Dipinti Antichi

Dipinti Antichi
15 OTTOBRE 2013
Lotti
Condizioni di vendita
15 OTTOBRE 2013

Dipinti Antichi

Asta, 0058

Firenze
Palazzo Ramirez- Montalvo
Borgo degli Albizi, 26


Esposizione

FIRENZE
da sabato 5 a lunedì 14 ottobre 2013
orario 10.00 - 13.00 / 14.00 - 19.00
Palazzo Ramirez-Montalvo
Borgo degli Albizi, 26
info@pandolfini.it

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Stima   500 € - 60000 €

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151 - 180  di 181
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152

Cerchia di Giacomo van Lindt, sec. XVIII

Cerchia di Giacomo van Lindt, sec. XVIII
PAESAGGI ITALIANIZZANTI CON ARCHITETTURE CLASSICHE E FIGURE
coppia di dipinti ad olio su tela, cm 39,5x44,5 ciascuno
(2)
 
Stima    6.000 / 8.000
Aggiudicazione  Registrazione
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153

Scuola veneta, sec. XVIII

Scuola veneta, sec. XVIII
BANCHETTO DI ASSALONNE
olio su tela, cm 72x96
sul retro etichetta con vecchio riferimento di attribuzione a Maffeo Verona (Verona 1576-1618)
 
Stima    5.000 / 7.000
Aggiudicazione  Registrazione
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154

Luigi Ademollo

Luigi Ademollo
(Milano 1764-Firenze 1849)
GIOCHI CIRCENSI NELLA ROMA ANTICA
olio su tela, cm 73,5x98,5
 
Lo svolgimento lento e pacato del dipinto trova riscontro con le composizioni di Luigi Ademollo (Milano 1764-Firenze 1849) nelle quali i protagonisti vengono spesso riuniti in piccoli gruppi annessi. La raffigurazione è particolarmente vicina alle celebri tempere con gli Episodi della storia Romana, in particolare alle Storie di Scipione l’Africano.
E’ importante inoltre segnalare l’esistenza di un disegno di Ademollo di collezione privata (riprodotto in Cera 2002) raffigurante una scena di uguale soggetto ma variata nella composizione, sullo sfondo di un’arena romana.
 
Bibliografia di confronto: A. Cera, Disegni acquarelli tempere di artisti italiani dal 1770 ca. Al 1830 ca., Bologna 2002, I, fig 8.
 
Stima    8.000 / 12.000
Aggiudicazione  Registrazione
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155

Scuola neoclassica

Scuola neoclassica
SCENA DELL’ANTICHITÀ CLASSICA
olio su tela, cm 64,5x73,5
sul retro del telaio iscritto “Lagranet”" probabilmente in riferimento al pittore francese Jean Jacques Lagrenee (1739-1821)
 
Stima    4.000 / 6.000
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156

Scuola romana, prima metà sec. XIX

Scuola romana, prima metà sec. XIX
DUE SANTE MARTIRI
olio su tela, cm 71x127
 
Stima    1.800 / 2.200
Aggiudicazione  Registrazione
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157

Attribuito a Giuseppe Diotti

Attribuito a Giuseppe Diotti
(Casalmaggiore 1779-1846)
RIPOSO DURANTE LA FUGA IN EGITTO
olio probabilmente su carta applicata su tela con tracce di disegno preparatorio a inchiostro, cm 26,5x34
sul retro del telaio iscrizione a bistro “Pensiere del S.r Giuseppe Diotti fatto in Roma nel 1809, e regalato al S.r D.v Gerolamo Caldani di Casalmaggiore”
 
Stima    1.000 / 1.500
Aggiudicazione  Registrazione
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158

Giuseppe Antonio Fabbrini

Giuseppe Antonio Fabbrini
(Firenze 1740- dopo 1793)
COMPIANTO DI CRISTO
olio su tavola, cm 159,5x122,5
firmato, datato 1782 e iscritto: EX. ARCHETYPO. INSI: RAPHA: MENGS. QUOD. IN. CHARTA. DELINEATUM. EXSTAT. IN. PINACOTHECA. ILL: MI MAR. SI/ RINUCCINI. Ioseph Anto. Fabrini. Humilis. Discipulus. Pinxit MDCCLXXXII.
da un cartone di Antonio Raffaello Mengs (1728-1779)
Eseguito nel 1782 per Lord Cowper
 
Provenienza: collezione Lord Cowper, Inghilterra;
Casa d'aste Sotheby's, Londra, 8 giugno 1987, lotto 320;
Casa d'aste Semenzato, Milano, 11 aprile 1991, lotto 9;
collezione Sordi, Villa medicea di Lappeggi (Bagno a Ripoli);
collezione privata, Firenze
 
Bibliografia: S. Roettgen, Anton Raphael Mengs, 1728-1779, and his British patrons, London 1993, pp. 30, 37 fig. 26, 41 (note 94, 95); S. Roettgen, Anton Raphael Mengs 1728-1779. Das malerische und zeichnerische Werk, München 1999, p. 98 (cat. 59, WK 1)

Corredato da attestato di libera circolazione

Il dipinto è corredato da parere scritto di Steffi Roettgen, Firenze, settembre 2013
 
Il dipinto è una copia fedele di un disegno di Mengs eseguito in funzione di un cartone preparatorio per un quadro commissionatogli dal Marchese Carlo Rinuccini che dovette servire da pendant a un dipinto nella collezione Rinuccini allora attribuito a Raffaello raffigurante una Sacra Famiglia. Dopo la morte del Mengs (29 giugno 1779) il cartone (155,6 x 118,5 cm), oggi conservato al Museum of Fine Arts a Boston (USA), fu trasferita dal romano palazzo Rinuccini a Firenze dove nel 1781 venne esposto al pubblico, probabilmente nel palazzo della famiglia in Via S. Spirito n. 39 (oggi sede del Liceo Macchiavelli) dove rimase fino al 1852, anno della vendita all’asta dell’intera collezione Rinuccini. Il cartone aveva riscosso grande ammirazione già a Roma come attesta la notizia di Antonio Canova nel suo Diario sotto la data del 17 marzo 1780. Tra gli ammiratori di Mengs e in particolare di quest’opera era George Clavering III Earl of Cowper, in questi anni personaggio chiave della vita culturale fiorentina e stretto amico di Carlo Rinuccini. Essendo già proprietario di diverse opere di Mengs (Catalogo mostra Mengs. La scoperta del neoclassico, Padova 2001, p. 296) il Cowper non solo ebbe l’idea di dotare il disegno di un’epigrafe in latino, ma commise inoltre la “traduzione” del disegno al Fabbrini il quale come allievo del Mengs in questi anni riscosse molti riconoscimenti a Firenze come dimostra la prestigiosa commissione per la decorazione murale della Segreteria di Stato alla villa del Poggio Imperiale. Fabbrini, un pittore finora non studiato fece per Lord Cowper anche altre opere tra cui anche copie da Mengs (Ellis 2005, pp. 69, 70). Secondo una notizia apparsa nella Gazzetta Toscana (6 luglio 1782) il Marchese Rinuccini aveva dato a Lord Cowper la “permissione” di eseguire la copia che possedeva una “tale esattezza, vivacità e franchezza che a giudizio degli imparziali intendenti viene giudicata un Capo d’Opera.” Con ogni probabilità la copia apparteneva quindi per un certo periodo a Lord Cowper (morto nel 1790 a Firenze) pur non figurando nel suo inventario di lascito (Ellis 2005). Il quadro deve essere approdato poi in Inghilterra, dove riapparve nel 1987 (catalogo asta Sotheby’s). La fedeltà formale del dipinto di Fabbrini al cartone di Mengs induce a ritenere che il copista abbia ricalcato la sua opera direttamente dal cartone. Ciò viene anche suggerito dalle misure delle due opere che si differenziano di pochi centimetri. Se non ci fosse la certezza documentaria che Mengs non ha ma iniziato l’esecuzione del dipinto si potrebbe avanzare l’ipotesi che si trattasse – invece di copia – della esecuzione affidata dal maestro all’allievo sulla base del cartone. L’iscrizione apposta nell’angolo inferiore a sinistra conferma però che il Fabbrini stesso si considerava esclusivamente copista e ne era ben fiero, forse anche per aver così bene imitato il modo di colorire del Mengs. La stretta concordanza con opere di esso fa comunque supporre che Fabbrini era a conoscenza del colorito previsto per questo dipinto. Forse conosceva un bozzetto colorato (non pervenutoci) o ebbe da parte del committente indicazioni a proposito.
Bibliografia di riferimento: Gazzetta Toscana, 6 luglio 1782, p. 106; Fabia Borroni Salvadori, Memorialisti e diaristi a Firenze nel periodo leopoldino 1765-1790. Spigolature d’arte e di costume, in Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa, Cl. Lettere e Filosofia, serie III, vol. IX/3, 1979, p. 1248; Catalogo Mengs. La scoperta del Neoclassico, a cura di S. Roettgen, Padova marzo-giugno 2001, Venezia 2001, p. 296; Charles Ellis, La collezione di Lord Cowper, in Paragone Arte, anno LVI, terza serie, n. 60, (661), Firenze 2005, pp. 40-72.
 
 
Stima    12.000 / 15.000
Aggiudicazione  Registrazione
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159

Pelagio Palagi

Pelagio Palagi
(Bologna 1775-Torino 1860)
RITRATTO DI FRANCESCO I D’AUSTRIA
olio su tela, cm 85,5x72
 
Provenienza: già collezione E. Rossi, Milano;
collezione privata
 
Bibliografia: S. Zamboni, Contributi a Pelagio Palagi, in “Atti e Memorie dell’Accademia Clementina di Bologna”, XI, 1974, pp. 102-103, 106, nota 27; fig. 32 a
 
Corredato da attestato di libera circolazione
 
Trasferitosi a Milano nel 1815 dopo quasi dieci anni trascorsi a Roma, Palagi ebbe certo modo di assistere all’ingresso trionfale di Francesco I d’Austria e dell’Imperatrice Maria Ludovica, avvenuto il 31 dicembre di quell’anno, e di ritrarre dal vero il sovrano nei due mesi della sua permanenza in città. Le circostanze di questa commissione non sono tuttavia documentate con esattezza: il ritratto dell’Imperatore d’Austria, eseguito dal Palagi in più versioni, si cela infatti tra le commissioni ricevute “dal Governo e da particolari” che l’artista bolognese registra senza indulgere in dettagli, a differenza dei dipinti “di storia” di cui precisa invece soggetti e committenti.
L’attività di ritrattista per l’aristocrazia milanese lo occupa intensamente almeno fino al 1821, a dimostrazione del successo ottenuto a Milano dal suo modello celebrativo, teso a restituire attraverso gli oggetti raffigurati, veri e propri attributi simbolici, il carattere del soggetto e insieme il suo ruolo pubblico.
Il dipinto qui presentato costituisce una variante di quello, più noto in virtù della sua collocazione ma non necessariamente anteriore al nostro, conservato presso l’Accademia di Belle Arti di Bologna e proveniente dalla Zecca di Milano che, come risulta da un pagamento all’artista, gli fu commissionato da quella Direzione nel 1817. Sappiamo peraltro dalla sua corrispondenza che il dipinto in questione non fu la più antica versione di questo ritratto ma forse solo la più famosa e che, vera e propria icona del potere imperiale, fu comunque replicato in altri esemplari di cui solo il nostro sembra oggi conservato.
La principale differenza rispetto al quadro di Bologna riguarda lo sfondo, nel nostro caso aperto a sinistra su un tratto di cielo che in quello è invece celato da una tenda. Un’inquadratura lievemente più ampia consente altresì, nella nostra versione, una visione più completa degli attributi regali. Difficile dire quale soluzione preceda l’altra: è certo però che il ritratto ufficiale dell’Imperatore dipinto da Pelagio Palagi fu poi copiato dal Mazzola verso la fine del secolo in una modesta tavoletta ora a Brera e, ridotto a mezzo busto, ripreso da Giovan Battista Gigola in una miniatura ora nelle raccolte dei Musei di Arte e Storia a Brescia.
 
Stima    20.000 / 30.000
Aggiudicazione  Registrazione
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160

Scuola nordeuropea, fine sec. XVIII

Scuola nordeuropea, fine sec. XVIII
RITRATTO DI CATERINA II (1729-1796) IMPERATRICE DELLE RUSSIE
olio su metallo ovale, cm 15,5x13
sul retro etichette relative all’effigiata
 
Provenienza: già collezione Duchessa du Berry
 
Stima    1.500 / 2.000
Dettaglio
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161

Scuola veneta, sec. XVIII

Scuola veneta, sec. XVIII
RITRATTO DI DONNA CON CAPPELLO E LIBRETTO
olio su tela, cm 57x46,5 senza cornice
 
Stima    700 / 900
Dettaglio
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162

Attribuito a Gaetano Piattoli

Attribuito a Gaetano Piattoli
(Firenze 1703-1774)
SAN LUIGI GONZAGA
olio su vetro ovale, cm 14x12
lievi cadute di colore
 
Stima    600 / 800
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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163

Scuola inglese, fine sec. XVIII

Scuola inglese, fine sec. XVIII
RITRATTO DI GENTILDONNA CON BORSETTA E PORTACIPRIA
olio su tela, cm 76,5x63,5 senza cornice
sul retro vecchia etichetta in lingua inglese
 
Stima    500 / 700
Aggiudicazione  Registrazione
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164

Scuola veneta, fine sec. XVIII-inizi XIX

Scuola veneta, fine sec. XVIII-inizi XIX
DUE PUTTI CON GLOBO
TRE PUTTI CON PIATTO DI FRUTTA
coppia di dipinti ad olio su tela ovale, cm 56x44 ciascuno
(2)
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
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165

Da Carl Christian Vogel von Vogelstein

Da Carl Christian Vogel von Vogelstein
LASCIATE CHE I PARGOLI VENGANO A ME
olio su tela, cm 78x58,5
 
Dall’originale di formato centinato di Vogel (Wildenfers 1788-Monaco di Baviera 1868), Galleria d’Arte Moderna, Firenze
 
Stima    2.000 / 3.000
Dettaglio
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166

Scuola veneta, fine sec. XVIII

Scuola veneta, fine sec. XVIII
APOLLO ED EROS IN UN PAESAGGIO
olio su tela, cm 107x82,5
 
Stima    3.500 / 4.500
Dettaglio
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167

Scuola emiliana, fine sec. XVIII-inizi XIX

Scuola emiliana, fine sec. XVIII-inizi XIX
ALLEGORIA DELLA PITTURA
tempera su carta ovale, cm 15,5x12
 
Stima    500 / 700
Aggiudicazione  Registrazione
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168

Scuola franco-fiamminga, secc. XVIII-XIX

Scuola franco-fiamminga, secc. XVIII-XIX
GESÙ BAMBINO TRA LE BRACCIA DI UN SACERDOTE
tempera con tracce di matita e acquerello su carta, cm 72,5x57
 
Il soggetto del dipinto si riferisce probabilmente alla rappresentazione di Basilio, sommo sacerdote, che gioisce volgendo gli occhi al cielo in quanto prescelto per la circoncisione di Cristo.
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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169

Anonimo, sec. XIX

Anonimo, sec. XIX
NINFA
tempera e tracce di matita su carta applicata su cartone, cm 21x18
sul retro del supporto etichetta con iscrizione “Head of a Nymph-Giorgione. N.147 Pitti Gallery. C.les Roster Peintre. Florence 1865”
 
Dall’originale di Dosso Dossi, Ninfa inseguita da un satiro, Galleria Palatina, Firenze, precedentemente riferito a Giorgione
 
Stima    1.000 / 1.500
Dettaglio
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170

Scuola Italia centrale, sec. XVIII

Scuola Italia centrale, sec. XVIII
CRISTO DERISO
tempera su carta applicata su tavoletta, cm 23,5x20
 
Stima    1.000 / 1.500
Dettaglio
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171

Scuola Italia centrale, sec. XVIII

Scuola Italia centrale, sec. XVIII
LA VERGINE PIANGE LA MORTE DI CRISTO
tempera su carta applicata su tavoletta, cm 23,5x20
 
Stima    1.000 / 1.500
Dettaglio
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172

Seguace di Gaspard Dughet, fine sec. XVIII

Seguace di Gaspard Dughet, fine sec. XVIII
PAESAGGI ITALIANIZZANTI CON FIGURE
coppia di incisioni colorate a mano su carta, cm 36,5x51,5 ciascuno
(2)
 
Stima    1.200 / 1.500
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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173

Abraham-Louis Ducros

Abraham-Louis Ducros
(Moudon 1748- Losanna 1810)
IL VESUVIO DA CASTELLAMMARE
penna e inchiostro di china, acquarello e tempera su fogli di carta uniti e incollati su tela, cm 77x117
 
Obbligato a lasciare Roma a causa dei disordini seguiti a una insurrezione antifrancese nel gennaio 1793, Ducros si trasferì a Napoli nell’estate di quell’anno avendo lasciato nella Città eterna, affidati all’architetto Asprucci, il contenuto del suo studio e i materiali raccolti in oltre quindici anni di lavoro in Italia. A Napoli, dove si era recato una prima volta nel 1778 nel corso di un lungo viaggio nel Regno delle due Sicilie, l’artista svizzero rinnovò i contatti con Sir William Hamilton, che già nel 1791 aveva acquistato suoi acquarelli e con il ministro John Francis Edward Acton, per il quale sembra eseguisse un numero così elevato di paesaggi e vedute da arredare un’intera stanza. Almeno sei di queste opere di grande formato, tra cui quelle raffiguranti il varo di una nave nel cantiere di Castellammare, da poco terminato e la villa di proprietà del ministro affacciata sul golfo sono oggi identificate.
Sebbene la provenienza del nostro dipinto, inedito e non replicato, non sia documentata, non c’è dubbio che esso sia stato eseguito in relazione all’esplorazione di Castellammare e dei suoi pittoreschi dintorni compiuta nel 1794-95. E’ quello infatti il punto di vista di questa veduta, che al di là del bosco inquadra il golfo con l’isolotto fortificato di Rovigliano, la pianura alla foce del Sarno e, sullo sfondo, il Vesuvio. Il complesso monastico sulla riva del mare compare, inquadrato a distanza, nella Veduta di Villa Acton a Castellammare un tempo a Londra presso Hazlitt, firmata e datata del 1794 (In the Shadow of Vesuvius. Views of Naples from Baroque to Romanticism 1631-1830, Napoli 1880, pp. 119-20; ill. p. 90) tanto da far supporre che il nostro punto di vista sia il “bosco” appena a destra della villa. Anche l’inquadratura romantica della veduta al di là del fogliame, così diversa dal taglio ampio e disteso dei suoi soggetti romani, appare tipica dell’ultimo periodo italiano di Ducros.
Probabilmente di invenzione il parapetto che in primo piano racchiude una sorta di belvedere animato dalle figurine; queste sono aggiunte, come di consueto, dalla mano di un collaboratore non identificato, forse dopo il ritorno dell’artista a Losanna, nel 1807 e l’apertura di una accademia che operò fino alla sua morte improvvisa nel 1810.
 
Stima    7.000 / 9.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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174

Scuola franco-fiamminga, sec. XVIII

Scuola franco-fiamminga, sec. XVIII
GESU’ BAMBINO E SAN GIOVANNINO DIPINTI A MONOCROMO ENTRO GHIRLANDA DI FIORI
olio su tela ovale, cm 72x57 senza cornice
tela probabilmente in origine di formato differente
 
Stima    1.500 / 2.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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175

Pittore italiano, prima metà sec. XIX

Pittore italiano, prima metà sec. XIX
VASO CON FIORI, VOLATILI, FARFALLA E INSETTI
tempera su carta, cm 35x45,5
firmato “Tancredi Fontebuoni Fe:c” e datato 1847
 
Stima    1.800 / 2.200
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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176

Pittore francese, fine sec. XVIII

Pittore francese, fine sec. XVIII
RITRATTO DI DUE GIOVANETTI
pastello su carta, cm 50x60
firmato e datato “Roslin pinxit 1787”
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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177

Scuola veneta, inizi sec. XIX

Scuola veneta, inizi sec. XIX
VEDUTA DI VENEZIA
olio su tela, cm 24,5x38,5
 
Stima    800 / 1.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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178

Scuola lucchese, sec. XVIII

Scuola lucchese, sec. XVIII
VEDUTA DELLA CHIESA DELLA CARITÀ
olio su tela, cm 56x83
 
Stima    3.000 / 4.000
Dettaglio
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179

Maniera di Michele Marieschi

Maniera di Michele Marieschi
VEDUTA DEL CANAL GRANDE CON PALAZZO LABIA
olio su tela, cm 75x100
 
Stima    6.000 / 8.000
Aggiudicazione  Registrazione
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180

Scuola italiana, sec. XIX

Scuola italiana, sec. XIX
VEDUTA LACUSTRE DAL GIARDINO DI UNA VILLA
olio su carta incollata su cartone, cm 28x39
 
Stima    1.000 / 1.500
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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181

Scuola olandese, fine sec. XVIII-inizi XIX

Scuola olandese, fine sec. XVIII-inizi XIX
PAESAGGIO LACUSTRE CON ARMENTI
olio su tela, cm 78x97
 
Stima    2.000 / 3.000
Dettaglio
151 - 180  di 181