Stampe e disegni antichi e moderni-Libri Antichi

Conti, Primo

(Firenze 1900 - 1988)

RITRATTO DI SIGNORA CON CAPPELLO

Gessetto nero su carta preparata ad acquerello bruno a spruzzo. mm 250x180

Firmato e datato “1937. XV” a gessetto.

Rosai, Ottone

(Firenze 1895 – Ivrea 1957)

PAESAGGIO CON TRE CASOLARI

Carboncino su carta. mm 395x298.

Firmato e datato “54”.

Sironi, Mario

(Sassari 1885 – Milano 1961)

AEREO SULLA CITTÀ

Carboncino su carta avana. mm 229x151.

Firmato a carboncino in basso a destra.

In cornice.

Viani, Lorenzo

(Viareggio 1882 – Lido di Ostia 1936)

MENDICANTI SUL MARE (recto)

DONNA CON UNA FASCINA SULLA TESTA (verso)

Recto: matita nera, penna e inchiostro grigio su cartone avana.

Verso: Carboncino. mm 980x720.

Firmato al verso a matita.

In cornice.

Il soggetto al verso è riconducibile agli anni 1912/15 in analogia con un cartone di collezione privata, analogo per dimensioni e tecnica, raffigurante la stessa figura femminile con la fascina deposta a terra (Cardellini, 79).

Viani Lorenzo

(Viareggio 1882 – Ostia 1939)

TRE DISEGNI

Il marinaio. Penna a inchiostro di china. mm 310x210

Firmato a penna.

Uomo grasso con cappello e bastone. Penna e inchiostro bruno. mm 295x205

Firmato a penna e iscritto: “non voglio far più a nessuno”.

Figura maschile in piedi. Penna e inchiostro bruno. mm 310x205

Tutti con autentica di Renato Tassi.

(3)

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Viani Lorenzo

(Viareggio 1882 – Ostia 1939)

TRE DISEGNI

Tre soldati italiani. Matita di grafite. mm 205x130

Firmato a matita.

Profilo di soldato italiano con elmetto. Penna e inchiostro bruno. mm 190x130

Al verso autentica di Renato Tassi.

Volto femminile. Gessetto nero. mm 300x200

Al verso autentica di Renato Tassi.

(3)

Viani Lorenzo

(Viareggio 1882 – Ostia 1939)

QUATTRO DISEGNI

Ritratto di uomo calvo. Matita di grafite. mm 300x195

Firmato a matita.

Maternità. Penna a inchiostro di china. mm 310x207

Tre madri. Penna a inchiostro di china. mm 310x205

Madre e figlio. Penna e inchiostro bruno su carta vergellata. mm 297x195

Tutti con autentica di Renato Tassi.

(4)

Viani Lorenzo

(Viareggio 1882 – Ostia 1939)

QUATTRO DISEGNI

Ritratto a mezzobusto. Penna e inchiostro bruno. mm 230x150

Firmato a penna.

Ritratto di soldato. Matita nera e matita di grafite. mm 310x205.

Firmato due volte. Al verso autentica di Renato Tassi.

Profilo di soldato. Gessetto nero. mm 296x200

Al verso autentica di Renato Tassi.

Due figure. Penna, inchiostro di china e matita di grafite. mm 315x210

Firmato a matita.

(4)

Viani Lorenzo

(Viareggio 1882 – Ostia 1939)

QUATTRO DISEGNI

Uomo alla finestra con una spada. Penna a inchiostro di china. mm 310x205

Firmato a penna.

Figura maschile seduta. Penna, inchiostro di china e matita nera. mm 305x195

Bambina in piedi. Matita rosa. mm 360x242

Uomo baffuto alla scrivania. Penna a inchiostro di china. mm 312x207

Monogrammato a penna.

Tutti con autentica di Renato Tassi.

(4)

Viani Lorenzo

(Viareggio 1882 – Ostia 1939)

QUATTRO DISEGNI

Bambino. Gessetto verde. mm 355x235

Due figure maschili in piedi. Penna e inchiostro bruno e azzurro. mm

310x205

Volto maschile. Gessetto nero. mm 300x200

Figure sedute ai piedi di una colonna. Penna a inchiostro di china. mm 310x205

Firmato a penna.

Tutti con autentica di Renato Tassi.

(4)

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

LA TOPESSA. 1913

Puntasecca su rame. mm 105x248. Foglio: mm 183x350.

Marino, 24. Ficacci, 5. Micieli, 4. Bartocci, pag.47.

Firmata a matita, titolata e datata “1913” e numerata “Es 2”. Monogrammata sulla lastra.

Rarissima incisione dei primi anni di attività dell’artista marchigiano nota anche con il titolo La carogna come risulta da un’annotazione al verso dell’esemplare della collezione Luciana Bartolini e dalla lista della Galleria Marino. Esemplare nel II stato su 2 dopo la riduzione della lastra; l’esemplare di I stato è quello citato della collezione Bartolini datato inspiegabilmente a matita “1919”.

Esemplare proveniente dalla collezione Mino Rosi, Volterra (Micieli, 4).

Bellissima impressione stampata con tonalità su carta Cina applicata. In basso a destra timbro a secco dell’atelier dell’artista. Grandi margini, tracce al recto di vecchio montaggio, ottima conservazione.

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

NATURA MORTA. 1932

Acquaforte. mm 150x180. Foglio: mm 261x285.

Marino, 427. Micieli, 28.

Firmata e titolata a matita.

Foglio molto raro e dal soggetto non facilmente decifrabile, individuato nella lista della Galleria Marino con il titolo Pettine e scatolina vuota del caffè Franck fra le acqueforti del 1932 in esemplare unico.

Esemplare proveniente dalla collezione Mino Rosi, Volterra (Micieli, 28).

Bellissima impressione stampata su carta Cina applicata. In basso a destra timbro a secco dell’atelier dell’artista. Grandi margini, ottima conservazione.

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

GENZIANE ANCORA CHIUSE. 1934

Acquaforte su zinco. mm 114x192. Foglio: mm 225x325.

Tosi, 53. Micieli, 51.

Firmata a matita. Firmata e datata “1934” sulla lastra.

Il titolo è noto da una annotazione autografa sull’esemplare della collezione Timpanaro.

Esemplare proveniente dalla collezione Mino Rosi, Volterra (Micieli, 51).

Bellissima impressione stampata con segno forte e tonalità. In basso a destra timbro a secco dell’atelier dell’artista. Grandi margini, traccia di ossidazione da vecchio passe-partout, ottima conservazione.

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

IL MAZZOLINO DI VIOLE. 1939

Micieli, 82.

Acquaforte. mm 145x160. Foglio: mm 244x258.

Firmata a matita, titolata e numerata “15/50”. Firmata sulla lastra e dedicata “Per Anita Montesi”.

Foglio raro non rintracciato in repertori e monografie.

Esemplare proveniente dalla collezione Mino Rosi, Volterra (Micieli, 82).

Ottima impressione ricca di tonalità stampata su carta Cina applicata. Grandi margini, una sottile striscia di nastro adesivo al margine superiore, ottima conservazione.

Bartolini, Luigi

(Cupramontana 1892 – Roma 1963)

LA TARTARUGA ROVESCIATA. 1937/39

Acquaforte e acquatinta. mm 151x207. Foglio: mm 240x292.

Marino, 763. Micieli, 85/87.

Firmata a matita e datata “1939”. Iscrizione incisa: “Luigi Bartolini ha il suo studio in Roma in via Oslavia n. 37 scala A interno 17”. Iscrizione a matita: “Tartaruga cittadina; se si rivolta mal si trascina. Se sta ferma nella città; quale pace troverà ?”.

Esemplare proveniente dalla collezione Mino Rosi, Volterra (Micieli, 87).

Ottima impressione stampata con segno pieno e brillante. In basso a destra timbro a secco dell’atelier dell’artista. Grandi margini, sporadiche tracce di foxing, ottima conservazione.

Buffet, Bernard

(Parigi 1928 – Tourtour 1999)

LE TORÉADOR. 1960

Litografia a colori. mm 670x515. Foglio: mm 715x535.

Sorlier, 21.

Firmata a matita e numerata “117/175”.

Ottima impressione. Timbro a secco della Libreria Prandi di Reggio Emilia all’angolo inferiore sinistro. Tracce al verso di vecchio montaggio, ottima conservazione.

Chagall, Marc

(Vitebsk 1887 – St Paul de Vence 1985)

LE VILLAGE.1967

Acquaforte. mm 345x248. Foglio: mm 520x398.

Cramer (Chagall), 17.

Firmata a matita e numerata “8/35”.

Ottima impressione stampata con plate-tone su carta Japon. Grandi margini, ottima conservazione.

Miró, Joan

(Barcellona 1893 – Palma di Maiorca 1983)

MARAVILLAS CON VARIACIONES. 1975

Litografia a colori. mm 480x330. Foglio: mm 740x520.

Cramer (Miró), 211. Mourlot, 1072.

Firmata a matita e numerata “9/75”.

Ventesima tavola dalla serie di 20 illustrazioni concepite per il volume di Rafael Alberti, Maravillas con variaciones acrosticas en el jardin de Miró edito a Barcellona nel 1975. Agli esemplari stampati  per il volume, che recano la firma litografata, seguirono 315 esemplari numerati e firmati a matita: 15 numerati in numeri romani ed i restanti in due serie, la prima di 75 esemplari numerati in numeri arabi (alla quale appartiene il presente esemplare) e la seconda di 225 esemplari.

Ottima impressione. Grandi margini, ottima conservazione.

In cornice.

Miró, Joan

(Barcellona 1893 – Palma di Maiorca 1983)

LE LÉZARD AUX PLUMES D’OR. 1971

Litografia a colori. mm 337x480. Foglio: mm 355x500.

Cramer (Miró),  148. Mourlot, 806.

Firmata a matita e numerata “14/50”.

Ottava tavola per il volume Joan Miró, Le lézard aux plumes d’or. Poème enluminé par l’auteur, edito a Parigi nel 1971 da Luois Broder. La serie, che si compone di 13 tavole singole e 2 a doppia pagina, fu inserita in esemplari non numerati né firmati all’interno del volume e poi stampata in fogli singoli firmati e numerati a matita in una tiratura complessiva a 195 esemplari fra i quali la numerazione a 50 (come il presente) si riferisce a quelli impressi su carta Kochi Japan.

Ottima impressione stampata su carta Kochi Japan. Grandi margini originari, ottima conservazione.

Morandi, Giorgio

(Bologna 1890 – 1964)

LA CASETTA CON IL PORTICO E IL CIPRESSO. 1924

Acquaforte su zinco. mm 200x234. Foglio: mm 274x415.

Vitali, 21. Petrioli/Tofani, 19. Cordaro, 1924.1.

Firmata a matita e annotata “prova di stampa”. Prova dall’unica tiratura a 30 esemplari numerati più due prove di stampa. Lastra presso la Calcografia Nazionale (Inv. 1799/13). I stato su 2 prima della numerazione.

Ottima impressione stampata con leggera tonalità su carta bianca. Grandi margini, ottima conservazione.

In cornice.

Morandi, Giorgio

(Bologna 1890 – 1964)

NATURA MORTA DI VASI, BOTTIGLIE ECC. SU UN TAVOLO. 1929 ca.

Acquaforte su rame. mm 145x199. Foglio: mm 247x352.

Vitali, 67. Petrioli/Tofani, 68. Cordaro, 1929.14.

Firmata a matita e numerata “50/62”. Unica tiratura a 62 esemplari numerati e 3 prove di stampa. Lastra presso la Calcografia Nazionale (Inv. 1799/63r). I stato su 2 prima della numerazione.

Bellissima impressione stampata su carta India applicata. Grandi margini, ottima conservazione.

In cornice.

Morandi, Giorgio

(Bologna 1890 – 1964)

VEDUTA DELLA MONTAGNOLA DI BOLOGNA. 1932

Acquaforte su rame. mm 210x330. Foglio: mm 328x490.

Vitali, 93. Petrioli/Tofani, 96. Cordaro, 1932.3.

Firmata a matita e numerata “22/50”. Firmata e datata “1932” sulla lastra. Unica tiratura a 50 esemplari; dal quaderno di Morandi (nel quale la stampa è indicata con il titolo Paesaggio dalla Montagnola) si apprende che nel 1948 furono stampati i primi 29 esemplari, i restanti 21 furono stampati dopo il 14 dicembre 1949. I stato su 2 prima della numerazione.

Ottima impressione stampata con segno forte e contrastato su carta avorio pesante. Grandi margini, ottima conservazione.

Pasqui, Ferruccio

(Rapolano 1886 – Firenze 1958)

LA CATTEDRALE DI SIENA

Acquaforte e puntasecca. mm 644x392.

Londra 1916, pag. XX tav. 53.

Firmata sulla lastra in basso a sinistra.

Nel margine inferiore il titolo ed una dedica autografa difficilmente decifrabile e datata 1934 apposti a matita verde. Unica opera dell’artista esposta (un esemplare con il monogramma monotipato) con il titolo Processione a Siena all’ Esposizione d’incisione italiana a Londra del 1916 curata dall’Associazione Italiana Acquafortisti e Incisori di Milano.

Ottima impressione stampata con segno brillante e locali velature. Grandi margini, lieve brunitura diffusa e tracce di ossidazione al verso, ottima conservazione.

Severini, Gino

(Cortona 1883 – Parigi 1966)

OMAGGIO A BOCCIONI. 1962

Litografia a sette colori. mm 280x220. Foglio: mm 323x260.

Meloni, 38.

Firmata a matita e numerata “49/75”.

Esemplare nell’unica tiratura a 75 esemplari firmati, stampati da Fernand Mourlot a Parigi ed editi da Gino Cerastico a Milano nel 1962 per un catalogo, mai pubblicato, delle incisioni di Umberto Boccioni a cura di Marco Valsecchi.

Ottima impressione stampata con colori freschi e perfettamente conservati. All’angolo inferiore destro timbro a secco della Libreria Prandi di Reggio Emilia. Margini intonsi, ottima conservazione.

ALMA-TADEMA, Lawrence (1836-1912). Bella lettera autografa firmata, in    

francese, indirizzata a Vincenzo GEMITO (1852-1929), 2 pagine in 16mo, su 

carta intestata Townshend House | North Gate| Regents Park N.W., con busta

indirizzata a Gemito ad un indirizzo parigino, affrancata e timbrata 22   

giugno 1877. Tadema parla a Gemito di un amico che vorrebbe sapere il     

prezzo di una sua opera e rinnova allo scultore il suo invito a Londra.   

BIONDI, Ernesto (1855-1917, scultore). Interessante lettera autografa firmata ad Arturo GATTI (1878-1958), una pagina in 8vo piccolo, nella quale Biondi parla del suo bozzetto per una statua dedicata al drammaturgo Pietro COSSA (1830-1881): “Sentii dal Prof. Amici che a te piaceva il mio bozzetto a Pietro Cossa appunto perché non ne avevo fatto un eroe, un saltimbanco, un Commediante da strapazzo, ma quel tipo buono, semplice, e vero, come tutti coloro che sono riscaldati dal fuoco dell’arte.” (annotazioni a matita in una mano diversa alle pagine successive della lettera e sulla busta che la conteneva). BISTOLFI, Leonardo (1859-1933). Biglietto autografo firmato, fittamente vergato su entrambi i lati, datato “Torino, luglio 1907”. Indirizzato ad una “Mia buona amica”. “Come vorrei anch’io poter realizzare il vostro sogno di bellezza”. Accenna al suo Monumento a Garibaldi di Sanremo. SPINETTI, Mario (1848-1925, pittore). Lettera autografa firmata, una pagina in 8vo piccolo, datata “6/6/99”, presumibilmente al proprio sarto, al quale chiede del “costume da monsignore”. CARNEVALI, Nino (1849-dopo il 1912, pittore). Biglietto da visita con nota manoscritta a matita. CIFARIELLO, Anna. Lettera autografa firmata, 4 pagine in 8vo, su carta intestata “Anna Cifariello | Solimene 8 -Vomero | Napoli” e datata “10-III-29”, indirizzata al critico d’arte Michele BIANCALE (1878-1961), nella quale l’autrice difende lo scultore Filippo Cifariello dal giudizio negativo di Biancale e nomina altri vari artisti (tra cui Gemito e Boecklin).

FATTORI, Giovanni (1825-1908). Tre biglietti postali autografi firmati, di

cui due indirizzati al pittore Luigi LEVI (1858-1939), datati aprile e    

ottobre 900, e uno al pittore Dellagatta, datato 1904. In entrambi i      

messaggi a Levi, Fattori si scusa di non poter andare a trovarlo a causa di

una adunanza del Collegio Accademico. A della Gatta scrive invece io sono a

studio dalle ore 10 alle ore 12  e dalle ore pomeridiane del 15 (uso      

vecchio le 3) fino alle 17 e  (uso vecchio 5  ). Tutti e tre i biglietti

sono viaggiati.                                                           

GEMITO, Vincenzo (1852-1929). Lettera autografa firmata, 3 pagine in 8vo (con busta affrancata e timbrata), datata “6 Novembre 1912, via Tassi 124”, indirizzata al gallerista Armando Perera. Gemito risponde alla richiesta di Perera di mandare nuove opere e si dice non pronto; tuttavia ha da parte due disegni che non è riuscito a vendere a Montecatini, e potrebbe rimandare a Roma “le due opere d’argento” “se avete ricercatori di opere mie di piccola dimensione e con certezza di voler comprare”.

JORIS, Pio (1843-1922). Tre lettere autografe firmate, ciascuna su 4 pagine in 8vo, tutte indirizzate ad una “Signorina” (una nota a matita la identifica come la sua allieva Carlotta Ida POPERT, 1848-1923), e scritte da Roma, la prima nel 1882, la seconda nel 1884, la terza nel 1898 (quest’ultima su carta intestata “Cav. Pio Joris | 46 via Flaminia | Roma”). Il pittore scrive in modo colloquiale di argomenti vari. Parla di John Singer SARGENT (1856-1925) al quale ha consigliato di accettare senz’altro l’invito di Daniel Sargent Curtis ad andare a Venezia nonostante il pittore Guido Boggiani lo abbia contemporaneamente invitato a Stresa; racconta inoltre che Sargent “ha regalato il suo quadro esposto a Torino, per scopo di beneficienza” nonostante sia “sempre disperato a quattrini”. Nella medesima lettera, Joris racconta del concorso per il progetto del Vittoriano, per il quale erano stati inizialmente selezionati il tedesco Bruno Schmitz, Manfredo Manfredi e Giuseppe Sacconi: “Tutti e tre si sono portati valorosamente ma la gloria, e l’esecuzione del Monumento è rimasta al Sacconi” la cui opera “è semplicemente un capolavoro”. Joris attribuisce questo risultato al “voto palese e non segreto”. Nella missiva del 1898, scrive di avere iniziato il quadro del “Giovedì Santo” (che porterà a termine nel 1900 ed è considerato dalla critica a lui contemporanea come il suo capolavoro); “avrà una dimensione piuttosto grande, ma non grandissima, il lato maggio è di m. 2.20.” Due lettere recano graziose vignette.

MICHETTI, Francesco Paolo (1851-1929, pittore). Lettera autografa firmata 

su 4 pagine in 8vo piccolo, datata Francavilla al mare, 16 apr. 1903,     

indirizzata ad un Gentilissimo Maestro! che ringrazia per averlo ospitato 

nella sua villa solatia e invita a sua volta a Francavilla (forata al     

margine sinistro per inserirla in un raccoglitore ad anelli ma senza      

perdita di testo, carta un po ingiallita). Si aggiunge: lettera autografa 

firmata su una pagina di carta velina, datata 7-vii-1920, ad un Egregio   

Signore, con P.S. il ritratto non da pubblicare. BARABINO, Nicolò         

(1831-1891, pittore). Due lettere autografe firmate, 4 e 3 pagine in 8vo, 

entrambe scritte a Firenze e indirizzate a Carlotta Ida POPERT (1848-1923),

la prima datata dicembre 1881, la seconda marzo 1885. Sono missive di     

carattere personale.