, piedi a mensola, cm 136x58x196, ampi rifacimenti e restauri
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Armadio, Emilia, metà sec. XVII, in noce a patina scura, cappello modanato, fronte ad uno sportello tra due grandi lesene decorati da formelle lobate, un cassetto nel basamento con formelle analoghe allo sportello, base modanata, piedi a mensola, cm 136x58x196, ampi rifacimenti e restauri

Armadio, Emilia, metà sec. XVII, in noce a patina scura, cappello modanato, fronte ad uno sportello tra due grandi lesene decorati da formelle lobate, un cassetto nel basamento con formelle analoghe allo sportello, base modanata, piedi a mensola, cm 136x58x196, ampi rifacimenti e restauri
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Artista italiano, sec. XVIII EPISODI DELLA VITA DI UN ENFANT PRODIGE cinque stampe a colori, misure varie (5) su disegno di Leclerc firmato: A. Ragana
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Artista italiano, sec. XVIII EPISODI DELLA VITA DI UN ENFANT PRODIGE cinque stampe a colori, misure varie (5) su disegno di Leclerc firmato: A. Ragana

Artista italiano, sec. XVIII EPISODI DELLA VITA DI UN ENFANT PRODIGE cinque stampe a colori, misure varie (5) su disegno di Leclerc firmato: A. Ragana
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a) Scuola Italia settentrionale, sec. XVII RITRATTO DI GENTILDONNA miniatura, olio su rame ovale, cm 8,5x6,5, entro cornice in metallo b) Maniera della pittura francese del Settecento RITRATTO DI GENTILUOMO miniatura, olio su rame ovale, cm 8,8x6,7, entro cornice in metallo c) Scuola emiliana, sec. XVII SAN FRANCESCO IN ADORAZIONE IN UN PAESAGGIO BOSCHIVO olio su tavola, cm 19x24 alcuni danni (3)
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a) Scuola Italia settentrionale, sec. XVII RITRATTO DI GENTILDONNA miniatura, olio su rame ovale, cm 8,5x6,5, entro cornice in metallo b) Maniera della pittura francese del Settecento RITRATTO DI GENTILUOMO miniatura, olio su rame ovale, cm 8,8x6,7, entro cornice in metallo c) Scuola emiliana, sec. XVII SAN FRANCESCO IN ADORAZIONE IN UN PAESAGGIO BOSCHIVO olio su tavola, cm 19x24 alcuni danni (3)

a) Scuola Italia settentrionale, sec. XVII RITRATTO DI GENTILDONNA miniatura, olio su rame ovale, cm 8,5x6,5, entro cornice in metallo b) Maniera della pittura francese del Settecento RITRATTO DI GENTILUOMO miniatura, olio su rame ovale, cm 8,8x6,7, entro cornice in metallo c) Scuola emiliana, sec. XVII SAN FRANCESCO IN ADORAZIONE IN UN PAESAGGIO BOSCHIVO olio su tavola, cm 19x24 alcuni danni (3)
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a) Tre stampe, sec. XX, raffiguranti scene storiche, cm 41x28,5 ciascuna (3) due presentano segni di umidità b) Scuola veneta, sec. XIX SCENE DI INTERNI CON FIGURE cinque stampe, cm 33x27 ciascuna (5) danni (8)
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a) Tre stampe, sec. XX, raffiguranti scene storiche, cm 41x28,5 ciascuna (3) due presentano segni di umidità b) Scuola veneta, sec. XIX SCENE DI INTERNI CON FIGURE cinque stampe, cm 33x27 ciascuna (5) danni (8)

a) Tre stampe, sec. XX, raffiguranti scene storiche, cm 41x28,5 ciascuna (3) due presentano segni di umidità b) Scuola veneta, sec. XIX SCENE DI INTERNI CON FIGURE cinque stampe, cm 33x27 ciascuna (5) danni (8)
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Attribuito a Luigi Crespi (Bologna 1708 1779) RITRATTO DI GENTILDONNA CON COLLO DI PELLICCIA, VENTAGLIO E ROSA IN UNA MANO olio su tela, cm 95,5x75, senza cornice svelature e alcuni restauri sul retro del telaio reca iscrizione: Ritratto della Duchessa di Monteleone dipinta dal Cavalier Crespi (detto lo Spanuolo) anno 1729 Il dipinto presentato è verosimilmente da ricondurre alla mano del pittore Luigi Crespi. Un confronto diretto può essere fatto con il Ritratto di gentildonna conservato alla Galleria Davia Bargellini, Bologna, opera della maturità dellartista, nella quale si riflettono le convinzioni critiche circa la problematica del ritratto che il pittore espresse con tono vivace e polemico nel terzo volume della Felsina Pittrice. Nel suo trattato, il Crespi insisteva sulla impostazione  grandiosa, vantaggiosa del modello e consigliava ai pittori di attenuare le immancabili peculiarità fisionomiche senza però disattendere le richieste di immediata riconoscibilità comprensibilmente avanzate dai committenti; e perché il ritratto risultasse  e parlante invitava ad una accurata distribuzione e gradazione della luce e delle gamme cromatiche. Infine, suggeriva  mani carnose panneggio con  facili, nobili e un repertorio di  presi dal vero libri, fiori ed altro. Questi principi ci sembrano ben seguiti nellesecuzione del dipinto da noi presentato: il busto volge verso destra e il braccio asseconda il formato ovale della tela, tanto caro al Crespi, in una esibizione di stoffe e pizzi sui quali il pennello gioca con riflessi e lucentezze di tessuti rasati. Con uno scatto, meno ardito che nel ritratto preso a confronto conservato a Bologna, la gentildonna posa invece quasi frontalmente in un sorriso convenzionale gradito alla nobiltà La stessa impostazione con ovalizzazione, lo scollo profilato di pelliccia, il busto di tre quarti e il volto in posizione frontale si riscontrano anche nel Ritratto di una principessa Rospigliosi, Berlino Staatliche Museen, in altri eseguiti presso le corti di Vienna e Dresda frequentate dal Crespi negli anni 1752 e 1753 e nel ritratto di Ferdinando Gini della Pinacoteca di Bologna, datato 1759, stilisticamente più maturo. Il dipinto si può collocare negli anni che vanno dal 1754 al 1759. Cfr.: A. Mazza, in Museo Civico dArte Industriale e Galleria Davia Bargellini, Bologna 1987, scheda 51, p. 124, tav. VII
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Attribuito a Luigi Crespi (Bologna 1708 1779) RITRATTO DI GENTILDONNA CON COLLO DI PELLICCIA, VENTAGLIO E ROSA IN UNA MANO olio su tela, cm 95,5x75, senza cornice svelature e alcuni restauri sul retro del telaio reca iscrizione: Ritratto della Duchessa di Monteleone dipinta dal Cavalier Crespi (detto lo Spanuolo) anno 1729 Il dipinto presentato è verosimilmente da ricondurre alla mano del pittore Luigi Crespi. Un confronto diretto può essere fatto con il Ritratto di gentildonna conservato alla Galleria Davia Bargellini, Bologna, opera della maturità dellartista, nella quale si riflettono le convinzioni critiche circa la problematica del ritratto che il pittore espresse con tono vivace e polemico nel terzo volume della Felsina Pittrice. Nel suo trattato, il Crespi insisteva sulla impostazione  grandiosa, vantaggiosa del modello e consigliava ai pittori di attenuare le immancabili peculiarità fisionomiche senza però disattendere le richieste di immediata riconoscibilità comprensibilmente avanzate dai committenti; e perché il ritratto risultasse  e parlante invitava ad una accurata distribuzione e gradazione della luce e delle gamme cromatiche. Infine, suggeriva  mani carnose panneggio con  facili, nobili e un repertorio di  presi dal vero libri, fiori ed altro. Questi principi ci sembrano ben seguiti nellesecuzione del dipinto da noi presentato: il busto volge verso destra e il braccio asseconda il formato ovale della tela, tanto caro al Crespi, in una esibizione di stoffe e pizzi sui quali il pennello gioca con riflessi e lucentezze di tessuti rasati. Con uno scatto, meno ardito che nel ritratto preso a confronto conservato a Bologna, la gentildonna posa invece quasi frontalmente in un sorriso convenzionale gradito alla nobiltà La stessa impostazione con ovalizzazione, lo scollo profilato di pelliccia, il busto di tre quarti e il volto in posizione frontale si riscontrano anche nel Ritratto di una principessa Rospigliosi, Berlino Staatliche Museen, in altri eseguiti presso le corti di Vienna e Dresda frequentate dal Crespi negli anni 1752 e 1753 e nel ritratto di Ferdinando Gini della Pinacoteca di Bologna, datato 1759, stilisticamente più maturo. Il dipinto si può collocare negli anni che vanno dal 1754 al 1759. Cfr.: A. Mazza, in Museo Civico dArte Industriale e Galleria Davia Bargellini, Bologna 1987, scheda 51, p. 124, tav. VII

Attribuito a Luigi Crespi (Bologna 1708 1779) RITRATTO DI GENTILDONNA CON COLLO DI PELLICCIA, VENTAGLIO E ROSA IN UNA MANO olio su tela, cm 95,5x75, senza cornice svelature e alcuni restauri sul retro del telaio reca iscrizione: Ritratto della Duchessa di Monteleone dipinta dal Cavalier Crespi (detto lo Spanuolo) anno 1729 Il dipinto presentato è verosimilmente da ricondurre alla mano del pittore Luigi Crespi. Un confronto diretto può essere fatto con il Ritratto di gentildonna conservato alla Galleria Davia Bargellini, Bologna, opera della maturità dellartista, nella quale si riflettono le convinzioni critiche circa la problematica del ritratto che il pittore espresse con tono vivace e polemico nel terzo volume della Felsina Pittrice. Nel suo trattato, il Crespi insisteva sulla impostazione  grandiosa, vantaggiosa del modello e consigliava ai pittori di attenuare le immancabili peculiarità fisionomiche senza però disattendere le richieste di immediata riconoscibilità comprensibilmente avanzate dai committenti; e perché il ritratto risultasse  e parlante invitava ad una accurata distribuzione e gradazione della luce e delle gamme cromatiche. Infine, suggeriva  mani carnose panneggio con  facili, nobili e un repertorio di  presi dal vero libri, fiori ed altro. Questi principi ci sembrano ben seguiti nellesecuzione del dipinto da noi presentato: il busto volge verso destra e il braccio asseconda il formato ovale della tela, tanto caro al Crespi, in una esibizione di stoffe e pizzi sui quali il pennello gioca con riflessi e lucentezze di tessuti rasati. Con uno scatto, meno ardito che nel ritratto preso a confronto conservato a Bologna, la gentildonna posa invece quasi frontalmente in un sorriso convenzionale gradito alla nobiltà La stessa impostazione con ovalizzazione, lo scollo profilato di pelliccia, il busto di tre quarti e il volto in posizione frontale si riscontrano anche nel Ritratto di una principessa Rospigliosi, Berlino Staatliche Museen, in altri eseguiti presso le corti di Vienna e Dresda frequentate dal Crespi negli anni 1752 e 1753 e nel ritratto di Ferdinando Gini della Pinacoteca di Bologna, datato 1759, stilisticamente più maturo. Il dipinto si può collocare negli anni che vanno dal 1754 al 1759. Cfr.: A. Mazza, in Museo Civico dArte Industriale e Galleria Davia Bargellini, Bologna 1987, scheda 51, p. 124, tav. VII
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Bacinella da barba, Bassano, sec. XVIII, in maiolica bianca con tesa e cavetto decorati alla maniera di Delft da motivi vegetali in blu, cm 38x31, felatura
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Bacinella da barba, Bassano, sec. XVIII, in maiolica bianca con tesa e cavetto decorati alla maniera di Delft da motivi vegetali in blu, cm 38x31, felatura

Bacinella da barba, Bassano, sec. XVIII, in maiolica bianca con tesa e cavetto decorati alla maniera di Delft da motivi vegetali in blu, cm 38x31, felatura
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Bradford Johnson, secc. XIX XX RITRATTO DI MARIA ELISABETTA AMERIGHI TORRIGIANI RITRATTO DI MARIA LUISA AMERIGHI CINI DI PIANZAN carboncino e matite colorate su carta, cm 59x44 ciascuno (2)
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Bradford Johnson, secc. XIX XX RITRATTO DI MARIA ELISABETTA AMERIGHI TORRIGIANI RITRATTO DI MARIA LUISA AMERIGHI CINI DI PIANZAN carboncino e matite colorate su carta, cm 59x44 ciascuno (2)

Bradford Johnson, secc. XIX XX RITRATTO DI MARIA ELISABETTA AMERIGHI TORRIGIANI RITRATTO DI MARIA LUISA AMERIGHI CINI DI PIANZAN carboncino e matite colorate su carta, cm 59x44 ciascuno (2)
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Bradford Johnson, secc. XIX-XX RITRATTO DI MARIA LUISA AMERIGHI olio su cartone telato, cm 38x27,5 firmato
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Bradford Johnson, secc. XIX-XX RITRATTO DI MARIA LUISA AMERIGHI olio su cartone telato, cm 38x27,5 firmato

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Bureau-trumeau, Veneto seconda metà sec. XVIII, in noce e radica di olivo, parte superiore con alta cimasa sagomata fra volute, sportello centinato a vetri, parte inferiore con ribalta, scarabattolo con cassettini, vani a giorno e segreto, fronte mosso a tre cassetti, base modanata e piedi a mensola, cm 90x59x238, lievi restauri
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Bureau-trumeau, Veneto seconda metà sec. XVIII, in noce e radica di olivo, parte superiore con alta cimasa sagomata fra volute, sportello centinato a vetri, parte inferiore con ribalta, scarabattolo con cassettini, vani a giorno e segreto, fronte mosso a tre cassetti, base modanata e piedi a mensola, cm 90x59x238, lievi restauri

Bureau-trumeau, Veneto seconda metà sec. XVIII, in noce e radica di olivo, parte superiore con alta cimasa sagomata fra volute, sportello centinato a vetri, parte inferiore con ribalta, scarabattolo con cassettini, vani a giorno e segreto, fronte mosso a tre cassetti, base modanata e piedi a mensola, cm 90x59x238, lievi restauri
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Cache-pot in bronzo, di forma circolare a tre piedi a cipolla schiacciata, diam. cm 46 ed un grande cache-pot, in rame con bordo in ottone torchon, diam. cm 46 (2)
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Cache-pot in bronzo, di forma circolare a tre piedi a cipolla schiacciata, diam. cm 46 ed un grande cache-pot, in rame con bordo in ottone torchon, diam. cm 46 (2)

Cache-pot in bronzo, di forma circolare a tre piedi a cipolla schiacciata, diam. cm 46 ed un grande cache-pot, in rame con bordo in ottone torchon, diam. cm 46 (2)
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Caffettiera, Amsterdam, sec. XIX, in argento, corpo piriforme inciso a motivi rocaille, tre piedini terminanti a ricciolo, beccuccio modellato a cigno, presa in legno ebanizzato, coperchio con finale a trottola in legno, alt. cm 27, g 775
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Caffettiera, Amsterdam, sec. XIX, in argento, corpo piriforme inciso a motivi rocaille, tre piedini terminanti a ricciolo, beccuccio modellato a cigno, presa in legno ebanizzato, coperchio con finale a trottola in legno, alt. cm 27, g 775

Caffettiera, Amsterdam, sec. XIX, in argento, corpo piriforme inciso a motivi rocaille, tre piedini terminanti a ricciolo, beccuccio modellato a cigno, presa in legno ebanizzato, coperchio con finale a trottola in legno, alt. cm 27, g 775
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Caffettiera manifattura Meissen, metà del sec. XVIII, in porcellana bianca con decorazione a cineserie alla maniera di Hoeroldt raffiguranti scene di corte entro riserve sagomate, manico ad esse con ghiera al collo in argento cesellato e dorato, alt. cm 24, lievi segni di consunzioni La decorazione pittorica di queste caffettiere stilisticamente è vicina alla mano di Christian Friedrich Hoeroldt, (Jena 1696-Meissen 1775), che fu il principale  e direttore della manifattura presso la corte sassone nella prima metà del XVIII. Il tratto pittorico finissimo e la vivace cromia caratterizzata da una prevalenza di toni violacei e rossi contraddistinguono lo stile di questo decoratore che nella sua produzione sviluppò motivi ripresi dal mondo orientale, determinando il gusto dellepoca. A tali soggetti si univano motivi naturalistici come insetti e fiori, già in uso nelle manifattura viennese Du Paquier presso cui lartista compì il suo apprendistato nei primi anni del 700.
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Caffettiera manifattura Meissen, metà del sec. XVIII, in porcellana bianca con decorazione a cineserie alla maniera di Hoeroldt raffiguranti scene di corte entro riserve sagomate, manico ad esse con ghiera al collo in argento cesellato e dorato, alt. cm 24, lievi segni di consunzioni La decorazione pittorica di queste caffettiere stilisticamente è vicina alla mano di Christian Friedrich Hoeroldt, (Jena 1696-Meissen 1775), che fu il principale  e direttore della manifattura presso la corte sassone nella prima metà del XVIII. Il tratto pittorico finissimo e la vivace cromia caratterizzata da una prevalenza di toni violacei e rossi contraddistinguono lo stile di questo decoratore che nella sua produzione sviluppò motivi ripresi dal mondo orientale, determinando il gusto dellepoca. A tali soggetti si univano motivi naturalistici come insetti e fiori, già in uso nelle manifattura viennese Du Paquier presso cui lartista compì il suo apprendistato nei primi anni del 700.

Caffettiera manifattura Meissen, metà del sec. XVIII, in porcellana bianca con decorazione a cineserie alla maniera di Hoeroldt raffiguranti scene di corte entro riserve sagomate, manico ad esse con ghiera al collo in argento cesellato e dorato, alt. cm 24, lievi segni di consunzioni La decorazione pittorica di queste caffettiere stilisticamente è vicina alla mano di Christian Friedrich Hoeroldt, (Jena 1696-Meissen 1775), che fu il principale  e direttore della manifattura presso la corte sassone nella prima metà del XVIII. Il tratto pittorico finissimo e la vivace cromia caratterizzata da una prevalenza di toni violacei e rossi contraddistinguono lo stile di questo decoratore che nella sua produzione sviluppò motivi ripresi dal mondo orientale, determinando il gusto dellepoca. A tali soggetti si univano motivi naturalistici come insetti e fiori, già in uso nelle manifattura viennese Du Paquier presso cui lartista compì il suo apprendistato nei primi anni del 700.
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Caffettiera manifattura Meissen, metà del sec. XVIII, in porcellana bianca con decorazione a cineserie alla maniera di Hoeroldt con scene di corte entro riserve sagomate, manico ad esse e coperchio completo di catena in argento dorato, alt. cm 20, lievi tracce di consunzioni La decorazione pittorica di questa caffettiera stilisticamente è vicina alla mano di Christian Friedrich Hoeroldt, (Jena 1696-Meissen 1775), che fu il principale  e direttore della manifattura presso la corte sassone nella prima metà del XVIII. Il tratto pittorico finissimo e la vivace cromia caratterizzata da una prevalenza di toni violacei e rossi contraddistinguono lo stile di questo decoratore che nella sua produzione sviluppò motivi ripresi dal mondo orientale, determinando il gusto dellepoca. A tali soggetti si univano motivi naturalistici come insetti e fiori, già in uso nelle manifattura viennese Du Paquier presso cui lartista compì il suo apprendistato nei primi anni del 700.
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Caffettiera manifattura Meissen, metà del sec. XVIII, in porcellana bianca con decorazione a cineserie alla maniera di Hoeroldt con scene di corte entro riserve sagomate, manico ad esse e coperchio completo di catena in argento dorato, alt. cm 20, lievi tracce di consunzioni La decorazione pittorica di questa caffettiera stilisticamente è vicina alla mano di Christian Friedrich Hoeroldt, (Jena 1696-Meissen 1775), che fu il principale  e direttore della manifattura presso la corte sassone nella prima metà del XVIII. Il tratto pittorico finissimo e la vivace cromia caratterizzata da una prevalenza di toni violacei e rossi contraddistinguono lo stile di questo decoratore che nella sua produzione sviluppò motivi ripresi dal mondo orientale, determinando il gusto dellepoca. A tali soggetti si univano motivi naturalistici come insetti e fiori, già in uso nelle manifattura viennese Du Paquier presso cui lartista compì il suo apprendistato nei primi anni del 700.

Caffettiera manifattura Meissen, metà del sec. XVIII, in porcellana bianca con decorazione a cineserie alla maniera di Hoeroldt con scene di corte entro riserve sagomate, manico ad esse e coperchio completo di catena in argento dorato, alt. cm 20, lievi tracce di consunzioni La decorazione pittorica di questa caffettiera stilisticamente è vicina alla mano di Christian Friedrich Hoeroldt, (Jena 1696-Meissen 1775), che fu il principale  e direttore della manifattura presso la corte sassone nella prima metà del XVIII. Il tratto pittorico finissimo e la vivace cromia caratterizzata da una prevalenza di toni violacei e rossi contraddistinguono lo stile di questo decoratore che nella sua produzione sviluppò motivi ripresi dal mondo orientale, determinando il gusto dellepoca. A tali soggetti si univano motivi naturalistici come insetti e fiori, già in uso nelle manifattura viennese Du Paquier presso cui lartista compì il suo apprendistato nei primi anni del 700.
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Caffettiera, Piemonte, fine sec. XVIII, in argento corpo piriforme a scanalature, poggiante su tre piedini ricurvi, manico in legno ebanizzato, coperchio a cupola con finale a trottola, alt. cm 26, g 840
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Caffettiera, Piemonte, fine sec. XVIII, in argento corpo piriforme a scanalature, poggiante su tre piedini ricurvi, manico in legno ebanizzato, coperchio a cupola con finale a trottola, alt. cm 26, g 840

Caffettiera, Piemonte, fine sec. XVIII, in argento corpo piriforme a scanalature, poggiante su tre piedini ricurvi, manico in legno ebanizzato, coperchio a cupola con finale a trottola, alt. cm 26, g 840
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Calamaio, sec. XIX, in legno rivestito in argento di forma ovale poggiante su quattro piedini modellati a zampa leonina, completo di porta inchiostro e porta polvere in argento a forma di anfore con anse geometriche e porta penne di forma ovale in argento sbalzato a festoni e mascheroni, mancanze e danni ed un campanello da tavolo, in argento (4)
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Calamaio, sec. XIX, in legno rivestito in argento di forma ovale poggiante su quattro piedini modellati a zampa leonina, completo di porta inchiostro e porta polvere in argento a forma di anfore con anse geometriche e porta penne di forma ovale in argento sbalzato a festoni e mascheroni, mancanze e danni ed un campanello da tavolo, in argento (4)

Calamaio, sec. XIX, in legno rivestito in argento di forma ovale poggiante su quattro piedini modellati a zampa leonina, completo di porta inchiostro e porta polvere in argento a forma di anfore con anse geometriche e porta penne di forma ovale in argento sbalzato a festoni e mascheroni, mancanze e danni ed un campanello da tavolo, in argento (4)
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Calice, Germania, sec. XVIII, in avorio, coppa lievemente smerlata, fusto intagliato a motivi ondulati, poggiante su piede circolare, alt. cm 14
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Calice, Germania, sec. XVIII, in avorio, coppa lievemente smerlata, fusto intagliato a motivi ondulati, poggiante su piede circolare, alt. cm 14

Calice, Germania, sec. XVIII, in avorio, coppa lievemente smerlata, fusto intagliato a motivi ondulati, poggiante su piede circolare, alt. cm 14
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