Da una collezione Milanese e da altre proprieta' private

Da una collezione Milanese e da altre proprieta' private
23 MAGGIO 2013
Lotti
Condizioni di vendita
23 MAGGIO 2013

Da una collezione Milanese e da altre proprieta' private

Asta, 0065

Firenze
Palazzo Ramirez Montalvo
Borgo degli Albizi, 26


Esposizione

MILANO
dal 9 al 11 maggio 2013
orario 10.00 - 13.00 / 14.00 - 18.00
Via Manzoni, 45
milano@pandolfini.it

FIRENZE
da venerdì 17 a lunedì 20 maggio 2013
orario 10.00 - 13.00 / 14.00 - 19.00
Palazzo Ramirez-Montalvo
Borgo degli Albizi, 26
info@pandolfini.it

Scarica catalogo pdf
Sfoglia l'e-catalogue
Risultati online
Risultati in Pdf
Acquista il Catalogo
Dipartimenti collegati
Dipinti antichi
Design e Arti Decorative del '900
Mobili e Oggetti d'arte
Dipinti del secolo XIX
 
 
 
Stima   100 € - 50000 €

Tutte le categorie

61 - 90  di 409
201305230106000.jpg
60

a) Scuola lombarda, sec. XVII

a) Scuola lombarda, sec. XVII
ESTASI DI SANTA TERESA
penna e inchiostro bruno su carta vergellata. mm 203x156. senza cornice
b) Scuola italiana
CENA IN EMMAUS
matita di grafite su carta vergellata. mm 225x304. senza cornice
c) da Giovanni Cariani
ADORAZIONE DEI MAGI
penna e inchiostro bruno e nero, gessetto nero e acquerello policromo su carta. mm 180x382.
(3)
 


 
Stima    300 / 500
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230106100.jpg
61

Pittore veneto, sec. XVIII

Pittore veneto, sec. XVIII
MADONNA CON BAMBINO TRA SAN GIACOMO MAGGIORE E SANTA MARTIRE
olio su tela, cm 33x27
 
Il dipinto presenta affinità stilistiche con le opere del pittore veneto Gaspare Diziani (1689-1767) ma anche con quelle giovanili del figlio Antonio (1737-1797).
 
Stima    3.000 / 4.000
Dettaglio
201305230106200.jpg
62

Attribuito ad Alessandro Magnasco e Clemente Spera

Attribuito ad Alessandro Magnasco e Clemente Spera
(Genova 1667-1749)
(Novara 1661 ca.-Milano 1742)
NOLI ME TANGERE
olio su tela ovale, cm 116,5x92,5
 
Stima    20.000 / 30.000
Dettaglio
201305230106300.jpg
63

Attribuito ad Alessandro Magnasco e Clemente Spera

Attribuito ad Alessandro Magnasco e Clemente Spera
(Genova 1667-1749)
(Novara 1661 ca.-Milano 1742)
GESU' TENTATO NEL DESERTO
olio su tela ovale, cm 116,5x92,5
 
Stima    20.000 / 30.000
Dettaglio
201305230106400.jpg
64

Cerchia di Giuseppe Nogari, sec. XVIII

Cerchia di Giuseppe Nogari, sec. XVIII
TESTE VIRILI
coppia di dipinti ad olio su tavoletta, cm 24x18 ciascuno
(2)
 
Stima    3.000 / 4.000
Dettaglio
201305230106500.jpg
65

Scuola veneta, sec. XIX

Scuola veneta, sec. XIX
CROCIFISSIONE
olio su tela, cm 25x15

 
Stima    800 / 1.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230106600.jpg
66

Cerchia di Sebastiano Bombelli, sec. XVIII

Cerchia di Sebastiano Bombelli, sec. XVIII
RITRATTO DI NOBILUOMO
olio su tela ovale, cm 97,5x72
al recto iscritto sulla lettera "Illustrissimo Sig. Di.."
 
Stima    4.000 / 6.000
Dettaglio
201305230106700.jpg
67

Attribuito a Gregorio Fidanza

Attribuito a Gregorio Fidanza
(Collevecchio 1754 - Roma 1823)
INCENDIO NOTTURNO SUL LAGO
olio su tela, cm 35,5x49,5
sul retro del telaio iscritto a matita "Fidanza fece (?)" e numerazione in rosso "709"
 
Stima    4.000 / 6.000
Dettaglio
201305230106800.jpg
68

Maniera della pittura di natura morta tra Seicento e Settecento

Maniera della pittura di natura morta tra Seicento e Settecento
VASI CON COMPOSIZIONI FLOREALI
coppia di dipinti ad olio su tela, cm 48,5x38,5 ciascuno
(2)
 
Stima    3.000 / 4.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230106900.jpg
69

Giuseppe Bernardino Bison

Giuseppe Bernardino Bison
(Palmanova Del Friuli 1762 - Milano 1844)
SACRA FAMIGLIA CON SAN GIOVANNINO E LA TRINITA'
olio su rame, cm 26x20,5
 
Stima    8.000 / 12.000
Dettaglio
201305230107000.jpg
70

Giuseppe Bernardino Bison

Giuseppe Bernardino Bison
(Palmanova Del Friuli 1762 - Milano 1844)
L'ATELIER DELL'ANTIQUARIO
olio su tela, cm 55x65,5
firmato in basso a destra Bison
sul retro del telaio vecchia etichetta con numero d'inventario 536 e altro numero a bistro 319
 
Tra i modelli del Sei e del Settecento che nutrirono l’immaginazione di Giuseppe Bernardino Bison e scatenarono la sua inesauribile creatività ebbe senz’altro un ruolo di primo piano la pittura fiamminga, che l’artista veneziano ebbe modo di conoscere ed apprezzare frequentando le case della nobiltà e dell’alta borghesia triestina.
Dagli esemplari seicenteschi lì conservati, e in particolare dalle scene popolari e borghesi di David Teniers, come da quelle di Adriaen Brouwer che ritraevano e parodiavano il mondo contadino, nascono senza dubbio le sue scene di genere e di interno tra le quali è ancora da rintracciare, ad esempio, il “tableau di genere fiammingo di commissione del Signor Pompeo Redaelli” esposto all’Imperial Regia Accademia di Venezia nel 1838.
Alle opere già note si aggiunge oggi l’inedito qui presentato in cui Bison affronta, forse per l’unica volta, uno dei sotto-generi della pittura d’interno, quello dedicato alla descrizione dello studio del pittore e alla bottega dell’antiquario o alla galleria del collezionista. Un genere, per l’appunto, fiorito nei Paesi Bassi fin dalla prima decade del Seicento grazie all’opera di Jan Brueghel I, e in qualche modo codificato da David Teniers nella serie dedicata alla galleria dell’Arciduca Leopoldo Guglielmo.
E se gli oggetti raffigurati a sinistra nel nostro dipinto, sul tavolo accanto alla finestra aperta, ricordano nella loro molteplicità il gusto per l’oggetto sorprendente e curioso della wunderkammer nordica, del tutto italiani sono invece i dipinti che alle pareti si dispongono simmetricamente mostrando alcuni dei nostri generi pittorici, dalla scena sacra alla natura morta. Si può anzi osservare a questo proposito che la maggior parte di essi, soprattutto le vedute e i paesaggi, sembrano appartenere a un’epoca senz’altro più tarda di quella che gli abiti dei personaggi, o piuttosto i loro costumi di scena, vorrebbero suggerire. Lontano ormai dall’ intento celebrativo o simbolico che aveva animato i suoi predecessori, Bison si limita qui a rievocare, parodiandolo, un mondo e un genere pittorico ormai lontano nel tempo ma che, ridotto a scena gustosa di vita quotidiana, godrà di nuova fortuna nell’Ottocento italiano minore.

 
Stima    40.000 / 60.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230107100.jpg
71

Scuola italiana, sec. XVIII

Scuola italiana, sec. XVIII
APPARIZIONE DI UN ANGELO
tempera policroma su carta ovale. mm 140x185. senza cornice

 
Stima    500 / 700
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230107200.jpg
72

Anonimo, sec. XVIII

Anonimo, sec. XVIII
PAESAGGIO CON TEMPIETTO
gessetto nero su carta vergellata. mm 230x297. senza cornice
reca firma. Al verso: Studio di un braccio.


 
Stima    300 / 500
Dettaglio
201305230107300.jpg
73

Roberto Fontana

Roberto Fontana
(Milano 1844 - Milano 1907)
VOLO DI AMORINI
acquerello e penna e inchiostro bruno su carta. mm 135x180.
 
Stima    300 / 500
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230107400.jpg
74

Scuola veneta, sec. XVIII

Scuola veneta, sec. XVIII
FIGURA FEMMINILE
matita rossa su carta vergellata. mm 225x185.
 
Stima    200 / 300
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230107500.jpg
75

Attribuito a Giuseppe Bernardino Bison

Attribuito a Giuseppe Bernardino Bison
(Palmanova del Friuli 1762 - Milano 1844)
SCENA GALANTE IN UN PARCO
penna e inchiostro bruno su carta avana. mm 143x196.
 
Stima    1.000 / 1.500
Dettaglio
201305230107600.jpg
76

Giuseppe Bernardino Bison

Giuseppe Bernardino Bison
(Palmanova Del Friuli 1762 - Milano 1844)
PAESAGGIO LAGUNARE CON FIGURE
tempera su carta, mm 140x190
 
Stima    4.000 / 6.000
Dettaglio
201305230107700.jpg
77

Giuseppe Bernardino Bison

Giuseppe Bernardino Bison
(Palmanova Del Friuli 1762 - Milano 1844)
VEDUTA DEL FORO ROMANO
olio su cartone pressato, diam. cm 10
sul retro reca la firma "Bison", numeri d'inventario e antica iscrizione
relativa al soggetto "Veduta del Foro romano attuale o Campo Vaccino"
 
Stima    3.000 / 4.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230107800.jpg
78

Giuseppe Bernardino Bison

Giuseppe Bernardino Bison
(Palmanova Del Friuli 1762 - Milano 1844)
IL CORO DEI CAPPUCCINI
olio su tela, cm 67,5x49
sul retro del telaio bollo in ceralacca
 
Provenienza: collezione Ingegner Raffaele Tosoni, Milano;
collezione Arturo Spender, Venezia;
collezione privata, Milano
 
Bibliografia: C. Piperata, Il pittore Giuseppe Bernardino Bison da Palmanova, "La Panarie", XIII, 74, maggio-giugno, 1937, pp. 173-181, cit. p. 179; G. Fiocco, Giovanni Antonio Pordenone, Pordenone 1939, fig.104; C. Piperata, Giuseppe Bernardino Bison (1762-1844), Padova 1940, pp. 45, 63, 66 n.19, fig. 26; G. C. Argan, C. Piperata, Giuseppe Bernardino Bison/ Recensione, "Le Arti", II, 1941, p. 379; P. Damiani, Giuseppe Bernardino Bison, Udine 1962, p. 37; F. Magani, Giuseppe Bernardino Bison, Soncino (Cr) 1993, p.34; F. Magani, Giuseppe Bernardino Bison pittore e disegnatore, in Giuseppe Bernardino Bison pittore e disegnatore, catalogo della mostra di Udine a cura di G. Bergamini-F. Magani-G. Pavanello, Milano 1997, pp. 33-66, cit. p. 59, fig. 28 p. 62; G. Pavanello, A. Craievich, D. D'Anza, Giuseppe Bernardino Bison, Trieste 2012, p. 261, n.414
 
Pubblicato per la prima volta alla fine degli Trenta del secolo scorso, il dipinto qui presentato ha goduto del duplice interesse degli specialisti di Bernardino Bison e di quelli di Giovanni Antonio da Pordenone che, su versanti diversi, se ne sono occupati senza avere però l’opportunità di esaminarlo direttamente.
Priva di fondamento è infatti la notizia riportata dal Damiani circa la firma e la data del 1831 che sarebbero apposte al dipinto: un’indicazione cronologica comunque non lontana dal vero dal momento che, come già suggerito da Carolina Piperata nella prima, fondamentale, monografia sull’artista, è possibile riconoscere la nostra tela nel “Coro dei Cappuccini” pagato al Bison il 13 agosto del 1832 dal suo mecenate-agente milanese, l’Ingegnere Raffaele Tosoni. Un pagamento ulteriore del gennaio 1833 si riferisce, oltre che a due vedute del Duomo di Milano dipinte a tempera, ad “alcune aggiunte al Coro dei Cappuccini”: forse un arricchimento delle spiritose “macchiette” che ne animano il primo piano.
Il dipinto si iscrive dunque, con certezza assai rara nel corpus del pittore veneziano, nel primo tempo del suo soggiorno a Milano, dove il Bison si era appunto trasferito nel 1831 dopo aver trascorso a Trieste circa un quarto di secolo. A Milano sarà appunto il Tosoni a sostenere e indirizzare la sua attività, finanziando la sua presenza alle esposizioni pubbliche e acquistando gran parte della sua produzione, come documenta il lungo elenco delle opere pagate al pittore e in parte rivendute tra il 1833 e il 1844 (Piperata 1940, pp. 63-65). Tra queste, le numerose vedute di Venezia e Milano, molte delle quali dedicate al Duomo e ad altre chiese, con cui l’artista si adeguava al gusto “Grand Tour” coltivato in quegli anni anche da Giuseppe Migliara. Tra queste, l’Interno di S. Maria in Passione, probabilmente eseguito per Tosoni nel 1836, documenta assai bene il suo operare a metà tra l’osservazione del vero e la sua trasfigurazione fantastica, nella dilatazione scenografica dello spazio della navata e nell’invenzione del suo apparato decorativo, che risulta di pura fantasia con la sola eccezione della cinquecentesca pala d’altare, tuttora conservata:
un metodo probabilmente utilizzato anche nel nostro dipinto, in cui non è dato ravvisare un luogo certo o dipinti realmente esistiti.
Nel commentarlo sotto questo profilo, il Fiocco proponeva di riconoscere nel polittico appeso al centro del coro (in una situazione peraltro improbabile, data la curva della parete absidale) un’opera perduta del Pordenone vicina per struttura e iconografia al polittico, distrutto o mai eseguito, documentato da un disegno allora a Vienna in collezione Lederer.
Sostenendo l’aderenza al vero della veduta di Bison, vero e proprio documento di un’opera perduta e di una chiesa probabilmente distrutta, Fiocco supponeva altresì che gli affreschi che, nel nostro dipinto, ornano il catino absidale fossero opera dello stesso Bison, e anzi occasione stessa dell’incontro col maestro friulano. Resta il fatto però che non resta traccia di opere del Pordenone appartenenti a quell’ipotetico insieme, né un polittico così complesso ed articolato anche sotto il profilo iconografico risulta documentato nel ricchissimo regesto di documenti pubblicato dalla Furlan, ove non si riscontrano peraltro possibili coincidenze con i luoghi ove fu attivo Bison.
Si può dunque supporre che quest’ultimo abbia operato una sorta di contaminazione tra opere diverse del Pordenone (ma forse anche del Romanino, senz’altro visto a Brescia nel 1831?) quali ad esempio il polittico nella parrocchiale di Varmo, la pala in San Leonardo a Moriago, e quella nella chiesa di Torre di Pordenone (con cui il nostro dipinto è stato impropriamente identificato). In altre parole, anche in quest’opera a metà tra la veduta dal vero e la scena di genere Bison si conferma osservatore insaziabile e onnivoro della pittura del passato, in grado soprattutto di restituirle freschezza e vitalità rendendola assolutamente contemporanea.
 
Stima    40.000 / 60.000
Dettaglio
201305230107900.jpg
79

Andrea Appiani

Andrea Appiani
(Milano 1754 - 1817)
ALLEGORIA DELLA VITTORIA
penna e inchiostro nero quadrettato a matita di grafite su carta vergellata. mm 154x140. senza cornice
scritto al verso a penna “Appiani Andrea fece”.


 
Stima    400 / 600
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230108000.jpg
80

a) PAESAGGIO CON ROVINE

a) PAESAGGIO CON ROVINE
acquaforte. mm 150x225.
annotata a matita “L. Basiletti f.”.
b) SALONE DELLA NOBILE SOCIETÀ IN MILANO
acquatinta e acquaforte. mm 273x298
Da Alessandro Sanquirico, Louis Cherbuin.
c) APOLLO E MARSIA
acquaforte e pointillè. mm 168x272
Da Andrea Appiani, Michele Bisi incisore.
(3)
 
Stima    150 / 200
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230108100.jpg
81

Attribuito a Filippo Juvarra

Attribuito a Filippo Juvarra
(Messina 1678 - Madrid 1736)
INTERNO CON ARCATE E COLONNE
penna e inchiostro bruno e acquerello grigio su carta vergellata. mm 92x123. senza cornice
al verso: Studio per l’interno di una cupola. Al verso timbro della collezione C. E. Rava (Lugt 4185).
 
Stima    400 / 600
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230108200.jpg
82

Giovanni Battista Piranesi

Giovanni Battista Piranesi
(Modigliano Veneto 1720 - Roma 1778)
VEDUTA DEL TEMPIO DETTO DELLA TOSSE. 1763
acquaforte. mm 443x579.
firmata sulla lastra in basso a sinistra. I stato su 4.
 
Bella impressione stampata su carta vergellata. Grandi margini, controfondata su cartone, macchie, tracce d’uso e di ossidazione.
 
Bibliografia: A. M. Hind, Giovanni Battista Piranesi. A critical study. With a list of his published works and detailed catalogues of the Prisons and the Views of Rome, Londra 1922, n.69
 



 
Stima    400 / 600
Dettaglio
201305230108300.jpg
83

Giuseppe Bisi

Giuseppe Bisi
(Genova 1787 - Varese 1869)
VEDUTA DI PAESE CON CASCATA 1829
acquerello e penna e inchiostro bruno su carta. mm 220x160
firmato e datato.
 
Stima    600 / 800
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230108400.jpg
84

Bartolomeo Pinelli

Bartolomeo Pinelli
(Roma 1781 - 1835)
MEO PATACCA. 1822/23
serie completa ed omogenea di 52 acqueforti su rame edita a Roma nel 1823. mm 205x277 ciascuna. Fogli: mm 280x404 ciascuno. senza cornice
Tavole illustrative della celebre opera in dialetto romanesco di Giuseppe Berneri nella quale si celebrano le feste romane per la liberazione di Vienna dall’assedio ottomano.
(52)
 
Bellissime impressioni stampate su carta calcografica bianca. Grandi margini editoriali, tracce marginali di foxing, ottima conservazione. Legatura in oblungo in mezza tela con dorso e angoli in pergamena, titolo in oro impresso a secco, completa di veline, sguardie in carta marmorizzata. Pagina introduttiva scritta a penna con breve biografia dell’artista. Un alone di umidità sulla quarta di copertina.
 
Stima    1.000 / 1.500
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
NULL
84 /1

NULL

NULL
Stima    100 / 150
Dettaglio
201305230108500.jpg
85

Federico Moja

Federico Moja
(Milano 1802 - Dolo (Venezia) 1885)
INTERNO DI SAINT GERMAIN
acquerello monocromo su carta. mm 219x175
firmato e datato “1831 Paris”
 
Stima    700 / 900
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230108600.jpg
86

Luigi Bisi

Luigi Bisi
(Milano 1814 - 1886)
INTERNO DI CHIESA
matita di grafite e acquerello grigio su carta. mm 180x140.
firmato.
 
Stima    400 / 600
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
201305230108700.jpg
87

Luigi Bisi

Luigi Bisi
(Milano 1814 - 1886)
LE COLONNE DI SAN LORENZO
matita di grafite e acquerello grigio su carta. mm 192x175
firmato.
 
Stima    400 / 600
Dettaglio
201305230108800.jpg
88

a) Anonimo, sec. XIX

a) Anonimo, sec. XIX
RITRATTO DI LUDWIG VAN BEETHOVEN 1841
litografia. mm 375x270.
b) Anonimo francese, sec. XIX
PAESAGGIO FLUVIALE
acquaforte acquerellata. mm 245x370
c) Edward Jackson Stodart
(1879-1934)
VARIETY 1777
pointillè a colori. mm 505x328.
Da George Morland.
(3)
 
Stima    100 / 150
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
61 - 90  di 409