Libri, manoscritti e autografi

(Architettura – Illustrati 500) VITRUVIO. Architettura con il suo commento et figure Vetruvio in volgar lingua raportato per m. Gianbatista Caporali di Perugia. 1536. (Stampato in Perugia, nella Stamparia del Conte Iano Bigazzini, il dì primo d’Aprile, l’Anno 1536).

In folio piccolo (264 x 195 mm). [iii] 131 carte. Segnatura: A¹² B-Q⁸ R². Frontespizio architettonico xilografico, ritratto xilografico di Giano Bigazzini alla carta A2r, numerose illustrazioni xilografiche nel testo (di cui alcune ripiegate), grandi iniziali xilografiche. Testo circondato dal commento in corpo più piccolo. Pieno marocchino color nocciola, titoli e decorazioni in oro al dorso, custodia rivestita in carta marmorizzata. Frontespizio rifilato, minimi restauri marginali alle carte successive, il bifolio D4-D5 ha il margine inferiore leggermente più corto, altre tracce del tempo, ma nel complesso buona copia.

            Prima edizione tradotta e commentata da Giovan Battista Caporali (1476-1560), architetto e pittore, che comprende i primi cinque libri dell’Architettura di Vitruvio. Si tratta dell’unica opera pubblicata dal conte Giano Bigazzini, ritratto all’inizio del libro. Come risulta da documenti d’archivio, egli allestì una sua officina tipografica noleggiando torchio e caratteri da Cosimo Veronese, e ingaggiando il compositore Vittorio Muzioli. Testo ed illustrazioni seguono il modello della famosa edizione di Como del 1521, ma presentano qui un singolare carattere popolaresco, che fa di questa opera una delle più belle edizioni illustrate pubblicate nel XVI secolo a Perugia.

(Architettura – Illustrati 500) VITRUVIO. I dieci libri dell’architettura di m. Vitruvio. Tradotti & commentati da mons. Daniel Barbaro eletto Patriarca d'Aquileia, da lui riveduti & ampliati; & hora in piu commoda forma ridotti. In Venetia, appresso Francesco de’ Franceschi senese & Giovanni Chrieger Alemano Compagni, 1567.

In 4to (248 x 182 mm). [viii] 506 [i.e. 512] pp. Segnatura: a⁴ A-2H⁴ 2I² 2K⁴ 2L² 2M-3T⁴. I fascicoli I e L sono numerati ognuno come una sola pagina e contengono una illustrazione sulle due pagine interne, mentre le pagine esterne sono bianche. Frontespizio architettonico xilografico, numerose illustrazioni xilografiche nel testo, diagrammi tabelle e notazioni musicali, fregi e iniziali xilografici. Testo in romano e in corsivo. Mezzo marocchino marrone con angoli, piatti marmorizzati, titoli e decorazioni in oro al dorso. Breve galleria di tarlo e pallida gora al margine inferiore dei primi fascicoli, macchia d’unto al margine interno degli ultimi fascicoli, altre trascurabili tracce del tempo, ricorrenti annotazioni coeve ai margini, ma nel complesso buona copia genuina.

            Seconda edizione in volgare dell’Architettura di Vitruvio (la prima uscì nel 1556 per i tipi del Marcolini), tradotta e commentata da Daniele Barbaro, patriarca cattolico e umanista italiano, studioso di filosofia, matematica e ottica. L’opera è profusamente illustrata da oltre cento xilografie (di cui due a doppia pagina e numerose a piena pagina) che raffigurano soprattutto architetture e dettagli architettonici, ma anche macchine, orologi e mulini, attribuite all’intagliatore tedesco Giovanni Chrieger. Fascinoso esemplare ricco di marginalia coevi.

(Architettura – Illustrati 600) VITRUVIO. Les dix livres d’architecture de Vitruve corrigez et traduits nouvellement en François, avec des Notes & des Figures. Seconde Edition reveuë, corrigée, & augmentée. Par M. Perrault. A Paris, chez Jean Baptiste Coignard, 1684.

In folio (420 x 280 mm). [xviii] 354 [16] pp. [1] tavola. Antiporta calcografica incisa da Scotin su disegno di Sébastien Le Clerc, due testatine, due iniziali, un finalino e 67 tavole calcografiche (di cui 8 a doppia pagina montate su brachette); numerose illustrazioni xilografiche e diagrammi nel testo. Vitellino coevo, dorso a 6 nervi e 7 comparti, il secondo con tassello in marocchino rosso con titolo dorato, gli altri riccamente decorati in oro, sguardie marmorizzate, tagli spruzzati di rosso. Legatura sciupata, pagine leggermente ingiallite, irrilevanti tracce del tempo.

Seconda e più completa edizione tradotta e commentata da Claude Perrault, dopo la prima del 1673. Perrault (1613-1688), fratello del celebre Charles autore di favole, fu architetto di fama (partecipò alla costruzione della facciata est del Louvre). “L’unica traduzione di Vitruvio in francese, quella di Jean Martin del 1547, era ormai giudicata del tutto insufficiente. Una nuova traduzione che rappresentasse un riferimento teorico ufficiale e autorevole per l’Architettura francese, era una necessità impellente nell'ambito della politica culturale centralistica di Colbert che avrebbe portato, nel 1671, alla fondazione dell’Accademia reale di Architettura. La traduzione dei dieci libri del De architectura era un'impresa difficile e complessa […]. Alla conoscenza del latino e del greco, occorreva che fosse associata, oltre alla ovvia competenza teorica, storica e pratica in architettura, anche quella in una varietà di campi delle scienze naturali e della tecnica. Dando prova del rigore del suo approccio metodologico, Perrault riuscì nel difficile compito affidatogli da Colbert. La sua molteplicità di interessi, acutezza logica e rigore scientifico fecero sì che, nel relativamente breve tempo di sei o sette anni, egli portasse a termine l'opera, pubblicata nel 1673, raggiungendo un risultato da allora unanimemente apprezzato per la sua alta qualità scientifica. Nel ricchissimo apparato di note, Perrault riuscì spesso a chiarire passi oscuri e a lungo controversi, facendo anche ricorso alle sue conoscenze ed esperienze dirette in campo scientifico. L’opera fu ampiamente letta e commentata in un gran numero di sedute dell'Accademia reale di Architettura”. (Wikipedia) Le splendide e raffinatissime tavole calcografiche a corredo del testo sono opera dei maggiori incisori del tempo.

(Atlante – Toscana) ZUCCAGNI-ORLANDINI, Attilio. Atlante geografico, fisico e storico del Granducato di Toscana. Firenze, nella Stamperia Granducale, 1832.

In folio massimo (550 x 410 mm). [2] carte e XX tavole a doppia pagina con grandi mappe geografiche al centro, circondate da testo su due colonne. Mezza pelle coeva con angoli, piatti marmorizzati, tassello rosso con titoli in oro al piatto anteriore. Leggere fioriture marginali (più evidenti alla tavola XVI, che ha un piccolo strappo marginale), qualche abrasione alla legatura, ma per il resto copia molto buona.

Bellissimo esemplare fresco e ben rilegato di questo atlante dedicato alla Toscana d’inizio Ottocento. Il testo attorno ad ogni mappa analizza “Corografia fisica”, “Topografia storica”, “Industria”, “Divisione territoriale per comunità; suddivisione per parrocchie; superficie e popolazione”, “Mercati settimanali”, “Fiere annue” di ciascuna località del Granducato di Toscana. La decima, che è la “Tavola topografica, fisica e storica della città di Firenze”, con pianta di Firenze.

(Bodoni) BOILEAU, Nicolas. Oeuvres poétiques de Boileau Despréaux tome premier [-second]. A Parme, de l’imprimerie de la veuve Bodoni, 1814.

2 volumi in folio (460 x 312 mm). [xii] LXII [2] 280 pp. [viii] 240 pp. Piccolo timbro privato ai frontespizi. Mezza pelle coeva, piatti marmorizzati, dorso con 5 nervi decorati e 6 comparti, il secondo con titoli in oro.

Bell’esemplare in barbe di questa opera stampata dalla vedova di Bodoni su richiesta di Gioacchino Murat quando era re di Napoli per l’istruzione del figlio primogenito Achille Napoleone. Contiene: L’art poétique, Le lutrin, Odes, Épigrammes, Poésies diverses, Poésies Latines e Lettres. Brooks 1150. Brunet I 1060: “Très belle édition tirée à fort petit nombre”.

(2 volumi)

(Bodoni – Illustrati 700 - Parma) PACIAUDI, Paolo Maria. Descrizione delle feste celebrate in Parma l’anno 1769. Per le auguste nozze di sua altezza reale l’infante Don Ferdinando colla reale arciduchessa Maria Amalia. In Parma, nella Stamperia reale, [1769].

In folio (554 x 396 mm). [viii] 76 pagine di testo su due colonne in italiano e francese. Antiporta architettonica, grande vignetta alle armi Borbone con leoni di Spagna e trofei militari al frontespizio, 5 testate, 8 iniziali, 19 finalini e 36 tavole fuori testo (di cui 6 a doppia pagina). Piena pelle coeva con armi Borboniche in oro al centro dei piatti entro cornice floreale, dorso a 7 nervi e 8 comparti, il secondo con tassello in marocchino rosso con titoli in oro, gli altri decorati in oro, tagli spruzzati d’azzurro. Tracce del tempo all’occhiello, due tavole con strappo lungo l’attaccatura alla brachetta, abrasioni e restauri alla legatura, ma nel complesso esemplare assai bello.

            Uno dei più straordinari libri pubblicati da Bodoni, realizzato agli inizi della sua carriera in collaborazione con Ennemond Alexandre Petitot (1727-1801), “primo architetto” della corte di Parma dal 1753. L’opera descrive i grandiosi spettacoli allestiti in occasione delle nozze tra Ferdinando I di Borbone e Maria Amalia d'Asburgo-Lorena nel 1769, di cui Petitot aveva disegnato progetti architettonici, scenografie e costumi, qui magistralmente riprodotti all’acquaforte da Benigno Bossi ed altri maestri dell’epoca. Colpiscono per la loro bellezza il frontespizio, la testatina con i putti, la grande tavola che illustra il torneo nell’anfiteatro, la galleria di fantasiosi costumi, la raccolta di stemmi minuziosamente illustrati, le danze e recite nel Boschetto d’Arcadia, la tavola finale con i fuochi d’artificio. Non sono da meno l’impaginazione e la stampa di Bodoni, che suddivise i testi su due colonne, a sinistra l’italiano in corsivo, a destra il francese in carattere romano, separati da un doppio filetto e  disposti in modo armonico e arioso sulla pagina. Il libro ebbe un successo enorme. Brooks 6 lo definisce “il più attraente di tutti i libri di Bodoni per la bellezza delle figure”.

(Botanica – Illustrati 500) MATTIOLI, Pietro Andrea. Commentarii in sex libros Pedacii Dioscoridis Anazarbei de medica materia, iam denuo ab ipso autore recogniti, et locis plus mille aucti. Adiectis magnis, ac novis plantarum, ac animalium iconibus, supra priores editiones longè pluribus, ad vivum delineatis. Venetiis, ex officina Valgrisiana, 1565.

In folio (346 x237 mm). [172] 1459 [13] pp. Marche tipografiche al frontespizio, al verso di 6g4 e in fine; ritratto xilografico a piena pagina di Mattioli al verso della carta M6 (rifilato al margine superiore), oltre mille grandi xilografie soprattutto di piante e fiori, ma anche di animali; grandi xilografie di alambicchi nel supplemento finale De ratione distillandi aquas ex omnibus plantis. Mezza pergamena con angoli, tassello con nome dell’autore in oro al dorso. Qualche margine superiore leggermente rifilato, pallide bruniture occasionali, qualche gora e restauro marginale, me nel complesso copia molto buona.

                     PRIMA EDIZIONE LATINA ILLUSTRATA CON LE FIGURE GRANDI del più celebre trattato di botanica del Cinquecento, considerata da Brunet come “la plus estimée” per la completezza del testo e per la bellezza delle illustrazioni. Prolifico autore, Mattioli è soprattutto conosciuto per le sue traduzioni e per i suoi commenti al De materia medica di Dioscoride (40-90 ca.), medico, farmacista e botanico greco. La prima traduzione in italiano fu pubblicata a Venezia nel 1544, e fu seguita a breve da una serie di nuove edizioni ampliate (1548, 1550, 1552) il cui successo spinse Mattioli a tradurre l’opera in latino nel 1554, edizione stampata anch’essa da Valgrisi che conteneva oltre cinquecento piccole xilografie disegnate da Giorgio Liberale. In seguito, il Liberale disegnò una nuova serie di illustrazioni più grandi, con la collaborazione di Wolfgang Meyerpeck e pubblicate per la prima volta nell’edizione in boemo del 1562 e in quella tedesca del 1563. “Successivamente le preziose matrici in legno giunsero a Venezia nella bottega del Valgrisi, che se ne servì per la presente edizione, per la quale fu appositamente intagliato un nuovo ritratto dell’autore in medaglione. Il nome dei due artisti compare nella dedica all’imperatore Massimiliano II […] I Commentarii di Mattioli, con oltre sessanta edizioni in italiano, latino, ceco, francese e tedesco, furono sicuramente il più popolare e diffuso erbario della seconda metà del Cinquecento. Grazie alle aggiunte da lui apportate al testo greco (che egli conobbe nella traduzione latina di Jean Ruel), all’identificazione di molte piante elencate da Dioscoride e alla descrizione di nuove specie da lui scoperte durante i suoi viaggi o segnalategli dai suoi numerosi corrispondenti, Mattioli rimase per oltre cinquant’anni l’indiscussa autorità europea in materia.” (Govi, I classici che hanno fatto l’Italia, Regnani 2010, n. 112). Mortimer, French 16th. Century Books, n. 295.

(Botanica – Pisa) TILLI, Michelangelo. Catalogus plantarum horti Pisani. Florentiae, typis Regiae Celsitudinis apud Tartinium & Franchium, 1723.

In folio (330 x 224 mm). xii [ii] 187 [1] pp. Frontespizio in rosso e nero con bella vignetta calcografica, 53 tavole calcografiche, di cui un  ritratto dell’autore inciso da T. van Cruysse su disegno di T. Redi, due prospetti dell’orto botanico ripiegati e 50 tavole botaniche a piena pagina. Pergamena coeva con titolo manoscritto al dorso, tagli spruzzati d’azzurro. Alcune tavole un po’ brunite e quattro hanno margini più corti, in barbe. Per il resto copia molto buona.

                     Prima ed unica edizione di questa splendida opera dedicata all’Orto Botanico di Pisa da Michelangelo Tilli (1655-1740), che ne fu direttore a partire dal 1685. Docente universitario e naturalista, Tilli viaggiò a lungo soprattutto in Oriente ed in Africa per procurarsi campioni vegetali e flora esotica al fine di studiarne caratteristiche e modalità di coltivazione. Fu tra i primi in Italia ad utilizzare le serre, rendendo possibili la coltivazione di ananas, caffè e altre piante provenienti da paesi esotici. L’opera registra in ordine alfabetico circa 5.000 piante ed è magnificamente illustrata.

(Botanica – Illustrati 800) SAVI, Gaetano. Materia medica vegetabile toscana del dottor Gaetano Savi professor di fisica nell'università di Pisa. Firenze, presso Molini, Landi e C.°, 1805.

In folio (370 x 244 mm). [4] 56 pp. LX tavole calcografiche. Testo su due colonne. Cartonato coevo con tassello verde al dorso, tagli gialli.

            Splendida copia, completa di tutte le tavole (ma priva del quaderno iniziale con secondo frontespizio e Dedicatoria, quasi sempre assente), di questa importante opera dedicata alle piante medicinali toscane, raffigurate in finissime tavole incise da Giuseppe Canacci su disegni di Baldassarre Benvenuti (quasi tutte), Gaetano Gaglier e Felice Pontecchi. Il naturalista Gaetano Savi (1769-1844) fu professore di fisica e botanica all’Università di Pisa, nonché direttore del suo celebre Orto Botanico a partire dal 1814. Il testo è suddiviso in piante astringenti, toniche, emollienti, stimolanti, narcotiche, rinfrescanti, antispasmodiche, dolcificanti, starnutatorie, espettoranti, purganti, diuretiche, diaforetiche ed emmenagoghe. Per ogni pianta viene fornita una descrizione relativa al suo aspetto, ai luoghi in cui cresce, agli usi tradizionali (Ippocrate, Dioscoride, ecc.) e agli utilizzi contemporanei alla stesura del trattato, talora con ricette per decotti, impacchi, ecc.

(Caccia – Illustrati 600) RAIMONDI, Eugenio. Le caccie delle fiere armate, e disarmate, et de gl’animali quadrupedi, volatili, & acquatici. In Brescia, per Bartolomeo Fontana, 1621.

In 8vo (152 x 108 mm). [xvi] 410 [4] pp. [7] illustrazioni xilografiche a piena pagina, [8] illustrazioni calcografiche, di cui 7 ripiegate e una a piena pagina, [20] disegni di uccelli ed un bifolio manoscritto con altri due disegni. Testo in corsivo. Mezzo vitellino settecentesco, piatti marmorizzati, dorso liscio con titoli e filetti dorati, tagli spruzzati. Legatura sciupata, alcuno fascicoli protrusi, frontespizio e un paio di altre carte con margine superiore corto, un impercettibile forellino di tarlo e qualche altra traccia del tempo.

            RARA PRIMA EDIZIONE di questo importante trattato dedicato alla caccia, profusamente illustrato. Il presente esemplare è ulteriormente arricchito da una serie di disegni originali firmati da un certo Joannes Petrus Sonzonius, di cui 20 raffigurano uccelli, mentre il bifolio manoscritto contiene stralcio del testo “Dell’arte dello strucciero con il modo di conoscere quali siano i buoni falconi, di quante sorti,, quali migliori, … e come si devono fare governare, medicare et adoprare” (presumibilmente desunto da Dell’arte del strucciero con il modo di conoscere, e medicare falconi, astori, e sparavieri, e tutti gli uccelli di rapina. Adornato con le sue figure. Del sig. Francesco Carcano nobile di Vicenza, Milano, Filippo Ghisolfi, 1645), illustrato con disegno delle infermità che possono affliggere gli uccelli rapaci e degli strumenti “appropriati a dar foco alli uccelli di rapina” e descrizione dell’uso di tali strumenti. Le illustrazioni xilografiche hanno didascalie anticamente manoscritte “caccia del cervo”, “del cinghiale”, “dell’orso”, “dei tordi”, “dei piccioni selvaggi”, “cani da caccia”, “caccia con i falchi”. Le tavole calcografiche ripiegate illustrano “statura e bellezza del cervo”, “caccia del cinghiale con il schiopo”, “caccia del lepre”, “caccia dei cinghiali e dei cervi”, “caccia del leone”, e inoltre due incisioni con pesci, anguille, testuggini, pesce palla, ecc. Affascinante esemplare.

(Caccia – Illustrati 700) TIRABOSCO, Antonio. L'uccellagione libri tre. In Verona, a spese Moroni, 1775.

In 4to (275 x 193 mm). [iv] 116 pp. Vignette e iniziali calcografiche al frontespizio e alle carte a1r, e2v, k4v, e P2v (finalino firmato Domenico Lorenzi). Mezza pelle coeva con angoli, piatti marmorizzati, dorso liscio con tassello e decorazioni in oro, tagli rossi. Antiche firme di proprietà. Pallida gora lungo il margine esterno delle prime ed ultime carte, legatura un po’ stanca, per il resto buona copia genuina.

PRIMA EDIZIONE di questo poema didascalico in cui il Tirabosco canta la pace della campagna e i diversi modi di catturare gli uccelli (quaglie, tordi, allodole, usignoli, beccafichi, cinciallegre e molti altri). Accompagnano il testo quattro vignette calcografiche finemente incise che raffigurano i vari strumenti dell’uccellagione (reti, gabbie, un fucile, falcone paretaio, roccolo, richiami ecc.)

(Cinquecentina) RUSCELLI, Girolamo. I fiori delle rime de’ poeti illustri, nuovamente raccolti et ordinati da Girolamo Ruscelli. In Venetia, per Giovanbattista et Melchior Sessa fratelli, 1558.

In 8vo (156 x 103 mm). [xxiv] 608 [i.e. 624] [56] pp. Ripetute nella numerazione le p.

193-208 (inserimento del fasc. χ2L⁸, segnalato nel registro a c. 2Q4v, contenente altre rime di Ferrante Carrafa). Emissione Testo in corsivo. Marca tipografica al frontespizio, iniziali e fregi xilografici. Pergamena flessibile coeva con titolo manoscritto al dorso. Antiche note di possesso ed ex libris con nota d’acquisto presso Bernard Quaritch, novembre 1882. Legatura un po’ sciupata, una minima gora al margine inferiore, per il resto copia molto buona.

                                          PRIMA EDIZIONE di questa autorevole antologia che propone il meglio della poesia volgare del Cinquecento. Curata dal poligrafo Girolamo Ruscelli, l’opera contiene 847 componimenti scritti da 39 autori, tra cui Luigi Alamanni, Pietro Bembo, Annibal Caro, Jacopo Sannazaro e Bernardo Tasso. Fanno parte della selezione anche le due più importanti poetesse del Rinascimento, Vittoria Colonna e Veronica Gambara.

(Costumi – Illustrati 800) BRIDGENS, Richard. Sketches illustrative of the manners and costumes of France, Switzerland, and Italy. London, Baldwin, Cradock and Joy, Hatchard and son, 1821.

In folio (313 x 237 mm). Frontespizio calcografico colorato a amano, [ii] iv [ii] pp. [44] carte di testo interfoliate con [49] tavole calcografiche, di cui l’ultima più volte ripiegata, tutte finemente colorate a mano. Mezzo marocchino fulvo con angoli, piatti marmorizzati, dorso con nervi e tassello dorato; in barbe. Qualche pallida fioritura occasionale, un paio di tavole leggermente gualcite, per il resto copia molto buona.

                     Bella copia in barbe, completa delle sue 50 tavole calcografiche in fine coloritura coeva, di questa incantevole raccolta di costumi e mestieri. Si va dalle venditrici parigine di limonata e fiori, al pellegrino con uno scialle di conchiglie, dalle donne di Dieppe, Torino, Vercelli, Lodi, Lerici, Pisa, Castellana, Roma, Tivoli, Napoli, ai mestieri romani (macellaio, suonatori di strada, scrittore di lettere, pifferai, archeologi) e agli ornamenti per buoi e muli Sono inclusi mezzi di trasporto (vetturino, carro da fieno, carro da vino, ecc.), pubbliche esecuzioni, guardie papali, il carnevale romano, processioni, sei tavole con 33 copricapi e acconciature, e tre tavole che illustrano gesti tipicamente italiani: “Badate!”, “Troppo tardi”, “Non è possibile”, “Cattivo!!!”.  

(Edizioni di pregio – Illustrati 800) REDON, Odilon – PICARD, Edmond. Le juré. Monodrame en cinq actes. Sept interprétations originales par Odilon Redon et deux portraits. Bruxelles, Veuve Monnom, 1887.

In 4to (280 x 225 mm). [viii] xlvii [i] 133 [8] pp. 7 litografie originali su Japon e 2 ritratti calcografici, il primo un autoritratto di Redon, il secondo un  ritratto di Edmond Picard eseguito da Théo Van Rysselberghe. Tutte le tavole sono protette da veline con didascalia. Testo stampato in gotico marrone. Legatura editoriale eseguita da L. Claessens (piccola etichetta al contropiatto) in piena pergamena rigida decorata in oro; piatti con fleuron centrale, doppia cornice di filetti e fregi accantonati (piccola bilancia); lo stesso motivo ripetuto al dorso, che è liscio, con tassello in marocchino rosso scuro. Trascurabili tracce del tempo.

                     N. 71 di una tiratura di soli 100 esemplari su Hollande van Gelder, il presente stampato per Monsieur Alex. Vanderborght. L’opera fu letta in pubblico il 19 febbraio 1887, con i disegni di Redon esposti su cavalletti. Picard considerava il contributo grafico dell’artista una “superba interpretazione” del suo dramma.

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) CAMPIGLI, Massimo – CARRIERI, Raffele. Lamento del gabelliere. Nota di Carlo Bo. Litografie originali di Massimo Campigli. Milano, Toninelli, (1945).

In folio (315 x 270 mm). 141 [9] pp. 10 litografie in nero fuori testo, tre delle quali a doppia pagina (ed una acquarellata). Mezza tela e cartonato editoriale. Preservato in cofanetto moderno in mezzo marocchino testa di moro con angoli, piatti marmorizzati, titoli e filetti dorati al dorso.

Esemplare fuori numerazione, con una litografia a doppia pagina COLORATA A MANO DA CAMPIGLI. Editorialmente solo 9 es. hanno questa caratteristica. Tiratura complessiva di 250 esemplari. Una nota a matita all’inizio del volume specifica che la litografia acquarellata da Campigli è un “secondo studio per “Palchi di Teatro” Meloni – tavola 104, in sostituzione di altra”. Litografie tirate da Pietro Fornasetti. A tiratura ultimata, le pietre litografiche sono state levigate.

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) PICASSO, PABLO – SUARÈS, André. Hélène chez Archimède. Illustrations de Pablo Picasso. (Paris), Nouveau cercle parisien du livre, 1955.

In folio (445 x 330 mm). 198 pp. 22 composizioni di Picasso incise su legno da Georges Aubert (frontespizio, 19 illustrazioni fuori testo e 2 vignette). Fogli sciolti in barbe, brossura editoriale, chemise cartonata con titolo al dorso, custodia. Minime tracce d’uso alla chemise e alla custodia, per il resto copia ottima.

N. 85, ad personam per M. Étienne Barrey. Uno di 140 esemplari riservati ai membri della società. Tiratura complessiva di 240 copie. Le illustrazioni furono commissionate a Picasso da Ambroise Vollard prima della Seconda Guerra Mondiale.

SI AGGIUNGE:

SABARTES, Jaime. Picasso. Le bambine e la colomba. Testo di Jaime Sabartes. Traduzione di Roberto Cantini. Milano, Il saggiatore, 1959.

In folio. 21 [2] pp. [58] tavole. Cartonato e custodia editoriali illustrati a colori               

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) REDON, Odilon – FLAUBERT, Gustave. La Tentation de Saint Antoine. Illustrations d’Odilon Redon. Éditions Ambroise Vollard, 1933.

In folio (452 x 342 mm). [iv] 205 [15] pp. Frontespizio con vignetta xilografica, 14 testatine e finalini xilografici, 22 litografie originali stampate su carta Chine applicata e raccolte in cartellina posta al termine del volume. Fogli sciolti in barbe entro chemise che riproduce al piatto anteriore il frontespizio del libro. Chemise in mezza tela con piatti marmorizzati e tassello dorato al dorso, custodia rivestita in tela.

                     N. 131 di 145 esemplari su vélin d’Arches. Tiratura totale: 220 copie. Incisioni su legno di Georges Aubert. Redon realizzò tre serie di illustrazioni per questa opera di Flaubert. La prima fu commissionata da Edmond Deman e pubblicata nel 1888; la seconda apparve nel 1889; la terza fu commissionata da Ambroise Vollard, che la pubblicò nel 1896 in un’edizione limitata a 50 esemplari e poi progettò di utilizzarla nuovamente nel 1933 per illustrare un testo le cui xilografie erano state incise nel 1910. Tuttavia, nonostante la data al frontespizio, il libro vide la luce solo dopo la morte di Vollard nel 1939 (cfr. From Manet to Hockney 13). Il romanzo breve di Flaubert narra le varie seduzione demoniache che tentano via via l’eremita Antonio, salvato infine dall’apparizione del volto di Cristo nel disco del sole sorgente – mirabilmente raffigurato da Redon in una delle sue più famose immagini. “In un cielo d’un nero eterno e profondo, esseri liquidi e fosforescenti, vescichette e bacilli, corpuscoli cerchiati di peduncoli, capsule disseminate di ciglia, glandule acquose e pelose volano senz’ali e s’intrecciano nei nastri delle trichine e delle tenie; pare che tutta la fauna dei vermi filiformi, tutta la popolazione dei parassiti formicolino nella notte di questa tavola in cui improvvisamente appare la faccia umana, incompiuta, vibrante all’estremità di quelle viventi spire o immersa come un nocciolo nella gelatina animata dei protoplasmi. Invero, Redon ha dovuto ricorrere agli antichi concetti, unire l’orrore del volto umano alle schifose spire dei bruchi per creare nuovamente il mostro”. E il mostro s’illumina in “un nero impenetrabile, sordo, vellutato come il nero del pipistrello”. (cit. in Corrado Mingardi, Allô Paris. Il libro d’artista da Manet a Picasso nella collezione Corrado Mingardi, Skira 2008, p. 76).

Edizioni di pregio – Illustrati 900) SASSU, Aligi. Lazarillo de Tormes. Milano, [Edizioni della Conchiglia], 1943.

In 4to (285 x 195 mm). [x] 145 [1] [24] pp. di Studi per le illustrazioni, seguiti da [8] pp. di indice. 21 xilografie. Segue suite di 21 studi di Aligi Sassu per le illustrazioni. Mezzo marocchino blu con angoli, piatti marmorizzati, titolo impressi in oro al dorso, taglio superiore dorato, gli altri in barbe. Custodia cartonata rivestita in carta marmorizzata. Tracce d’uso alle cerniere, alle cuffie e alla custodia, per il resto ottimo.

Esemplare n. 81 di 100 FIRMATO da SASSU a matita, e arricchito da una SUITE con 21 studi. Tiratura complessiva di 115 copie. Stampato con torchio a mano da Carlo Losa, su bellissima carta fabbricata a Pescia dalle Cartiere Enrico Magnani.

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) SCHMIED, François-Louis – GOETHE, Johann Wolf von. Faust. Paris, Ch. Henchoz, 1938.

In folio (350 x 245 mm). [iv] 201 [11] pp. Frontespizio in rosso e nero con marca tipografica, testo impresso in rosso e nero. 66 xilografie a colori nel testo, di cui 20 a piena pagina, 24 testatine e 22 finalini. Fogli sciolti entro brossura con vignetta impressa a secco, chemise e custodia cartonate bordeaux, tassello al dorso della chemise. Ex libris si Maurice J. Lachard e di Chatherine Ruchoux. Tracce d’uso a chemise e custodia, per il resto ottimo.

                     N. 64 di sole 100 copie su vélin, FIRMATA da SCHMIED, che iniziò a lavorare all’opera nel 1929, sotto il patrocinio di un gruppo di bibliofili presieduti da Louis Barthou. Le prime composizioni furono esposte al Pavillon de Marsan nel 1932. Tuttavia, a causa di una serie di imprevisti, esse non poterono essere incise su legno che a partire dal 1936, su richiesta dell’editore Charles Hanchoz. L’opera fu incisa, composta tipograficamente e stampata da Théo Schmied, sotto la direzione del padre François-Louis. Carteret IV 188 definisce il libro “uno degli ultimi capolavori del grande Schmied”.

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) TZARA, Tristan et. al. – FAUTRIER, Jean et al. A la gloire de la main. Paris, Au depens d’un amateur, 1949.

In 4to (280 x 225 mm). 50 [2] pp. e 16 incisioni. Fogli sciolti entro brossura decorata a secco, chemise con titolo al dorso, custodia. Brossura ingiallita, tracce d’uso alla chemise e alla custodia, per il resto buona copia.

N. 158 di 134 esemplari su carta vergé d’Arches, numerati da 27 a 160. Affascinante opera collettiva che riunisce una serie di calcografie e litografie sul tema della mano realizzate da Christine Boumeester, Roger Chastel, Pierre Courtin, Sylvain Durand, Jean Fautrier, M. Fiorini, André Flocon, Henri Goetz, Léon Prébandier, Germaine Richier, Raoul Ubac, Jean Signovert, Roger Vieillard, Jacques Villon, G. Vulliamy e A.E. Yersin. Testi per la maggior parte inediti di Tristan Tzara, Paul Valéry, Paul Éluard, Gaston Bachelard, Francis Ponge, Jean Lescure, René de Solier, Henri Mondor.

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) VEDOVA, Emilio. Il segno e l’uomo. Emilio Vedova. Diario 1/3. A cura di Angelo Dragone. (Torino), Ruggero Aprile Editore, (1972).

In folio grande (510 x 360 mm). 8 carte seguite da 3 bifolii contenenti e 3 tavole calcografiche, tutte FIRMATE da VEDOVA e numerate. Copertina argentata con serigrafia eseguita da Vedova. Custodia in plexiglas (578 x 425 mm). Conservato nella scatola originale in cartone ondulato. Copia perfetta.

                     N. 53 di una tiratura di 99 + XX copie. N. I della serie “Il segno e l’uomo”, “contiene 3 opere grafiche originali di Emilio Vedova su provocazioni da George Jackson (I fratelli di Soledad). Le incisioni all’acquaforte sono tirate von torchio a mano dall’artista nel suo studio grafico di Venezia dal dicembre 1971 al settembre 1972 su carta a mano Goya, appositamente fabbricata dalla Cartiera Brugherio. Le acqueforti sono state firmate e numerate dall’autore […]. Le lastre dopo la tiratura sono state buffate.” Le pagine iniziali offrono una serie di fotografie in bianco e nero dell’artista e note bio-bibliografiche.

(Edizioni di pregio – Illustrati 900) ZAO WOU-KI – JUIN, Hubert. Les terrasses de Jade. Gravures originales de Zao Wou-Ki. (Paris), Sources, (1962).

In 4to (250 x 225 mm). 4 acqueforti e acquetinte a colori, di cui una in antiporta, stampate da Crommelynck. Fogli sciolti in barbe entro brossura editoriale. Chemise e custodia in cartone nero, titolo al dorso della custodia.

                     Uno dei pochissimi esemplari destinato ai collaboratori, il presente per Mita Reale, cui sono rivolte anche le DEDICHE AUTOGRAFE di WOU-KI e JUIN al frontespizio. Edizione limitata a soli 60 esemplari. Bellissima pubblicazione illustrata del pittore cinese naturalizzato francese Zao Wou-Ki (1920-2013). Membro dell’Académie des Beaux-Arts a Parigi, Zao Wou-Ki è considerato una dei più importanti artisti cinesi della sua generazione.

(Edizioni di pregio – Illustrati 800) COPPÉE, François. Le passant. Comedie en un acte en vers [...]. Compositions de Louis Edouard Fournier, Eaux-Fortes de Léon Boisson. Paris, Magnier Armand, 1897.

In 4to (272 x 180 mm). [v] xxxix [2] carte. Opera interamente incisa: testo calligrafico di Coppée riprodotto in heliogravure con bordure incise all’acquaforte da Boisson su disegni di Fournier, tirate da Porcabeuf. Pieno marocchino verde firmato M. Mazere, dorso a 5 nervi e 6 scomparti, il secondo con titoli dorati, gli altri finemente decorati in oro, unghiature e dentelles dorate, sguardie marmorizzate, taglio superiore dorato. Brossura editoriale illustrata conservata. Dorso leggermente sbiadito.

ESEMPLARE UNICO, non numerato, di una tiratura limitata a 300 copie, su vélin de Cuve, offerto dall’editore (“Offert par monsieur Armand Magnier”  alla carta bianca iniziale) e con INVII AUTOGRAFI DI COPPÉE e di FOURNIER all’occhiello: “A Jules Claretie, son ami le calligraphe François Coppee | et le peintre bien reconnaissant et dévoué Louis-Edouard Fournier Juin 1898”.

(Edizioni di pregio  Illustrati 800) MANET, É  COROT, Jean Baptiste       

MILLET, Jean-Franç et al. Sonnets et Eaux-fortes. Paris, Alphonse Lemerre 

Editeur., 1869.                                                           

In 4to (360 x 260 mm). [3] carte, seguite da [42] carte interfoliate a [42]

tavole, e da [2] carte finali. Frontespizio in rosso e nero con un disegno

di E. Renard inciso su legno da A. Prunaire. Fregi floreali in nero alla  

testa e al piede di ogni sonetto, il cui testo è in corsivo. Legatura in  

mezzo marocchino rosso con angoli, piatti e sguardie marmorizzati, titolo 

in oro al dorso, taglio superiore dorato. Qualche tavola ha come duso     

trasferito un po dinchiostro alla pagina a fronte, legatura abrasa lungo i

bordi, per il resto buon esemplare in barbe.                              

   Celebre livre de peintre, il primo nel suo genere, con testi dei       

maggiori poeti dellepoca illustrati da tavole allacquaforte dei più grandi

artisti francesi del XIX secolo, selezionati dal critico darte Philippe   

Burty. Tiratura limitata a 35 esemplari. Lopera raccoglie 41 calcografie  

originali (di Manet, Bracquemond, Corot, Daubigny, Doré Géô Jongkind,     

Lalanne, Millet, Nanteuil, etc.) e unacquaforte da un disegno originale di

Victor Hugo, che illustrano 42 sonetti (di Banville, France, Gautier,     

Heredia, Leconte de Lisle, Sainte-Beuve, Verlaine, etc.) Il libro è       

ricercato soprattutto per lacquatinta di Manet, che illustra il sonetto   

Fleur exotique di Armand Renaud, per le tavole di Corot e di Millet, ma   

anche per molte altre superbe incisioni.                                  

(Edizioni di pregio  Illustrati 800) MOREAU (Héé Le Myosotis. Petits contes

et petits vers. Compositions de Robaudi gravé sur bois par Clé Bellenger. 

Pré par André Theuriet. Paris, Librairie Conquet, 1893.                   

In 4to (265 x 178 mm). [iv] x [ii] 383 [1] pp. Frontespizio               

cromolitografico. Antiporta e numerose vignette xilografiche finemente    

incise nel testo. Legatura di Charles Meunier in pieno marocchino avana con

piccoli intarsi floreali in marocchino verde salvia e verde bottiglia e   

decorazioni in oro e in argento ai piatti e al dorso, contropiatti        

riquadrati da dentelle dorata, doublures in seta azzurro pallido decorate 

con motivo floreale, sguardie marmorizzate, tagli dorati. Conservate le   

brossure originali.                                                       

   N. 48 di 150 esemplari della tiratura di testa stampati su carta Chine,

di una tiratura complessiva di 550 copie. Alcide Thé Robaudi (1850-1928) fu

noto illustratore francese di classici della letteratura in tiratura      

limitata. Per questa serie di poemi eseguì unincantevole galleria di      

scenette in interni bohè ed esterni bucolici, paesaggi, personaggi,       

pastori, donzelle, ballerine, fate e putti, tutti finissimamente incisi.