CERAMICA DAL RINASCIMENTO AL NOVECENTO

BACILE DA ACQUARECCIA, MANIFATTURA DI CASTELFIORENTINO, SECONDA METÀ SECOLO XVI

in terracotta ingobbiata e graffita modellato a stampo, cavetto umbonato rilevato e circondato da alta cornice circolare a rilievo, attorno una vasca con parete modellata a bacellature radiali e una tesa breve ed estroflessa. Il decoro a graffito a fondo ribassato gioca sull’effetto cromatico dato dall’applicazione dell’ingobbio poi sportato per far riemergere lo strato di terracotta, tocchi di colore verde esaltano il decoro. Il manufatto è un esempio pregevole della produzione delle fornaci di Castefiorentino, recentemente studiate e riscoperte, ed in particolare di una fornace oggetto di scavo che ci ha restituito numerosi frammenti di confronto; alt. cm 5, diam. cm 42

Bibliografia

A.Moore Valeri, M.Marini, Ceramica ingobbiata e graffita da Castelfiorentino (piazza Cavour, scavo 2005-2006) in La ceramica post medievale nel mediterraneo. Gli indicatori cronologici: secoli XVI- XVIII, Atti del XLIV Convegno Internazionale della Ceramica (Savona, 27-28 maggio 2011), Savona 2012, pp. 143-157;

M.Marini, Passione e Collezione. Maioliche e ceramiche toscane dal XIV al XVIII secolo, Firenze 2014, pp. 224-225 n. 121

PIATTO, SIENA, MANIFATTURA PRINCIPI CHIGI, ATTR. A BARTOLOMEO TERCHI O A FERDINANDO MARIA CAMPANI, 1740-1750 CIRCA

in maiolica dipinta in policromia, ampia tesa orizzontale con orlo liscio, corta balza e ampio cavetto. Una scena di caccia al cervo a cavallo occupa l’intera superficie del piatto, mentre il retro è interamente smaltato con tracce degli appoggi; alt. cm 2,5; diam. cm 24

Bibliografia di confronto

M.Anselmi Zondadari, P.Torriti, La ceramica a Siena dalle origini all’Ottocento, Siena 2012, pp. 178-204

PIATTO, SIENA, MANIFATTURA PRINCIPI CHIGI, ATTR. A BARTOLOMEO TERCHI O A FERDINANDO MARIA CAMPANI, 1740-1750 CIRCA

in maiolica dipinta in policromia, ampia tesa orizzontale con orlo liscio, corta balza e ampio cavetto. L’intera superficie del piatto è occupata dalla raffigurazione di un uomo che sella un cavallo, sullo sfondo un paesaggio fluviale e un colle con un palazzo turrito; alt. cm 4; diam. cm 31

Bibliografia di confronto

M.Anselmi Zondadari, P.Torriti, La ceramica a Siena dalle origini all’Ottocento, Siena 2012, pp. 178-204

TAZZINA CON PIATTINO, NAPOLI, PERIODO CARLO III

in porcellana bianca; la tazza a coppa, con ansa sagomata a ramoscello naturalistico, porta una decorazione a fiori a rilievo, decoro che si ripete sul piattino. Si tratta della caratteristica tipologia “blanch de Chine” che tanto successo ebbe nelle manifatture europee del settecento, declinata a Napoli in forme di grande qualità. Sul fondo della tazza e del piattino marca giglio blu sottosmalto;

tazzina alt. cm 5, piattino diam. cm 13,2

GRUPPO, NOVE, MANIFATTURA ANTONIBON, 1780 CIRCA

in porcellana raffigurante una scena campestre con una figura maschile appoggiata ad un albero rivolta verso una figura femminile seduta con della frutta in grembo, nell’atto di porgere un frutto; cm 16,5x9,5x7,2

CINQUE FIGURINE, VENEZIA, MANIFATTURA COZZI E NOVE, MANIFATTURA ANTONIBON, SECONDA METÀ SECOLO XVIII

in porcellana. Quella policroma, raffigurante un contadino che brinda reggendo in una mano un fiasco e nell’altra un bicchiere, fa parte di una serie di figure di popolani note negli inventari come “contadini con albero”, qui proposta in forma singola. Le altre quattro figure, acrome, rappresentano una divinità femminile mitologica con cesto di fiori, una figura maschile barbata su basetta poligonale aggiunta, una figura di contadinella coerente per stile scultoreo con le serie di contadini con albero, e una figura femminile con braccio sollevato, e per stile e materia si attribuiscono alla manifattura di Pasquale Antonibon a Bassano; rispettivamente alt. cm 10,5; alt. cm 11,5 (2) e cm 10 (2)

Bibliografia di confronto

M.Ansaldi, A.Craievich, Geminiano Cozzi e le sue porcellane, Venezia 2016, p. 315 n. 34 (per la figura policroma)

TAZZINA CON PIATTINO, NOVE, PASQUALE ANTONIBON, TERZO QUARTO DEL SECOLO XVIII

in porcellana policroma, tazza di forma a ciotola e piattino rotondo con tesa alta. La tazza e il piatto sono decorati con il motivo a bouquet di fiori centrati da una rosa, con bordo decorato con linea rossa a spirale. Priva di marca si attribuisce alla manifattura di Pasquale Antonibon a Nove per la qualità della materia; tazzina alt. cm 4,2, piattino diam. cm 11,8

TAZZINA CON PIATTINO, NOVE, PASQUALE ANTONIBON, TERZO QUARTO SECOLO XVIII

in porcellana policroma, tazza di forma a ciotola e piattino rotondo con tesa alta. La tazza e il piatto sono decorati con il motivo a serti di fiori che fanno da capo a corolle continue di fogliette. Priva di marca, si attribuisce alla manifattura di Pasquale Antonibon a Nove per la qualità della materia e della decorazione pittorica; tazzina alt. cm 4,6, piattino diam. cm 11,5

TAZZINA CON PIATTINO, VENEZIA, MANIFATTURA COZZI, 1770-1775

in porcellana policroma, tazza di forma a ciotola e piattino rotondo con tesa alta. La tazza e il piatto sono decorati con il motivo definito negli inventari come “a la rosa” di ispirazione mitteleuropea, tipico dell’ultimo quarto del secolo XVIII. Sotto la base di entrambe i pezzi la marca ancora rossa; tazzina alt. cm 4, piattino diam. cm 11,3

Bibliografia di confronto

A. Biancalana in M. Ansaldi, A. Craievich, Geminiano Cozzi e le sue porcellane, Venezia 2016, pp. 155-156 n. 69

ALBARELLO, MONTELUPO, SECONDO QUARTO SECOLO XVI

in maiolica dipinta in monocromia azzurra, corpo cilindrico rastremato in prossimità del piede e della spalla, una singola ansa nella parte superiore della spalla. La superficie è interamente decorato dal motivo “alla porcellana” nella versione che distingue la produzione di area fiorentina, definita da Galeazzo Cora “mezzaluna dentata”, caratterizzata da fiori con petali disposti a raggera. Marino Marini (op. cit., p. 146) suggerisce che la particolare forma di questo albarello, unita alla mancanza del classico cartiglio di tipo farmaceutico, sia dovuta al suo utilizzo per la conservazione di alimenti per la dispensa; alt. cm 23,7, diam. piede cm 11,4

Bibliografia

M. Marini, Passione e Collezione. Maioliche e ceramiche toscane dal XIV al XVIII secolo, Firenze 2014, p. 146 n. 74

VASSOIO, MONTELUPO, ULTIMO QUARTO SECOLO XVI

in maiolica dipinta in policromia con verde, giallo, giallo arancio con tocchi di manganese, di forma quadrata con bordi rialzati dal profilo arrotondato. Al centro, entro medaglione rotondo sul fondo bianco dello smalto, l’immagine di un emblema araldico, forse lo stemma della famiglia Buondelmonti di origine della Val di Greve. Il decoro che si estende su tutta la superficie è del tipo definito da Berti a “nodo orientale evoluto”; alt cm 2,8, cm 28x28,5

Bibliografia

M. Agnellini (a cura di), Maioliche. Storia e produzione italiana dalla metà del Quattrocento ai primi decenni del Novecento, Milano 1992, p. 74;

G. Gardelli, Italika: maiolica italiana del Rinascimento. Saggi e studi, Faenza 1999, pp. 364-365 n. 163;

M. Marini, Passione e Collezione. Maioliche e ceramiche toscane dal XIV al XVIII secolo, Firenze 2014, pp. 158-159 n. 83

ORCIOLO, BACCHERETO, TERZO QUARTO SECOLO XV

in maiolica dipinta in policromia, corpo ovoidale, piede a disco e due anse a nastro contrapposte piegate. La superficie è suddivisa in quattro registri orizzontali, tre dei quali collocati sul corpo e uno sulla spalla, tutti decorati con larghe pennellate in azzurro verticali intervallate da decoro a piccoli tratti orizzontali in manganese; tra le fasce un nastro sottile dipinto in giallo. Pennellate verticali tracciate in azzurro tornano anche sul colletto. Sotto le anse una lettera t corsiva in azzurro, quale marca di bottega; alt. cm 20, diam. piede cm 9,2, diam. bocca cm 9

Bibliografia

A. Dubrujeaud (a cura di), Faiences Italiannes de la collection Alexandre Imbert. Catalogue descriptif, cat. Mostra, Parigi 1911, n. 90;

V.W. Bode, Die Anfange der Majolikakunst in Toskana unter besonderer Berucksichtigung der Florentiner Majoliken, Berlino 1911, tav. XXVIII;

M. Marini, Passione e Collezione. Maioliche e ceramiche toscane dal XIV al XVIII secolo, Firenze 2014, pp. 80-81 n. 37

COPPIA DI IDRIE O STAGNONI, SAVONA, MANIFATTURA CHIODO, PRIMA METÀ SECOLO XVIII

in maiolica, corpo bombato su alto piede dotato di coppia di anse a forma di teste di drago e mascherone di fuoriuscita del liquido sul fronte; imboccatura larga dotata di appoggio per legare la copertura. Sul fronte di entrambe i vasi, interrotto da due gruppi di figure mitologiche, si scorgono i cartigli con le scritte farmaceutiche: acqua di cicoria; acqua di ciliegia. Sul retro un putto musicante e uno che sorregge un tridente; cm 33x38x28

SERVIZIO DA SCRITTOIO, PESARO, FINE SECOLO XVIII

in maiolica policroma con decoro floreale e alla rosa e importante lumeggiatura porpora ai bordi. Il servizio da scrittoio è formato da un vassoio ovale sagomato con manici a forma di roccailles sul quale sono applicati due contenitori cilindrici e un portapenna. L’oggetto trova riscontro nella produzione della manifattura di Casali e Calligari a Pesaro nella seconda metà del settecento; cm 10x29x21,5

Bibliografia di confronto

G. Biscontini Ugolini, Ceramiche pesaresi dal XVIII al XX secolo, Faenza 1986

CINQUE TONDI, MANIFATTURA ABRUZZESE, FINE SECOLO XIX

in maiolica dipinta in policromia nel gusto delle maioliche castellane con paesaggi e viandanti; diam. cm 19

ALZATA, PAVIA, FINE SECOLO XVII - INIZI XVIII

in maiolica, cavetto piano con orlo sagomato a palmette continue e alto piede dal bordo centinato; sul fronte un paesaggio con palazzo turrito con alcuni alberelli in primo piano e sullo sfondo una cittadella fortificata in un orizzonte montuoso; sul retro una serie di piantine stilizzate; alt. cm 5,5; diam. cm 30,5; diam. piede cm 15,8

Bibliografia di confronto

E. Pellizzoni, E. Forni, S. Nepoti, La maiolica di Pavia tra Seicento e Settecento, Milano 1997, p. 142 (per la forma), p. 152 (per il paesaggio), p. 154

COPPIA DI VASI A URNA, FAENZA, MANIFATTURA DEI CONTI FERNIANI, INIZI SECOLO XIX

in maiolica decorata in policromia a gran fuoco. I due vasi farmaceutici hanno forma ad urna della tipologia “da mostra”, e il decoro cosiddetto “a fiorazzo” mostra un bouquet di fiori di campo, associato a un decoro minore alla francese sugli orli; alt. cm 33, diam. bocca cm 15,7; diam. piede cm 11,5

Bibliografia di confronto

C. Ravanelli Guidotti (a cura di), La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all'eclettismo, Milano 2010, p. 199 fig. 1