Stampe e disegni antichi e moderni-Libri Antichi

SARGENT, John Singer (1856-1925). Lettera autografa firmata, 4 pagine in  

8vo, su carta intestata 41 Boulevard Berthier, indirizzata a Carlotta Ida 

POPERT (1848-1923). Con busta viaggiata. Piccolo bozzetto caricaturale di 

Sargent al termine della missiva.                                         

BUTTI, Enrico Annibale (1868-1912, scrittore e drammaturgo, soprannominato

lIbsen italiano). Intervento allinchiesta sul rapporto tra arte e critica,

due pagine in 4to fittamente manoscritte, e con firma in calce [ Io non  

credo che la critica abbi mai veduto chiaramente nellopera mia. Né avrebbe

potuto chiaramente vedere, poiché critica vera in Italia non esiste. [. Si

aggiungono: 1) una lettera autografa firmata, due pagine in 8vo, datata 16

xi 98, indirizzata ad un Egregio Signore; 2) stralcio della bozza del     

romanzo Lautoma (1892), due pagine in 4to, con firma dellautore in alto a 

sinistra; 3) stralcio della bozza del romanzo Lincantesimo (1897), due    

fogli sciolti manoscritti su tre pagine, entrambi firmati dallautore;     

assieme ad essi, 4) una pagina della Ia copia mia de Lincantesimo, anchessa

firmata.                                                                  

FOGAZZARO, Antonio (1842-1911). Lettera autografa firmata, una pagina in  

8vo, con busta indirizzata Al Tesoro | Via Indipendenza 14 | Bologna e    

recante timbro 12-97. Colui che la Natura e lo studio crearono artista ha 

per soli critici sé stesso, qualche buon giudice privato, qualche anima   

chegli si sceglie e ama. Tutta laltra critica poco o nulla influisce      

sullopera sua [ Se la critica ha veduto chiaro nellopera mia? Nellinsieme

credo di sì e mi permetto di soggiungere che non era poi tanto difficile. 

GRAF, Arturo (1848-1913, poeta e letterato). Intervento autografo firmato,

scritto su due pagine in 8vo, datato Torino, 25 xi 97, e intitolato       

Inchiesta sullarte e la critica.  [ Essa non deve pretendere di creare   

larte: larte la creano gli artisti e non i critici.[                     

NEERA (pseudonimo di Anna Zuccari Radius, 1846-1918, scrittrice).         

Intervento autografo su 3 pagine in 4to, firmato in calce. [ non vi è    

critica per quanto sciatta, meschina, sleale, perversa anche, ed anche    

cretina, dalla quale un autore non possa con animo sereno imparare qualche

cosa. MAJOCCHI PLATTIS, Maria (detta Jolanda, 1864-1917, scrittrice).     

Intervento autografo allinchiesta sul rapporto tra arte e critica su un   

foglio sciolto in 8vo scritto al recto, firmato Jolanda. Si aggiunge: brano

manoscritto su 7 simili fogli, intitolato Piccoli motivi poetici  La visita

(davanti al gruppo di D. Sarti nei giardini della Montagnola). TUMIATI,   

Domenico (1874-1943, drammaturgo). Intervento autografo su un foglio      

sciolto, scritto al recto, indirizzato alla Nobile Direzione del Tesoro e 

firmato in calce. Per conoscere e giudicare il corso di un fiume conviene,

prima, attendere che abbia raggiunta una foce, poi, collocarsi su alte    

montagne. GIORGIERI CONTRI, Cosimo (1870-1943, scrittore). Intervento     

manoscritto su carta intestata Città di Torino, Gabinetto del Sindaco,    

firmato in calce. [ la critica non ha officio che per il pubblico: deve  

rischiarargli lo spettacolo dellarte come quei riflettori di luce elettrica

che proiettano i loro raggi sopra un palcoscenico.                        

PELLIZZA DA VOLPEDO, Giuseppe (1868-1907). Intervento su due mezzi fogli in

4to, scritti solo al recto, intitolati Risposta allinchiesta del Tesoro   

fatta nel suo n 2. Professo una vera deferenza per la critica leale,     

sincera, non partigiana: per essa lartista può farsi un concetto abbastanza

esatto di quel che vale lopera sua nella grande produzione artistica      

odierna e attingere forza e coscienza per lavorare a seconda richiede il  

proprio temperamento ed i bisogni dellArte. Tale critica si studia di     

determinare i caratteri che distinguono scuola da scuola, artista da      

artista; emette giudizi, eccita, ammonisce; per cui la sua funzione parmi 

sia piuttosto utile che dannosa [ Se della produzione artistica nessuno  

parlasse, nessuno si studiasse di fissare i criteri pel giudizio ed i modi

desprimerli, succederebbe confusione totale da nemmeno più intenderci: e  

siccome la chiarezza delle idee e la coscienza degli scopi a cui mirano le

diverse scuole ed ogni singolo artista sono condizioni indispensabili per 

progredire, la critica che le idee chiarisce, gli scopi determina e fa    

conoscere, eccitando al miglioramento, non può che essere utile al        

progresso dellArte. [ [la critica] ha sempre compreso il fine a cui mirava

lopera mia ed ha saputo determinare molto approssimativamente quanto labbia

avvicinato: rispetto ai mezzi no; pochissime volte, mai forse, essa li ha 

completamente penetrati.                                                  

SARTORIO, Aristide (1860-1932). Bozza autografa firmata dellintervento    

dellartista pubblicato il 5 dicembre 1897 Il Tesoro. Testo al recto di 3  

fogli sciolti, con varie correzioni. Reca in calce lindicazione di luogo  

Weimar, alla cui Accademia Sartorio insegnò dal 1896 al 1898. Critica ed  

arte sono la cosa stessa, si svolgono simultaneamente e nessun artista    

anche nelle arti figurative può sottrarsi ad un efficace e nudrito        

sentimento critico. Oltre questa intuizione critica personale la critica  

scritta da profani che si chiamino, ad esempio, Ephreim [sic] Lessing è la

lezione sovrana e può influire sui contemporanei come sui posteri. [ Il  

vero grande servigio che i scrittori darte mi possono rendere è quello di 

farmi vendere i quadri [.                                                

AICARD, Jean (1848-1921, scrittore). Bel poema autografo firmato, su una  

pagina in 4to, indirizzato a Raffaello ROMANELLI (1856-1928, scultore),   

datato Florence, Juillet 1899, e scritto con una grafia grande e pennino  

largo.                                                                    

ALEARDI, Aleardo (1812-1878, poeta e politico). Bella lettera autografa   

firmata su carta azzurrina, 3 pagine in 8vo, datata Verona 6 luglio 1877, 

indirizzata a una Cortesissima Signora e scritta con grande partecipazione

alle sventure che hanno colpito la destinataria, un tempo tutta letizia e 

giovinezza. ANTONA TRAVERSI, Giannino (1860-1939, commediografo). Stralcio

autografo da La mattina dopo, scena 12a, 4 pagine in 4to firmate in calce.

FENZI, Sebastiano (1822-1901, poeta e saggista). Bella poesia autografa   

firmata su due pagine sciolte in 8vo, datata Bagni di Casciana, 16 giugno 

1886. [ Né sarà mai degli Itali / La libertà compiuta, / Se tutti non    

riprendono / La gagliardia perduta. / Onde ugual possa ottengono / Il     

braccio ed il pensier. Fenzi si batté affinché linsegnamento delleducazione

fisica nelle scuole divenisse obbligatorio e pubblicò manuali e saggi sulla

ginnastica. LIOY, Paolo (1834-1911, naturalista, patriota e politico).    

Lettera autografa firmata, una pagina in 8vo, datata Vicenza 28 gennaio   

1900. LOPEZ, Sabatino (1867-1951, drammaturgo e critico italiano). Lungo  

scritto autografo su 5 fogli in 4to, firmato in calce, intitolato         

Riabilitazione. A Palermo conosco una bella ragazza, una figlia del       

peccato: avrà forse ventanni e certi occhi, certi occhi. [ E sorrise col 

suo più bel sorriso: certi denti che sembravano mandorle sbucciate allora 

allora [ MARTINI, Ferdinando (1841-1928, scrittore e politico, senatore).

Lettera autografa firmata, su carta intestata Camera dei Deputati, 3 pagine

in 16mo piccolo, Roma 22 dicembre 1899. RAPISARDI, Mario (1844-1912, poeta

e Scapigliato). Lettera autografa firmata, 2 pagine in 8vo, datata Catania

22 aprile 86, indirizzata al professor Luigi Perino, scritta in inchiostro

rosso. VILLARI, Pasquale (1827-1917, storico e politico). Lettera autografa

firmata, 3 pagine in 8vo, su carta intestata R. Istituto Superiore, Sezione

di Filologia e Filosofia, Presidenza, datata Firenze, 7 giugno 1898.      

CAPPONI, Gino (1792-1876, politico e storico, amico di Ugo Foscolo e      

Giacomo Leopardi). Lettera autografa firmata, 2 pagine in 4to, con        

indirizzo (Salvatore Benedetti, Forlì) e tracce di sigillo cartaceo al    

verso dellultimo foglio, datata Firenze 25 febbraio 1814. I contenuti     

riguardano questioni economiche.                                          

CAPUANA, Luigi (1839-1915, scrittore). Due lettere autografe firmate, 2 e 1

pagina in 8vo, entrambe scritte a Roma, la prima il 9 maggio 1894, la     

seconda il 24 novembre 1898 (questultima con busta indirizzata a Giulio De

Frenzi, ovvero Luigi FEDERZONI, 1878-1967, politico). Nella lettera a     

Federzoni si scusa di non aver potuto mandare lo scritto promesso alla    

gentile signora Iolanda per la Rassegna Moderna. FUCINI, Renato (1843-1921,

poeta e scrittore). Lettera autografa firmata, 3 pagine in 8vo, datata    

Dianella 1 Dicembre 99 e indirizzata al politico Giulio De Frenzi (ovvero 

Luigi FEDERZONI, 1878-1967, politico). Lettera di scuse, il padre è molto 

malato.                                                                   

MUROLO, Ernesto (1876-1939, poeta, drammaturgo, giornalista). Lettera     

autografa firmata, una pagina in 8vo, datata 3-VII-1914, su carta con     

monogramma EM, indirizzata al negoziante Contratti. CALABRESI, Oreste     

(1857-1915, attore). Lettera autografa firmata al recto di 3 fogli in 4to,

su carta intestata Compagnia Dramatica Calabresi Severi, datata Roma      

6-6-1907, indirizzata a Contratti. Bella missiva vivace in cui Calabresi  

chiede al Contratti di preparare un corredino supplemento per la figlia   

Cesarina che si sposa e ha già un corredo ma vorrei farle qualche altra   

cosa in più.                                                              

NEGRI, Ada (1870-1945). Due lettere autografe firmate, 2 pagine in 8vo,   

scritte entrambe nel febbraio 1895, e un biglietto datato Vallemosso 21   

gennaio 97, firmato Ada Negri in Garlanda (la poetessa sposò lindustriale 

Giovanni Garlanda nel 1896). Le mando le poche liriche che Lei così       

gentilmente mi ha richieste; La prego di conservarle Lei solo [ Quei versi

sono me: ecco tutto.                                                      

SERAO, Matilde (1856-1927). Tre lettere autografe firmate, tutte          

indirizzate ad Eugenio TORELLI VIOLLIER (1842-1900, ideatore e cofondatore

del Corriere della Sera). La prima, di 3 pagine in 8vo, datata Nazareth, 16

giugno 1893 narra di un lungo estenuante viaggio cascavo dal cavallo per il

sonno e per la stanchezza  Che importa! E stato un bel viaggio. La       

seconda, di 3 pagine in 8vo, intestata Il Mattino Napoli, datata 13 gennaio

1894. Non andrò mai più mai più mai più in posti caldi: sempre al nord,   

sempre sulle montagne e sempre sulle Alpi, magari, o a Milano, come dice  

mio marito, quando mi rimprovera il mio snobismo milanese. Ah si, si, io  

sono assolutamente snob [ In entrambe le lettere parla della sua opera   

Amanti, dedicata al Torelli. La terza lettera, una pagina in 8vo, intestata

il Mattino, è datata Napoli, 20 dicembre 1897. FARINA, Salvatore          

(1846-1918, scrittore e giornalista). Lettera autografa firmata, 4 pagine 

in 8vo, datata Lugano 8/3/99, indirizzata al soprannominato Eugenio Torelli

Viollier. In essa Farina parla di argomenti personali ma si offre anche per

curare edizioni di Cé Cascabel, Famille sans nom e atre opere di Jules    

Verne.                                                                    

GIACOSA, Giuseppe (1847-1906, drammaturgo e librettista). Due lettere     

autografe firmate, entrambe scritte da Milano, Piazza Castello 16, la prima

il 5 Marzo 1898 (3 pagine in 8vo), la seconda l8 aprile 1898 (2 pagine in 

8vo). In entrambe parla di vari impegni di lavoro (mi si richiama a Parigi

per la ultima prova della Bohè del Puccini che sarà rappresentata il giorno

27).                                                                      

SIVORI, Camillo (1815-1894, violinista allievo di Paganini). Lettera      

firmata, una pagina in 8vo, con timbro a secco CS in alto a sinistra,     

datata 24 Maddox St, 15 giugno 1843, in inglese, presumibilmente scritta da

un segretario e firmata da Sivori. DENZA, Luigi (1846-1922, illustre      

compositore napoletano, autore della musica della celebre canzone Funiculì

funiculà). Lettera autografa firmata su carta azzurrina, 4 pagine in 8vo, 

datata Mosca 13/10/79 Hotel de Russie, con busta indirizzata alla cantante

lirica Flora   MARIANI DE ANGELIS, del Teatro Politeama di Genova: [ Non 

mi sorprendo sentire che la mia romanza Rimembranza abbia piaciuto al Sig.

Giulio: interpretata da Lei, qualunque melodia diventa bella [.          

FRANCHETTI, Alberto (1860-1942, compositore). Lettera autografa firmata e 

datata, una pagina in 8vo, intestata Grand Hotel de Londres, Naples.      

MARTUCCI, Giuseppe (1856-1909, illustre compositore, pianista e direttore 

dorchestra). Lettera autografa firmata, una pagina in 8vo, datata S.      

Vittore, ottobre 1891, indirizzata al Gentilissimo Sig. Sanguinetti.      

Ringrazia per un invito, che si vede costretto a declinare. PANZACCHI,    

Enrico (1840-1904, poeta, critico darte e musicale, apprezzato da Carducci

e da Pascoli). Stralcio di discorso manoscritto su 17 mezzi fogli in 4to, 

scritti solo al recto, nel quale lautore parla di Wagner e Rossini. Non   

firmato né datato.                                                        

BISTOLFI, Leonardo (1859-1933). Due ritratti fotografici in bianco e nero 

dellArtista, il primo 165 x 225 mm, incorniciato e sotto vetro, con dedica

autografa firmata a Ada e Enrico carissimi; il secondo è una riproduzione 

fotografica di un disegno, firmata a matita con monogramma LB e con dedica

A Enrico, Leonardo.                                                       

LUIGI XII (1462-1515) Patente di Lodovico Re di Francia che dopo la       

ricupera del stato di Milano fa consiglieri nel senato di quello il Conte 

Troilo de Rossi, 1514, 12 ottobre. Originale.                             

Documento pergamenaceo oblungo (333 x 462 mm), con resti di grande sigillo

in ceralacca. Lo scritto si apre con una intestazione in caratteri più ampi

e con svolazzi Loye par la grace de Dieu Roy de France duc de milan       

seigneur de genes e prosegue con  20 righe manoscritte. Troilo I de Rossi,

nobile e condottiero italiano, fu al servizio dei Francesi e nel 1500 seguì

il re Luigi XII di Francia nella conquista del ducato di Milano. In questa

occasione gli furono restituite molte terre e castelli sottratti al padre 

da Ludovico il Moro e finite nella mani degli Sforza, e fu creato marchese

di San Secondo. I complicati rapporti politici di Troilo de Rossi sono    

dettagliatamente descritti nel testo di Letizia Arcangeli e Marco Gentile 

Le Signorie dei Rossi di Parma tra il XIV e XVI secolo, ove si trova      

conferma che Troilo fu effettivamente senatore di Milano nel 1516-1517,   

sotto Francesco I.                                                        

BORROMEO, San Carlo (1538-1584). Concessione di indulgenza con firma      

autografa Carolus Car[dina]lis Borromeus Archiep[iscopu]s, datata 1 gennaio

1570, e con sigillo di ceralacca entro scatola.                           

Documento pergamenaceo oblungo (412 x 453 mm), con ampia intestazione a   

stampa Carolvs Borrhomaevs S.R.E.TIT. Sanctae Praxedis Presbyter          

Cardinalis, Dei, et Apostolicae Sedis Gratia Archiepiscopvs Mediolani etc.,

contornata su tre lati da grande e ricca cornice xilografica che raffigura

intrecci di foglie dacanto abitati da angeli, ritratti di San Pietro e di 

San Paolo agli angoli, iniziale C con stemma di San Carlo Borromeo al suo 

interno. Lintestazione a stampa è seguita da 10 righe manoscritte in bella

grafia dalle quali si evince che Carlo Borromeo, in qualità di arcivescovo

di Milano, concede per tre anni prossimi cento giorni di vera Indulgenza [

a tutti quelli, che veramente contriti et confessi, o che haueranno fermo 

proposito di confessarsi à i tempi debiti visitaranno la Chiesa della S.ma

Pietà di Canobio diocese nostra di Milano dagli ultimi Vesperi del giorno 

dellEpifania per tutti li doi giorni immediatamente seguenti, dicendo tre 

pater nostri et tre ave maria [. Lindulgenza è confermata e rinnovata per

altri tre e altri sei anni in calce al documento, ove si trova, appeso ad 

una cordella rossa, una scatola rotonda in metallo contenente il sigillo in

ceralacca rossa con sopra lo stemma di San Carlo. Il sigillo è integro ma 

ha un frammento spezzato e i bordi sbeccati; la scatola è priva di        

coperchio. La pergamena ha qualche irrilevante foro ai margini ed è montata

sotto vetro entro cornice in metallo.                                     

Il Santuario della SS. Pietà di Cannobio sorge sul Lago Maggiore, a tre   

chilometri dal confine con la Svizzera. Fu costruito proprio per volontà di

San Carlo Borromeo su una preesistente e modesta chiesa sorta sul luogo di

un miracolo avvenuto nel 1522.                                            

STRAVINSKY, Igor (1882-1971). Bel ritratto fotografico in bianco e nero con

dedica manoscritta firmata a Ruggiero Astolfi, datata 1961 (piccola       

macchia). Si aggiungono: altri ritratti fotografici, tutti con dediche    

manoscritte datate a Ruggiero Astolfi, di: Dimitri Mitropoulos (1952); Gino

Enrico Moroni (1926); Ildebrando Pizzetti (due foto con dedica, una del   

1938 e una del 1952); Maxim Jacobsen (1933). Quattro foto sono incollate su

cartoncino. E inoltre: RACHMANINOFF, Sergei (1873-1943) Programma XV     

concerto, Giovedì 15 Novembre 1928, con firma autografa di Rachmaninoff su

parte danneggiata (da strappo e colla nastro adesivo) del bifolio.        

TOSCANINI, Arturo (1867-1957). Raccomandazione a favore di Ruggiero       

Astolfi, dattiloscritta su carta intestata The National Broadcasting      

Company Symphony Orchestra | Arturo Toscanini | RCA Building | New York,  

datata 8 febbraio 1941 e firmata a mano in calce, una pagina. [con:]      

Cartolina autografa firmata, datata 26 agosto 1953 e indirizzata a Walter 

Marx. [con:] Documento dattiloscritto in 4 pagine in 4to, datato 7        

settembre 1943, intitolato Il pensiero di Toscanini e con firma           

dattiloscritta. Si aggiungono: biglietto con ritratto fotografico in bianco

e nero con dedica a stampa Auguri di buon Natale | e felice Anno nuovo. | 

Arturo Toscanini | (1955) (scollato al dorso e con strappo a un margine); 

busta stampata in occasione del centenario della nascita di Toscanini     

(1967), con ritratto del Maestro a colori e biografia, affrancata con un  

francobollo che ritrae il Maestro, emesso nel 1957; la busta reca il timbro

Milano, 25.III.67, Filatelico.                                            

   Il documento dattiloscritto, allinizio del quale compare lindicazione  

(Da non essere pubblicato prima delle 9 antimeridiane di Venerdì 10       

Settembre, 1943), è un accorato appello di Toscanini a tutto il popolo    

Americano e al capo eletto da esso, il Presidente Franklin Delano Roosevelt

affinché gli Alleati non vedano più gli italiani come nemici e accorrano  

invece in loro aiuto al fine di costruire una pace giusta e duratura. Sono

un vecchio artista, che tra i primissimi ha denunciato il Fascismo al     

mondo. [ Popolo degli Stati Uniti, noi non siamo i vostri nemici [ La   

parte di nemici ci è stata imposta da un uomo vile e malvagio, Mussolini, 

che ha tradito noi pure per più di ventanni. [ Soltanto il re dItalia e  

quel suo tirapiedi di Badoglio, spregevoli entrambi, sono vostri nemici e 

vogliono continuare questa guerra. [.                                    

ADAMI, Anton Filippo (Inizi XVIII sec. -1770). Prospetto di una nuova compilazione della storia fiorentina da suoi principj fino all’estinzione della reale casa de’ Medici esposto in tre dissertazioni recitate nell’Accademia degli Apatisti dal cavaliere Anton Filippo Adami. In Pisa, per Gio. Paolo Giovannelli, e Compagni, 1758.

In 4to (225 x 170 mm). xxiv 175 [1] pp. [1] tavola ripiegata. Mezza pelle posteriore con angoli, piatti e sguardie marmorizzati. Asportazione di 2 cm di margine inferiore al frontespizio, senza perdita di testo, cerniera anteriore un po’ lenta, tracce del tempo alla legatura. Nota di proprietà al frontespizio e numerosi marginalia coevi. In barbe.

                     La nota di proprietà al frontespizio recita: “Le note marginali in questo libro sono di mano del D. Giovanni Lami”. Trattasi presumibilmente di Giovanni LAMI (1697-1770), storico, bibliotecario e abate. Compiuti gli studi e dopo aver molto viaggiato, Lami tornò a Firenze, dove, nel 1732 fu nominato direttore della Biblioteca Ricciardiana e ricoprì altre varie insigni cariche. Le sua annotazioni in margine al testo dell’Adami, che auspicava un rinnovamento della storiografia fiorentina e proponeva un nuovo metodo, sono precisazioni, digressioni e anche aspre critiche.

MALESPINI, Ricordano. Istoria fiorentina di Ricordano Malespini coll’aggiunta di Giachetto Malespini e la Cronica di Giovanni Morelli. In Firenze, nella stamperia di S.A.R. per Gio. Gaetano Tartini, e Santi Franchi, 1718.

In 4to (233 x 167 mm). xxxxviii 378 [2] pp. Bella vignetta calcografica al frontespizio, raffigurante allegoria di Firenze con l’Arno, e con il Duomo sullo sfondo. Iniziali e fregi xilografici. Pergamena rigida coeva, dorso a 5 nervi, titolo in oro, tagli arrossati.

BORGHINI, Vincenzio. Discorsi di monsignore d. Vincenzio Borghini con annotazioni. Parte prima [-seconda]. In Firenze, appresso Pietro Gaet. Viviani, 1755.

2 volumi in 4to (242 x 175 mm). xxi [1] 518 [2] pp. Assente l’antiporta. iv 641 [1] pp. Vignetta calcografica con giglio di Firenze ad entrambi i frontespizi. Iniziali a fregi xilografici. Numerose illustrazioni xilografiche. Mezza pergamena posteriore con angoli, piatti marmorizzati (abrasioni), tasselli ai dorsi, in barbe.

                     L’opera parla, tra l’altro, dell’origine di Firenze, di Fiesole e della Toscana in generale, della moneta e dei vescovi fiorentini, riproduce numerosi stemmi di famiglie fiorentine.

DEL MIGLIORE, Ferdinando Leopoldo (1628-1696). Firenze città nobilissima illustrata da Ferdinando Leopoldo Del Migliore. Prima, seconda, e terza parte del primo libro. In Firenze, nella Stamp. della Stella, 1684.

In 4to (237 x 166 mm) in due parti: [xx] 480 [4] 481-571 [9] pp. Una (di 5 tavole). Mezza pergamena posteriore. La pubblicazione non ebbe più seguito.

MECATTI, Giuseppe Maria. Notizie istoriche riguardanti il capitolo esistente nel convento de’ padri Domenicani di Santa Maria Novella della città di Firenze detto comunemente il Cappellone degli Spagnuoli […] In Firenze, nella stamperia di Bernardo Paperini, 1737.

In 4to (255 x 192 mm). xvi 47 [1] pp. Frontespizio in rosso e nero con stemma calcografico dei Reali di Spagna. Grande iniziale calcografica. Bei fregi e iniziali xilografici. Mezza pergamena posteriore, tassello al dorso, segnacolo in seta.

LENZI, Domenico. Istoria compendiata di alcune antiche carestie e dovizie di grano occorse in Firenze cavata da un diario ms. in cartapecora del secolo XIV. dal padre f. Vincenzio Fineschi domenicano archivista del convento di S. Maria Novella. In Firenze, nella stampería di Pietro Gaetano Viviani, 1767.

In 4to (254 x 185 mm). xxii [2] 84 pp. Iniziali e fregi xilografici. Cartonato settecentesco con dorso rifatto posteriormente, tagli maculati. Cerniera anteriore un po’ allentata, qualche nota di antica mano.

                     Una nota al contropiatto anteriore segnala: “In carta grave, con postille del Baldovinetti”.

Si aggiunge:

BOCCACCIO, Giovanni (1313-1375). Il Decameron di M. Gio. Boccaccio. Tratto dall’ottimo testo scritto da Fran. d’Amaretto Mannelli sull’originale dell’Autore. Lucca, dai torchi di J. Giusti, 1761.

In 4to (270 x 204 mm). xxxvi 373 [1] carte, ultima bianca. Frontispizio figurato, ritratto del Boccaccio, ritratto del Mannelli, tavola con facsimile di pagina del manoscritto originale, testatina con profilo del Boccaccio, il tutto inciso su rame e non firmato. Tavola ripiegata con genealogia della famiglia Mannelli. Legatura moderna in mezza pelle marrone, piatti marmorizzati, tagli maculati, titoli e filetti in oro al dorso (difetto al piatto posteriore). Esemplare parecchio brunito, come d’uso. Firma di possesso “Della Libreria Baldigiana” al frontespizio, postille marginali; una macchia d’umidità alle ultime carte ha causato una strappo ad una pagina.

Si aggiunge:

Missae in agenda defunctorum tantum deservientes, ex missali Romano recognito desumptae, cum ordinario, & canone, ut in ipsis servatur: ad usum, et commoditatem omnium ecclesiarum. Florentiae: Tartini & Franchi, 1717.

In folio (322 x 223 mm). 24 pp. Frontespizio in rosso e nero con vignetta xilografica. Testo in rosso e nero su due colonne con notazione musicale. Xilografia a piena pagina della Crocifissione, firmata “Fran. Banelli”. Interessante legatura macabra coeva, interamente decorata a secco, cornici concentriche, piccolo scheletro con falce al centro dei piatti, morte cicca agli angoli interni delle cornici. Sguardie rinnovate, tracce d’uso, ma buon esemplare.

(Letteratura italiana  Illustrati 800) ALIGHIERI, Dante (1285-1321).      

Commedia di Dante Allighieri [sic]. Con ragionamenti e note di Niccolo    

Tommasé Milano, Francesco Pagnoni, 1865.                                  

In folio (331 x 235 mm) suddiviso in tre parti: CXX, 622 colonne; 736     

colonne; 732 colonne. 55 tavole calcografiche (di cui 19 nellInferno, 18  

nel Purgatorio e 18 nel Paradiso) protette da veline parlanti (brunite come

duso). Legatura coeva in piena pelle verde scuro, piatti riquadrati da    

filetto e rotella dorata, dorso liscio con titoli e rotelle dorate,       

sguardie marmorizzate, tagli spruzzati di rosso. Abrasioni e tracce del   

tempo alla legatura, occasionali fioriture marginali.                     

TASSO, Torquato (1544-1595). Gerusalemme liberata di Torquato Tasso.      

Pubblicata e ornata di figure litografiche da Antonio Zezon. Napoli, 1841.

In folio (330 x 234 mm). 168 pp. 40 tavole litografiche. Legatura coeva in

mezzo marocchino verde scuro, dorso liscio decorato in oro, piatti        

rivestiti in percallina decorata a secco, sguardie marmorizzate. Abrasioni

e tracce del tempo alla legatura, piccola abrasione alla tavola in        

antiporta, occasionali fioriture marginali.                               

   Rinomate edizioni ottocentesche della Divina Commedia e della          

Gerusalemme liberata, entrambe splendidamente e profusamente illustrate.  

(Viaggio  Etiopia  Cina  Vietnam) ALMEIDA, Manuel de (1581-1646)  DIAZ,   

Emanuel (1574-1659)  BALDINOTTI, Giuliano (1591-1631). Lettere dellEthiopia

dellanno 1626 sino al marzo del 1627 e della Cina dellanno 1625 fino al   

febraro del 1626 con una breve relatione del viaggio al regno di Tunquim, 

nuouamente scoperto. Mandate al molto reu. padre Mutio Vitelleschi,       

generale della Compagnia di Giesù In Roma, appresso lerede di Bartolomeo  

Zannetti, 1629.                                                           

In 8vo (160 x 97 mm). 133 [3] pp. Ultima bianca. Marca tipografica        

xilografica della Compagnia di Gesù al frontespizio, iniziali xilografiche.

Pergamena flessibile coeva. Ex libris in etiope del Dr. Bent Juel-Jensen  

(1922-2006) al contropiatto anteriore. Primo quaderno allentato, lavoro di

tarlo verso il margine inferiore interno del libro, particolarmente       

evidente ai quaderni B e C, dove intacca il testo, altro lavoro di tarlo al

quaderno H, con minime perdite di testo, minuscola galleria alle ultime   

quattro carte, senza perdita di testo, ma nel complesso buona copia       

genuina.                                                                  

   Rara e importante prima edizione di questo precoce resoconto dei viaggi

di Manuel de Almeida in Etiopia, di Emanuel Diaz in Cina, e di Giuliano   

Baldinotti nel Tonchino. Baldinotti fu il primo missionario cattolico a   

visitare il Vietnam del nord e a fornirne una descrizione, qui pubblicata 

per la prima volta. Bent Juel-Jensen illustre medico e amante dellEtiopia 

fu anche un grande bibliofilo: fondò la Oxford University Society of      

Bibliophiles e fu un patrocinatore della Bodleian Library, dove ora il suo

nome, Benedictus Juel-Jensen, è scolpito sulla lastra di marmo che elenca 

tutti i benefattori della celebre biblioteca a partire dal XV secolo.     

(Farmacopea  Chimica) AMBROSIONI, Felice. Manuale per i droghieri ossia   

storia, provenienza, e caratteri fisici delle droghe, e di altre sostanze 

destinate agli usi medici, ed alla arti. Sulle loro falsificazioni e sul  

modo di scoprirle [ Pavia, dalla tipografia di P. Bizzoni success. di    

Bolzani, 1823-1824.                                                       

In 8vo (202 x 125 mm), suddiviso in due parti. 303 [1] pp. 327 [1] pp.    

Mezza pelle coeva. Ampia ma pallida gora alle prime pagine, tracce del    

tempo alla legatura, per il resto buona copia.                            

   Interessante opera che analizza provenienza, storia, preparazione      

farmacologica o chimica e uso di circa duecento sostanze, tra cui: acido  

solforico, acquaragia, aloe, ambra, allume, antimonio, arsenico, cacao,   

caffè cardamomo, cannella, cinabro, colla di pesce, gomma arabica, incenso,

mandorle dolci, mercurio, noce vomica, oppio, pepe, pistacchi, pinoli,    

radici varie, sale, semi vari, tè trementina, verderame, zafferano,       

zucchero.                                                                 

(Toscana – Genealogia – Illustrati 600) AMMIRATO, Scipione (1531-1601). Delle famiglie nobili fiorentine di Scipione Ammirato parte prima le quali per levare ogni gara di precedenza sono state poste in confuso. Con la tavola nel fine. In Firenze, appresso Gio. Donato, e Bernardino Giunti, & compagni, 1615.

In folio (420 x 271 mm). [iv] 212 [8] pp. Ampio stemma calcografico dei Medici al frontespizio, marca tipografica al verso dell’ultima carta. Illustrato da 13 tavole calcografiche raffiguranti alberi genealogici (3 ripiegate, 6 a doppia pagina, e 4 a piena pagina). Piena pergamena coeva semirigida con titolo manoscritto al dorso, tagli spruzzati. Una delle tavole ripiegate ha il margine inferiore rifilato e anticamente restaurato al retro, uno strappo, e il margine destro un po’ sfrangiato nella parte bianca; un paio di tavole un po’ ingrigite, due quaderni bruniti, occasionali fioriture e tracce del tempo, ma nel complesso una buona copia.

                     Prima edizione di questa opera sulle famiglie nobili fiorentine, illustrata da splendidi alberi genealogici sullo sfondo dei quali si vedono scorci della campagna toscana. Sembra non essere mai stata pubblicata una seconda parte.

(Ortopedia  Illustrati 700) ANDRY DE BOISREGARD, Nicolas (1658-1742). L   

orthopé ou lart de prevenir et de corriger dans les enfans, le difformites

du corps [ Par M. Andry, conseiller du Roy [ Avec figures. Tome premier 

[-second]. A Paris, chez la veuve Alix [chez] Lambert & Durand, 1741.     

2 volumi in 8vo (166 x 95 mm). [ii] 47 cxviii 345 [3] pp. [ii] vi 365 [5] 

pp. Antiporta e [14] tavole disegnate da A. Humblot e incise su rame da Gué

Legatura coeva in vitellino, dorsi a cinque nervi e sei scomparti, due con

titoli in oro, gli altri con decorazione floreale dorata, tagli rossi,    

sguardie marmorizzate. Qualche difetto alle legature, per il resto buona  

copia.                                                                    

   Rara edizione originale del primo libro dedicato allortopedia. Il      

termine fu coniato da Andry e da lui introdotto proprio con questo testo. 

Lopera tratta di ortopedia infantile, ma anche di vari e numerosi tipi di 

malformazioni e anomalie del corpo umano, incluso il mutismo.             

(Storia romana  Illustrati 700) BERGIER, Nicolas (1557-1623). Histoire des

Grands Chemins de lEmpire Romain, Contenant lOrigine, Progrè & Etenduë    

quasi incroyable de Chemins Militaires, pavez depuis la Ville de Rome     

jusques aux extremitez de son Empire. [ Nouvelle é revue avec soin, et   

enrichie des cartes et des figures. Tome premier [-second]. A Bruxelles,  

chez Jean Leonard, 1728.                                                  

Due volumi in 4to (286 x 222 mm). [xlvi] 602 pp. Assente lultima bianca.  

[ii] [603]-909 [29] pp. 15 tavole calcografiche, ovvero: antiporta,       

ritratto del dedicatario Philippe Franç Prince de Rubempré 8 tavole       

ripiegate (riproduzione in 8 segmenti della Tavola Peutingeriana), ritratto

ripiegato di Bergier, riproduzione a piena pagina di monete, tavola       

ripiegata con illustrazioni musive nel primo volume; 2 ampie tavole       

ripiegate nel secondo volume. Frontespizi in rosso e nero con piccola     

incisione calcografica. Iniziali e fregi xilografici. Legatura coeva in   

pieno vitellino, piatti riquadrati da doppio filetto dorato; dorsi a cinque

nervi e sei scomparti, il secondo e il terzo con titoli dorati, gli altri 

riccamente decorati in oro, dentelle dorate e sguardie marmorizzate.      

Abrasioni a cerniere e spigoli in entrambi i volumi; cerniera del secondo 

volume spaccata.                                                          

   Bella copia in carta grande, marginosissima, di questa opera sulle vie 

militari dellImpero Romano, pubblicata per la prima volta nel 1622.       

Riveduta e ampliata, la presente seconda edizione contiene una riproduzione

integrale della famosa Tavola Peutingeriana conservata alla Hofbibliothek 

di Vienna, copia del XII-XIII secolo di unantica carta romana che mostrava

le vie militari dellImpero. Si segnala che le due tavole nel secondo volume

(bellissime vedute a volo duccello della via militare fuori Roma e del Foro

Romano) sono molto più grandi rispetto a quelle riprodotte nella ristampa 

del 1736.                                                                 

(Giappone  Arte  Illustrati 800) BING, Samuel (1838-1905). Le Japon       

artistique. Documents dart et dindustrie ré par S. Bing. Paris, Marpon et 

Flammarion, 1888-Avril 1891.                                              

3 volumi in folio (315 x 240 mm). [iv] 76 [8] [77]-156 [14] pp. [iv] 54-82

[10] 85-164 [3] pp. [iv] 76 [2] 77-88 91-114 [2] 115-152 [6] pp. Illustrato

da 342 tavole a colori e monocrome per lo più a piena pagina, ma anche a  

doppia o tripla pagina, di cui 112 nel primo volume, 113 nel secondo e 117

nel terzo. Legatura editoriale in mezza tela blu con angoli, piatti       

anteriori illustrati a colori, titoli e fregio dorato ai dorsi, decoro    

dorato ai piatti posteriori; sguardie marmorizzate e tagli superiori      

dorati. Conservate tutte le brossure anteriori originali (e una brossura  

posteriore al termine del terzo volume). Pagine uniformemente ingiallite  

come duso, qualche abrasione agli spigoli delle legature.                 

   Notevole esemplare completo di tutte le brossure originali, quasi sempre

assenti, e di tutte le sue tavole (controllate con gli indici acclusi ad  

ogni numero). Samuel Bing fu il fondatore della galleria darte LArt Nouveau

a Parigi, da cui prese avvio lomonimo movimento artistico.                

(Giappone  Arte  Illustrati 800) BING, Samuel (1838-1905). Le Japon       

artistique. Documents dart et dindustrie ré par S. Bing. Paris, Marpon et 

Flammarion, 1888-Avril 1891.                                              

3 volumi in folio (315 x 240 mm). [iv] 76 [8] [77]-156 [14] pp. [iv] 54-82

[10] 85-164 [3] pp. [iv] 76 [2] 77-88 91-114 [2] 115-152 [6] pp. Illustrato

da 342 tavole a colori e monocrome per lo più a piena pagina, ma anche a  

doppia o tripla pagina, di cui 112 nel primo volume, 113 nel secondo e 117

nel terzo. Legatura editoriale in mezza tela blu con angoli, piatti       

anteriori illustrati a colori, titoli e fregio dorato ai dorsi, decoro    

dorato ai piatti posteriori; sguardie marmorizzate e tagli superiori      

dorati. Conservate tutte le brossure anteriori originali (e una brossura  

posteriore al termine del terzo volume). Pagine uniformemente ingiallite  

come duso, qualche abrasione agli spigoli delle legature.                 

   Notevole esemplare completo di tutte le brossure originali, quasi sempre

assenti, e di tutte le sue tavole (controllate con gli indici acclusi ad  

ogni numero). Samuel Bing fu il fondatore della galleria darte LArt Nouveau

a Parigi, da cui prese avvio lomonimo movimento artistico.