Dipinti Antichi

Dipinti Antichi
15 OTTOBRE 2013
Lotti
Condizioni di vendita
15 OTTOBRE 2013

Dipinti Antichi

Asta, 0058

Firenze
Palazzo Ramirez- Montalvo
Borgo degli Albizi, 26


Esposizione

FIRENZE
da sabato 5 a lunedì 14 ottobre 2013
orario 10.00 - 13.00 / 14.00 - 19.00
Palazzo Ramirez-Montalvo
Borgo degli Albizi, 26
info@pandolfini.it

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Stima   500 € - 60000 €

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61 - 90  di 181
Scuola fiorentina, sec. XVII
62

Scuola fiorentina, sec. XVII

Scuola fiorentina, sec. XVII
LA CARITÀ
olio su tela, diam. cm 82
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Felice Ficherelli detto il Riposo
63

Felice Ficherelli detto il Riposo

Felice Ficherelli detto il Riposo
(San Gimignano 1603-Firenze 1660)
IL GIUDIZIO DI PARIDE
olio su tela, cm 118x181
 
Stima    10.000 / 15.000
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64

Jacopo Confortini

Jacopo Confortini
(Firenze 1602-1672)
REBECCA ED ELIZER
olio su tela, cm 208,5x289,5
firmato e datato “IACOPO CONFORTINI INVENTORE FACEVA 1651”
 
Stima    10.000 / 15.000
Aggiudicazione  Registrazione
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65

Scuola fiamminga, sec. XVI

Scuola fiamminga, sec. XVI
ALTAROLO PORTATILE RAFFIGURANTE NELLA PARTE CENTRALE LA TRINITÀ; ALL’INTERNO DEGLI SPORTELLI LATERALI SAN FRANCESCO E SAN PAOLO CON COMMITTENTE BENEDETTINO, ALL’ESTERNO MEMENTO MORI
altarolo portatile ad olio su tavola, specchiatura centrale inserita all’interno di una cornice a forma di edicola, cm 31,5x49,5 aperto; cm 31,5x24 chiuso
al recto sugli sportelli iscrizione e datazione in gotico solo in parte leggibile
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
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66

Pittore lombardo, inizi sec. XVII

Pittore lombardo, inizi sec. XVII
CRISTO SORRETTO DA DUE ANGELI
olio su tavoletta, cm 21x13
sul retro della tavoletta e della cornice vecchie etichette ed iscrizioni con riferimenti a Giulio Cesare Procaccini
 
Il dipinto qui presentato mostra strette analogie compositive e stilistiche con la tela del medesimo soggetto archiviata presso la Fototeca Zeri (inv. 100845, busta 468, fasc. 6) con un riferimento a Camillo Procaccini, già passata in un’asta Christie’s di Roma, 22 maggio 1980, lotto 219. La nostra tavoletta rispetto all’esemplare sopraindicato raffigura il Cristo con le gambe all'interno del sarcofago che sul fronte reca un’iscrizione in latino. E’ nota inoltre un’altra variante riferita al Cerano della collezione del musicologo Dante Isella, presentata nella mostra sull’artista del 2005 tenutasi presso il Palazzo Reale di Milano.
 
Stima    3.000 / 4.000
Aggiudicazione  Registrazione
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67

Andrea di Giovanni da Murano

Andrea di Giovanni da Murano
(documentato a Venezia dal 1463- Castelfranco Veneto 1512)
MADONNA ADORANTE IL BAMBINO
tempera su tavola parchettata, cm 32,8x26,4
alcuni restauri
 
Provenienza: già vendita G. von Hallmann 12 giugno 1918, Berlino (da un’annotazione sul cartone di una foto conservata presso il Kunsthistorisches Institut di Firenze)
 
Corredato da parere scritto di Andrea de Marchi
 
L’opera qui presentata è stata ricondotta dallo studioso all'artista veneto Andrea di Giovanni da Murano grazie ad alcuni caratteri distintivi del pittore come “l’effetto di pittura sbalzata, il taglio forte delle palpebre, i lacrimatoi marcati da lustri soffusi, lo scorcio tagliente della narice o il risalto delle labbra increstate” della Madonna e “la contrazione nervosa del gesto, nelle ombre bronzate sulla carne pienotta o nell’esuberante capigliatura a riccioli inanellati” del Bambino.
Andrea di Giovanni da Murano è documentato a Venezia dal 1463 e probabilmente la sua formazione è da ricondursi a un sodalizio con Bartolomeo Vivarini benchè l’artista dimostri anche un diretto confronto, tra settimo e ottavo decennio, con Giovanni Bellini. L’insistito sbalzo di volumi della nostra tavola richiama infatti la pittura più disegnata di Bartolomeo anche se la tenerezza sentimentale mostra l’ammirazione per le invenzioni di Bellini, come emerge anche dal confronto con la Madonna col Bambino Davis del Metroplitan Museum. Come nella Madonna Davis si ripete nel nostro dipinto l’iconografia, peraltro molto frequente in laguna, della Madonna che a mani giunte adora il Bambino, rappresentato vestito con un corto abitino cinto alla vita e sul petto. Per le analogie compositive e per la rappresentazione del Bambino nudo e assopito, presagio della morte, vanno citati due dipinti di Andrea da Murano quali la Madonna conservata presso il Princeton University art Museum e il frammentario dipinto del Museo di Castelvecchio di Verona.
Caratteristiche quali la “tensione contratta e lo sbalzo metallico” del dipinto hanno portato inoltre lo studioso ad un accostamento con il trittico di San Pietro Martire a Murano (databile dopo il 1477-78) e quindi ad una proposta di datazione attorno al nono decennio, nel passaggio tra l’attività lagunare e il definitivo trasferimento del pittore a Castelfranco nel 1485.
 
Bibliografia di confronto: A. De Nicolò Salmazo, Per una ricostruzione dela prima attività di Andrea da Murano, in "Saggi e memorie di storie dell'arte", X, 1976, pp. 9-29; F. Zeri, A Note on Andrea da Murano, in "The Art Quarterly", 1968, ried. in Giorno per giorno nella pittura. Scritti sull'arte dell'Italia settentrionale dal Trecento al primo Cinquecento, Torino 1988
 
Stima    15.000 / 20.000
Aggiudicazione  Registrazione
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68

Seguace di Carlo Dolci, sec. XVII

Seguace di Carlo Dolci, sec. XVII
CRISTO MOSTRA LE SUE PIAGHE
olio su tela, cm 73,5x57
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Scuola ferrarese, sec. XVI
69

Scuola ferrarese, sec. XVI

Scuola ferrarese, sec. XVI
SAN GIOVANNI BATTISTA
olio su tavola, cm 37x34
 
Stima    5.000 / 7.000
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Monogrammista F.G.B.
70

Monogrammista F.G.B.

Monogrammista F.G.B.
(Lombardia prima metà del XVII secolo)
DISPENSA CON FRUTTI E ORTAGGI
olio su tela, cm 135,5x142,5
 
Bibliografia: G. Bocchi-U. Bocchi, Naturaliter. Nuovi contributi alla natura morta in Italia settentrionale e Toscana tra XVII e XVIII secolo, Casalmaggiore (CR) 1998, pp. 50-51, fig. 35
 
L’anonimo pittore indicato come Monogrammista F.G.B. è riconducibile per tipologie compositive e stilistiche all'ambiente dei Campi, famiglia di pittori cremonesi, e mostra pertanto una predilezione per la raffigurazione di frutta e vegetali.
“Le sue composizioni consistono infatti in elaborate e complesse frutterie all’aperto con piatti, alzate, cesti e canestri tali da valorizzare i propri soggetti, che non sono visti con l’occhio del pittore scienziato tipico di Vincenzo, bensì con l’intento, altrettanto campesco di catturare l’ammirato interesse del riguardante, favorendo una sorta di gioiosa concupiscenza” e di esprimere talvolta significati allegorici. “Si spiega così l’aspetto delle successive e lussureggianti Dispense con frutta e ortaggi [come il dipinto qui presentato] scalate su cinque piani di carico da gradini di pietra stracolmi di vegetali richiamanti la visione delle assemblate ‘frutterie’ di Vincenzo Campi, costituite come quelle da fiscelle, ceste e zuppiere i cui contenuti rappresentano formalmente altrettante palesi derivazioni”.
 
Stima    20.000 / 30.000
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71

Pittore romano, sec. XVII

Pittore romano, sec. XVII
NATURA MORTA DI ORTAGGI E FRUTTA CON CAVOLFIORE, SEDANO GOBBO, MELE E UVA
olio su tela, cm 74x105
 
Tradizionalmente attribuito a Tommaso Salini nella raccolta di provenienza, certo per confronto con la tela pubblicata da Federico Zeri che recava la firma dell’artista romano poi risultata apocrifa, la natura morta qui presentata non ha trovato una paternità alternativa nel corso degli studi che nell’ultimo decennio hanno tentato di restituire un’immagine convincente del pittore romano ricordato dal Baglione né in quelli che, d’altro canto, hanno identificato diversamente le opere un tempo raccolte sotto quel nome. La maggior parte di esse sono state raccolte da Ulisse e Gianluca Bocchi sotto il nome di “Pseudo Salini”, ovvero “Monogrammista S.B”., seguendo un’indicazione di Giuseppe De Vito relativa a un “numero” del gruppo in cui compare questa sigla e la data del 1655.
In quell’occasione (Pittori di natura morta a Roma. Artisti italiani 1630-1750, Casalmaggiore 2005, p. 175 e ss., figg. PS 11-14) i Bocchi riunivano quali verosimili precedenti dello Pseudo Salini due coppie di dipinti già nelle raccolte Scamperle e De Carlo; un tempo attribuite a Salini, si differenziano tuttavia da quelle del Monogrammista (attivo intorno al 1650) per scelte iconografiche e compositive legate a un tempo relativamente precoce della natura morta; per questo motivo si chiamava in causa se pure in forma dubitativa il nome di Agostino Verrocchi (1586-1659), attivo intorno al 1630 e punto di raccordo a Roma tra la generazione dei caravaggisti e quella di Michelangelo Cerquozzi.
Numerosi elementi del dipinto qui presentato richiamano appunto le tele De Carlo, e suggeriscono di collocare in quell’ambito anche la nostra tela, in cui ortaggi “poveri” tipici del primo tempo della natura morta romana e poi spariti dalle “mostre” barocche sono presentati su un semplice piano di pietra sapientemente illuminato e, individuati da una fonte di luce laterale, risaltano sul fondo scuro.
 
 
Stima    20.000 / 30.000
Dettaglio
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72

Ambito di Juan de Espinosa, sec. XVII

Ambito di Juan de Espinosa, sec. XVII
ALZATA CON FRUTTI VARI E FIORI
olio su tela, cm 92x118
 
Il dipinto è corredato da parere scritto di Mina Gregori, 26 luglio 2005. La studiosa riferisce questa natura morta all'ambito di Juan de Espinosa (attivo a Madrid dal 1628 al 1659) proponendo una datazione tra il 1630 e il 1650.
 
Stima    15.000 / 20.000
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73

Cornelis Cruys

Cornelis Cruys
(Haarlem 1619/20-Schiedam 1654)
GRANDE COMPOSIZIONE CON TRALCI D’UVA, FRUTTA E ALTRI OGGETTI SU TAVOLO DRAPPEGGIATO
olio su tela, cm 85 x 150
firmato con monogramma “CRX” sulla lama del coltello
 
Cornelis Kruys, importante rappresentante della pittura di natura morta della scuola di Haarlem, fu influenzato da artisti come Pieter Claesz (1597-1660) e Willem Claeszoon Heda (1594-1680). Affinità con questi pittori si ravvisano nell’uso di una simile tavolozza cromatica composta da grigi, ocra, rosa, marrone e giallo e nella realizzazione di ricche ed eleganti tavole imbandite illuminate in maniera regolare da luce laterale. Nella nostra tela il pittore si firma “CRX” sulla lama del coltello utilizzando la “X” come abbreviazione di Cruys o Kruys che in olandese significa “croce”.
Oltre alla dettagliata e virtuosistica esecuzione è possibile inoltre cogliere alcuni rimandi simbolici allusivi al tema della caducità della vita come ad esempio nella rappresentazione della brocca e del bicchiere rovesciato e del limone appena sbucciato.
 
Stima    30.000 / 40.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Scuola olandese, sec. XVIII
74

Scuola olandese, sec. XVIII

Scuola olandese, sec. XVIII
SOSTA DI CAVALIERI NEI PRESSI DI UNA FONTANA
olio su tavola, cm 49x66
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
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75

Pittore olandese, fine sec. XVII-inizio XVIII

Pittore olandese, fine sec. XVII-inizio XVIII
SCENA DI PAESE CON PASTORI E ARMENTI
olio su tela, cm 78,5x 108,5 senza cornice
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Seguace di Christoph Jacobsz van der Lamen, inizi sec. XVIII
76

Seguace di Christoph Jacobsz van der Lamen, inizi sec. XVIII

Seguace di Christoph Jacobsz van der Lamen, inizi sec. XVIII
ELEGANTE COMPAGNIA DI DAME E CAVALIERI NEL GIARDINO DI UNA VILLA
olio su tavola parchettata, cm 49x64,5
reca sigle “VDL” in basso a sinistra
 
Stima    5.000 / 7.000
Aggiudicazione  Registrazione
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77

Gerard van Edema

Gerard van Edema
(Amsterdam 1652- Richmond 1700)
PAESAGGIO INVERNALE CON FIGURE E PATTINATORI
PAESAGGIO INVERNALE CON FIGURE
coppia di dipinti ad olio su tela, cm 68,5x76 ciascuno
firmati “G. Edema”
(2)
 
Corredati da autentica di Giorgio Caretto, Torino 30 novembre 1968
 
Provenienza: già mercato antiquario, Londra;
Galleria Caretto, Torino;
collezione privata
 
 
 
Stima    5.000 / 7.000
Aggiudicazione  Registrazione
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78

Scuola fiorentina, fine sec. XVII-inizi XVIII

Scuola fiorentina, fine sec. XVII-inizi XVIII
DUE EPISODI DALLE STORIE DEL PIEVANO ARLOTTO
coppia di dipinti ad olio su tela, cm 99,5x146,5; cm 100x147
(2)
 
Stima    4.000 / 6.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Cerchia di Filippo Napoletano, sec. XVII
79

Cerchia di Filippo Napoletano, sec. XVII

Cerchia di Filippo Napoletano, sec. XVII
RITORNO DALLA BATTAGLIA
olio su tela, cm 73,5x97
 
Stima    6.000 / 8.000
Dettaglio
Cerchia di Filippo Napoletano, sec. XVII
80

Cerchia di Filippo Napoletano, sec. XVII

Cerchia di Filippo Napoletano, sec. XVII
PAESAGGIO CON CORTEO E VEDUTA DI CITTÀ
olio su tela, cm 73,5x97
 
Stima    6.000 / 8.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
Jan Wijnants
81

Jan Wijnants

Jan Wijnants
(Haarlem 1632-Amsterdam 1684)
PAESAGGIO CON FIGURA
olio su tavola, cm 44x45,5
firmato in basso a sinistra “J. Wijnants”
sul retro etichetta con notizie relative al pittore e tracce di bolli in ceralacca
ridotta sul lato destro
 
Stima    3.000 / 4.000
Dettaglio
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82

Scuola toscana, sec. XVIII

Scuola toscana, sec. XVIII
VELIERI
olio su tela, cm 44x57,5 senza cornice
 
Stima    1.000 / 1.500
Aggiudicazione  Registrazione
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Seguace di Claude Vernet, sec. XVIII
83

Seguace di Claude Vernet, sec. XVIII

Seguace di Claude Vernet, sec. XVIII
VEDUTA COSTIERA CON FIGURE E VELIERI
olio su tela, cm 125,5x131
 
Stima    3.000 / 4.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
Maniera di Claude Vernet
84

Maniera di Claude Vernet

Maniera di Claude Vernet
VEDUTA NOTTURNA DI PORTO CON VELIERI E FIGURE IN PRIMO PIANO
olio su tela, cm 68x94
 
Stima    1.500 / 2.000
Aggiudicazione  Registrazione
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85

Cerchia di Domenico Brandi detto Micco, secc. XVII-XVIII

Cerchia di Domenico Brandi detto Micco, secc. XVII-XVIII
PASTORE IN RIPOSO CON ARMENTI IN UN PAESAGGIO
PASTORE CON ARMENTI E CASCATA SULLO SFONDO
coppia di dipinti ad olio su tela, cm 50x134 ciascuno, senza cornici
(2)
 
Stima    4.000 / 6.000
Dettaglio
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86

Scuola di Peter Roos detto Rosa da ivoli, inizi sec. XVIII

Scuola di Peter Roos detto Rosa da ivoli, inizi sec. XVIII
PASTORE IN RIPOSO CON ARMENTI
olio su tela, cm 72x98
 
Stima    3.000 / 5.000
Dettaglio
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87

Scuola di Peter Roos detto Rosa da ivoli, sec. XVII

Scuola di Peter Roos detto Rosa da ivoli, sec. XVII
TORO ASSALITO DAI CANI
olio su tela, cm 72x98
 
Stima    4.000 / 6.000
Dettaglio
Scuola emiliana, sec. XVIII
88

Scuola emiliana, sec. XVIII

Scuola emiliana, sec. XVIII
FRUTTA E CACCIAGIONE IN UN PAESAGGIO
olio su tela, cm 39x51
 
Stima    1.200 / 1.500
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
Scuola emiliana, sec. XVIII
89

Scuola emiliana, sec. XVIII

Scuola emiliana, sec. XVIII
CACCIAGIONE IN UN PAESAGGIO
olio su tela, cm 39x50
 
Stima    1.200 / 1.500
Dettaglio
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90

Scuola franco-fiamminga, sec. XVIII

Scuola franco-fiamminga, sec. XVIII
PESCHE, FICHI ED ALTRA FRUTTA IN UN PAESAGGIO
olio su tela, cm 71,5x97
sul retro della tela di rintelo iscritto “R.N: MB:”
 
Stima    5.000 / 7.000
Dettaglio
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91

Scuola emiliana, secc. XVII-XVIII

Scuola emiliana, secc. XVII-XVIII
NATURA MORTA CON CESTA DI FUNGHI E PESCI
olio su tela, cm 70,5x94,5
 
Provenienza: già collezione Lampugnani, Milano
 
Stima    3.000 / 5.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
61 - 90  di 181