Stampe e disegni antichi e moderni-Libri Antichi

Munch, Edvard

(Løten 1863 – Oslo 1944)

THE SICK CHILD. 1894

Puntasecca, roulette e brunitoio su lastra di rame. mm 384x292. Foglio: mm 477x343.

Schiefler, 7. Woll, 7.

Firmata a matita in basso a destra.

Una delle incisioni più note e ricercate del maestro svedese che riprese il soggetto da un dipinto del 1885/86 (Nasjonalmuseet, Oslo. Woll 130), poi replicato in altri dipinti fra il 1896 ed il 1920, in un’acquaforte (Woll, 59) ed una litografia (Woll, 72//3) del 1896.

VI stato su 7 prima della riduzione della lastra.

Ottima impressione stampata con segno pieno, straordinaria ricchezza di barbe e plate-tone su carta calcografica color crema. Grandi margini, leggerissime abrasioni al verso localizzate agli angoli, ottima conservazione.

Ughi, Lodovico

(attivo a Venezia XVIII secolo)

Zucchi, Francesco

(Venezia 1698 – 1764)

ICONOGRAFICA RAPPRESENTAZIONE DELLA INCLITA CITTÀ DI VENEZIA … 1729

Acquaforte e bulino.  mm 1475x2035.

Cassini, 72. Moretto, 152.

Importante e rara veduta monumentale di Venezia stampata in 20 fogli da venti lastre. Opera di notevole rilievo artistico e documentale realizzata con estremo dettaglio topografico in scala 1:2260 e dedicata da Lodovico Ughi al Doge Aloysio Mocenigo. Ai lati destro e sinistro sono allineate vericalmente sedici piccole vedute della città incise dallo Zucchi da soggetti di Luca Carlevarijs. In alto il titolo a caratteri cubitali e in basso la descrizione della città in otto riquadri.

I stato su 2 (I edizione) con l’indirizzo di Giuseppe Baroni a San Giuliano e prima dell’indirizzo di Ludovico Furlanetto.

Bellissima impressione stampata con segno nitido ed omogeneo su 20 fogli di carta vergellata. Foxing diffuso e tracce al verso di vecchio incollaggio. La carta si presenta smontata in fogli sciolti e reca alcuni difetti di conservazione legati ad un precedente assemblaggio. Alcuni strappi e lacune sui margini bianchi generalmente esterni alla parte incisa e dunque pressochè invisibili con la carta montata, una lacuna restaurata nel cartiglio in basso a destra e altri minori difetti.

Castello, Giovanni Battista detto il Genovese

(Genova 1547 – 1637)

DEPOSIZIONE DALLA CROCE

Tempera policroma su pergamena. mm 397x295.

Applicata a supporto di cartone pesante. Al verso del supporto firma autografa dell'artista e data "1600 genova" e iscrizioni a penna in antica grafia: "Un quadro dipinto sulla cartina di carta pecora dal famoso autore Bernardo Castello" e iscrizioni a penna in antica grafia: “Un quadro dipinto sulla cartina di carta pecora dal famoso autore Bernardo Castello”. Sempre al verso numerazione inventariale a penna “N° 2160”.

Replica di un celebre soggetto di derivazione raffaellesca; le figure nella parte superiore della composizione derivano infatti da un disegno conservato all’Albertina databile al 1506/07 (Inv. Bd IV 245) concordemente attribuito a Raffaello, la composizione intera invece è nota nelle traduzioni incise di Ugo da Carpi (TIB 48/12, 22) e di Marcantonio Raimondi (Schoemaker, 50). E’ invece ancora dibattuto l’argomento sulla paternità di un modello completo che abbia ispirato le stesse incisioni e dunque la presente pergamena; Stegemeier suggerisce che questo sia probabilmente opera di un discepolo di bottega del Sanzio, forse Giovanni Francesco Penni (Oberhuber, pp. 44/45).

La miniatura è parte della vasta produzione (ancora oggi lungi dall’essere esaustivamente censita) del Castello destinata alla commitenza patrizia genovese di immagini per la devozione privata. Le dimensioni insolitamente ragguardevoli della pergamena, indicherebbero l’importanza del committente. Si suppone che la sua riconosciuta celebrità come miniaturista, tale da determinare una vera e propria rinascita del genere, sia seguita al suo soggiorno in Spagna, chiamato da Filippo II, dove avrebbe miniato nel 1584 un prezioso antifonario dell’ Escorial.

Lotto provvisto di attestato di libera circolazione

Lot provided with export license

(Illustrati 700) DIDEROT, Denis. Encyclopédie, ou Dictionnaire Raisonné des Sciences, des Arts et des Métiers […]. Tome premier [- dix-septième]. Seconde Edition enrichie de notes, & donnée au Public par M. Octavien Diodati noble Lucquois. Lucca, Vincenzo Giuntini, 1758-1776.

17 volumi in folio (414 x 270 mm). Antiporta allegorica incisa da Cochin su disegno di Jean Laurent Guidotti (rilegata assieme all’Explication all’inizio dell’undicesimo volume di tavole). Vignetta calcografica incisa da Carlo Gregori su disegno di Domenico Paladini ai frontespizi di tutti i volumi. Testo su due colonne, iniziali e fregi xilografici. Vol. 1: [viii] i lx 777 [1] pp. Testata e capolettera incisi su rame, tavole “Système figuré des connoissances humaines” ripiegata all’inizio del volume. Vol. 2: [iv] ii 740 pp. Vol. 3: [iv] xxvii [i] 751 [1] pp. Vol. 4: [iv] x 911 [1] pp. Vol. 5: [ii] xx 857 [1] pp. Vol. 6: [iv] viii 781 [1] pp. Vol. 7: [iv] xvii [i] 886 [2] pp. Vol. 8: [iv] iv 775 [1] pp. “Tableau des Mesures” ripiegato in fine. Vol. 9: [iv] 774 pp. Vol. 10: [iv] 740 pp. Vol. 11: [iv] 776 pp. Vol. 12: [iv] 777 [1] pp. Vol. 13: [iv] 737 [1] 34 pp. Vol. 14: [iv] 808 pp. Vol. 15: [iv] 806 pp. Vol. 16: [iv] 827 pp. Vol. 17: [iv] 764 pp. [con:]

Planches pour l’Encyclopédie […]. Tome Premier [- Onzième]. Seconde edition. Lucca, Giuntini, 1765-1776.

11 volumi in folio (414 x 270 mm). 253, 206, 195, 275, 236, 266, 239 (su 243), 237, 210, 267, e 194 tavole. Il quarto volume intitolato Recueil de planches, sur les sciences, les arts libéraux, et les arts méchaniques, avec leur explication. A Paris, Chez Briasson, David, Le Breton, 1765. [con:]    

Nouveau Dictionnaire, pour servir de Supplément aux Dictionnaires des Sciences, des Arts et des Métiers, par une Societé de Gens de Lettres. Mis en ordre et publié par M***. […] Tome premier [-quatrieme]. A Livourne, de l'Imprimerie des editeurs, 1778-1779.

4 volumi in folio (416 x 270mm). Fregio xilografico su tutti i frontespizi ad eccezione del primo volume, che riporta lo stemma calcografico del dedicatario Pietro Leopoldo, arciduca di Toscana. Vol. 1: [iv] iv 876 pp. e [3] tabelle ripiegate. Vol. 2: iv 882 pp. e [1] tabella ripiegata. Vol. 3: [iv] 394 pp. e [1] tabella ripiegata. Vol. 4: [iv] 955 [1] pp.

In tutto 32 volumi in folio, di cui 31 uniformemente rilegati in piena pergamena coeva, tassello in carta rossa con titoli e decorazioni in oro ai dorsi, tagli spruzzati di rosso e azzurro o solo in rosso, ex libris sabaudo ai contropiatti dei primi sette volumi di testo. Vol. 4 della Planches da un’ edizione differente (Parigi, 1765) e rilegato in vitello marezzato, dorso a sei nervi con decorazioni e tasselli dorati, sguardie marmorizzate, tagli rossi. Carta con arrossature, come d’uso. Assenti l’antiporta di Planches e Supplément, il frontespizio del quinto volume di testo, una delle tabelle ripiegate nell’ottavo volume di testo, la “Lettera ai letterati” di 3 pp. e le tavole 108-111 del settimo volume. Gore d’umidita ai margini di tre volumi (più pronunciata nella seconda metà del sesto volume di tavole). Gallerie di tarlo al margine superiore di alcuni quaderni del settimo volume di testo (senza alcuna perdita di testo), e al margine interno di alcuni quaderni del primo volume di tavole (senza intaccare le tavole). Tracce d’uso alle legature. Nel complesso un buon esemplare genuino. 

                     PRIMA EDIZIONE ITALIANA E SECONDA ASSOLUTA, ECCEZIONALMENTE ARRICCHITA DEI QUATTRO VOLUMI DI SUPPLÉMENT facenti parte della seconda edizione italiana pubblicata a Livorno tra il 1770 e il 1779. La bellezza dell’esemplare consiste nella sua completezza e uniformità. Di questa edizione lucchese, non meno rara della prima edizione parigina, la cui pubblicazione era iniziata solo pochi anni prima (nel 1751) e si concluse nel 1772, furono stampate 1550 copie. Curata dal nobile Ottaviano Diodati (1716-1786), essa fu “una delle maggiori imprese editoriali non solo in ambito locale, dove l'arte tipografica come "branca di commercio", per sostenere le residue risorse di una languente economia, veniva potenziata nella seconda metà del secolo, ma in riferimento al livello tipografico-editoriale dell'intero '700 italiano.”

Vasi, Giuseppe

(Corleone 1720 – Roma 1782)

PROSPETTO DELL’ALMA CITTÀ DI ROMA. 1765

Acquaforte. mm 1030x2625. Foglio: mm 1110x2690.

Scalabroni, 313. Gori Sassoli, 50.

La più ampia e celebre veduta monumentale incisa di Roma, presa a volo d’uccello dal colle Gianicolo. Stampata su 12 fogli da 12 lastre. Datata “1765” nella lapide a sinistra contenente la dedica a Carlo III. Al centro le armi di Spagna affiancate dalle personificazioni della pace e della guerra. Nel secondo foglio in basso da sinistra, l’autore si è ritratto intento a disegnare la veduta. In basso, per tutta la larghezza del prospetto, l’ampia legenda contenente 390 voci.

Bellissima prova settecentesca completa ed omogenea stampata con segno nitido ed uniforme su carta vergellata. Grandi margini, applicata su tela e montata su telaio, tre mancanze reintegrate al margine superiore fuori dalla parte incisa, minimi difetti, per il resto ottima conservazione.

In cornice.

Rossini, Luigi

(Ravenna 1790 – Roma 1857)

I SETTE COLLI DI ROMA ANTICA E MODERNA

Rara serie completa comprendente 30 tavole di grande formato incise all’acquaforte, 1 frontespizio e 1 tavola di prefazione contenente l’indice e la descrizione dei soggetti, pubblicata a Roma negli anni 1827/29. Fogli: mm 710x990. Cavazzi/Tittoni, pagg. 99/129. Gori Sassoli, 65.

Le quattro tavole finali costituiscono il gigantesco panorama circolare di Roma (mm 750x3510) ripreso dal campanile di S. Francesca in Campo Vaccino; una delle più grandi vedute a volo d’uccello della capitale.

Si tratta dell’opera più monumentale ed ambiziosa dell’incisore ravennate e anche la più matura poiché sviluppata su registri compositivi e stilistici di grande equilibrio ed eleganza formale, finalmente affrancati dall’incombente tradizione piranesiana.

Magnifico esemplare completo raccolto entro la legatura originale in cartonato e dorso ed angoli in pergamena.

Ottime impressioni stampate con inchiostrazione piena e brillante su carta calcografica bianca. Grandi margini, ottima conservazione.

Maraini, Antonio

(Roma 1886 – Firenze 1963)

Lotto di 52 schizzi e bozzetti di varie misure e tecniche.

Fra questi sono riconoscibili:

Idea di una Madonna, 1930. Matita di grafite.

Idee per Dafne, 1930. 2 schizzi a matita di grafite ed 1 a penna e inchiostro bruno. Preparatori per la scultura in bronzo venduta il 15 ottobre 2013 a Pandolfini Casa d’Aste (Lotto 245).

Disegno di Natale, 1930. 3 bozzetti a matita di grafite.

Idea di un ricordo di trasvolata, 1929. Studi per un monumento: 4 bozzetti a  gessetto nero e 1 a matita di grafite.

Grande studio per un monumento funerario, 2 bozzetti a matita di grafite.

Idee di schizzi per la bagnante, 1928. 4 bozzetti a gessetto nero.

Idea d’una crocifissione, 1929. 1 bozzetto a matita di grafite e 6 a gessetto nero.

Schizzi per la Ninfa della fonte, 1927. 10 bozzetti a gessetto nero.

Idea di trofei per stadi, 1930. 3 bozzetti a matita di grafite e 4 a gessetto nero.

(52)                

Maraini, Antonio

(Roma 1886 – Firenze 1963)

Lotto di 54 schizzi e bozzetti di varie misure e tecniche.

Fra questi sono riconoscibili:

Studio di Danaide, Matita di grafite.

Idee per Le Grazie, 1931. 3 bozzetti a matita di grafite.

Bozzetto per la Tomba di Charles Loeser, 1930. Matita di grafite. La tomba fu realizzata nel cimitero degli Allori presso Firenze.

(54)                                      

[da] Zocchi, Giuseppe

(Firenze 1717 – 1767)

I DODICI MESI DELL’ANNO

Rara serie completa di 12 tavole acquerellate incise da Giovanni Battista Cecchi (Firenze 1748 – post 1815) da disegni di Giuseppe Zocchi, edita a Firenze da Giacomo Moro e Giuseppe Bardi nella secconda metà del Settecento. mm 290x370 cad.

Dagli stessi disegni fu incisa una seconda serie, più celebre ma non così rara, da Francesco Bartolozzi intorno al 1761.

Bellissime impressioni con acquerellatura d’epoca molto fresca e ben conservata. Buoni margini, ossidazioni, piccole lacune restaurate e minori difetti.

In cornice.

(12)

Daumier, Honoré

(Marsiglia 1808 – Valmondois 1879)

PROFESSEURS ET MOUTARDS. 1845/46

Album contenente una serie completa ed omogenea di 32 litografie colorate a mano.

Fogli: mm 255x325. Legatura in cartone verde con titolo in oro. Delteil, 1438-69.

Alla fine della raccolta sono allegate 16 pagine del catalogo degli editori Aubert et C^ie di Parigi.

Le 32 tavole numerate furono pubblicate su “Charivari” dal dicembre 1845 al giugno 1846 con didascalia e testo al verso.

Il presente album, con le tavole colorate e privo del testo al verso, è sconosciuto a Delteil ed è di estrema rarità; sicuramente una serie de luxe concepita fuori dalla tiratura ordinaria per la rivista satirica. Ne è noto un solo esemplare in biblioteca pubblica presso la Pierpont Morgan Library, proveniente dalla collezione Gordon N. Ray (Inv. 141511). Un solo altro esemplare è passato dal mercato nell’asta Christie’s del 30/06/1994 (Sale 5209. Lot 344).

II stato su 2 con le lettere.

Ottime impressioni con colorazione fresca e perfettamente conservata, stampate su carta avorio liscia spessa. Lievi e sporadiche tracce di foxing. Leggere tracce d’uso alla legatura. Ottima conservazione.  

Morandi, Giorgio

(Bologna 1890 – 1964)

NATURA MORTA DI VASI, BOTTIGLIE ECC. SU UN TAVOLO. 1929 ca.

Acquaforte su rame. mm 145x199. Foglio: mm 250x349.

Vitali, 67. Petrioli/Tofani, 68. Cordaro, 1929.14.

Firmata a matita e numerata “53/62”. Unica tiratura a 62 esemplari numerati e 3 prove di stampa. Lastra presso la Calcografia Nazionale. I stato su 2 prima della numerazione.

Bellissima impressione stampata su carta India applicata. Grandi margini, leggere tracce al verso di ossidazione, ottima conservazione.

ALBUM DI GRANDI VEDUTE DI ROMA E PROSPETTIVE DI MONUMENTI

Raccolta Settecentesca in album (mm 535x750) con piatti in cartone foderato di carta antica decorata, con dorso ed angoli in pergamena, contenente 23 incisioni di grande formato tutte provenienti dagli stampatori Dè Rossi.

Le tavole sono generalmente in ottimo stato di conservazione fatta eccezione per alcuni aloni leggeri di umidità. L’album contiene:

Antonio Barbey, Nuova pianta della città di Roma. Acquaforte e bulino 1697

Gerolamo Rossi, Ritratto di Papa Clemente XI. Bulino 1714

Giovanni Battista Falda, La Basilica Vaticana. Bulino. Veduta del Castello e Ponte Sant’Angelo. Bulino

Nicolaus Belin, Ichnographia Templi S. Petri in Vaticano. Acquaforte e bulino

Alessandro Specchi, Prospetto della Basilica Vaticana. Acquaforte e bulino 1705. Veduta esteriore del fianco della Gran Basilica Vaticana. Acquaforte e bulino 1703. Veduta interiore del fianco della Gran Basilica di S. Pietro in Vaticano. Acquaforte e bulino 1687. Disegno e prospetto del romano Campidoglio. Acquaforte e bulino 1692. Piazza e tempio di Santa Maria della Rotonda già l’antico Pantheon. Acquaforte e bulino 1693. Prospetto dell’anfiteatro Flavio. Acquaforte e bulino 1703. Veduta del castello dell’Acqua Paola nel Monte Aureo. Acquaforte e bulino 1694

[da] Gian Lorenzo Bernini, Il Baldacchino in San Pietro. Bulino

Jacques Blondeau, La Cattedra di San Pietro in Vaticano. Bulino 1692

Robert van Audenaerde, Piante e commemorazione del conclave del 1700. Bulino 1700

Girolamo Frezza e Pietro Paolo Girelli, Prospetto della Chiesa della Santissima Trinita de Monti.  Acquaforte e bulino 1696

Gommarus Wouters, La Piazza del Popolo, Acquaforte 1692. Prospetto del Palazzo Pontificio nel Quirinale, Acquaforte e bulino 1692. Piazza Navona antico circo agonale, Acquaforte e bulino 1693

Louis Gomier, Obelisco di Piazza del Popolo. Bulino 1707

François Poilly, Obelisco di Piazza del Popolo. Bulino 1651

Anonimo incisore, Vero e novo disegno di Frascati con tutte le ville convicine. Acquaforte

Etienne Dupérac, Il Palazzo e i giardini di Villa d’Este a Tivoli. Acquaforte e bulino

(23)

[da] Picasso, Pablo

(Malaga 1881 – Mougins 1973)

BACCHANALE. 1955

Acquaforte e acquatinta a colori. mm 475x565. Foglio: mm 555x765.

Firmata a matita e numerata “73/300”. Unica tiratutra a 300 esemplari firmati e numerati dall’artista pubblicata a Parigi da Atelier Crommelynck di cui compare il marchio a secco in basso a sinistra.

Ottima impressione stampata con colori freschi e ben conservati su carta BFK Rives. Grandi margini, traccia leggera di ossidazione lungo il bordo sinistro largamente fuori dalla parte incisa, ottima conservazione.

Maraini, Antonio

(Roma 1886 – Firenze 1963)

Lotto di 29 schizzi e bozzetti di varie tecniche e misure, composto da:

17 disegni preparatori per la decorazione della scala dei Nuovi Musei Vaticani (1932). I rilievi preparatori in gesso sono stati venduti il 18 marzo 2008 a Pandolfini Casa d’Aste (Lotti 52/56).

11 disegni preparatori per i pannelli della porta della Basilica di San Paolo fuori le Mura (1929/31).

(29)                                                          

(Incisione – Bibliografia) BARTSCH. The Illustrated Bartsch. New York, Abaris Books, 1978-1998

89 volumi in folio piccolo (305 x 228 mm), ovvero: 47 volumi (voll. 1-48 e 141, assenti i nn. 21 e 22) + 23 volumi di “Supplements” (ovvero i volumi pubblicati dopo il 48) + 19 volumi di “Commentary”. Uniformemente rilegati in tela rossa (talora leggermente sbiadita) o marrone (i volumi più recenti) con titoli in oro al dorso.

Elenco dettagliato:

1 Netherlandish Artists [1] van Laer, Vlieger, Potter, de Bije, van den Hecke, Master PVH, Jonckheer, Verschuring, Roos, du Jardin, le Ducq, van de Velde, van der Meer, Saftleven, van Aken, van Almeloveen, van Ruisdael, Heusch, Miel, Ostade, Weenix, Wouwermans, 1978

2 Netherlandish Artists [2] Waterloo, van Everdingen, Swanevelt, 1978

2-1 Commentary Waterloo, 1992

3 Netherlandish Artists [3-1] Hendrik Goltzius, 1980

3 Commentary Goltzius, 1982

4 Netherlandish Artists [3-2] Matham, Saenredam, Muller, 1980

5 Netherlandish Artists [4] Molenaer, Molijn, Roghman, Martszen, Bronckhorst, Verboom, Naiwjncx, van der Stoop, Bleker, de Neve, van der Cooghen, Wyck, Breenbergh, den Uyl, van der Does, Boel, Fyt, Borssom, van der Kabel, Backhuijsen, Hackaert, T. Roos, Neyts, Genoels, Smees, Storck, J.M. Roos, Bout, Sweerts, 1979

6 Netherlandish Artists [5-1] De Wael, van Uden, de Vadder, Matteus, van Uyttenbroeck, Nooms (Zeeman), van den Hoecke, Flamen, 1980

6 Commentary Netherlandish Artists, 1986

7 Netherlandish Artists [5-2] J.Both, A. Both, Bega, Berchem, van Ossenbeeck, Hondius, Millet, Meyeringh, J. Glauber, Jan Glauber, van Huchtenberg, van Nikkelen, van Haften, de Deyster, Dusart, Rysbrack, 1978

8 Early German Artists [6-1] Master E.S., Monogrammists, Schongauer, 1980

8-1 Commentary Schongauer, copyists, 1996

9 Early German Artists [6-2] van Meckenem, Olmütz, du Hameel, Landshut, Monogrammists, 1981

9-2 Commentary Early German Artists, 1991

10 Sixteenth-Century German Artists [7-1] Albrecht Dürer, 1980

10 Commentary Dürer, 1981

11 Sixteenth-Century German Artists [7-2] Burgkmair, de Negker, Schäufelein, Cranach, 1980

12 Sixteenth-Century German Artists [7-3] Baldung Grien, Springinklee, van Leyden, 1981

13 Sixteenth-Century German Artists [7-4] Monogrammists, Pilgrim, Graf, Deutsch, Erlinger, Resch, Schoen, Meldemann, Huber, Woensam, Duvet, Krug, 1981

13 Commentary Erhard Schoen, 1984

14 Early German Masters [8-1] Altdorfer, Monogrammists (Danube School), 1980

15 Early German Masters [8-2] Barthel Beham, H.S. Beham, 1978

16 Early German Masters [8-3] Bink, Pencz, Aldegrever, 1980

17 Early German Masters [8-4] Brosamer, D. Hopfer, H. Hopfer, L. Hopfer, 1981

18 German Masters 1550-1600 [9-1] Ladenspelder, Huys, Massys, Guldenmund, Hamer, Hirschvogel, Lautensack, 1982

19-1 German Masters 1550-1600 [9-2] Virgil Solis, 1987

19-2 German Masters 1550-1600 [9-2] Hans Rudolf Manuel (Deutsch), Tobias Stimmer, 1988

20-1 German Masters 1550-1600 [9-3] Jost Amman, Part One, 1985

20-2 German Masters 1550-1600 [9-3] Jost Amman, Part Two, 1985

23 German and Netherlandish Masters of the Fifteenth and Sixteenth Centuries [10] Anonymous Artists, 1985

24 Early Italian Masters [13-1] Nielli, anonymous Masters, Finguerra, Baldini, Rosselli, 1980

24-1 Commentary Early Italian Masters, 1993

24-2 Commentary Early Italian Masters, 1994

25 Early Italian Masters [13-2] Pollaiuolo, Fogolino, Mocetto, Mantegna, Modena, Andrea, G.M. da Brescia, G.A. da Brescia, Montagna, Monogrammists, G. Campagnola, D. Campagnola, Robetta, 1980

25 Commentary Early Italian Masters, 1984

26 Marcantonio Raimondi, Part One [14-1], 1978

27 Marcantonio Raimondi, Part Two [14-2], 1978

28 Italian Masters of the Sixteenth Century [15-1] School of Raimondi, Caraglio, Bonasone, 1985

28 Commentary Italian Masters of the Sixteenth Century, 1995

29 Italian Masters of the Sixteenth Century [15-2] Bonasone, Master of the Die, Beatrizet, 1982

30 Italian Masters of the Sixteenth Century [15-3] Enea Vico, 1985

31 Italian Masters of the Sixteenth Century [15-4] G.B. Ghisi, G. Ghisi, A. Ghisi, D. Ghisi, Monogrammists, Reverdino, Pomedello, L. de Musi, Sannuti, G. de Musi, Cartaro, Lulmus, 1986

32 Italian Artists of the Sixteenth Century [16-1] Parmigianino, Master F.P., Meldolla, Schiavone, Titian, Marconi, Tintoretto, Bresciano, Franco, P. Farinati, H. Farinati, del Moro, Fontana, Valentinis, 1979

33 Italian Artists of the Sixteenth Century [16-2] Rota, Palma, School of Fontainebleau, 1979

34 Italian Artists of the Sixteenth Century [17-1] Barocci, de Santis, Facchetti, Potenzano, Scarsellino, Passari,

Riccio, Casolani, Alberti, 1982

35 Italian Artists of the Sixteenth Century [17-2] Antonio Tempesta, Part One, 1984

36 Italian Artists of the Sixteenth Century [17-3] Antonio Tempesta, Part Two, 1983

37 Italian Artists of the Sixteenth Century [17-4] Antonio Tempesta, Part Three, 1984

38 Italian Artists of the Sixteenth Century [17-5] Bevilacqua, Vanni, di Liagno, Pasqualotto, Schiaminossi,

Leoni, Fialetti, Strada, Alberti, Borgiani, 1983

39 Italian Masters of the Sixteenth Century [18-1] Passarotti, Tibaldi, Procaccini, L. Carracci, Ag. Carracci,

An. Carracci, 1980

39-1 Commentary Agostino Carracci, 1995

39-2 Commentary Passarotti, Tibaldi, Procaccini, L. Carracci, An. Carracci, 1996

40 Italian Masters of the Sixteenth Century [18-2] Schedoni, Valesio, Brizio, Faccini, Reni, Cavedone, Galanini, Albani, Lanfranco, Badalocchio, Guercino, F. Carracci, Lana, 1982

40-1 Commentary Schedoni, Valesio, Brizio, Faccini, Reni, 1987

41 Italian Masters of the Seventeenth Century [19-1] Gatti, Coriolano, Lodi, Camassei, Algardi, Cozza, Biffi, 1981

42 Italian Masters of the Seventeenth Century [19-2] Grimaldi, Cantarini, Pesarese, G.A. Sirani, E. Sirani, LoIi, Bolognini, Scaramuccia, Borboni, Providoni, Menghino del Brizio, P.F. Mola, G.B. Mola, Torri, II Mengazzino, Canuti, Badiale, Triva, De'Rossi, Zani, Tinti, Gallinari, Scarsello, Bettini, Monti, G.M. Mitelli, 1981

43 Italian Masters of the Seventeenth Century [19-3] Viani, Stringa, Rolli, Mannini, dal Sole, Legnanino, Mattioli, Spagnuolo, Lorenzini, Barbieri, Giovannini, Viani, Caccioli, Milani, Meloni, Mazzoni, Rambaldi, 1982

44 Italian Masters of the Seventeenth Century [20-1] Bellavia, Ciamberlano, Gailina, Parigi, Bazzicaluve, Bracelli, Ribera, Burani, Falcone, Berlinghieri, Vanni, Imperiali, A. Vaiani, S. Vaiani, A.M. Vaiani, Cremonese, Mercati, 1983

45 Italian Masters of the Seventeenth Century [20-2] Capitelli, Bassiano, Podesta, Carpioni, Gimignani, Testa,

Rainaldi, Dughet, Onofrio, P. del Po, T. del Po, Rosa, Manini, Meschini, Ugolini, Pace, 1982

45 Commentary Italian Masters of the Seventeenth Century, 1990

46 Italian Masters of the Seventeenth Century [21-1] Guidi, G.B. Castiglione, S. Castiglione, Sacchi, Canini,

Galestruzzi, 1982

46 Commentary Italian Masters of the Seventeenth Century, 1985

47 Italian Masters of the Seventeenth Century [21-2] Morandi, Baldi, Maratti, Giovane, Cesio, Rosa, del Sole, Gherardini, Falcieri, Peruzzini, Piola, Rosatti, Piccioni, Eschini, Varotari, Ghitti, Giordano, Biscaino, Amato, Benaschi, Maffacci, Oddi, Martino, Abri, Falda, Gherardi, Besozzi, Gabbiani, Nasini, Diamantini, de Pietri, Balestra, de Todeschi, Ghezzi, Amigoni, Ricci, Pietrini, Ligari, Ferroni, Marchesini, Puccini, 1983

47-1 Commentary Morandi, Baldi, Maratti, Giovane, Cesio, Rosa, del Sole, Gherardini, Falcieri, Peruzzini, Piola, Rosatti, Piccioni, Eschini, Varotari, Ghitti, Giordano, Biscaino, Amato, Benaschi, Maffacci, Oddi, Martino, Abri, 1987

47-2 Commentary Falda, 1993

48 Italian Chiaroscuro Woodcuts [12], 1983

50 Rembrandt, 1993

52 Cornelis Cort, 1986

53 Netherlandish Artists (Pre-Rembrandt Etchers) Van Bouckhorst, Brecherveld, Buytewech, Droochsloot,

Gerritsz., de Gheyn, Lastman, Liefrinck, Liss, Lons, Moeyaert, Pietersz., Pynas, J. Savery 1, R. Savery, van den Valckert, Vinckboons, 1985

55 Dirck Volkertsz. Coornhert, 1991

56 Philips Galle, 1987

72-1 Ægidius II Sadeler, Part One, 1997

72-2 Ægidius II Sadeler, Part Two, 1998

80 German Book Illustrations and Broadsheets, 1981

81 German Book Illustrations and Broadsheets, 1981

82 German Book Illustrations and Broadsheets, 1981 (rilegato sottosopra)

83 German Book Illustrations and Broadsheets, 1982

84 German Book Illustrations and Broadsheets, 1983

85 German Book Illustrations and Broadsheets, 1983

86 German Book Illustrations and Broadsheets, 1984

87 German Book Illustrations and Broadsheets, 1985

90 Herbals through 1500, 1983

90 Commentary Herbals through 1500, 1984

121-1 Dominique Vivant Denon, Part One, 1985

121-2 Dominique Vivant Denon, Part Two, 1988

141 James Ensor, 1982

141 Commentary Ensor, 1982

161 German Single Leaf Woodcuts before 1500, 1987

162 German Single Leaf Woodcuts before 1500, 1989

163 German Single Leaf Woodcuts before 1500, 1990

164 German Single Leaf Woodcuts before 1500, 1992

Si aggiunge:

BARTSCH, Adam. Le Peintre Graveur. Nouivelle édition. Réimpression complète au format reduit I [-XXII]. Maîtres Holladais. Hildesheim/Georg Olms, Nieuwkoop/B. De Graaf, 1970.

4 volumi in 8vo (222 x 151 mm) uniformemente rilegati in tela grigio perla, tassello blu con titoli in oro al dorso.

                     Monumentale collezione di volumi della più importante bibliografia per lo studio dell’incisione nei secoli. Alcuni tomi hanno un timbro di proprietà e qualche appunto a matita, ma nel complesso le condizioni sono molto buone.

[attribuito a] Cardi, Lodovico detto il Cigoli

(Cigoli 1559 – Roma 1613)

FIGURA MASCHILE DRAPPEGGIATA

Matita rossa su carta vergellata con filigrana “Sole a sei punte entro cerchio singolo”. mm 425x270.

Al verso: Ritratto di giovane con copricapo (Raffaello?). Matita rossa.

Sia il registro compositivo che il segno, poco tratteggiato e molto granuloso e disteso della matita rossa, evocano strette analogie con i disegni preparatori delle figure di apostoli per L’ultima cena del 1591 per la Confraternita del Corpus Domini nella Chiesa di Sant’Andrea ad Empoli, andata distrutta nel 1944. Fra questi sono utili i confronti con due disegni al Gabinetto Disegni e  Stampe degli Uffizi (Inv. 8910F. Chappell, 12 e Inv. 8947F. Chappell 13).

Maratta, Carlo

(Camerano 1625 – Roma 1713)

STUDIO DI NUDO VIRILE E STUDI DI MANI (recto)

TRE STUDI DI TESTE MULIEBRI E STUDI DI OCCHI E BOCCA (verso)

Matita rossa e rialzi a matita bianca su carta vergellata grigio-verde (recto e verso). mm 268x179.

Iscritto al verso a penna in antica grafia “Carlo Maratta”.

Il foglio si inserisce in una cospicua serie di studi di figura e particolari anatomici analoghi sia nel ductus grafico che nella tecnica ed uso della carta preparata. Significativo il confronto con il foglio di studi dal Torso e dall’Apollo del Belvedere o gli Studi di mani e braccia entrambi al Lovre (Inv. 3383 recto e Inv. 3386 recto).

Maraini, Antonio

(Roma 1886 – Firenze 1963)

Lotto di 34 disegni di nudi femminili di grande formato e varie tecniche.

(34)

Specchi, Alessandro

(Roma 1666 – 1729)

PROSPETTO DEL NUOVO NAVALE DI RIPETTA. 1704

Acquaforte. mm 675x1325. Foglio: mm 735x1385.

Le Blanc, 10.

Grande veduta di notevole rarità dello scalo tiberino stampata su 3 fogli da 3 lastre. Il prospetto costituisce una importante testimonianza documentaria del porto Clementino dopo la ristrutturazione della piazza antistante la chiesa di San Girolamo dei Croati e la costruzione della scalinata verso il fiume; i lavori furono affidati da Clemente XI ad Alessando Specchi e al maestro Carlo Fontana e terminarono nell’agosto del 1704.

In basso: la pianta della scalinata, affiancata da due vedute che testimoniano altrettante fasi della ristrutturazione; dedica di Domenico de Rossi (l’editore) al Cardinale Francesco Giudice Arcivescovo di Monreale.

Ottima impressione omogenea stampata su carta vergellata. Grandi margini, applicata su tela e montata su telaio, sporadiche e lievi tracce marginali di ossidazione, ottima conservazione.

In cornice.

Dolci, Carlo

(Firenze 1616 – 1686)

MADONNA IN GLORIA

Matita rossa e matita nera su carta vergellata con filigrana “Profilo di uomo coronato entro un cerchio singolo” (cfr Heawood, 2607). mm 322x234.

Iscrizione all’angolo inferiore sinistro a matita rossa “Carlo Dolci (..?..)”.

Il foglio è in relazione all’omonimo dipinto ottagonale datato intorno verso il 1670 e dal 1970 presso la collezione della Stanford University (Inv. 1970.103. Baldassari, 137), del quale costituisce una versione grafica estremamente didascalica. Tipico ed inconfondibile l’uso della matita bicolore che il Dolci padroneggia in un tratteggio finissimo e meticolosamente insistito fino ad ottenere, in talune pieghe dei panneggi, vere e proprie campiture uniformi di spessore pittorico.

Consueta nella produzione grafica dell’artista fiorentino la ricorrenza di fogli che, come in questo caso, appaiono repliche fedeli delle opere finali, con caratteristiche più di memorie che di studi preparatori. Fra gli esempi più eloquenti lo Studio per Santa Maria Maddalena al Courtauld Insitute (Inv. RW.4369. Baldassari, 80a) per il dipinto già di Collezione Gerli (Baldassari, 80) e lo Studio per Angelo Custode agli Uffizi (Inv. 2526S. Baldassari, 144a) per il dipinto oggi al Museo dell’Opera del Duomo di Prato (Baldassari, 144) anch’esso databile verso il 1670. Entrambi i disegni citati sono eseguiti nella stessa tecnica del rosso-nero.

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) DALÌ, Salvador (1904-1989). Biblia Sacra vulgatae editionis. Sixti V pont. max. iussu recognita et Clementis VIII auctoritate edita imaginibus Salvador Dalì exornata. Milano, Rizzoli, 1967.

5 voll. in folio (485 x 368 mm). Vol. 1: 380 [16] pp. [21] tavole. Vol. 2: 362 [18] pp. [21] tavole. Vol. 3: 346 [22] pp. [19] tavole. Vol. 4: 449 [21] pp. [19] tavole. Vol. 5: 435 [21] pp. [25] tavole. In tutto 105 tavole stampate con tecnica mista (litografia a colori e serigrafia) su cartoncino, ciascuna protetta da una velina parlante in carta giapponese. Testo in latino, impresso in carattere romano ripreso dai tipi incisi da Francesco Griffi per l’Hypnerotomachia Poliphili di Aldo Manuzio. Legatura editoriale in pieno marocchino nocciola, dorso a 5 nervi e 6 scomparti, il secondo con titolo in oro, gli altri decorati da composizioni floreali dorate; doublures in seta moirée avorio; taglio superiore dorato, gli altri in barbe. Ogni volume è conservato in una custodia singola con profili in marocchino nocciola e piatti in seta moirée verde chiaro. Qualche leggera traccia del tempo alle legature ma stato di conservazione ottimo.

N. 80 di 1499 copie della tiratura “Luxus” impresse su carta vergata. Imponente e lussuosissima edizione della Bibbia, splendidamente illustrata da Dalì con una suite di disegni all’acquarello e altre tecniche (inclusa quella da lui inventata che consisteva nello sparare con un vecchio archibugio capsule d’inchiostro sui fogli). L’opera fu commissionata a Dalì nel 1963 da Giuseppe Albaretto, uomo devoto e fervente sostenitore della Chiesa Cattolica che sperava in questo modo di riuscire a riavvicinare l’amico artista a Dio. Dalì terminò le illustrazioni nel 1969. Il loro stile è ricco sia nella varietà dei contenuti, sia nei colori; alcune splendide tavole hanno anche dettagli in nero lucido o oro.

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) (DE CHIRICO, Giorgio, 1888-1978). L’Apocalisse. 20 litografie originali di Giorgio De Chirico. Introduzione di Massimo Bontempelli. Milano, Edizioni della Chimera, (1941).

In folio (347 x 272 mm). xvi 142 [6] pp. Illustrato da 20 tavole litografiche firmate da De Chirico, di cui 10 colorate a mano con pastelli. Frontespizio in rosso e nero. Capilettera in rosso. Fogli sciolti entro chemise con illustrazione di De Chirico al piatto anteriore. Assenti la suite di 10 tavole, così come anche la chemise e la custodia editoriali. Pagine uniformemente ingiallite, ma per il resto copia ottima.

N. 99 di 150 esemplari numerati, impressi su carta Giappone nell’Officina d’Arte Grafica A. Lucini & C. a Milano il 5 aprile 1941. Litografie tirate a mano nello studio del pittore Piero Fornasetti e tutte firmate a matita da De Chirico. Celebre e splendida opera.

Cranach, Lucas il Vecchio

(Kronach 1472 – Weimar 1553)

IL SECONDO TORNEO, CON L’ ARAZZO DI SANSONE E IL LEONE. 1509

Xilografia. mm 295x419.

TIB 11/7, 126. Hollstein VI, 94.

Rara incisione dalla serie dei Quattro tornei, monogrammata e data sulla matrice in alto a destra. Stato unico.

Bellissima impressione stampata su carta vergellata con filigrana “Stemma non identificato su numero 4 e fiore”. Al verso timbro della collezione A. Blum (Lugt, 79b). Completa della linea marginale, due picccoli reintegri agli angoli inferiori, due leggere pieghe verticali e tracce al verso di vecchio montaggio, per il resto ottima conservazione.

Creti, Donato

(Cremona 1671 – Bologna 1749)

DAMA DI PROFILO A FIGURA INTERA

Penna e inchiostro bruno riquadrato a penna su carta vergellata sottile. mm 193x124.

Al verso: Busto virile (satiro?) visto dall’alto. Penna e inchiostro bruno.

Al verso marchio di collezione con numerazione non identificato (Lugt, 1052b) apposto a penna.

Il soggetto deriva probabilmente da una libera interpretazione degli affreschi di Nicolò dell’Abate, in particolare da L’incontro di Alcina e Ruggero alla Pinacoteca Nazionale di Bologna (Mazza, pag. 194/195).

In cornice.

Pubblicato in:

A. Mazza, Artisti, eruditi e storiografi: la memoria di Nicolò in: S. Béguin / F. Piccinini, Nicolò dell’Abate. Storie dipinte nella pittura del Cinquecento tr Modena e Fontainbleau, Milano 2005, pag. 195 fig. 7.

M. Riccomini, Donato Creti. Le opere su carta. Catalogo ragionato, Torino 2012, n. 81.6.

Creti, Donato

(Cremona 1671 – Bologna 1749)

MADONNA CON BAMBINO E SAN GIOVANNI E SCHZZO DI DUE TESTE

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata sottile. mm 221x162.

(Incunabolo – Diritto) CLEMENTE V, papa (1264-1314). Incipiunt constitutiones Clementis pape quinti una cum apparatus domini Joannis andree. (Incipiunt decretales extravagantes que emanarunt post sextum.) (Impressum venetiis per Joannem de forlivio et Gregorium fratres. Anno domini M.cccc.lxxxix.die.xiv.februarii.) Venezia, Giovanni e Gregorio De Gregori, 1489.

In folio (388 x 268 mm). 52 [8] carte. Testo su due colonne con titoli in rosso, contornato da commento, ampia marca tipografica in rosso al colophon. Piena pergamena posteriore, titolo in oro al dorso, tagli colorati in rosso, azzurro e ocra. Ricorrenti marginalia in mano coeva. Occasionali pallide fioriture ma nel complesso esemplare in ottimo stato di conservazione.

Stampa a cura dei tipografi forlivesi Giovanni e Gregorio De Gregori delle famose "Clementinae" disposte da Clemente V dopo il Concilio di Vienne (1311-1312). La prima edizione risale al 1460.

(Illustrati 800) BARDI, Luigi (a cura di). L' imperiale e reale Galleria Pitti illustrata per cura di Luigi Bardi regio calcografo. Dedicata a S.A.I. e R. Leopoldo Secondo Granduca di Toscana. Firenze, coi tipi della Galileiana, 1837-1842.

4 volumi in folio (465 x 328 mm). 501 tavole calcografiche. Vol. 1: [viii] 3 [1] pp. Ritratto calcografico di Leopoldo II e [125] tavole. Vol. 2: [iv] pp. e [125] tavole. Vol. 3: [iv] pp. e [125] tavole. Vol. 4: [iv] pp. e [125] tavole. Tutte le tavole sono seguite da una o più pagine di testo critico di studiosi dell’epoca. Mezza pergamena coeva con angoli, piatti rivestiti in tela verde, dorsi lisci con suddivisi in 5 scomparti da dentelle dorata, al secondo scomparto tassello in vitello nero con titoli in oro. Ex libris “Comitis Revedin”. Qualche traccia d’uso alle legature, qualche occasionale fioritura, ma nel complesso stato di conservazione ottimo.

                     Splendido esemplare in legatura coeva di questa celebre raccolta di 501 tavole finissimamente incise dai più famosi maestri dell’epoca. Le impressioni sono nitide e molto fresche, su carta forte e candida. Vi si riproducono dipinti di Raffaello, Leonardo, Michelangelo, Tiziano, Giorgione, Guercino, Bellini, Botticelli, Bronzino, Veronese, Caracci, Pontormo, Sebastiano del Piombo, Giulio Romano, Pollaiolo, Tintoretto, Salvator Rosa, Rubens, Andrea del Sarto, Velasquez, Domenichino, Ghirlandaio, Parmigianino, Correggio, Van Dyck e vari pittori fiamminghi, e numerosissimi altri artisti rinascimentali. Questa grandiosa suite, che raffigura i più importanti dipinti conservati nella Galleria, fu dedicata a Leopoldo II di Toscana, ritratto all’inizio del primo volume. Ogni tavola è accompagnata da uno studio artistico-critico. 

[attributo a] Spranger, Bartholomäus

(Anversa 1546 – Praga 1611)

SCENA MITOLOGICA COM MERCURIO E DIVINITÀ FLUVIALI

Matita rossa, gessetto nero e rialzi a tempera bianca su carta preparata grigio-verde. mm 265x435.

Applicato a supporto di cartoncino.

La proposta attributiva all’ambito di Spranger è suggerita dalla tecnica estremamente peculiare del presente foglio. L’uso inconsueto della matita grassa insistita in tratti larghi e marcati e la lumeggiatura liquida ed estesa della tempera bianca è comune ad un ristretto gruppo di fogli dell’artista fiammingo, atipici anche rispetto ai suoi più noti canoni tecnici. Fra questi, un foglio di studio conservato al Fitzwilliam Museum di Cambridge (Inv. PDP 3018), anche’esso su carta preparata grigio-verde; un foglio di nudi virili presentato nel catalogo di Colnaghi nel 1998 (J.L. Baroni / S. Ongpin, Master Drawings, Colnaghi Londra 1998, n. 12).

[attribuito a] Alberti, Cherubino

(Borgo Sansepolcro 1553 – Roma 1615)

LE ESPERIDI RACCOLGONO I POMI D’ORO

Penna e inchiostro bruno e acquerello bruno su carta vergellata con filigrana “Agnello pasquale in cerchio singolo”. mm 167x290.

Da Il giardino delle Esperidi affrescato da Polidoro da Caravaggio intorno al 1525 per il Casino del Palazzo del Bufalo Cancellieri a Roma in un ciclo dedicato a Perseo e Andromeda.

Dell’ affresco perduto rimane testimonianza in un bulino non datato di Cherubino Alberti (TIB 34/17, 109) che ritrae l’intera composizione.

Questo disegno, benchè stilisticamente più armonico e sicuro, è senza dubbio della stessa mano di un foglio dell’Alberti presso l’Istituto Nazionale per la Grafica raffigurante una Allegoria dell’Autunno (Inv. FN2957. Herrmann Fiore, 4) da un pennacchio di volta di Taddeo Zuccari anch’esso poi tradotto in incisione.

Come nel caso del foglio zuccaresco, il presente disegno potrebbe derivare da un disegno di Polidoro piuttosto che dall’affresco e solo indirettamente sarebbe preparatorio per l’incisione. Questa ipotesi giustificherebbe lo stile inconsueto rispetto al corpus grafico più noto dell’artista toscano; come infatti rileva Herrmann Fiore nella scheda del foglio dell’allegoria “Il segno non è quello tipico e sciolto di quando Cherubino copia da pitture, ma corrisponde alla maniera legata che egli ha quando copia e studia il ductus grafico di altri”.

Appiani, Andrea

(Milano 1754 - 1817)

PUTTO ALATO SEDUTO.

Gessetto nero su carta vergellata. mm 380x430.

Studio preparatorio per uno dei putti affrescati nel lunettone della cupola del Santuario di Santa Maria dei Miracoli presso San Celso. Appiani eseguì il ciclo di affreschi di volta, la lunetta ed i penacchi della chiesa fra il giugno 1793 ed il 1795. Di esecuzione rapida e matura, il disegno si aggiunge ad altri preparatori per la stessa committenza, fra questi gli studi per i pennacchi con le figure degli evangelisti Matteo e Marco ex collezione Osio e oggi presso l’Istituto Nazionale per la Grafica a Roma.

L’attribuzione è confermata oralmente da Fernando Mazzocca.