Stampe e disegni antichi e moderni-Libri Antichi

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

INTERNO DI STALLA CON CAVALLI

Acquaforte su zinco. mm 114x187. Foglio: mm 124x200.

Bonagura, 33. Baboni, LXIX, Franconi, 48/49. Timpanaro, 5.

Firmata sulla lastra in basso a sinistra. Databile fra il 1880 ed il 1885, è fra i 21 soggetti acquistati nel 1888 dalla Galleria Nazionale d’Arte Moderna d Roma. Stato unico. Lastra conservata presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. 68M).

Magnifica prova in tiratura coeva stampata con segno carico e brillante e modulata velatura su carta avorio liscia. La presenza di pieghe lungo i bordi del foglio può essere stata provocata dal ripiegamento dello stesso sulla lastra al fine di avvolgerla per conservarla. Margini di 3/6 mm oltre l’impronta della lastra, una leggera macchia untuosa al verso appena visibile al recto, per il resto ottima conservazione.

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

PAESE AL TRAMONTO (CON GUARDIANI DI PORCI)

Acquaforte su zinco. mm 148x200. Foglio: mm 330x403.

Bonagura, 157. Baboni, XCIV.

Monogrammata in basso a sinistra. Le figure dei guardiani e dei porci replicano quelle di un’altra acquaforte Guardiani di porci (Baboni, XCVIII). Stato unico. Lastra conservata presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. 92M).

Ottima prova in tiratura coeva stampata con segno brillante e modulata tonalità su carta  avorio liscia. Grandi margini, ottima conservazione.

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

LA LETTERA AL CAMPO

Acquaforte su zinco. mm 127x202. Foglio: mm 261x350.

Bonagura, 84. Baboni, CXLIII, Franconi, 97. Timpanaro, 49.

Firmata a matita e sulla lastra in basso a sinistra. Stato unico. Lastra conservata presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. 141M).

Ottima impressione in tiratura coeva stampata con inchiostratura molto piena e brillante su carta bianca. Grandi margini, ottima conservazione.

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

ALLE MANOVRE

Acquaforte su zinco. mm 88x140. Foglio: mm 251x392.

Bonagura, 87. Baboni, XXI.

Firmata sulla lastra in basso a sinistra. Foglio raro e poco consueto. L’esemplare conservato al Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi fu stampato da Fattori al recto di una cartolina postale. Stato unico. Lastra conservata presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. 20M).

Ottima prova in tiratura coeva stampata con segno forte e decisa tonalità su carta avorio. Grandi margini, due pieghe di stampa ai margini fuori dalla parte incisa, ottima conservazione.

DUE ACQUEFORTI “RITROVATE” DI GIOVANNI FATTORI

Nella prolifica attività di Giovanni Fattori incisore, non è infrequente constatare che lo studio delle sue acqueforti è materia ancora oggi aperta a scoperte ed interpretazioni.

Colui che a pieno titolo può essere considerato uno dei più importanti incisori dell’epoca moderna, interpretò l’acquaforte entro un campo molto ampio di sperimentazione ed innovazione del segno e della stampa che non ha eguali nella storia dell’acquaforte del XIX secolo.

Il grande studio critico di Andrea Baboni, completato nel 1983 con la redazione dell’imponente catalogo ragionato, e poi proseguito nel 1987 con la catalogazione della collezione Franconi, lascia ancora spazio a nuovi apporti nella misura in cui si scoprono continuamente nuovi stati o esemplari che, letteralmente trasfigurati da arditi esperimenti di inchiostrazione, fanno luce su aspetti inediti dell’attività di un vero peintre-graveur.

Se dunque una parte del cammino di conoscenza deve ancora essere percorso nell’analisi di soggetti già censiti, molto più improbabile è la scoperta di esemplari o lastre del tutto ignote, nonostante lo stesso Baboni affermi, nella conclusione al saggio introduttivo del catalogo del 1983, che il corpus fattoriano catalogato è ancora incompleto (Baboni, pag.21).

La ragione di questo risiede nelle note vicende che seguirono la sorte delle lastre dopo la morte del maestro. Sappiamo infatti che Giovanni Malesci, in qualità di erede universale del maestro, ricevette tutte le lastre dello studio che, unite alle 33 provenienti della vendita Battistelli del 1914, ricomponevano, per un totale di 174 lastre, un insieme che è lecito pensare pressochè esaustivo.

Alla luce di quanto detto appare oggi di grande rilevanza la “scoperta” di due incisioni (Due figure e un cavallo e Ritratto di uomo con bocchino) provenienti da lastre la cui collocazione è ancora sconosciuta e che non furono censite nel catalogo ragionato ma solo citate nelle note introduttive poiché di esse non si era reperita alcuna testimonianza fotografica. Solo nel 1987 Baboni pubblica nel citato catalogo della Collezione Franconi (oggi presso l’Accademia Carrara di Bergamo) un esemplare di Ritratto di uomo con Bocchino (Franconi, 124).

L’imprevedibilità delle vicende ci ha condotti oggi alla riscoperta di questi due fogli e alla loro proposta nel presente catalogo; una riscoperta che appare ancor più sensazionale pensando che sono giunte a noi pressochè contemporaneamente da due collezioni diverse.

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

DUE FIGURE E UN CAVALLO

Acquaforte su zinco (?). mm 167x262. Foglio: mm 2013x286.

II stato su 2 dopo l’aggiunta delle nuvole, del cespuglio in basso a sinistra, di numerosi ciuffi d’erba nella parte destra del terreno e dopo rinforzi ed aggiunte nella vegetazione lungo l’orizzonte, nelle figure e nel cavallo.

Ottima impressione stampata con segno pieno e brillante e decisa tonalità su sottile carta ruvida color avana. Grandi margini, ottima conservazione.

Provenienza:

A. Galeotti Rasetti, Pozzolo

Collezione privata, Firenze

Un esemplare di questa acquaforte con dedica a Gino Romiti fu probabilmente esposto nel 1969 alla mostra di Amsterdam; nel catalogo a cura di Lamberto Vitali fu descritto con il titolo Cavallo e due ragazzi ⁽¹⁾ (mm. 162x261), proveniente dalla collezione Piero dello Strologo, Milano. Dal momento che il catalogo di Amsterdam non offre una riproduzione di questa stampa, Andrea Baboni si limitò a citarne l’esistenza (Baboni, pag. 21) senza poterla inserire fra quelle censite. Non ci è dato di sapere quale sia oggi la collocazione di quell’esemplare.

Una riproduzione del presente esemplare apparve tuttavia già nel 1994 in un saggio di Vittorio Quercioli ⁽²⁾ con attribuzione ad Adele Galeotti Rasetti, giovane allieva di Fattori. L’errata attribuzione si basa fondamentalmente sulla provenienza del foglio che pervenne dall’eredità della Galeotti ad un collezionista fiorentino insieme ad un vasto corpus di suoi disegni dipinti ed acqueforti, all’esemplare di I stato (Fig.1) di questo soggetto e ad due altre incisioni di Giovanni Fattori (Le capre ⁽³⁾ e Carica di Cavalleria). La Galeotti fu in realtà modestissimo incisore e la sua produzione accertata di acqueforti si limita a pochissime lastre incise con tecnica amatoriale e prive di progettualità grafica. Eppure questa provenienza può aiutare ad azzardare un’ipotesi circa il percorso seguito dalla lastra. Adele Galeotti mantenne un rapporto di stima ed amicizia con Fattori fino agli ultimi anni di vita di quest’ultimo. In una lettera del 20 marzo 1894 indirizzata da Fattori ad Anna Cartoni, madre di Adele, il maestro elogia la dedizione verso l’acquaforte di Domingo Laporte, artista e marito della figliastra Giulia Marinelli, con queste parole: […] Domingo pensa sempre sulle lastre sperando di trovare il bandolo della matassa: io ne sciupo parecchie non essendo il mio forte la pazienza; e mi meraviglio con me stesso perchè l’impazienza è della gioventù e non è mai stata vecchia – e che ci si fa se sono stato fatto a rovescio. […].

Il 21 marzo dello stesso anno, scrive direttamente ad Adele: […] Le notizie delle acqueforti Domingo pensa, ed io sciupo – ma se per caso mi venisse una buona la mando a Pozzolo. […].

Il carteggio ci permette di accertare varie circostanze. Innanzi tutto la disponibilità di Fattori ad inviare una stampa ad Adele; in secondo luogo che deve trattarsi di un nuovo soggetto e non uno di quelli già incisi e conosciuti; infine, parlando nella lettera ad Anna Cartoni di “lastre” è anche possibile che l’oggetto del dono sia appunto una lastra (oltre agli esemplari stampati). Ciò giustificherebbe non soltanto la presenza presso la Galeotti di un’incisione inedita ma anche ed eventualmente della relativa lastra della quale oggi non conosciamo la collocazione.

Circa l’interpretazione del soggetto, sembra improbabile quella suggerita dal titolo nel catalogo di Amsterdam secondo cui le figure sarebbero due ragazzi. L’interpretazione un po’ “bamboccesca” e dunque “ringiovanita” delle due figure, insieme ai segni con i quali viene tratteggiata una sommaria fisionomia, sono tratti ricorrente nelle figure incise da Fattori; si pensi alla figura di spalle in La diligenza (Baboni, CIII) o alla figura seduta per strada in Antica via Lamarmora (Baboni, XCV) solo per citare alcuni esempi.

Da notare anche il cavallo, ritratto con forme rotonde, sane e muscolari dunque lontano dai ronzini maremmani, macilenti e stentati, che popolano come attori non protagonisti i suoi paesaggi di paludi e campagne. L’aspetto del cavallo in questa incisione sembra suggerire al contrario che esso sia protagonista di una storia; le sue qualità suggeriscono che le due figure, un contadino ed un sensale, ne stiano trattando la compravendita.

⁽¹⁾ L. Vitali, Giovanni Fattori 1825-1908: een Toscaans wegbereider van de moderne prentkunst: tentoonstelling in het Rijksprentenkabinet, Amsterdam Rijksmuseum 18 aprile – 15 giugno 1969, n.102.

⁽²⁾ V. Quercioli, Una graziosa allieva di Giovanni Fattori: Adele Galeotti, in: D. Durbè, Contributo a Fattori, Firenze, Galleria Pananti 1994, pagg. 275/284.

⁽³⁾ L’esemplare Le capre di provenienza Galeotti Rasetti è presentato al Lotto 176 del presente catalogo.

Fattori, Giovanni

(Livorno 1825 – Firenze 1908)

RITRATTO DI UOMO CON BOCCHINO

Acquaforte. mm 158x104. Foglio: mm 271x216.

Franconi, 124.

Firmata sulla lastra in basso a destra.

Prova coeva di estrema rarità; soltanto citata nel catalogo ragionato di Giovanni Fattori (Baboni, pag. 21) ma non riprodotta né catalogata poiché al tempo della redazione non era nota la collocazione di alcun esemplare né alcuna immagine.

Nel catalogo della collezione Franconi (oggi presso l’Accademia Carrara di Bergamo), Andrea Baboni riferisce dell’esistenza di due soli esemplari: uno, quello appunto della collezione Franconi, già descritto da Angelo Davoli nella mostra L’acquaforte Italiana dell’800 tenutasi nel 1955 a Reggio Emilia e a Milano e poi nel catalogo Nironi e Prandi dello stesso anno; il secondo risulta nella vendita Christie’s a Roma il 16 ottobre 1986. La collocazione della lastra è ignota.

Magnifica prova impressa con segno carico e brillante e decisa velatura su carta avorio. Grandi margini, tracce di foxing, ottima conservazione.

Kollwitz, Käthe

(Königsberg 1867 – Moritzburg 1945)

AUFRUHR. 1899

Acquaforte, acquatinta, puntasecca e roulette. mm 298x316. Foglio: mm 455x525.

Klipstein, 44. Von dem Knesebeck, 46.

Firmata a matita in basso a destra. Dal ciclo Bauernkrieg ispirato alle rivolte contadine nella Germania del sud nei primi anni della riforma protestante. Prova di stampa nel VI stato su 9 (variante c/d) antecedente la prima edizione di Richter del 1910.

Ottima impressione stampata in bruno con brillante inchiostrazione su carta simil Japon. Grandi margini, ottima conservazione.

Provenienza: Henry Jorge Koller (Lambertville/Parigi).

Kollwitz, Käthe

(Königsberg 1867 – Moritzburg 1945)

TRE INCISIONI

Ende. 1893/97

Acquaforte, acquatinta e smeriglio. mm 245x305. Foglio: mm 340x507.

Klipstein, 37. Von dem Knesebeck, 38.

Tavola conclusiva del ciclo Weberaufstand (La rivolta dei tessitori), serie di 6 incisioni realizzate fra il 1893 ed il 1897. Esemplare nel III stato su 5 stampato a Berlino da Otto Felsing per le edizioni Emil Richter di Dresda del 1921.

Ottima impressione stampata in bruno con segno forte e tonalità su carta calcografica pesante. Grandi margini, residui al verso di vecchio montaggio, ottima conservazione.

Frau an der wiege. 1897

Acquaforte, puntasecca e smeriglio. mm 275x145. Foglio: mm 390x290.

Klipstein, 38. Von dem Knesebeck, 40. Esemplare nel IV stato su 6 (variante b/b) per “Die graphischen Künste” del 1903.

Ottima impressione stampata in bruno con segno forte e tonalità su carta avana pesante. Grandi margini, ottima conservazione.

Zertretene – Arme familie. 1900

Acquaforte, puntasecca e acquatinta. mm 239x204. Foglio: mm 320x229.

Klipstein, 48A. Von dem Knesebeck, 49Bis. Esemplare nel II stato A su 2 (variante d/e) per “Zeitschrift für bildende kunst” del 1909.

Ottima impressione stampata con segno forte e brillante su carta China applicata a cartoncino calcografico. Grandi margini su tre lati e rifilata poco oltre l’impronta della lastra sul lato sinistro, ottima conservazione.

(3)

Klinger, Max

(Lipsia 1857 – Grossjena 1920)

QUATTRO INCISIONI DA “INTERMEZZI”. 1879/81

Il centauro inseguito

Acquaforte e acquatinta. mm 210x405. Foglio: mm 445x625. Singer, 55. II stato su 2.

L’amore, la morte e il futuro

Acquaforte e acquatinta. mm 193x426. Foglio: mm 435x610. Singer, 63. III stato su 3.

Sul mare

Acquaforte e acquatinta. mm 235x400. Foglio: mm 445x625. Singer, 53. III stato su 3.

Simplicius fra i soldati

Acquaforte. mm 265x420. Foglio: mm 450x610. Singer, 60. II stato su 2.

Ottime impressioni. Grandi margini. (4)

Klinger, Max

(Lipsia 1857 – Grossjena 1920)

TRE INCISIONI

Secession

Acquaforte, bulino, acquatinta e mezzotinto. mm 295x250. Foglio: mm 463x332. Singer, 286. V/VI stato su 7.

Genie (Künstler)

Acquaforte. mm 447x341. Foglio: mm 610x460. Singer, 233. Dal ciclo Vom Tode. Zweiter teil. Opus XIII. VI stato su 7.

Narciso ed Eco I

Acquaforte e acquatinta. mm 294x415. Foglio: mm 440x600. Singer, 31. Dal ciclo Rettungen ovidischer opfer. Opus II. IV/VI stato su 6.

(3)

€ 500/700

Manet, Edouard

(Parigi 1832 – 1883)

TRE INCISIONI

Le gamin. 1862

Acquaforte. mm 205x144. Foglio: mm 263x195. Guérin, 27. Harris (Manet), 31. II stato su 2 dopo la firma.

Bellissima impressione. Grandi margini, ottima conservazione.

L’enfant aux bulles de savon. 1868/69

Acquaforte e acquatinta. mm 254x210. Foglio: mm 301x245. Guérin, 54. Harris (Manet), 63. IV stato su 4 dopo la firma. Bellissima impressione. Grandi margini, ottima conservazione.

La convalescente. 1876/80

Acquaforte. mm 128x100. Foglio: mm 220x144. Guérin, 65. Harris (Manet), 85. III stato su 3. Bellissima impressione. Grandi margini, tracce leggere e diffuse di ossidazione, ottima conservazione.

(3)

Meryon, Charles

(Parigi 1821 – Saint Maurice 1868)

LA POMPE NOTRE-DAME, PARIS. 1852

Acquaforte. mm 175x254. Foglio: mm 242x320.

Delteil/Wright, 31. Schneiderman (Meryon), 26.

Firmata e datata “1852” sulla lastra. Esemplare per “L’Artiste” del 1852, nel VII stato su 9 per Delteil/Wright e nel VIII stato su 10 dopo il titolo e l’indirizzo di Delâtre.

Bellissima impressione stampata su carta China applicata. Grandi margini, tracce lievi e marginali di ossidazione al margine destro, ottima conservazione.

Meryon, Charles

(Parigi 1821 – Saint Maurice 1868)

DUE INCISIONI

La tour de l’horologe. 1852

Acquaforte e bulino. mm 263x189. Foglio: mm 319x235. Delteil/Wright, 28. Schneiderman (Meryon), 23. Monogrammata sulla lastra. Esemplare per “L’Artiste” del 1858, nel VI stato su 10 dopo il titolo e l’indirizzo di Delâtre.

Bellissima impressione stampata su carta China applicata. Grandi margini, ottima conservazione.

La rue des toiles, a Bourges. 1853

Acquaforte e puntasecca. mm 219x122. Foglio: mm 357x225. Delteil/Wright, 55. Schneiderman (Meryon), 31. Esemplare per “Fine Arts Review” del 1864, nel IX stato su 9 dopo l’indirizzo di Delâtre che nel presente foglio è stato abraso.

Bellissima impressione stampata su carta vergellata. Grandi margini, ottima conservazione. (2)

Signac, Paul

(Parigi 1863 – 1935)

PARIS: LE PONT DES ARTS AVEC REMORQUEURS. 1927 ca.

Acquaforte e acquatinta. mm 126x190. Foglio: mm 252x325.

Kornfeld / Wick, 24.

Firmata sulla lastra in basso a sinistra. Pubblicata in unica edizione a 250 esemplari su Dix Peintres au XIX^e siècle con prefazione di Arsène Alexandre. Stato unico.

Ottima impressione stampata con segno carico e brillante su carta Japon. Grandi margini, ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

NOVEMBRE. 1871

Acquaforte. mm 128x176. Foglio: mm 268x377.

Monogrammata e titolata sulla lastra a caratteri tipografici. Esemplare stampato a Torino da Carlo Lovera per “Arte in Italia” del 1871. Stato unico conosciuto.

Bellissima impressione stampata con segno brillante su carta calcografica bianca spessa. Grandi margini, lievissime e sporadiche tracce di foxing, ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

A PISTOIA. 1872

Acquaforte. mm 197x121. Foglio: mm 377x288.

Monogrammata sulla lastra e firmata e titolata a caratteri tipografici. Esemplare stampato a Torino da Carlo Lovera per “Arte in Italia” del 1872. II stato su 2 dopo le lettere.

Ottima impressione stampata con segno nitido e brillante su carta Cina applicata. Grandi margini, lieve alone di umidità al margine sinistro largamente fuori dalla parte incisa, ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

PRIMAVERA. 1873

Acquaforte e puntasecca. mm 149x209. Foglio: mm 280x367.

Firmata e titolata sulla lastra a caratteri tipografici. Esemplare stampato a Torino da Carlo Lovera per “Arte in Italia” del 1873. V stato su 5 dopo le lettere.

Bellissima impressione stampata con segno nitido e brillante su carta Cina applicata. Grandi margini, ampio reintegro al margine superiore fuori dall’impronta della lastra, per il resto ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

VICOLO IN SIENA. 1870 ca.

Acquaforte. mm 168x68. Foglio: mm 355x264.

Firmata e titolata sulla lastra a caratteri tipografici. Esemplare stampato a Torino da Carlo Lovera per “Arte in Italia” del 1870. II stato su 2 prima del taglio della lastra che conteneva anche Vicolo Fiorentino. La lastra è conservata al Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. 268M).

Ottima impressione stampata con segno brillante e plate-tone su carta calcografica bianca spessa. Grandi margini, al recto lievssimo alone di umidità al margine destro fuori dalla parte incisa, ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

VIA DEGLI SPEZIALI IN INVERNO. 1886 ca.

Acquaforte su zinco. mm 368x238. Foglio: mm 653x470.

Monogrammata sulla lastra in basso a sinistra. Firmata a matita nell’angolo inferiore destro. Da Il mercato vecchio di Firenze, serie di 11 incisioni realizzate intorno al 1866, dedicata all’iconografia della Firenze del ghetto e del mercato vecchio scomparsi a causa della ristrutturazione urbanistica della città avvenuta a partire dal 1883 fino alla fine del secolo. La datazione della serie, spesso erroneamente indicata al 1874, è rivelata dallo stesso Signorini in una lettera del 1892 al Presidente dell’Accademia di Belle Arti di Firenze. Stato unico. Lastra conservata presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. 250M).

Ottima prova coeva stampata in bruno con ricca inchiostrazione e plate-tone su carta calcografica bianca pesante. Grandi margini, ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

VIA DEGLI SPEZIALI IN ESTATE. 1886 ca.

Acquaforte su zinco. mm 366x156. Foglio: mm 560x365.

Monogrammata sulla lastra in basso a destra. Firmata a matita nell’angolo inferiore destro. Da Il mercato vecchio di Firenze, serie di 11 incisioni realizzate intorno al 1866, dedicata all’iconografia della Firenze del ghetto e del mercato vecchio scomparsi a causa della ristrutturazione urbanistica della città avvenuta a partire dal 1883 fino alla fine del secolo. La datazione della serie, spesso erroneamente indicata al 1874, è rivelata dallo stesso Signorini in una lettera del 1892 al Presidente dell’Accademia di Belle Arti di Firenze. Stato unico. Lastra conservata presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. 249M).

Bellissima prova coeva stampata in nero su carta calcografica avana. Grandi margini, ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

VIA DEI PELLICCIAI. 1886 ca.

Acquaforte e puntasecca su zinco. mm 369x236. Foglio: mm 650x473.

Monogrammata sulla lastra in basso a destra. Firmata a matita nell’angolo inferiore destro. Da Il mercato vecchio di Firenze, serie di 11 incisioni realizzate intorno al 1866, dedicata all’iconografia della Firenze del ghetto e del mercato vecchio scomparsi a causa della ristrutturazione urbanistica della città avvenuta a partire dal 1883 fino alla fine del secolo. La datazione della serie, spesso erroneamente indicata al 1874, è rivelata dallo stesso Signorini in una lettera del 1892 al Presidente dell’Accademia di Belle Arti di Firenze. Stato unico ??? CONTROLLARE. Lastra conservata presso il Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (Inv. 254M).

Ottima prova coeva stampata in nero con ricca inchiostrazione su carta calcografica bianca pesante. Grandi margini, ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

MERCATO VECCHIO: LA COLONNA DELLA DOVIZIA. 1886 ca.

Acquaforte e puntasecca su zinco. mm 369x240. Foglio: mm 628x472.

Monogrammata sulla lastra in basso a sinistra. Firmata a matita nell’angolo inferiore destro. Da Il mercato vecchio di Firenze, serie di 11 incisioni realizzate intorno al 1866, dedicata all’iconografia della Firenze del ghetto e del mercato vecchio scomparsi a causa della ristrutturazione urbanistica della città avvenuta a partire dal 1883 fino alla fine del secolo. La datazione della serie, spesso erroneamente indicata al 1874, è rivelata dallo stesso Signorini in una lettera del 1892 al Presidente dell’Accademia di Belle Arti di Firenze. II stato su 2.

Ottima prova coeva stampata in nero con ricca inchiostrazione su carta calcografica bianca pesante. Grandi margini, ottima conservazione.

Signorini, Telemaco

(Firenze 1835 – 1901)

VIA DI CALIMALA. 1886 ca.

Acquaforte e su zinco. mm 370x237. Foglio: mm 654x470.

Monogrammata sulla lastra in basso a sinistra. Firmata a matita nell’angolo inferiore destro. Da Il mercato vecchio di Firenze, serie di 11 incisioni realizzate intorno al 1866, dedicata all’iconografia della Firenze del ghetto e del mercato vecchio scomparsi a causa della ristrutturazione urbanistica della città avvenuta a partire dal 1883 fino alla fine del secolo. La datazione della serie, spesso erroneamente indicata al 1874, è rivelata dallo stesso Signorini in una lettera del 1892 al Presidente dell’Accademia di Belle Arti di Firenze. Stato unico.

Ottima prova coeva stampata in nero con ricca inchiostrazione e plate-tone su carta calcografica bianca pesante. Grandi margini, ottima conservazione.

Tissot, James Jacques

(Nantes 1836 – Chenecey-Buillon 1902)

LE MATIN. 1886

Mezzotinto. mm 488x260. Foglio: mm 720x550.

Beraldi, 72. Wentworth, 82.

Firmara e datat sulla lastra in basso a destra e titolata in basso al centro. II stato su 2 dopo le lettere. Si stim l’esitenza di circa 650 esemplari fra I e II stato. Lastra biffata.

Bellissima impressione stampata su China applicata. Grandi margini, ottima conservazione.

Tommasi, Ludovico

(Livorno 1866 – Firenze 1941)

PAESAGGIO ALBERATO

Acquaforte. mm 300x205. Foglio: mm 370x260.

Firmata a matita in basso a destra e sulla lastra.

Acquaforte apparentemente inedita nella esigua produzione grafica del maestro livornese.

Bellissima impressione stampata con velatura. Grandi margini, tracce di pieghe e di sporco al verso, ottima conservazione.

Toulouse – Lautrec, Henri de

(Albi 1864 – Malromé 1901)

PROCÈS LEBAUDY, DÉPOSITION DE MADEMOISELLE MARSY. 1896

Litografia a pastello e raschietto. mm 475x608. Foglio: mm 585x775.

Delteil, 194. Adhémar, 191. Wittrock, 152.

Monogrammata e datata sulla pietra litografica in basso a destra. Questa grande e celebre litografia è parte di un ciclo di quattro fogli tutti datati 1896, tre dei quali dedicati al processo Arton ed il presente nel quale l’attrice della Comédie Française Marie Louise Marsy depone al processo contro le forze armate a favore del giovane Lebaudy morto per tubercolosi durante il servizio militare. Esemplare nel raro I stato su 3, considerato da Wittrock “de toute rarete”, prima della riduzione del soggetto; I edizione del 1896 a soli 11 esemplari.

Ottima prova impressa in nero (come tutte quella della I edizione) su carta Japon. Foglio integro, ottima conservazione.

Turletti, Celstino

(Torino 1845 – 1904)

QUATTRO INCISIONI

Erbajuolo veneziano

Acquaforte e rotella. mm 350x260. Foglio: mm 420x300.

Giubbini, 20. Firmata sulla lastra in basso a destra e a caratteri tipografici. Da un dipinto di Giacomo Favretto. Stampata da Carlo Lovera a Torino nel 1879 per la cartella della XXXVIII Esposizione della Società Promotrice di Torino.

Padre testardo. 1883

Acquaforte. mm 307x220. Foglio: mm 435x309.

Firmata e datata sulla lastra in basso a destra e a caratteri tipografici. Da un dipinto di Vincenzo Caprile. Stampata da Carlo Lovera a Torino nel 1883 per la cartella della Società Promotrice di Torino.

Martiri della grammatica

Acquaforte. mm 275x215. Foglio: mm 380x300.

Giubbini, 13. Da un dipinto dello stesso Turletti esposto alla Promotrice di Torino nel 1873. Stampata da Carlo Lovera a Torino nel 1873 per la cartella della Società Promotrice di Torino.

Per l’onomastico del confessore

Acquaforte. mm 252x333. Foglio: mm 310x428.

Da un dipinto di Vincenzo Volpe. Stampata da Carlo Lovera a Torino nel 1881 per la cartella della Società Promotrice di Torino.

(4)

Incisori italiani del XIX secolo

DUE INCISIONI

Antonio Fontanesi, Il lavoro (II versione)

Acquaforte. mm 185x259. Foglio: mm 302x377.

Dragone, 88. Firmata sulla lastra in basso a sinistra e a caratteri tipografici. Stampata da Carlo Lovera nel 1873 per una cartella della Società Promotrice delle Belle Arti di Torino. II stato su 2 dopo le lettere.

Ottima impressione. Grandi margini, ottima conservazione.

Federico Pastoris, Via scura (Roma)

Acquaforte. mm 161x255. Foglio: mm 325x442.

Giubbini, 2. Monogrammata sulla lastra in basso a destra. Pubblicata a Torino nel 1870 su “L’Acquaforte 1869”.

Ottima impressione. Grandi margini, ottima conservazione.

(2)

Incisori italiani del XIX secolo

DUE INCISIONI

Alberto Pasini, Abbrutimento (Ricordo di Costantinopoli)

Acquaforte. mm 229x174. Foglio: mm 335x292.

Giubbini, 1. Monogrammata sulla lastra in basso a sinistra. Stampata da Carlo Lovera e pubblicata su “L’Arte in Italia” del novembre 1870. II stato su 2.

Ottima impressione. Grandi margini, leggere tracce marginali di foxing, ottima conservazione.

Adolfo Bignami, Porto d’Anzio

Acquaforte. mm 230x340. Foglio: mm 277x373.

Giubbini, 4. Firmata a caratteri tipografici. Dall’omonimo dipinto di Nino Costa, l’incisione, stampata da Carlo Lovera, accompagnò la presentazione del dipinto ne “L’Arte in Italia” del maggio 1871 con un articolo di Diego Martelli. II stato su 2 dopo le lettere.

Ottima impressione. Grandi margini, leggere tracce marginali di foxing, ottima conservazione.

(2)

Bairei, Kono

(Kyoto 1844 – 1895)

VENTIQUATTRO INCISIONI

24 xilografie policrome (nishiki-e), 13 tavole doppie (mm 250x305 ciascuna) ed 11 tavole singole (mm 250x165 ciascuna), tratte da Bairei Hyakucho Gafu (Album di Bairei di 100 uccelli) serie pubblicata in volumi a Kyoto nel 1881 da Okura Magobei.

Bellissime impressioni con fresca colorazione. Fogli integri.

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