Dipinti Antichi

Dipinti Antichi
15 OTTOBRE 2013
Lotti
Condizioni di vendita
15 OTTOBRE 2013

Dipinti Antichi

Asta, 0058

Firenze
Palazzo Ramirez- Montalvo
Borgo degli Albizi, 26


Esposizione

FIRENZE
da sabato 5 a lunedì 14 ottobre 2013
orario 10.00 - 13.00 / 14.00 - 19.00
Palazzo Ramirez-Montalvo
Borgo degli Albizi, 26
info@pandolfini.it

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Stima   500 € - 60000 €

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31 - 60  di 181
Scuola franco-fiamminga, sec. XVIII
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Scuola franco-fiamminga, sec. XVIII

Scuola franco-fiamminga, sec. XVIII
LA FAMIGLIA DI DARIO DAVANTI AD ALESSANDRO
olio su rame, cm 37x50
 
Stima    2.500 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Scuola romana, secc. XVII-XVIII
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Scuola romana, secc. XVII-XVIII

Scuola romana, secc. XVII-XVIII
DUE PASTORI IN UN PAESAGGIO ARCADICO
olio su tela, cm 34x67
sul retro della tela di rintelo bollo in ceralacca e iscrizione “Viene Da Niccolò Poussin”
 
Stima    1.500 / 2.000
Dettaglio
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34

Scuola romana, sec. XVII

Scuola romana, sec. XVII
NARCISO ALLA FONTE
olio su tela, cm 28x35,5
 
Stima    3.000 / 4.000
Aggiudicazione  Registrazione
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35

Scuola fiamminga, secc. XVII-XVIII

Scuola fiamminga, secc. XVII-XVIII
TEMPIO IN FIAMME
olio su rame, cm 30x40
 
Stima    1.500 / 2.000
Aggiudicazione  Registrazione
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36

Cerchia di Hans von Aachen, fine sec. XVI-inizi XVII

Cerchia di Hans von Aachen, fine sec. XVI-inizi XVII
SAN GIORGIO E IL DRAGO
olio su tavola, cm 33x41 senza cornice
 
E’ nota l’esistenza di un esemplare di von Aachen conservato in collezione privata, Germania
 
Stima    3.500 / 4.500
Aggiudicazione  Registrazione
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Scuola fiamminga, inizi sec. XVII
37

Scuola fiamminga, inizi sec. XVII

Scuola fiamminga, inizi sec. XVII
LA FUCINA DI VULCANO
olio su tela, cm 76x73
 
Stima    6.000 / 8.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Scuola lombarda, sec. XVI
38

Scuola lombarda, sec. XVI

Scuola lombarda, sec. XVI
MADONNA CON IL BAMBINO SULLO SFONDO DI UN PAESAGGIO ROCCIOSO
olio su tavola, cm 37,5x29
 
Stima    4.000 / 6.000
Aggiudicazione  Registrazione
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39

Pittore nordico, sec. XVI

Pittore nordico, sec. XVI
MADONNA CON BAMBINO ED ANGELI IN UN PAESAGGIO
olio su rame, cm 23,5x17,5
sul retro iscrizione moderna incisa “Paul Brill”
 
Stima    8.000 / 12.000
Aggiudicazione  Registrazione
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40

Pittore emiliano, sec. XVI

Pittore emiliano, sec. XVI
RITRATTO DI GIOVANE GENTILUOMO CON GORGIERA
olio su tela, cm 44,5x37
 
 
Stima    8.000 / 12.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Seguace di Giovanni Antonio Bazzi detto Sodoma, sec. XVI
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Seguace di Giovanni Antonio Bazzi detto Sodoma, sec. XVI

Seguace di Giovanni Antonio Bazzi detto Sodoma, sec. XVI
VERONICA
olio su tavola, cm 60x43
 
Stima    15.000 / 20.000
Aggiudicazione  Registrazione
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42

Pittore manierista, prima metà sec. XVI

Pittore manierista, prima metà sec. XVI
VENERE PIANGE LA MORTE DI ADONE
olio su tela, cm 113x193
 
La composizione del dipinto qui presentato deriva da un’invenzione di Giulio Romano documentata da un disegno autografo (Manchester, City Art Gallery) che ne costituisce una prima idea, da un foglio già nella collezione Ellesmere, dove la scena è trasferita in un bosco, e da due disegni, copie da Giulio e meglio corrispondenti alla nostra scena, entrambi al Louvre (nn. 3490 e 3660). Confronti formali e tematici hanno da tempo suggerito di associare la storia di Adone a una serie di composizioni che sviluppano il tema della caccia sfortunata e dell’amore tra mortali e divinità: le storie appunto di Meleagro, Ila e Procri documentate da disegni e incisioni (cfr. S. Massari, Giulio Romano pinxit et delineavit. Opere grafiche autografe, di collaborazione e bottega, Roma 1993, pp. XXIX-XXXII, tavv. 20-21). Sebbene fonti e documenti non ne ricordino versioni dipinte, ne è stata ipotizzata la relazione con la distrutta decorazione della palazzina di caccia dei duchi Gonzaga a Marmirolo, e una possibile datazione verso il 1531 (F. Hartt, Giulio Romano, 1958, I, p. 225).
 
Stima    25.000 / 35.000
Aggiudicazione  Registrazione
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43

Scuola toscana, sec. XVIII

Scuola toscana, sec. XVIII
GESÙ RISANA UN CIECO
olio su carta riportata su tela, cm 46x34 senza cornice
 
Stima    2.500 / 3.500
Aggiudicazione  Registrazione
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Scuola emiliana, sec. XVIII
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Scuola emiliana, sec. XVIII

Scuola emiliana, sec. XVIII
SAN NICOLA DA TOLENTINO IN CONTEMPLAZIONE DELLA VERGINE E DEGLI ANGELI
olio su tela, cm 67,5x51
alcuni danni
 
Stima    1.500 / 2.000
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Da Federico Barocci
45

Da Federico Barocci

Da Federico Barocci
RIPOSO DALLA FUGA N EGITTO
olio su tela, cm 83x66
reca firma “G. Mattei”
 
Dall’originale di Barocci, Musei Vaticani, Città del Vaticano
 
Stima    1.200 / 1.500
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Da Pompeo Batoni
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Da Pompeo Batoni

Da Pompeo Batoni
MERCURIO INCORONA LA FILOSOFIA MADRE DELLE ARTI
olio su tela, cm 120,5x89,5 entro cornice dorata coeva al dipinto della prima metà del sec. XIX
 
Dall’originale di Batoni, Museo dell’Hermitage, San Pietroburgo
 
Stima    4.000 / 6.000
Aggiudicazione  Registrazione
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47

Bottega dei Bassano, sec. XVII

Bottega dei Bassano, sec. XVII
PARTENZA DI ABRAMO PER CANAAN
olio su tela, cm 82,5x115, senza cornice
 
Dall’esemplare di Jacopo Bassano, Staatliche Museen, Berlino
 
Stima    4.000 / 6.000
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Caravaggista olandese, sec. XVII
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Caravaggista olandese, sec. XVII

Caravaggista olandese, sec. XVII
RITRATTO DI FILOSOFO
olio su tela, cm 95,5x105
 
Stima    12.000 / 15.000
Aggiudicazione  Registrazione
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49

Pittore emiliano, fine sec. XVII

Pittore emiliano, fine sec. XVII
BACCANALE DI PUTTI
olio su tela, cm 124x152,5
sul retro della tela e del telaio due bolli in ceralacca
 
Il grande dipinto raffigurante Baccanale di putti mostra evidenti affinità con la scuola bolognese, in particolare con gli esempi pittorici di Carlo Cignani (Bologna 1628-Forlì 1719) sia dal punto di vista compositivo, stilistico e nella scelta del soggetto trattato. La disposizione piramidale dei putti raffigurati nel nostro dipinto ricorre spesso nelle opere del pittore bolognese come ad esempio ne' Il Trionfo d'Amore (collezioni del Principato di Liechtenstein, Vaduz) dove ritorna altresì simile la raffigurazione dei putti paffuti, presenti anche in altre opere di Cignani come il San Giovannino (Alte Pinakothek, Monaco di Baviera) e il Bacco ed Erigone fanciulli (Musei civici, Pesaro). Ulteriori affinità sono ravvisabili nella particolare resa di contrasti tra luci e ombre che mettono in risalto gli incarnati, lasciando spesso in ombra lo sfondo, e nell'uso di simili fredde cromie.
La grande tela è impreziosita da un'importante cornice del secolo XIX (il cui controtelaio risulta eseguito con materiale antico) riccamente scolpita sulla fascia con un festone di foglie sul quale si avvolgono volute di pampini e grappoli d’uva, sul bordo interno a motivo di nastro ritorto. L’esecuzione della cornice e la doratura sono da riferirsi a Gaetano Terrieri, doratore e verniciatore in Livorno, come si evince dall’etichetta sul retro del telaio.
 
Stima    18.000 / 25.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Scuola bolognese, sec. XVII
50

Scuola bolognese, sec. XVII

Scuola bolognese, sec. XVII
SIBILLA
olio su tela cm 63x46
 
Stima    5.000 / 7.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
Scuola bolognese, sec. XVII
51

Scuola bolognese, sec. XVII

Scuola bolognese, sec. XVII
VERGINE ANNUNCIATA
olio su tela, cm 61x47
 
Stima    4.000 / 6.000
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Attribuito ad Agostino Beltrano
52

Attribuito ad Agostino Beltrano

Attribuito ad Agostino Beltrano
(Napoli 1607-1656)
SANTA CECILIA
olio su tela, cm 76x63
 
Inedito e di provenienza non documentata, il dipinto qui presentato appare riconducibile al catalogo di Agostino Beltrano, ricordato da Bernardo De Dominici tra i seguaci più stretti di Massimo Stanzione, col quale collaborò nella perduta decorazione della chiesa di San Paolo Maggiore.
L’intenso naturalismo della figura, memore per certi aspetti del naturalismo cavalliniano nella versione più cordiale e addolcita di Massimo, suggerisce di accostare il dipinto ad alcune tra le opere firmate di Beltrano, in particolare la Santa Caterina di raccolta privata, datata del 1654 (S. Schuetze-T. Willette, Massimo Stanzione. L’opera completa, Napoli 1992, fig. 71) paragonabile alla nostra Lucia anche per la posa lievemente enfatica e quei panneggi ridondanti che costituiscono la cifra del pittore, o ancora il San Giuseppe con Gesù Bambino (quest’ultimo quasi sovrapponibile alla nostra figura) esposto a Praga come di Pacecco De Rosa (Tra l’eruzione e la peste. La pittura a Napoli dal 1631 al 1656, 1995, pp. 52-53), ma convincentemente restituito a Beltrano da Achille Della Ragione.
 
Stima    10.000 / 12.000
Aggiudicazione  Registrazione
Dettaglio
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53

Scuola Italia centrale, fine sec. XVII

Scuola Italia centrale, fine sec. XVII
SANTA CATERINA D’ALESSANDRIA
olio su tela, cm 71x58 senza cornice
 
Stima    2.000 / 3.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Scuola fiorentina, sec. XVII
54

Scuola fiorentina, sec. XVII

Scuola fiorentina, sec. XVII
VERGINE ADDOLORATA CON I SIMBOLI DELLA PASSIONE
olio su tela, cm 86,5x65,5
 
Stima    2.500 / 3.500
Aggiudicazione  Registrazione
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55

Giovanni Bilivert

Giovanni Bilivert
(Firenze 1585-1644)
SANTA CATERINA DA SIENA ORANTE
olio su tela, cm 125,5x98,5
sul margine superiore antico ampliamento della tela
 
Corredato da parere scritto di Alessandro Agresti, Roma 14 gennaio 2013. Attribuzione confermata oralmente da Roberto Contini.
 
Questa Santa Caterina da Siena orante, come sottolineato da Alessandro Agresti, rappresenta un importante aggiunta al catalogo di Giovanni Bilivert e costituisce una tipica immagine devozionale concepita per sollecitare il raccoglimento e la preghiera dei fedeli secondo i dettami della controriforma. Testimonianza del successo incontrato da questa composizione in cui la Santa viene rappresentata in assoluta semplicità in adorazione del crocifisso in un’atmosfera di raccoglimento penitenziale, sono le altre versioni del medesimo soggetto quali: quella già Antinori, passata nel 1947 ad un’asta della Christie’s di Londra, quella già in Palazzo Ricasoli-Fridolfi (S. Bellesi, Catalogo dei pittori fiorentini del ‘600 e ‘800. Biografie e opere, II, Firenze 2009, p. 59, fig. 109) e quella conservata presso il Museo del cenacolo di Andrea del Sarto. La nostra tela presenta un’antica giuntura lungo il margine superiore, realizzata probabilmente per riadattarla ad un’altra cornice settecentesca e lievi differenze con le altre versioni in particolare nello svolgersi della veste e del velo. Lo studioso, sulla base dell’esecuzione nel 1625 della Santa Caterina già Antinori, propone una datazione anche per la nostra opera attorno a questa data.
 
Stima    5.000 / 7.000
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Giovanni Domenico Ferrucci
56

Giovanni Domenico Ferrucci

Giovanni Domenico Ferrucci
(Fiesole, Firenze 1619-Lucca post 1669)
ALLEGORIA DELLA VANITÀ DEI BENI TERRENI
olio su tela, cm 64x51
 
Corredata da parere scritto di Sandro Bellesi
 
Bibliografia: S. Bellesi, Catalogo dei pittori fiorentini del ‘600 e ‘700: biografie e opere, Firenze 2009, vol. II, p. 274, fig. 585
 
Stima    3.000 / 4.000
Aggiudicazione  Registrazione
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Attribuito a Onorio Marinari
57

Attribuito a Onorio Marinari

Attribuito a Onorio Marinari
(Firenze 1627-1715)
SALOMÈ CON LA TESTA DEL BATTISTA
olio su tela, cm 87,5x72,5
prima tela
 
Provenienza: nobile famiglia toscana
 
Attribuzione confermata oralmente su visione diretta del dipinto da Sandro Bellesi
 
Sono note molteplici versioni di questo soggetto, alcune passate sul mercato antiquario, che presentano talune varianti. Le varie redazioni riprendono dall’esemplare conservato presso il Szépmûvészeti Múzeum di Budapest come indicato da Silvia Benassai nella monografia sul pittore.
 
Bibliografia di riferimento: S. Benassai, Onorio Marinari. Pittore nella Firenze degli ultimi Medici, Firenze 2011, pp. 133-134
 
Stima    9.000 / 12.000
Dettaglio
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58

Mario Balassi

Mario Balassi
(Firenze 1604-1667)
GIACOBBE RICEVE LA PRIMOGENITURA DAL PADRE ISACCO
olio su tela ottagonale, cm 109,5x88,5
 
L'attribuzione è stata espressa con parere orale e su visione diretta da Sandro Bellesi
 
Stima    10.000 / 12.000
Dettaglio
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59

Mario Balassi

Mario Balassi
(Firenze 1604-1667)
TOBIA RISANA GLI OCCHI AL PADRE
olio su tela ottagonale, cm 109,5x88,5
 
L'attribuzione è stata espressa con parere orale e su visione diretta da Sandro Bellesi. Del dipinto qui presentato sono note altre versioni del medesimo soggetto tra cui quella del Seminario Maggiore di Firenze. Bibliografia di confronto: S. Bellesi, Vincenzo Dandini e la pittura a Firenze alla metà del Seicento, Ospedaletto (Pisa) 2003, pp. 140-141
 
Stima    10.000 / 12.000
Dettaglio
Scuola fiorentina, sec. XVII
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Scuola fiorentina, sec. XVII

Scuola fiorentina, sec. XVII
TOBIOLO E L’ANGELO
olio su tela, cm 31x23
sul retro vecchie etichette e timbro in ceralacca con iscrizioni relative alla provenienza: “Andrea Vecchietti” e bollo in ceralacca; sul retro e sul bordo inferiore della cornice numero “9” d’inventario
 
Il dipinto ricorda taluni aspetti stilistici delle opere di Francesco Curradi (Firenze 1570-1661)
 
Stima    2.500 / 3.500
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Seguace di Francesco Vanni, sec. XVII
61

Seguace di Francesco Vanni, sec. XVII

Seguace di Francesco Vanni, sec. XVII
IL RITORNO DALLA FUGA IN EGITTO
olio su tela, cm 96x99
 
Dall'originale di Vanni, chiesa dei SS. Quirico e Giulitta, Siena
 
Stima    2.000 / 3.000
Dettaglio
31 - 60  di 181